近五年關(guān)于透納繪畫(huà)運(yùn)用比較法進(jìn)行的研究綜述

摘 要：約瑟夫·馬洛德·威廉·透納是英國(guó)乃至世界藝術(shù)史上最知名的風(fēng)景畫(huà)家之一，作為風(fēng)景畫(huà)領(lǐng)域重要代表，他的繪畫(huà)風(fēng)格與技法對(duì)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展有著巨大的開(kāi)創(chuàng)性意義，十分具有研究?jī)r(jià)值。比較法是經(jīng)常用到的一種研究方法，整理近五年國(guó)內(nèi)關(guān)于透納繪畫(huà)藝術(shù)研究的中文期刊，運(yùn)用比較法進(jìn)行的研究大致可以分為透納早晚期繪畫(huà)比較、透納與其他畫(huà)家比較、透納繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的比較。

關(guān)鍵詞：透納繪畫(huà)；比較；研究

風(fēng)景畫(huà)在西洋美術(shù)史上的發(fā)展，直到18世紀(jì)中葉才開(kāi)始有了其獨(dú)立的地位。而早期英國(guó)繪畫(huà)的非主流角色，也在如此的文化演繹下起了變化。其中，透納在風(fēng)景畫(huà)領(lǐng)域的出色表現(xiàn)，可說(shuō)是極具影響力的一位。通過(guò)對(duì)有關(guān)透納繪畫(huà)藝術(shù)研究文獻(xiàn)的搜集，發(fā)現(xiàn)近五年來(lái)國(guó)內(nèi)對(duì)于透納的研究并不多。

一、透納早晚期繪畫(huà)的比較

透納的繪畫(huà)從早期到晚期有著明顯的變化。其晚期（1825 年以后）作品于英國(guó)繪畫(huà)乃至整個(gè)西方繪畫(huà)體系都有著重大影響。

華僑大學(xué)汪細(xì)飛在《透納晚期繪畫(huà)之我見(jiàn)》[1]中，對(duì)透納早晚期的繪畫(huà)，分四點(diǎn)做了比較：

第一，畫(huà)面里的情緒：透納早期的作品更強(qiáng)調(diào)的是寫(xiě)景，晚期的作品更強(qiáng)調(diào)的是抒情。

第二，對(duì)于色彩和光的把握、表現(xiàn)性：（1）早在1820 年以后，透納用水彩這種媒介畫(huà)了大量的色彩小稿。在這個(gè)時(shí)段畫(huà)家突破了傳統(tǒng)古典繪畫(huà)用色體系，改用冷暖體系來(lái)傳達(dá)空間的遠(yuǎn)近。在這些色彩小稿的背面記錄著很多當(dāng)時(shí)透納寫(xiě)生時(shí)的瞬間光色變化。透納晚期致力于表現(xiàn)光和色場(chǎng)景的瞬間變化。（2）透納晚期繪畫(huà)已經(jīng)完全突破了早期繪畫(huà)的那種光滑的表面肌理，畫(huà)面的表現(xiàn)性很強(qiáng)。

第三，邊線的處理：相比早期作品來(lái)說(shuō)，在晚期作品中，畫(huà)家不再具體地描繪很多的細(xì)節(jié)，他對(duì)于邊線的處理也就不像早期作品中那么刻意，很多邊線也不再畫(huà)得如早期那么實(shí)。

第四，畫(huà)面整體感：透納晚期的油畫(huà)，沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié)描繪，畫(huà)家在畫(huà)的時(shí)候更注重局部作為一個(gè)畫(huà)面元素在整體畫(huà)面中起的作用，而并不強(qiáng)求細(xì)節(jié)的具體性。弱化細(xì)節(jié)、關(guān)注畫(huà)面的整體關(guān)系，畫(huà)面凝聚力增加，顯現(xiàn)出其早期繪畫(huà)所不具備的大氣。

二、透納與其他畫(huà)家的比較

（1）透納的命運(yùn)與梵高相似?！锻讣{晚期繪畫(huà)之我見(jiàn)》中寫(xiě)到：透納早年喪母，并且終身未婚。這種對(duì)愛(ài)的渴望在他的晚期繪畫(huà)中噴發(fā)出來(lái)，展現(xiàn)在觀眾面前成為一種不可阻擋的巨大震撼力。在生活中對(duì)于愛(ài)的缺乏轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作中熱烈的激情，這種現(xiàn)象在藝術(shù)史上并不少見(jiàn)，在這一方面透納和凡·高有點(diǎn)相似。和凡·高不同的是，透納一生在繪畫(huà)事業(yè)上都得志，能夠得到大眾的認(rèn)可。

（2）透納的繪畫(huà)技法與柯羅相似。浙江大學(xué)沈克《透納風(fēng)景畫(huà)的三個(gè)審美指向——兼論水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)審美體驗(yàn)的相似性》[2]中有所表述：透納后期的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)成熟，他將自己的情感和追求融入繪畫(huà)之中，光色、水汽的表達(dá)充斥在整個(gè)畫(huà)面之中，所描繪的物象交融在一體難以分辨，畫(huà)面充滿(mǎn)了激情的沖動(dòng)。在與透納基本處于同一時(shí)代的法國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師柯羅的畫(huà)中，我們也時(shí)常找到類(lèi)似的語(yǔ)言樣式?？铝_善于在未干的油彩底色上描繪物象，此與中國(guó)畫(huà)家在宣紙上的類(lèi)似表達(dá)有異曲同工之妙。雖然對(duì)中國(guó)畫(huà)而言，此種技法實(shí)屬平常，然對(duì)于西畫(huà)無(wú)異于“海西畫(huà)派”在中國(guó)畫(huà)壇的粉墨登場(chǎng)。在柯羅的畫(huà)面中，如《夢(mèng)特楓丹的回憶》，此種類(lèi)似暈染技法的運(yùn)用使得樹(shù)、水面、人物、花草等物象的邊緣線與遠(yuǎn)處的風(fēng)景巧妙地合而為一，渾然一體，因而營(yíng)造了一種寧?kù)o安詳、含蓄朦朧的意境。此種意境無(wú)疑為詩(shī)意的生發(fā)點(diǎn)。而柯羅此種風(fēng)景給人的視覺(jué)感受，透納的畫(huà)中表現(xiàn)得同樣極為精彩。

