《卡門》榕城受追捧

說起歌劇，尤其是西方經(jīng)典歌劇，人們恐怕不會(huì)首先想到福州。但是近幾年，西方經(jīng)典歌劇在福州的演出漸次頻繁，受歡迎的程度也一年比一年熱烈。從幾年前一場(chǎng)歌劇演出只能賣出十幾張票，到此次《卡門》原定的兩場(chǎng)票全部早早售罄，而福建大劇院售票口每天依然不斷有詢問購票的人們。于是，就在開演前的十天，福建大劇院臨時(shí)決定加演一場(chǎng)。據(jù)大劇院董事長孫礫介紹，加演的這場(chǎng)除了三樓100余個(gè)座位沒有開票，剩余的門票又是一開票即售罄。2016年5月13、14、15日三天，福州的觀眾在《卡門》優(yōu)美動(dòng)聽的音樂和歌聲中，度過了如節(jié)日般的三個(gè)夜晚。

這次《卡門》同去年的三高版《托斯卡》一樣，在規(guī)格上延續(xù)了該院與意大利歌劇機(jī)構(gòu)合作的國際范，導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)均由意大利專家擔(dān)任，可以說是一版由傳統(tǒng)手法演繹、原汁原味的歌劇制作。演員陣容方面，西班牙女高音歌唱家何塞·瑪利亞·洛·莫納科、男高音歌唱家莫華倫、女高音歌唱家幺紅、男中音歌唱家孫礫、國家大劇院簽約歌唱家關(guān)致京、王鶴翔、上海歌劇院青年男中音歌唱家陶闊等的加盟讓整部歌劇制作在品質(zhì)上更加專業(yè)化。近年來嶄露頭角的青年歌唱家徐小懿、林子豪、葉昆、姚中繹等人也在劇中扮演了重要角色。三場(chǎng)演出均由著名指揮家李心草執(zhí)棒。

15日是三場(chǎng)演出的結(jié)束場(chǎng)，除了孫礫飾演的斗牛士由陶闊代替，其他角色均為A組陣容。孫礫身為福建省歌舞劇院院長、福建大劇院董事長，有很多事務(wù)性的工作，就在當(dāng)晚演出開始前的幾小時(shí)，他還在省文化廳開創(chuàng)作會(huì)議。孫礫是一個(gè)唱演俱佳的歌劇演員，此次沒能欣賞到他塑造的斗牛士，不能不說略有遺憾。

飾演卡門的何塞·瑪利亞·洛·莫納科身形嬌小，容貌秀麗，在形象上與角色吻合，她的演唱音色圓潤、抒情性強(qiáng)，如果能夠在表演上更加放開一些，充分體現(xiàn)卡門熱情、潑辣、敢愛敢恨的性格特征，現(xiàn)場(chǎng)效果會(huì)更好。莫華倫在福建的號(hào)召力不亞于在廣東，而他的表現(xiàn)也確實(shí)對(duì)得起喜歡他的觀眾。在演出的三天當(dāng)中，莫華倫首演之后便飛去東北，15日下午才趕回福州，三天三飛。當(dāng)天下午他還在擔(dān)心晚上會(huì)堅(jiān)持不下來，結(jié)果他不僅順利完成整場(chǎng)演出，而且?guī)锥卧亣@調(diào)的高音部分居然毫不費(fèi)力地飆上去，贏得滿堂喝彩。莫華倫說，是福州溫潤的氣候帶給自己好狀態(tài)。這幾年很少有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上見到么紅，至今還能記起她在國家大劇院《圖蘭朵》中柳兒的感人演唱。她飾演的米卡埃拉在劇中的戲份不多，但是幾段演唱還是有分量的，么紅的表現(xiàn)總體不錯(cuò)，但在高音部分略顯吃力。陶闊替代孫礫飾演斗牛士，與前述幾位相比，他屬于小字輩。陶闊的聲音條件不錯(cuò)，演唱方法很學(xué)院化，不過在表演上還是略顯拘謹(jǐn)，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是需要長期大量的演出積累的，他還年輕，機(jī)會(huì)很多。關(guān)致京飾演的祖尼卡，無論是演還是唱，狀態(tài)都比較放松，每每出場(chǎng)，都會(huì)感覺很有戲。

當(dāng)晚演出中，福建大劇院青少年合唱團(tuán)的孩子們活潑可愛，又唱又跳又演，稚嫩的音色、活潑的形象讓觀眾耳目一新。孫礫說，這些孩子從來沒有演過歌劇，這次專門請(qǐng)意大利的藝術(shù)指導(dǎo)來教這些孩子，雖然時(shí)間不長，但是孩子們都非常用心。看著臺(tái)上認(rèn)真投入的孩子們，孫礫說：“這些孩子就是歌劇的未來，沒準(zhǔn)將來他們當(dāng)中就能出幾個(gè)歌劇大腕！”

福建交響樂團(tuán)近年來演出日益增多，進(jìn)步也很迅速。在首席指揮李心草的執(zhí)棒下，樂隊(duì)表現(xiàn)出色。演出結(jié)束謝幕的時(shí)候，臺(tái)上的全體人員突然唱起生日歌，原來當(dāng)天是李心草的生日，排練和演出當(dāng)中的朝夕相伴、深厚情誼都融在了這簡(jiǎn)單的生日歌當(dāng)中，令人動(dòng)容。

福州的歌劇熱得益于福建省歌舞劇院、福建大劇院近年來在歌劇演出和制作方面堅(jiān)持不懈的努力和探索。劇院的掌門孫礫本就是著名的歌劇藝術(shù)家，對(duì)于推廣和普及歌劇，孫礫有自己清晰的思路：用好的作品、經(jīng)典的制作，吸引觀眾，賦予觀眾對(duì)歌劇正確的觀念。他說，“福建的歌劇觀眾群可能沒有北京、上海那么大，但是我們會(huì)用歌劇藝術(shù)的魅力，逐步擴(kuò)大這個(gè)群體的絕對(duì)值。我們現(xiàn)在做的就是播種和澆灌，在歌劇市場(chǎng)成熟之前，我們要有足夠的耐心和信心。”

歌劇《卡門》既非福建大劇院今年演出的首部歌劇，更不會(huì)是最后一部歌劇。據(jù)悉，福建省歌舞劇院、福建大劇院2016年全年將要推出11部歌劇制作，而且全部是大制作，這個(gè)體量已經(jīng)在向國家大劇院看齊了。作為國內(nèi)目前除國家大劇院之外唯一一個(gè)場(chǎng)團(tuán)合一的院團(tuán)，能夠利用自身優(yōu)勢(shì)，培育福建歌劇的土壤，提升當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)品質(zhì)，這點(diǎn)尤其令人敬佩！