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    來自心靈深處的吶喊——從歌曲《讀雨》的創(chuàng)作說開去

    2012-11-22 01:45:16李平英
    劇影月報(bào) 2012年4期
    關(guān)鍵詞:包法利劉三姐創(chuàng)作

    ■李平英

    提起筆來,寫下這個(gè)標(biāo)題的時(shí)候,我就想對(duì)近年創(chuàng)作的歌曲《讀雨》的創(chuàng)作過程說點(diǎn)什么,那就先從古代音樂的地位和作用談起吧。

    音樂,在我們的生活中不可或缺,它是我們情感抒發(fā)和表達(dá)的最佳途徑及方式。換句話說,最能表達(dá)人類情感的莫過于音樂。大家都知道我國古代有“四書五經(jīng)”,其中“五經(jīng)”指的是《詩》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》,其實(shí)古代有六經(jīng),缺失的就是《樂》。那么,音樂的概念是什么呢?《中國大百科全書·音樂·舞蹈卷》中對(duì)“音樂”條目的解釋是:“音樂詩憑借聲波振動(dòng)而存在、在時(shí)間中展現(xiàn)、通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應(yīng)和情感體驗(yàn)的藝術(shù)門類?!睆倪@個(gè)解釋我們可以看出:“音樂首先是一門聲音藝術(shù),但它采用的聲音材料具有非語義性的特征。另外,音樂是一門非描繪性的藝術(shù),它不可能描寫生活中的具體事物和場(chǎng)景,而是通過時(shí)間展開音響構(gòu)成的各種要素,以直接激發(fā)和呼喚聽者的情緒、情感和意志來達(dá)到一種對(duì)事物和景象的畫面感的精神審美體驗(yàn)。與文學(xué)和繪畫等藝術(shù)相比,音樂藝術(shù)更注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问胶徒Y(jié)構(gòu),所以,音樂可以說是一門形式的藝術(shù)?!雹?/p>

    從上面可以看出,音樂直指人的靈魂深處,直接溝通人的情感。在中國古代社會(huì),統(tǒng)治者對(duì)音樂也特別重視,甚至將音樂提高到了和“禮”一樣的高度,并稱“禮樂”,“禮崩樂壞”,則意味著這個(gè)時(shí)代的混亂和無序,即將面臨一場(chǎng)嬗變??鬃釉凇墩撜Z·泰伯》中說:“興于詩,立于禮,成于樂”,可見他對(duì)樂的推崇。禮器和樂器都是國事中的重要部分。樂舞變成了統(tǒng)治者顯示權(quán)威的工具,樂器成為王權(quán)與財(cái)富的象征。大家都知道那句成語:是可忍,孰不可忍。這個(gè)成語出自《論語·八佾》:孔子謂季氏,“八佾舞于庭,是可忍也,孰不可忍也!”從這里可以看出,孔夫子真的怒了,簡直是怒不可遏了。為什么?因?yàn)榧臼显跇肺枭吓眠^分了,還不是一般的過分,簡直是太過分了,這其實(shí)就是僭越。按照現(xiàn)在的說法就是超標(biāo)了。按照當(dāng)時(shí)的制度規(guī)定,天子用八佾(注:八人為一行,稱一佾,八佾即64人),諸侯六佾,卿、大夫四佾。季氏只是魯國的大夫,按理說只能用四佾,他卻很灑脫地用了天子的規(guī)格——八佾,超標(biāo)達(dá)一倍。按照現(xiàn)在的公務(wù)車配置,本來只能配輛帕薩特的,卻配了輛奧迪A6,嚴(yán)重超標(biāo)了。所以,孔老夫子生氣了,一生氣就罵出了那句傳承千古的成語來。還有,孔子對(duì)《韶》樂的論述,以及對(duì)鄭聲的不齒,他認(rèn)為“鄭聲淫”,力主去鄭聲。這些都充分說明了音樂在我們傳統(tǒng)文化中的重要地位。

    歷史的車輪滾滾向前,音樂在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的作用越來越明顯,這種來自心靈深處的吶喊,是任何藝術(shù)也替代不了的。瑞典學(xué)者朗吉弩斯在他的名著《論崇高》中就指出:音樂有一種“驚人的力量,能表達(dá)強(qiáng)烈的情感”。②這種情感當(dāng)然是崇高的,而且可以震顫人的靈魂,一曲《松花江上》使得多少英雄兒女滿懷悲憤之情走上了抗日的道路;一曲《黃河大合唱》包含了多少悲愴和憤怒的情感;一曲《大刀進(jìn)行曲》讓多少抗日勇士熱血沸騰,壯志滿懷……

