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    《西游記》余國(guó)藩譯本的及物性系統(tǒng)分析

    2016-12-22 01:41:15徐曉藝
    現(xiàn)代語(yǔ)文 2016年34期
    關(guān)鍵詞:小句物性譯本

    ○徐曉藝

    《西游記》余國(guó)藩譯本的及物性系統(tǒng)分析

    ○徐曉藝

    吳承恩的小說(shuō)《西游記》是中國(guó)文學(xué)的一件瑰寶,曾被譯成多種語(yǔ)言流傳海外。其中美國(guó)芝加哥大學(xué)的余國(guó)藩教授完成的英譯全本最能體現(xiàn)原作特色。本文將以系統(tǒng)功能語(yǔ)法為視角,利用及物性分析模式對(duì)其中比較有典型意義的兩個(gè)章節(jié)進(jìn)行分析,旨在探究驅(qū)動(dòng)譯者及物性過(guò)程選擇的深層原因。

    系統(tǒng)功能語(yǔ)法 及物性系統(tǒng) 《西游記》

    一、引言

    《西游記》由明朝作家吳承恩所著,是中國(guó)古代第一部神話小說(shuō),在中國(guó)文學(xué)史上占據(jù)重要地位。作為中國(guó)古典四大名著之一,《西游記》不僅在國(guó)內(nèi)流傳甚廣,而且也被譯為多種語(yǔ)言,傳播海外。英譯本中比較著名的有:英國(guó)傳教士李提摩太(Timothy Richard)的譯本《圣僧天國(guó)之行》(A Mission to Heaven)和翻譯家衛(wèi)利(Arthur David Waley)的譯本《猴》(Monkey:Folk Novel of China)和余國(guó)藩教授的譯本《西游記》(The Journey to the West),前兩個(gè)都是節(jié)譯本,本文采用的是余國(guó)藩教授的譯本,該譯本是《西游記》的第一本英文全譯本。相較而言,余國(guó)藩對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的研究比前兩者更加深入,在翻譯的過(guò)程中對(duì)原著的改動(dòng)幅度也不大,盡可能的保留了其中的文化特色,因此余譯本受到了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界的廣泛好評(píng),這也是本文選取此譯本的重要原因。本文將以系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為理論指導(dǎo),通過(guò)對(duì)這一譯本中及物性過(guò)程進(jìn)行宏觀分析,進(jìn)而探究影響及物性系統(tǒng)選擇的深層動(dòng)因。

    二、理論背景

    系統(tǒng)功能學(xué)派認(rèn)為,語(yǔ)言總是被用來(lái)實(shí)現(xiàn)一定的功能,而語(yǔ)境(context)決定功能的選擇,同時(shí)這一選擇又由特定的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)。它將語(yǔ)言的基本功能抽象概括為三種:概念功能(ideational function)、人際功能(interpersonal function)、語(yǔ)篇功能(textual function)。經(jīng)驗(yàn)功能用來(lái)表達(dá)各種經(jīng)歷的內(nèi)容,邏輯功能用來(lái)對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上的編碼安排。

    經(jīng)驗(yàn)意義的選擇要靠及物性系統(tǒng)來(lái)體現(xiàn)(realization)。韓禮德(M.A.K.Halliday)在《功能語(yǔ)法導(dǎo)論》(2014)一書(shū)中指出,可以根據(jù)及物性系統(tǒng)(the system of transitivity)將人們?cè)诳陀^世界的經(jīng)驗(yàn)和自身內(nèi)心的體驗(yàn)劃分為一系列言辭(figure),這些言辭由不同的過(guò)程(process)、與過(guò)程直接相關(guān)的參與者(participants)和一些可省略的、非直接相關(guān)的環(huán)境成分(circumstantial elements)實(shí)現(xiàn)。語(yǔ)境、意義和及物性系統(tǒng)之間的關(guān)系如圖1所示:

