淺談?dòng)彤媱?chuàng)作中創(chuàng)意思維的表現(xiàn)

摘 要：在油畫作品中，創(chuàng)意象征著油畫的“精神特征”。正是創(chuàng)意才使油畫有了靈魂，有了生機(jī)，由此則成為了唯一，成為了藝術(shù)。有創(chuàng)意的藝術(shù)才有可能是真正的藝術(shù)，才能成為大家風(fēng)范。所以我們要重視真正藝術(shù)的表達(dá)。本文通過對油畫創(chuàng)意思維訓(xùn)練、油畫材料技法與創(chuàng)意兩個(gè)方面來探究油畫中的創(chuàng)意思維的表現(xiàn)方法。

關(guān)鍵詞：油畫；傳統(tǒng)材料；現(xiàn)代材料；創(chuàng)新；意識(shí)；思維

一、簡析油畫創(chuàng)意思維方法

創(chuàng)意，是人的智慧，關(guān)系到人的想象力，是人想出好方法解決問題的行為體現(xiàn)，常常表現(xiàn)為對事物具有超前性、新穎性、創(chuàng)造性，所以稱之為創(chuàng)意。論說油畫的創(chuàng)意，這絕對是每張油畫的特殊之處，創(chuàng)意有大小，一張平庸的畫，也是有創(chuàng)意的，只是創(chuàng)意的貢獻(xiàn)小，相比之下，創(chuàng)意有沒有還是看作畫人是如何想的，這就是藝術(shù)的創(chuàng)意思維。油畫是最能體現(xiàn)畫者的感情的，一幅優(yōu)秀的作品是有創(chuàng)意的、有感情的、是活的，而不是死氣沉沉的亞麻布上的一堆亂七八糟的顏料。

油畫創(chuàng)意思維訓(xùn)練，即使是先天想象力豐富，也需要后天的不斷練習(xí)，不斷地提高自己在藝術(shù)上的獨(dú)特性，讓自己的作品因?yàn)楠?dú)特思維呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫面，有著獨(dú)特的味道。使之區(qū)別于其他人，并與之形成自己的風(fēng)格，達(dá)到很高的藝術(shù)造詣。常見的思維訓(xùn)練有幾種：

1.想象與聯(lián)想訓(xùn)練

想象和聯(lián)想思維在油畫藝術(shù)思維中是不可缺少的重要成分，是決定油畫創(chuàng)作成功與否的重要條件之一，油畫藝術(shù)思維的訓(xùn)練首先要從這兩方面入手。因此，針對藝術(shù)創(chuàng)作中的主題、類型、手法、思想內(nèi)涵、形式美感和色彩表現(xiàn)等方面，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的想象力，不拘束于個(gè)別的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，而讓自己的思維遨游于無限的未知世界之中。比如看到一個(gè)物體你怎么處理，是具體還是抽象，需不需要變形，怎么使自己的畫獨(dú)特顯眼，怎么使作品更加藝術(shù)化，這都是需要想象和聯(lián)想的?？吹竭@個(gè)東西你想到什么，繼而畫出來，這就是訓(xùn)練的目的。

2.獨(dú)特性訓(xùn)練

油畫藝術(shù)重視作品的獨(dú)特性，觀看一幅幅著名的畫，你可以馬上就知道這是哪位大師的作品，憑的是作品的與眾不同，這點(diǎn)體現(xiàn)了創(chuàng)意的本質(zhì)。藝術(shù)家總是需要不斷創(chuàng)新，不同的藝術(shù)品有不同的風(fēng)格，不同的作品有不同的藝術(shù)氣息，全靠獨(dú)創(chuàng)性。而要標(biāo)新立異，就要思維向外擴(kuò)展，超出常規(guī)。打破原有的思維定勢，去尋找屬于自己瘋狂的創(chuàng)作技法，賦予作品新內(nèi)涵、新活力，表現(xiàn)畫者獨(dú)特的藝術(shù)見地。

3.廣深度訓(xùn)練

廣度就是全面地看到的事物。在油畫藝術(shù)上則表現(xiàn)為取材、創(chuàng)意、造型、組合等各個(gè)方面的廣泛性上。比如畫一幅人體油畫，不僅需要掌握繪畫知識(shí)、歷史知識(shí)、數(shù)學(xué)比例知識(shí)等，還需要你廣度的練習(xí)，發(fā)揮自己的創(chuàng)意。而深度則指抓住事物的核心，比如畢加索的立體主義，那是變形的，很有創(chuàng)意，它絕不是胡編亂造的，他看到的事物不是簡單的表面，而是看到事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，那是最單純的結(jié)構(gòu)，立方體、圓柱體等，很簡單也很復(fù)雜，這就是創(chuàng)意。

