科波拉電影中的敘事批評

基金項目：本文為2016年度吉林省社會科學(xué)基金項目“后經(jīng)典敘事學(xué)視域下科波拉的電影創(chuàng)作研究”的階段性成果，項目編號：2016B327。

摘 要：敘事學(xué)包含十分豐富的內(nèi)容，涉及的領(lǐng)域也比較廣泛，在電影中也受到重視與關(guān)注。本文介紹了敘事批評的概念及作用，結(jié)合科波拉電影中具體作品，對其中的敘事批評等內(nèi)容進(jìn)行探討分析，主要包括結(jié)構(gòu)勻稱，主題集中；超越原著，人物再現(xiàn)；多元敘述，鏡頭語言等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：科波拉電影；敘事批評；人物再現(xiàn)；多元敘述

作者簡介：鄭敏（1981-），女，漢，吉林省安圖縣人，碩士研究生，講師，研究方向：英語語言文學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32--02

科波拉電影的內(nèi)容多樣，形式豐富，受到許多觀眾的喜愛與熱烈歡迎。同時，為了對科波拉電影有更為全面清晰的認(rèn)識，采取有效對策，全面分析其電影作品也是必要的。本文從敘事學(xué)的角度，采用敘事批判態(tài)度對科波拉電影進(jìn)行研究和分析，主要從敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果三個角度進(jìn)行探討。希望能加深人們對科波拉電影的認(rèn)識，能為該領(lǐng)域的研究工作順利開展提供有益的啟示。

1.敘事批評及其作用

敘事學(xué)涉及內(nèi)容廣泛，題材多樣，對電影作品分析產(chǎn)生積極作用。事實(shí)上，敘事也是電影作品表現(xiàn)人物形象，表現(xiàn)作品主題的重要方式。通過對電影所敘述的內(nèi)容進(jìn)行全面分析，有利于詳細(xì)把握作品主題，深化對電影作品的認(rèn)識。同時，隨著理論研究的深入和創(chuàng)新發(fā)展，敘述批判理論出現(xiàn)并得到越來越廣泛的應(yīng)用，對電影作品分析也產(chǎn)生積極作用。

敘事學(xué)涉及的內(nèi)容十分廣泛，包括文學(xué)、電影、廣告、語言等，通過對這些作品信息進(jìn)行詳細(xì)分析，能找到敘事的身影，進(jìn)而深化對作品的理解。敘事批評在敘事學(xué)基礎(chǔ)上形成，注重對敘事內(nèi)容篩選和改進(jìn)，注重批判態(tài)度的應(yīng)用，進(jìn)而深化對作品的認(rèn)識和理解，提高分析和研究效果。一般而言，敘事批評離不開敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果的考量。

在電影作品分析中，采用敘事批評方式能深化對作品的理解和認(rèn)識。同時善于發(fā)現(xiàn)作品中的創(chuàng)新點(diǎn)，啟迪人們加強(qiáng)思考和學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)電影對話和文本的魅力。采用敘事批評方式有利于掌握電影作品的脈絡(luò)，了解其插敘、倒敘等手法的應(yīng)用，推動作品創(chuàng)新。并了解鏡頭語言、拍攝技巧等內(nèi)容，帶給觀眾以更好的視覺效果，有利于深入了解電影作品，深化對電影的認(rèn)識和分析。

2.科波拉電影中的敘事批評

科波拉電影的種類繁多，題材廣泛，受到許多觀眾青睞。從敘事批評角度出發(fā)，對科波拉電影進(jìn)行深入全面分析，主要從敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果三個方面入手。

2.1敘事內(nèi)容：超越原著，人物再現(xiàn)

就敘事內(nèi)容來看，首先應(yīng)該了解科波拉電影的結(jié)構(gòu)線索與題材主題，并以此為切入點(diǎn)進(jìn)行分析，詳細(xì)把握作品內(nèi)容。科波拉電影常用多線索交錯模式，在穿插和敘述過程中，鋪張全面、細(xì)致的情節(jié)。并嘗試各種新鮮題材與體裁，引人入勝，打動廣大觀眾，為廣大觀眾帶來愉快的享受。

（1）對原著進(jìn)行再創(chuàng)作?？撇ɡc其他導(dǎo)演有著截然不同的區(qū)別和特征，他不僅擁有良好的審美觀念和審美意識，還具有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。他能對平常、樸素的小說進(jìn)行改編，利用自己的思維和創(chuàng)造力，編導(dǎo)出令人驚嘆的優(yōu)秀劇本，并在劇本中有效開展敘事活動，營造驚心動魄的情節(jié)，打動觀眾，讓廣大觀眾獲得情感上的共鳴?？撇ɡ粌H注重劇本與小說主題的高度契合，還善于修改和完善內(nèi)容，創(chuàng)作成功的劇本，根據(jù)《黑暗的心》創(chuàng)作的《現(xiàn)代啟示錄》就是其中之一。首先，轉(zhuǎn)移敘事環(huán)境，擴(kuò)大宣傳效果，對劇本內(nèi)容改編，能順利通過審查。例如，非洲殖民主義革命轉(zhuǎn)變?yōu)槊涝街g“侵略”與“反侵略”戰(zhàn)爭。其次，戰(zhàn)爭與士兵關(guān)系深化。美國士兵不知道為何當(dāng)兵，也不明白當(dāng)兵的意義，甚至不了解當(dāng)兵的終極目的是為了戰(zhàn)爭，而不是和平。戰(zhàn)爭與士兵的關(guān)系，是科波拉敘述的重要內(nèi)容之一。最后，注重蛻變與遠(yuǎn)離的過程。在“再創(chuàng)作”的過程中注重反思和完善，帶來的是精神上的洗禮，對作品有深入全面的認(rèn)識。