    圖1:語(yǔ)境、意義與及物性系統(tǒng)的關(guān)系

    韓禮德還將所有的過(guò)程分為三種常見(jiàn)類型,即:物質(zhì)過(guò)程(material process)、心理(mental process)、關(guān)系過(guò)程(relational process),和三種邊緣類型,即:行為過(guò)程(behavioural process)、存在過(guò)程(existential process)、言語(yǔ)過(guò)程(verbal process)。例句見(jiàn)表1:

    表1:過(guò)程類型及示例

    首先將及物性分析應(yīng)用到文學(xué)作品中的當(dāng)屬韓禮德,他在研究威廉·戈?duì)柖〉男≌f(shuō)《繼承者》時(shí)發(fā)現(xiàn),作者對(duì)于原始部落的刻畫(huà)多選用不及物動(dòng)詞,而且句子中只出現(xiàn)一個(gè)參與者。他認(rèn)為,句法的特殊性說(shuō)明原始人的活動(dòng)充滿局限性,對(duì)外界的事物毫無(wú)影響力(1971:330-368)。張德祿教授在《語(yǔ)言的功能與文體》(2005)中提到:“由于文學(xué)語(yǔ)篇中決定語(yǔ)篇內(nèi)容的情景是由作者創(chuàng)造出來(lái)的,所以語(yǔ)篇的整體意義就成為衡量文學(xué)作品中突出形式是否與表達(dá)作品的文體相關(guān)的唯一標(biāo)準(zhǔn)?!币虼?,《繼承者》中及物性選擇的特殊模式也是由作品的整體意義決定的。繼韓禮德之后,及物性分析模式也被國(guó)內(nèi)外學(xué)者逐漸應(yīng)用到文學(xué)評(píng)論中(如潘章仙,2003:19-23;申丹,2006:4-10)

    但是利用此模式對(duì)文學(xué)作品譯作的研究多集中于詩(shī)歌方面(黃國(guó)文,2002:1-11;李發(fā)根,2004:26-30),對(duì)于《西游記》譯本中及物性系統(tǒng)的分析幾乎沒(méi)有。因此,本文選取了譯本中的其中兩章進(jìn)行及物性分析。這兩章中“車遲國(guó)斗法”的故事不但喜劇元素較多,還是佛道相爭(zhēng)的一個(gè)經(jīng)典寫照。宗教沖突不僅是貫穿全作的主題,同時(shí)也是當(dāng)時(shí)社會(huì)儒、釋、佛三教并峙的反映。同時(shí),文中描述的國(guó)王因誤信小人讒言而進(jìn)行的尚道滅佛之舉也達(dá)到了針砭時(shí)政的目的。這一深層主題也同樣影響了譯者對(duì)及物性系統(tǒng)的選擇。

    三、《西游記》譯本的及物性分析

    (一)數(shù)據(jù)分析

    本文選取的這兩章中,除去零句(minor clause),共有2015個(gè)小句,及物性分析結(jié)果如表2所示:

    表2:及物性分析結(jié)果

    通過(guò)表2可以看出,超過(guò)一半的小句都是物質(zhì)過(guò)程小句,其次是言語(yǔ)過(guò)程小句、關(guān)系過(guò)程小句和心理過(guò)程小句,而存在過(guò)程小句和行為過(guò)程小句所占比例較小。物質(zhì)過(guò)程多表達(dá)動(dòng)態(tài)的意義,較常出現(xiàn)在敘事型語(yǔ)篇當(dāng)中,而存在過(guò)程、關(guān)系過(guò)程多用來(lái)表述靜態(tài)意義,多出現(xiàn)在描述型語(yǔ)篇當(dāng)中。文本中出現(xiàn)的物質(zhì)過(guò)程小句占總句數(shù)的51.66%,存在過(guò)程小句和關(guān)系過(guò)程小句只占18.27%,這說(shuō)明該語(yǔ)篇以敘事為主。同時(shí),心理過(guò)程小句和言語(yǔ)過(guò)程小句占總句數(shù)的27.89%,這意味著角色的所言所說(shuō),所感所想也占有較長(zhǎng)的篇幅,這有利于情感的輸出,易于打動(dòng)讀者。而且通過(guò)更進(jìn)一步的分析可以發(fā)現(xiàn),語(yǔ)篇中出現(xiàn)的言語(yǔ)過(guò)程小句中有77.12%的小句都為直接引語(yǔ),這一特點(diǎn)使得敘述更加有真實(shí)感,有助于吸引讀者的注意力。