二、油畫材料技法與創(chuàng)意

倫勃朗說過：“材料決定技法，談材料接近其繪畫本質(zhì)?！笨梢姴牧险Z言是第一性的。油畫制作過程就是藝術(shù)家自覺地、熟練地駕馭油畫材料，選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的手法筆法等技法的創(chuàng)造過程。

1.傳統(tǒng)材料與創(chuàng)意

油畫的傳統(tǒng)材料有很多，包括松節(jié)油、調(diào)色油、上光油、畫筆畫框、畫布刮刀、肌理油等。運(yùn)用這些材料足以完成一件優(yōu)美的獨(dú)特性作品。

油畫顏料，用得好則創(chuàng)意十足。說到顏料不得不提到顏料的調(diào)色，這也算得上材料的搭配，不同的顏色混在一起還是黑白灰搭配，或者只用某幾種顏色或一種顏色，這些方式都有一定的獨(dú)特性。有的人甚至用純色直接入畫，這也算很有創(chuàng)意。有的以單色游走于畫面之間，或塊或線，絕不同一般畫面，有很大的視覺沖擊力。顏料上出新還能有許多方式，比如加油稀釋，甚至讓顏料隨著油流淌，形成自然的表現(xiàn)感。還可以顏料配合刮刀使用，或平抹或堆積，平的時(shí)候會(huì)形成不一樣的紋理，堆積時(shí)則形成三堆立體感，有點(diǎn)像雕塑中的輕浮雕，別有創(chuàng)意。

油畫中的油，主要有松節(jié)油、調(diào)色油、上光油以及肌理油等，這類材料在創(chuàng)新上主要起輔助作用，配合顏料、畫筆等材料使用，有人不用油也可以作畫，也是很有意思。松節(jié)油起稀釋作用，加多的話會(huì)從畫布上往下流，形成水流一樣的紋理，這樣的畫也別具一格。調(diào)色油是用來稀釋顏料的，加多的話會(huì)有油膩的感覺，看上去有些光感；加少的話顏料會(huì)開裂，形成龜裂的效果。上光油是保持畫面光感用的，往上涂顏料時(shí)會(huì)容易些，出新的作用相對較難處理。肌理油出新上很簡單，做出不同的肌理則有不同的效果。

2.現(xiàn)代材料與創(chuàng)新

相比傳統(tǒng)材料，現(xiàn)代的材料則數(shù)量巨大，種類繁多，生活中的任何物體幾乎都可以用來入畫。有些畫家則在自己的作品中使用傳統(tǒng)油畫中不曾出現(xiàn)的現(xiàn)成材料。如釘子、鐵絲、紙板、線頭等物品則走進(jìn)了油畫之中，別具一格。

現(xiàn)代材料不但豐富了繪畫藝術(shù)的語言，更將表現(xiàn)空間大大擴(kuò)寬，創(chuàng)新性有很大的提高。在現(xiàn)代材料的運(yùn)用上，畫者絕不是為了表現(xiàn)反傳統(tǒng)的激進(jìn)姿態(tài)，而是表達(dá)畫者的獨(dú)特藝術(shù)體驗(yàn)。材料無處不在，存在于我們的生活中，包括任何物體，對于材料的經(jīng)營，畫者要認(rèn)真思考，運(yùn)用想象，運(yùn)用獨(dú)特的材料語言有意識(shí)地組織創(chuàng)作，表達(dá)畫者內(nèi)心，形成與眾不同的作品。在選擇材料上，材料可以是你想到的任何東西，凡是對于畫面效果有幫助的都可以。材料選好后就是組織運(yùn)用了，如何搭配，這也能體現(xiàn)材料的創(chuàng)意性，具體就有材料的布局、材料的黏貼方式、材料與背景的融合度等，這些也是很重要。

三、結(jié)語

對于油畫的創(chuàng)作來說，思維和意識(shí)是非常重要的，它幾乎貫穿了油畫的整個(gè)創(chuàng)作過程，從最先的整體構(gòu)思過程、對畫面以及形式的設(shè)計(jì)、搜集作品素材一直到作品的完成，都無法離開思維和意識(shí)的控制，這一切，都是在思維和意識(shí)的指導(dǎo)以及控制之下完成的。一幅好的藝術(shù)作品，需要畫者前期太多的投入，從畫面的構(gòu)思，思維的廣泛組合以及對周圍生活的觀察和在頭腦中的想象再加工，從而形成新的畫面，在畫布上展現(xiàn)出來。這個(gè)過程都是畫者的情感抒發(fā)的過程。思維與意識(shí)對油畫的創(chuàng)作具有很大的影響與指引作用。

作者簡介

金鑫鑫（1992-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>

（作者單位：山東省聊城市 聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）