三、透納繪畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的比較

17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)中期，歐洲興起了“中國(guó)熱”，且逐漸蔓延至英國(guó)皇宮，無(wú)論是服飾、裝飾圖案、瓷器等一切中國(guó)元素都是模仿的對(duì)象。早期的水彩畫(huà)以印度黑或中國(guó)墨打底，19世紀(jì)發(fā)明的水彩顏料鋅白又叫“中國(guó)白”，都表明中國(guó)繪畫(huà)工具和表現(xiàn)形式都以傳到西方。透納是一位天才型的畫(huà)家，借力打力是他的成功因素之一，他的風(fēng)景畫(huà)尤其是水彩風(fēng)景畫(huà)很有可能受到中國(guó)畫(huà)的啟發(fā)和影響，水彩畫(huà)和水墨畫(huà)存在很多的共通性，都屬于水性繪畫(huà)的范疇，以中國(guó)畫(huà)的抽象表現(xiàn)形式迎合了西方“中國(guó)熱”的追求，更容易受到當(dāng)時(shí)歐洲人士尤其是上層人士的追捧和歡迎。透納的風(fēng)景畫(huà)與中國(guó)山水畫(huà)在很多地方都有著相似之處?！锻讣{風(fēng)景畫(huà)的三個(gè)審美指向——兼論水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)審美體驗(yàn)的相似性》即是描述了透納的水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的相似性。經(jīng)過(guò)整理，大致可分為：

（1）中國(guó)山水畫(huà)與透納的風(fēng)景畫(huà)都是以自然風(fēng)光為描寫(xiě)對(duì)象。

（2）中國(guó)畫(huà)講究詩(shī)畫(huà)一律，“詩(shī)是無(wú)聲畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”，詩(shī)畫(huà)都是創(chuàng)作者對(duì)自然景色的理解，是心中逸氣的抒發(fā)。而透納不但是一位畫(huà)家，也是一位詩(shī)人，他為許多作品都創(chuàng)作詩(shī)，也根據(jù)詩(shī)創(chuàng)作了風(fēng)景畫(huà)，18世紀(jì)末科斯莫的“詩(shī)情畫(huà)意”的繪畫(huà)韻味正是對(duì)透納風(fēng)景畫(huà)的最好評(píng)價(jià)。

（3）透納的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作方法上也和中國(guó)畫(huà)有著共通點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)也叫水墨畫(huà)，水在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中起著無(wú)可替代的作用，中國(guó)畫(huà)中的“墨分五色”技法就是水在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用。透納的水彩畫(huà)創(chuàng)作中水也起著重要作用，甚至連油畫(huà)創(chuàng)作中都有水性的應(yīng)用，油畫(huà)顏料的稀釋與中國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)中水的應(yīng)用有著異曲同工之妙。透納風(fēng)景畫(huà)場(chǎng)面宏大，視眼開(kāi)闊，天地成一景，水田成一色，這正是北宋郭熙《林泉高致》提出的“三遠(yuǎn)法”中的平遠(yuǎn)構(gòu)圖。

英國(guó)畫(huà)家約瑟夫·威廉· 透納是英國(guó)繪畫(huà)史上承前啟后的轉(zhuǎn)折性人物，他的成就不但開(kāi)啟了英國(guó)繪畫(huà)向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也預(yù)示著印象派的肇始。對(duì)于他的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)的研究有兩種具有代表性的觀點(diǎn)：一是認(rèn)為透納還是屬于浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家的行列，他的畫(huà)面在戲劇性的構(gòu)圖安排，夸張劇烈的結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)上接近于在他那個(gè)時(shí)代盛行于歐洲大陸的風(fēng)格，另外一種觀點(diǎn)剛好相反，認(rèn)為透納的繪畫(huà)開(kāi)啟了印象派的巨大轉(zhuǎn)變，甚至直接將他劃入前期印象派的范疇。無(wú)論是哪種觀點(diǎn)都不能否認(rèn)這樣一個(gè)事實(shí)：在透納的身上同時(shí)具有集大成和開(kāi)先河兩種大師的特質(zhì)。研究西方繪畫(huà)史，透納是一個(gè)無(wú)法回避的人物。

參考文獻(xiàn)

[1] 汪細(xì)飛. 透納晚期繪畫(huà)之我見(jiàn).美術(shù)大觀[J] . 2016（02）：51-51.

[2]沈克. 透納風(fēng)景畫(huà)的三個(gè)審美指向——兼論水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)審美體驗(yàn)的相似性.大眾文藝[J].2012（24）：51-52

作者簡(jiǎn)介

王靜（1993-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為美術(shù)，方向?yàn)橛彤?huà)。

（作者單位：山東省聊城市 聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）