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    木心閱讀札記

    2016-12-17 18:32:37韓月牙
    書屋 2016年11期
    關(guān)鍵詞:蘭波木心

    韓月牙

    一、木心是誰

    “孫,東吳人士,名璞,字玉山。后用‘牧心,‘牧字太雅也太俗,況且意馬心猿,牧不了。做過教師,學(xué)生都很好,就是不能使之再好上去:牧己牧人兩無成,如能‘木了,倒也罷了。其實(shí)是取其筆畫少,寫起來方便。名字是個(gè)符號,最好不含什么意義,否則很累贅,往往成了諷刺。自作多情和自作無情都是可笑的。以后我還想改名。”

    1984年,木心曾答臺灣《聯(lián)合文學(xué)》編者問,那時(shí)他被稱為“一個(gè)文學(xué)的魯濱遜”,已經(jīng)“以迥然絕塵、拒斥流俗的風(fēng)格,引起廣大讀者強(qiáng)烈注目”。人人爭問,木心是誰?他向眾人介紹自己時(shí),有上述這段話。

    孫璞,是木心的本名。至于字,和百度上的說法不一樣,百度上說,木心字仰中。也許都是對的,也許木心后來真的改了名。他不是強(qiáng)調(diào),名字是個(gè)符號,最好不要有什么意義嗎?仰中,這個(gè)字,對于一個(gè)1982年就定居紐約的華人來說,不想到它的意義是很難的。按照中國取名字的傳統(tǒng),當(dāng)是玉山,“璞”是未雕琢過的玉石,和“玉山”關(guān)聯(lián)緊密。

    做過教師是木心很重要的人生經(jīng)歷。對于一個(gè)畫家而言,教學(xué)生在繪畫上有突破,本就很難,而木心對于藝術(shù)的認(rèn)知和追求超過一般人。也許一個(gè)藝術(shù)家的成功更需要天資稟賦。但木心把話說得很漂亮,是自己,一個(gè)做教師的,沒能使他們更好,而不是某些學(xué)生的稟賦不夠。

    名字,對大多數(shù)人而言,是有意義的,但木心希望“最好不含什么意義”,言下之意,他的名字還是有意義的。只是他覺得這樣是累贅,解釋也是麻煩。“諷刺”二字,木心的話不只是漂亮了,簡直是絕妙好辭。“牧”的雅俗都達(dá)到極致,體現(xiàn)的正是木心拒斥流俗的一面,“兩無成”應(yīng)該是“諷刺”的賓語。到底成,還是不成?了解了木心坎坷的經(jīng)歷后再想,字面的意思是經(jīng)不起推敲的,也許他更想表達(dá)對這個(gè)世界的態(tài)度。

    多情無情那句,是正宗的木心的腔調(diào),如假包換。不想說這句漂亮,更感覺一種才氣的炫耀。1984年的時(shí)候,木心終歸不算老。他出生于1927年。

    二、諾貝爾獎(jiǎng)

    “不知道——只知道三種必然:一、是個(gè)地道的中國人。二、作品的譯文比原文好。三、現(xiàn)在是中國人著急,要到瑞典人也著急的時(shí)候,來了,拋球成親似的”。

    臺灣《中國時(shí)報(bào)》編者問木心:您認(rèn)為中國作家中,誰最有希望獲得諾貝爾獎(jiǎng)?木心如上述回答。

    那時(shí)莫言還沒有得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。事后回看關(guān)于諾貝爾的這段話,不得不說,木心是個(gè)先知,或者是他是設(shè)簽的奇才,一個(gè)簽可以做得奇妙莫測,讓人讀來見仁見智。

    先說這個(gè)“一”。什么叫“地道”?讀了一點(diǎn)木心的文字后再來想,似乎有些悲觀在,這個(gè)眾人仰望的文學(xué)大獎(jiǎng),注定與漂泊在外的木心無緣。像他這樣高傲的才子,只能含蓄地表達(dá)這份失落。我讀到了他渴望被世界認(rèn)可的那份絕望。

    再說“二”。譯文比原文好?一部分真理,也有一些,很明白的酸。對自己這個(gè)不夠地道的中國人的絕望,同時(shí)對某個(gè)地道的中國人抱著希望——莫言懂的。原文可以好,更好,這是木心的希望。他這樣一個(gè)認(rèn)真的寫作者,每天寫作十一二小時(shí),并享受寫作快樂的人,曾說“醉心于寫作的人,是個(gè)抵賴不了的享樂主義者”。木心有時(shí)讓人覺得言語刻薄,可能骨子里他很善良。

