手風(fēng)琴演奏中觸鍵與“呼吸”的結(jié)合

【摘 要】手指的觸鍵是手風(fēng)琴演奏中發(fā)音的關(guān)鍵，其音色、音質(zhì)等與觸鍵方法緊密相關(guān)，風(fēng)箱是手風(fēng)琴的“呼吸器官”，其音量是由風(fēng)箱來控制。本文筆者將淺談?wù)_的觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴 正確觸鍵方式 觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”

一、引言

手風(fēng)琴屬于鍵盤樂器，觸鍵就成了其基本的技巧之一。手風(fēng)琴的發(fā)音原理和口風(fēng)琴、風(fēng)琴的發(fā)音原理是一樣的，它的發(fā)音原理是通過風(fēng)力的運動壓力，使得固定在音槽里面的簧片與空氣振動，產(chǎn)生聲波對流和音響共鳴的。在手風(fēng)琴演奏的過程中，其下鍵和離鍵，就是音孔的開啟與關(guān)閉的過程，這就是控制發(fā)音長短和發(fā)音音質(zhì)的整個過程，也是手指觸鍵不斷運動循環(huán)的過程。所以，手指的觸鍵是手風(fēng)琴演奏中發(fā)音的關(guān)鍵，其音色、音質(zhì)、音的長短、音的彈性與觸鍵方法緊密相關(guān)。但是，我們知道風(fēng)箱是手風(fēng)琴的呼吸器官，所以在演奏過程中音量是由風(fēng)箱來控制的，音響的強弱也并不需要觸鍵的力度去體現(xiàn)。綜上所述，在練琴的過程中就需要正確的觸鍵方式與風(fēng)箱的“呼吸”相互配合，才能完整的、有感情的表達樂曲。

二、正確的觸鍵方式、觸鍵與演奏者的呼吸及觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合。

1.“多樣化的觸鍵”

由于音樂的情緒表現(xiàn)多樣，所以在手風(fēng)琴演奏中應(yīng)學(xué)會多樣化的觸鍵方式。所謂“多樣化的觸鍵”，就是在手指觸鍵過程中采用不同方法、不同速度、不同力度、深淺各異的幾種觸鍵方式，使其發(fā)出不同的音色、音響、達到表達各種音樂情緒的目的，符合作品思想內(nèi)容的音質(zhì)效果，給予人們更大的想象空間和音樂美的享受。不同的觸鍵方式主要有連音（largo）和斷音（staccato）兩種。其中，連音，主要表現(xiàn)效果為音序運動中音與音的連接要柔和、粘連、不可能出現(xiàn)痕跡。此時的手指觸鍵力度應(yīng)當(dāng)要控制為柔和而富于變化，觸鍵時手指必須貼鍵，采用“撫摸式”的手感逐漸沉底，手指的落與起都要細心地處理，手指之間依次連貫的下鍵，掌握好手指起落交替的協(xié)調(diào)感；斷音，是易于表現(xiàn)音樂情緒活潑歡快、熱情將節(jié)奏明快、塑造輕快靈巧的音樂形象。在快速而連續(xù)不斷地斷音音型運動中，又常常會給人以輕松、愉快的流動感。斷音的實質(zhì)為音與音之間有十分明顯的間隔，時值奏法為實際音符的二分之一。其特點是音色飽滿，具有強烈的彈性和顆粒性。

2.觸鍵與演奏者的呼吸

練琴時手指之間的連貫動作其實是依靠力量的轉(zhuǎn)移來維持的，而這個轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵就在于手腕，彈琴的過程中應(yīng)該要保持手腕的放松。手腕的功能也可以用陰陽兩法加以說明：其陰柔體現(xiàn)于順活，其陽剛體現(xiàn)于支撐，應(yīng)達到陰中有陽，柔里蓄剛。我認(rèn)為這種陰陽兩法就是一個呼吸的過程?！昂艏搓?，吸即陽”。演奏中，在彈奏音階和琶音的延長經(jīng)過句時手腕偶爾上下動作將有助于保持手腕的放松而使旋律流暢、均勻，這個動作其實就是一個“呼吸”。因為手指的彈奏要靠手臂的重量來支持，而手腕是二者的中轉(zhuǎn)站，所以通過手腕的呼吸把重量從一個手指“送”到另一個手指，使手指帶著手臂的重量去彈奏每一個音。在演奏柔和的曲調(diào)時，演奏者自身呼吸與手腕動作也應(yīng)相互配合。演奏者調(diào)整呼吸進行吸氣同時手腕也跟著抬起來，演奏者呼氣同時手腕跟著放下來。演奏者在演奏過程中應(yīng)始終堅持手腕動作的進行與演奏者自身的呼吸相協(xié)調(diào)，達到演奏者自身呼吸與手腕的“呼吸”樂句的特點相協(xié)調(diào)。例如譜例三是《俄羅斯主題變奏曲》引子部分倒數(shù)第二小節(jié)的一長串的琶音進行。在演奏這一小節(jié)時，就需要演奏者在預(yù)備下鍵前演奏者調(diào)整好自身呼吸進行吸氣，接下來是一個完整的、連貫的手腕動作，此時演奏者的呼吸也應(yīng)該是持續(xù)的，與手腕的“呼吸”、樂句的特點相協(xié)調(diào)。

譜例三 《俄羅斯主題變奏曲》{德}R.瓦茲納曲

3.觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合

再談手風(fēng)琴的觸鍵時決不能忽視風(fēng)箱的配合運用，下面筆者介紹三種風(fēng)箱“呼吸”與觸鍵結(jié)合的幾種形式，以便達到手風(fēng)琴演奏中的呼吸與觸鍵的完美統(tǒng)一。其一，先有手指下鍵，而后有呼吸。即演奏者在演奏過程中先用手指彈下鍵而后再拉風(fēng)箱。演奏者下鍵的同時做好即將演奏的樂曲所要表達的狀態(tài)，調(diào)整好個人呼吸及風(fēng)箱狀態(tài)。這種情況下，出來的聲音效果往往聲音飽滿、富于激情、堅韌有力適合表現(xiàn)堅定有力、意氣風(fēng)發(fā)的音樂內(nèi)容，要注意先于風(fēng)箱用力下鍵，也要有一定限度的“先”，這“先”僅僅是早于風(fēng)箱用力地一瞬間。其二，下鍵與呼吸同步進行。即演奏者下鍵與風(fēng)箱用力同時進行。與風(fēng)箱同時下鍵的聲音干脆利索、彈性充足、氣勢磅礴。雙手下鍵時，左手手腕同時用力，根據(jù)力量的大小來表達不同的音樂思想內(nèi)容，小音量可走出輕快活潑的聲音，大音量可演奏出恢弘強悍、飽滿熱情的聲音，更適于表現(xiàn)重大題材的音樂作品。其三，先有呼吸，再有下鍵。也即演奏者先拉風(fēng)箱，繃緊風(fēng)箱，然后下鍵。風(fēng)箱先用力然后下鍵的聲音是突出音頭，猶如管樂中的吐音，聲音亮麗、清脆。在手風(fēng)琴演奏中這種手法適用較多。

三、結(jié)語

在平時演奏手風(fēng)琴的過程中，筆者認(rèn)為可以有意識運用多樣化的觸鍵方法，配合演奏者自身的呼吸，風(fēng)箱的“呼吸”來進行練習(xí)、演奏，這樣演奏出音色飽滿，生動形象，富有生命力的樂曲。

參考文獻

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