（2）塑造豐富的人物形象。電影作品中，人物形象塑造是非常重要的內(nèi)容，科波拉在電影作品中也十分注重這一點(diǎn)，塑造豐富的人物形象。多米尼克.馬泰在《沒有青春的青春》是非常重要的角色，但并不是彰顯電影敘事背景的推手。整部作品當(dāng)中，是那些配角扮演著彰顯電影敘事背景的推手。例如，語言學(xué)教授進(jìn)入中年，行動和語言遲鈍，但偶然雷擊卻讓他散發(fā)青春活力。極端分子妄圖四處搜索馬泰，不同的人開展推測和搜尋，馬泰被弄得遍體鱗傷，只能選擇躲避。整部電影當(dāng)中，有著宏大的外部敘事背景，同時還將配角引入人性內(nèi)部，配角也有效地塑造了人物形象，成為試探馬泰的試金石。采用這種敘事方式，有效地展示了科波拉作品的魅力。

2.2敘事策略：結(jié)構(gòu)勻稱，主題集中

科波拉電影在敘事過程中非常講究策略的應(yīng)用，確保結(jié)構(gòu)合理，集中表現(xiàn)某個主題，從而更好有效地吸引廣大觀眾的注意力。

（1）作品結(jié)構(gòu)合理?？撇ɡ髌返臄⑹虏呗陨希话悴捎弥鞔畏置鞯亩嗑€索方式。主線索貫穿始終，推動故事情節(jié)發(fā)展；次線索拓展電影中的情節(jié)，豐富電影內(nèi)容。并適度延伸，表達(dá)贊美、諷刺、歌頌、引申等含義。例如，《吸血驚情四百年》展示宗教、愛情、友誼、魔幻、醫(yī)療衛(wèi)生等多方面內(nèi)容。主線索是德古拉追尋與伊麗莎白的生死情緣，上演了跨越四個世紀(jì)的生死絕戀。次線索是強(qiáng)納生與米娜的戀愛、結(jié)婚；露西與數(shù)位男子的情感糾葛；露西與浪人結(jié)合并病逝。主次線索交叉，結(jié)構(gòu)合理，豐富故事情節(jié)，增強(qiáng)作品的可讀性，有效吸引讀者的關(guān)注。

（2）主題集中表現(xiàn)?？撇ɡ瓕?dǎo)演的作品達(dá)30多部，體裁和題材不一樣，涉及的內(nèi)容十分豐富。但這些作品的主題都集中表現(xiàn)。作品中不同的人物，不同的情節(jié)，人物形象都在“自我認(rèn)知”這一主題上匯集，展現(xiàn)的是廣闊、多元的主題思想。

2.3敘事效果：多元敘述，鏡頭語言

科波拉電影綜合采取多種敘事策略，豐富敘事內(nèi)容，進(jìn)而確保良好的敘事效果，主要表現(xiàn)為多元的敘事模式以及精雕細(xì)刻的鏡頭語言。

（1）采用多元的敘述模式。第一，內(nèi)心獨(dú)白式。展現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜結(jié)構(gòu)，更好表達(dá)人物形象，推動故事情節(jié)發(fā)展?！段@情四百年》內(nèi)心獨(dú)白方式的應(yīng)用比較廣泛，包括故事背景敘述、思念的深度、米娜的復(fù)雜形象。第二，形散神聚式。《紐約故事》敘述的三個故事，從不同層面展示紐約人的精神狀態(tài)，讓作品更好彰顯風(fēng)格。

（2）注重鏡頭語言精雕細(xì)刻。巧妙應(yīng)用影像敘述技巧，例如，《教父》中勒克萊昂復(fù)雜內(nèi)心的俯仰、遠(yuǎn)近視角的變換?！冬F(xiàn)代啟示錄》中威爾德的心靈震撼與幻象化表達(dá)?！栋皖D將軍》開篇的精彩報告等，都注重鏡頭語言的精雕細(xì)刻。

3.結(jié)束語

總之，科波拉電影的題材廣泛，內(nèi)容豐富，受到許多觀眾的喜愛和歡迎。采用敘事批評的角度對其進(jìn)行研究和分析，可以更為細(xì)致和全面的把握作品的敘事內(nèi)容、敘事策略、敘事效果。同時，還能夠?qū)嫶髲?fù)雜的電影作品題材有更為全面的認(rèn)識和分析，并發(fā)現(xiàn)隱藏的導(dǎo)演的創(chuàng)作規(guī)律，展現(xiàn)作品個性和獨(dú)特之處。相信在不久的將來，隨著研究工作進(jìn)一步深入，采取敘事批判角度能對作品有更為全面的了解，科波拉電影作品中的個性特征將得到更為深入的挖掘。進(jìn)而更好彰顯作品的價值與魅力，也會越來越受到廣大觀眾喜愛與關(guān)注。

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