二胡板胡運(yùn)弓異同析

【摘 要】我國的弓弦樂器在不斷發(fā)展和完善的過程中，形成了不同的特色，由于地域、語言、民族風(fēng)俗等多種因素的影響，在弓弦樂器的發(fā)展過程中，形成了不同的演奏技巧。本文對(duì)二胡和板胡的運(yùn)弓的異同點(diǎn)進(jìn)行分析和探討，旨在提高弓弦樂器的演奏水平。

【關(guān)鍵詞】二胡 板胡 運(yùn)弓技巧

二胡與板胡都屬于弓弦樂器，但是這兩種樂器的形態(tài)有差異，因此導(dǎo)致這兩種樂器的運(yùn)弓技巧也有所不同，運(yùn)弓的時(shí)候有特別明顯的直觀差異，而且感覺也大有不同，但由于兩者都屬于弓弦樂器，在運(yùn)弓的時(shí)候也有一些相同點(diǎn)，具體說來，二胡運(yùn)弓平面與琴筒平面的磨擦較為貼切，在演奏過程中可以保持一種平穩(wěn)的狀態(tài)，而板胡在運(yùn)弓的時(shí)候，其運(yùn)弓平面只是與琴筒的激發(fā)點(diǎn)相接，因此在演奏過程中比較難于把握和保持。

一、二胡與板胡的概述

二胡又稱“胡琴”或“奚琴”，是一種比較常見的弓弦樂器，二胡的基本結(jié)構(gòu)有幾個(gè)特點(diǎn)，第一，琴筒是二胡的共鳴箱；第二，琴軸是用來調(diào)節(jié)二胡的音高的；第三，二胡的千金用于扣住琴弦；第四，二胡的音響是源于琴弦的震動(dòng)。

板胡也叫“梆胡”或“秦胡”，去基本結(jié)構(gòu)與二胡相似，但是整體的體積和結(jié)構(gòu)相對(duì)要小一些，板胡和二胡的區(qū)別主要是在琴筒和千斤的差異上，板胡一般可以用于合奏、獨(dú)奏以及伴奏過程中，其音色比較明亮、高亢，而且也很清脆，對(duì)于一些比較歡快激昂的曲子，可以采用板胡進(jìn)行演奏。

二、二胡與板胡的運(yùn)弓異同點(diǎn)

1.自然重力

二胡的弓子重量比較輕，很容易控制，在演奏的時(shí)候，一般是右臂拉動(dòng)弓子發(fā)力，弓子重力作為輔助力量。二胡運(yùn)弓的時(shí)候，拉弓的力量一般要大于推弓的力量，而且在拉弓的時(shí)候，演奏人員的身體會(huì)自然前傾，其呼吸狀態(tài)一般為吸氣，因此有助于情緒上揚(yáng)，對(duì)于一些強(qiáng)拍節(jié)奏、切分部位以及樂曲中明亮有力的爆發(fā)點(diǎn)比較適用。因此在二胡演奏過程中重音的弓向一般都是拉、推、拉、推。

板胡的弓子比二胡的要重、要長(zhǎng)一些，在演奏的時(shí)候右手提弓，而且提弓的位置也比較高，弓子本身的自重會(huì)大于手臂施加在弓子上的力量。弓子越重，其施加在弓子上的力量也就越小。在演奏過程中，主要依靠右手拽拉弓子，以右手運(yùn)弓對(duì)弓速進(jìn)行主要的控制。

在板胡演奏過程中，其產(chǎn)生的氣息和情緒與二胡是相同的，由于兩種樂器在弓子重量、持琴特點(diǎn)、樂曲風(fēng)格等多種因素的影響下，板胡演奏過程中推弓的動(dòng)作需要借助弓子自身的重量以及人體本身的自然中立，而且推弓的動(dòng)作大多是強(qiáng)拍。拉弓的動(dòng)作多為弱拍的演奏，這種演奏方式在快弓中尤其明顯，板胡演奏過程中的重音弓向也是拉、推、拉、推。