    筆者作為一名音樂工作者,近年來卻感到深深的困惑,似乎感到我們當(dāng)代的音樂創(chuàng)作走入了一個(gè)誤區(qū),來自心靈深處的吶喊不多了,更多的是 “為賦新詞強(qiáng)說愁”,更多的走入了庸俗和媚俗的深淵,為了評(píng)職稱,為了獲獎(jiǎng),為了過更好的生活,作曲家的獨(dú)立性和情感變得越來越衰微。音樂家情感的衰微也意味著音樂的衰落和式微。好的作品不多了,能引起靈魂震顫的音樂不多了,甚至配套的歌詞作者也拿不出好作品了,一些不知所云、主題不明確、色彩消極頹廢、甚至污染靈魂的歌詞也能被譜成旋律,以追求并獲得僅在物質(zhì)利益上的虛榮和滿足。許多無邏輯的囈語也能備受推崇,不知是無奈還是應(yīng)該深深地嘆息。當(dāng)然,筆者只是將當(dāng)代音樂的狀態(tài)略作描述,人微言輕,也望廣大音樂界同仁切勿對(duì)號(hào)入座,如此甚幸也哉!

    音樂是從心底流淌出的一汪清泉,是靈魂里長出的一片蒼翠的森林,它空靈、靜謐、盡善盡美。任何的無病呻吟都是對(duì)音樂的褻瀆。筆者至今還記得劉三姐對(duì)山歌的故事,當(dāng)劉三姐唱敗了好多財(cái)主雇傭來的歌手后,財(cái)主找了個(gè)秀才,用船裝了滿滿一船山歌本子來找劉三姐對(duì)歌,秀才躊躇滿志,以為這下終于可以打敗劉三姐了,隨便你唱什么歌,我都可以在滿船的歌本里找到相應(yīng)的山歌。哪知?jiǎng)⑷惴浅2恍嫉爻隽恕吧礁璞臼切牡壮觯M是船裝水運(yùn)來”,秀才羞愧難當(dāng),灰溜溜地駕船回去了。說得多好啊,“山歌本是心底出”,音樂難道不是心底出嗎?難道不是心靈深處發(fā)出的吶喊嗎?甘肅臨洮蓮花山的花兒會(huì),那些對(duì)唱花兒的民間歌手,哪個(gè)不是“我口唱我心”?隨口就唱出了久藏在心中的對(duì)生活的感悟和希望。這些甚至一個(gè)字都不識(shí)的歌手,你讓他們?cè)趺慈?yīng)時(shí)創(chuàng)作?恰恰是這些目不識(shí)丁的民間歌手,為音樂是發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)找到了很好的佐證!

    筆者創(chuàng)作了很多歌曲,其中《讀雨》讓我感悟頗深,這一切,源于我的父親,在那個(gè)動(dòng)亂的年代,在一個(gè)凄冷的雨夜,父親在受到一系列不公正的待遇后,精神被摧垮了。從此,對(duì)于雨,我有了不尋常的感受。有人喜歡聽雨打窗戶的聲音,有人害怕雨打梧桐葉的沙沙聲,“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)、愁字了得!”有人喜,有人愁,都是因?yàn)橛?。只有心靈受到震動(dòng)的人,才會(huì)對(duì)雨有切身的、恰如其分的解讀。而我,就是如此。在那一刻,我心靈的堤壩潰決了,所有的情感都化為了音符,幾乎是流著淚,一口氣寫完了這首曲子。當(dāng)時(shí),窗外正下著雨,我就在室內(nèi)《讀雨》,細(xì)細(xì)品味著雨的情感、雨的內(nèi)蘊(yùn),雨在窗外,我在窗內(nèi),隔著窗似乎無法讀懂它,于是我走到了雨中,感悟著雨對(duì)我心靈的撫慰和它所傾訴的滄桑。我在雨中和它對(duì)話,那是心靈的契合與感動(dòng),那是靈魂的交融和傾訴。當(dāng)我回到書房,一口氣寫完時(shí),我突然有種如釋重負(fù)的感覺,就如路遙創(chuàng)作完《平凡的世界》那樣,我也把筆扔到了窗外,扔到了雨里,然后,點(diǎn)上一根煙,靜靜地享受這份難得的輕松。