    (二)舉例說(shuō)明

    《西游記》譯本中這兩章的整體意義可描述為:(1)通過(guò)講孫悟空和妖怪之間三次斗法的故事給讀者帶來(lái)愉悅和享受;(2)做人要明辨是非;(3)以故事喻現(xiàn)實(shí),諷刺當(dāng)下社會(huì)風(fēng)氣。下面將舉例闡釋語(yǔ)篇的意義如何影響及物性系統(tǒng)的選擇。

    1.“車遲國(guó)斗法”這一故事充滿濃厚的喜劇色彩。篇首處,孫悟空等人闖入三清觀,假扮成“三清”圣像戲耍三個(gè)妖道,而三妖卻不知實(shí)情,對(duì)著神像三跪九叩祈求金丹圣水:

    (1)

    In fear and trembling I bow my head in submission.環(huán)境成分:方式 動(dòng)作者 物質(zhì)過(guò)程 范圍 環(huán)境成分:方式

    (2)

    We worship with complete sincerity,respect and devotion.感知者 心理過(guò)程 環(huán)境成分:方式

    物質(zhì)過(guò)程小句(1)中的“bow (俯下)”和心理過(guò)程小句(2)中的“worship (仰慕)”以及小句中使用的三個(gè)表方式的環(huán)境成分“in fear and trembling(誠(chéng)惶誠(chéng)恐)”“in submission(歸順)”“with complete sincerity, respect and devotion(寸敬虔歸),將三個(gè)妖道畢恭畢敬的形象刻畫(huà)得淋漓盡致。

    但是孫悟空三兄弟卻將自己的便溺之物盛于三妖呈上的器皿之中,方便完還一本正經(jīng)地整理了一下自己的衣衫:

    (3)

    Then they all straightened their clothes.動(dòng)作者 物質(zhì)過(guò)程 范圍

    以三個(gè)妖道和孫悟空三兄弟主導(dǎo)的過(guò)程之間的對(duì)比具有極強(qiáng)的幽默效果,讓讀者不禁捧腹大笑。而兄弟三人對(duì)妖怪的戲弄也成了之后沖突的引線。

    2.在景物的描寫中,譯者多采用物質(zhì)過(guò)程小句而非存在過(guò)程小句和關(guān)系過(guò)程小句。如在孫悟空與虎力大仙比求雨這一情節(jié)中出現(xiàn)的:

    (4)

    and roared物質(zhì)過(guò)程The thunder crashed動(dòng)作者 物質(zhì)過(guò)程

    (5)

    It pattered on the roof of the tower動(dòng)作者 物質(zhì)過(guò)程 環(huán)境成分:空間splashed against the windows.物質(zhì)過(guò)程 環(huán)境成分:空間

    選用物質(zhì)過(guò)程小句要比關(guān)系過(guò)程和存在過(guò)程動(dòng)作性更強(qiáng),同時(shí),譯者還選用了“crash”“roar”“patter”“splash”這些極具聲效的詞匯來(lái)營(yíng)造出一種氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面,也給讀者帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的體驗(yàn)。

    3.在唐僧進(jìn)宮換文西行之時(shí),三個(gè)妖道也來(lái)到皇宮,國(guó)王一聽(tīng)國(guó)師到來(lái),急忙下座迎接:

    (6)

    told his attendants言語(yǔ)過(guò)程 受話者to fetch embroidered stools物質(zhì)過(guò)程 目標(biāo)

    and went out物質(zhì)過(guò)程to meet the Taoist masters.物質(zhì)過(guò)程 目標(biāo)

    除了一個(gè)言語(yǔ)過(guò)程之外,整個(gè)小句復(fù)合體(clause complex)中接連出現(xiàn)了五個(gè)物質(zhì)過(guò)程,一連串的動(dòng)作描寫讓國(guó)王的卑微慌張形象躍然紙上。按常理來(lái)講,作為一國(guó)之王,實(shí)在沒(méi)必要在幾個(gè)道士面前如此屈尊。現(xiàn)實(shí)與常理的背離極具諷刺意味。而且這種諷刺意味貫穿了整個(gè)語(yǔ)篇,在后來(lái)孫悟空與虎力比砍頭,鹿力比開(kāi)膛剖肚,羊力比滾油鍋中,三妖皆死并現(xiàn)出原形,而國(guó)王卻拍案大哭,荒謬至極。諷刺意味在語(yǔ)篇的結(jié)尾處達(dá)到高潮。車遲國(guó)國(guó)王是非莫辯,輕信妖道讒言,實(shí)際上也是對(duì)明代當(dāng)時(shí)社會(huì)尊道滅佛的體現(xiàn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    系統(tǒng)功能學(xué)派的及物性系統(tǒng)分析作為一種重要的文體分析方法被廣泛應(yīng)用,而學(xué)界利用及物性分析模式對(duì)文學(xué)作品譯作的研究多數(shù)集中在詩(shī)歌方面,通常是對(duì)詩(shī)歌譯作的對(duì)比分析。余國(guó)藩教授翻譯的《西游記》英譯本不管在翻譯領(lǐng)域還是文學(xué)領(lǐng)域都具有極重要的地位,但是利用及物性分析模式對(duì)這一譯本的研究卻很少見(jiàn)。本文選取了比較有典型意義的兩章進(jìn)行及物性系統(tǒng)分析,通過(guò)對(duì)譯者選用的及物性過(guò)程類型進(jìn)行數(shù)量統(tǒng)計(jì)并分析后發(fā)現(xiàn),譯者所做出的這些微妙選擇都是由語(yǔ)篇的深層意義驅(qū)使。所以,在進(jìn)行文學(xué)作品翻譯的時(shí)候,譯者必須要考慮到原作的這些深層主題,只有這樣才能提升譯文質(zhì)量,同時(shí)也能讓目標(biāo)語(yǔ)言使用者感受到作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

    [1]Halliday,M.A.K.&Matthiessen,Christian M.I. M..Halliday’s Introduction to Functional Grammar[M].London:Routledge,2014.

    [2]Halliday,M.A.K..Linguistic Function and Literary Style:An Enquiry into the Language of William Golding”s The Inheritors[J].Literary Style:A Symposium,1971:330-368.

    [3]潘章仙.及物性分析在描寫文體特征時(shí)的表現(xiàn)力[J].山東外語(yǔ)教學(xué),2003,(4):19-23.

    [4]申丹.及物性系統(tǒng)與深層象征意義——休斯《在路上》的文體分析[J].外語(yǔ)教學(xué)與研究,2006,(1):4-10.

    [5]張德祿.語(yǔ)言的功能與文體[M].北京:高等教育出版社,2005.

    [6]黃國(guó)文.功能語(yǔ)篇分析對(duì)翻譯研究的啟示——《清明》英譯文的經(jīng)驗(yàn)功能分析[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué),2002,(5):1-11.

    [7]李發(fā)根.及物性過(guò)程理論與英漢語(yǔ)義功能等效翻譯[J].西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào),2004,(2):26-30.

    (徐曉藝 上海 同濟(jì)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 200082)

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