無論是對(duì)于二胡還是板胡，在演奏的時(shí)候，都應(yīng)該要利用前后的慣性，節(jié)約力量，并且要保持整個(gè)運(yùn)弓過程的連貫性。

2.音色特點(diǎn)

胡琴類樂器的音色十分豐富，在演奏過程中可以給人帶來多種體驗(yàn)，比如音色可以柔和、剛強(qiáng)，明亮、黯淡，濃郁、清淡，輕薄、厚重，由于不同的音色交替出現(xiàn)，因此形成了胡琴豐富的音樂語言，每一種胡琴都有其偏重的一面，比如二胡的音色主要是偏向于柔和、黯淡、厚重、濃郁的，其他音色為輔助音色，板胡則正好與二胡相反，其音色主要是明亮、清淡、尖銳 ，其他音色為輔助音色。由于兩者的音色差別，因此在運(yùn)弓的時(shí)候，力量也會(huì)有所差異。二胡主要偏重音色以及演奏形體的控制，比如在演奏比較柔和的音色時(shí)，身體一般會(huì)向前傾，其動(dòng)作方向大多和用力方向相同，初始速度比較慢，整個(gè)運(yùn)弓過程中的重心略微靠后。在演奏比較濃郁的音色時(shí)，運(yùn)弓的力點(diǎn)與支點(diǎn)距離比較遠(yuǎn)，支點(diǎn)是一個(gè)固定的支撐點(diǎn)，不會(huì)變化。根據(jù)板胡的音色特點(diǎn)以及演奏形體來看，在演奏比較剛強(qiáng)的音樂時(shí)，演奏人員的身體動(dòng)作一般要與運(yùn)弓方向相反，初始速度較快，演奏的重心相對(duì)比較靠前。在演奏一些比較黯淡的音色時(shí)，主要的支點(diǎn)也是固定的，但是參與到運(yùn)弓動(dòng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)的支撐力要小一些，在演奏比較尖銳的音色時(shí)，主要的支點(diǎn) 對(duì)力點(diǎn)的支撐感覺也會(huì)比較直接。此外，板胡音色較二胡外揚(yáng)，而且由于板胡琴弦的振動(dòng)原因，使得板胡的敏銳性也比較高，琴弦一觸即響。所以在演奏板胡的時(shí)候一般要將重心前移，由于支點(diǎn)的支撐力比較直接，所以不需要太多的緩沖，同時(shí)，在對(duì)樂曲風(fēng)格進(jìn)行處理的時(shí)候，板胡的演奏多為第一種快弓演奏方法。二胡音色較板胡內(nèi)秀，由于皮面振動(dòng)的原因，其敏銳性較差。所以在演奏的時(shí)候，其重心有一種靠后的趨勢(shì)，支點(diǎn)的支撐力是間接傳遞的，緩沖比較多，為了對(duì)樂曲進(jìn)行處理，一般會(huì)采用第二種快弓演奏手法。在高音區(qū)的演奏過程中，其具體的演奏手法應(yīng)與第一種方法，也就是以手腕為主的方法靠攏。

除了兩者的差異，二胡和板胡也有共同的音色特點(diǎn)，即圓潤，這兩種樂器的音色聽起來都不會(huì)太尖銳，給人一種平緩、溫柔的感覺。

綜上所述，二胡和板胡都屬于弓弦類樂器，在演奏過程中，二胡和板胡的演奏技巧有差異，也有共同點(diǎn)，在實(shí)際演奏過程中，應(yīng)該要根據(jù)具體的樂曲情況，要隨著樂句的上行、下行，樂曲力度的改變，要素的改變，再結(jié)合樂器本身的音色特點(diǎn)，進(jìn)行全面地演奏，同時(shí)，對(duì)于不同的演奏手法，也要進(jìn)行交叉利用，使得不同的演奏手法可以實(shí)現(xiàn)良好的銜接。在二胡和板胡演奏過程中，要加強(qiáng)兩者的異同點(diǎn)的分析，提高演奏水平。

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