    讀雨

    (胡興模)

    雨如絲,雨如線

    雨如輕紗掛窗前

    雨如云,雨如煙

    雨如迷茫繞心間

    同是晶瑩雨

    同是一片天

    回回飄落不一般

    回回飄落不一般

    雨如蜜,雨如酒

    雨如香茶醇又甜

    雨如情,雨如訴

    雨如傷心淚漣漣

    幾多愁和喜

    幾多悲和怨

    注入雨絲化萬千

    注入雨絲化萬千

    下面,我來談?wù)劇蹲x雨》的形式和結(jié)構(gòu),《讀雨》采用了我們較少用到的五聲音階中的商調(diào)式為調(diào)式音階創(chuàng)作手法,構(gòu)成了歌曲的基本調(diào)式色彩,當(dāng)時(shí)之所以采取這種形式,其實(shí)不是故意為之,而是在我的心底自然而然產(chǎn)生的,冥冥之中似乎有一種聲音在召喚我,使我不由自主地就用了這一結(jié)構(gòu)形式。事后想來,這種靈感的產(chǎn)生是我們心靈深處對(duì)事物與情感感悟(感知認(rèn)知)的外化,是不受自我控制的。正如我讀過的福樓拜創(chuàng)作的小說《包法利夫人》那樣,福樓拜對(duì)包法利夫人是充滿感情的,他不希望包法利夫人死去,可是卻無法控制。因此,當(dāng)老人創(chuàng)作到包法利夫人服毒自殺的情節(jié)時(shí),他在房內(nèi)放聲大哭。家人急忙去問他為何這么傷心,福樓拜哭著說“我的愛瑪(包法利夫人的小名)死了”。情節(jié)無法由作家控制,情感也無法由作曲家控制,情感外化的形式和結(jié)構(gòu)也同樣無法由作曲家控制。所以,我試圖用了商調(diào)式為調(diào)式音階創(chuàng)作手法,由這個(gè)基本調(diào)式色彩產(chǎn)生了圍繞調(diào)式主音的一系列的特性旋律,奠定了“雨”和“雨季”綿綢而凄美的典型特征,在這個(gè)凄美的雨季,我的心靈受到一次洗禮,我心靈深處發(fā)出了一聲悠長的吶喊。

    在旋律方面,《讀雨》婉約,柔和,線條清麗,暗淡而不失色彩。更好地表現(xiàn)出了雨的輕曼和凄美。在江南的日子里,借江南的雨,如絲,如線,如云,如煙,祭奠著特定時(shí)期的特定人物和景象,也寄托著對(duì)逝去歲月的綿綢情感,別有一番韻味。我在創(chuàng)作的過程中,腦海里浮現(xiàn)了小橋煙雨、柳絲低垂、畫舫輕舟、漁歌唱晚的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景無疑是很美的,和我內(nèi)心一直糾結(jié)的凄涼形成對(duì)比,這種交織和糾纏使我對(duì)雨的理解提升了一個(gè)層次,于是,在升騰的心緒中讀雨,我讀懂了雨的靈魂,讀懂了雨的內(nèi)涵,讀懂了雨的情感……

    筆者著筆至此,基本采用漫談的形式,從古代音樂的地位到當(dāng)代音樂的現(xiàn)狀,再到《讀雨》創(chuàng)作的心路歷程,無非就是說明音樂創(chuàng)作必須要從心靈出發(fā),觀照人類的靈魂。音樂雖不能描述具體的場(chǎng)景,但可以通過旋律構(gòu)筑形象,不管是“巍巍乎志在高山”還是“洋洋乎志在流水”,都是形象的共鳴,只有心與心的融合,才會(huì)產(chǎn)生如此共鳴,若作曲家心不在焉,怎可能要求聽者為知音?做不到以心換心,談何作出優(yōu)秀的曲調(diào)?只恐怕世間知音難覓,徒增許多“洗耳翁”也!

    一家之言,難免有疏漏之處,不怕遺笑于大方之家,留待與方家商榷!

    ①王次炤主編《藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)》 中央音樂學(xué)院出版社2006年5月第一版

    ②朗吉弩斯《論崇高》文化藝術(shù)出版社 1986年版

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