    至于“三”,不說了,木心的真,兼一點(diǎn)玩世不恭的不老實(shí)。

    同樣在這篇里,木心談到了故鄉(xiāng),很奇怪的回答,和問題似乎風(fēng)馬牛不相及。他說:“邊讀邊回憶少年時(shí)在故鄉(xiāng)沉醉于‘新生的那段蒙昧而清純的歲月,雙倍感懷——各有各的佛羅倫薩。”故鄉(xiāng),對于木心這樣一個(gè)特立獨(dú)行的人來說,終究也是割不斷的,所以,他年邁時(shí)回到桐鄉(xiāng)烏鎮(zhèn),似乎是注定的。

    三、說嫉妒

    “在人類的一切情欲中,恐怕要算嫉妒最頑強(qiáng)最持久的了,所以說,嫉妒心是不知道休息的”。這段文字出自培根。木心是驕傲的人,才情洋溢,滿可以恃才傲物,但當(dāng)他面對培根對嫉妒的分析,卻是由衷地不嫉妒,他說:“關(guān)于‘嫉妒,就這樣聽他說說,自己想想,大家聊聊,夠了——我佩服他,佩服得身心愉快?!彬湴琳哒f出口的佩服,是扎扎實(shí)實(shí)的服氣。對于被佩服的人而言,倘若還在世,可以起身,拍著對方的肩膀,說一聲:知己。俗了,該什么也不說,就像一偈中的兩句,廓而忘言,天心月圓。

    說到別人對自己作品的夸贊,木心引了一段,中間也有“嫉妒”一詞,很有意思。那個(gè)知名度相當(dāng)高的作家說木心“的確有兩刷子”,寫上海這個(gè)城市,“能寫得如此夠味,讀后入迷,連嫉妒也忘了”。我夸木心的時(shí)候,也是連嫉妒也忘了。

    四、嗻語

    “吳文英的藝術(shù)年齡很長,悄悄地綠到現(xiàn)代,珍奇的文學(xué)青苔。”

    “過多的才華是一種危險(xiǎn)的病,害死很多人,差點(diǎn)兒害死李白?!?/p>

    “如果抽掉杜甫的作品,一部《全唐詩》會不會有塌下來的樣子?!?/p>

    “‘三百篇中的男和女,我個(gè)個(gè)都愛,該我回去,他和她向我走來就不可愛了。”

    “我去德國考察空氣重的音樂成分,結(jié)果德國沒有空氣,只有音樂?!?/p>

    上述話語都出自《嗻語》一文。

    吳文英,南宋詞人,作品風(fēng)格密麗奇絕,喜歡他詞作的人推崇備極,不喜歡的斥他晦澀堆垛。這讓人聯(lián)想到當(dāng)今歌壇的吳莫愁,喜歡的人發(fā)燒至極,百聽不厭,討厭她的是用詞極其惡毒無以復(fù)加。只有木心,可以說得這樣漂亮,悄悄地綠,一個(gè)新奇的比喻,文學(xué)青苔,兩者間的相似點(diǎn)呢?他看吳文英的態(tài)度無疑是前者。

    說李白,為什么說“差點(diǎn)兒”被害死?李白的才華,自不必多解釋,才華泛濫到成病成災(zāi),自然是對李白的褒獎(jiǎng)。是不是,倘若李白摧眉折腰事權(quán)貴了且執(zhí)迷不悟終生,就真的是被害死了?木心的文字要用心去猜。所以,讀他的文,我速度無法快,思想不夠用。

    說杜甫,是用了心思的表達(dá),可惜有語病,“有塌下來的”應(yīng)該搭配“危險(xiǎn)”之類的詞,或者把“有”改成“是”。白璧微瑕。

    說《詩經(jīng)》可愛至極,間接抒情的典范。

    說德國音樂,語言可以鮮活到不顧及生活常識,是音樂讓木心這個(gè)全息藝術(shù)家醉了說胡話了吧?

    五、白馬翰如

    “任何理想主義,都帶有傷感情調(diào)?!?/p>

    “傲慢是天然的,謙遜只在人工?!?/p>

    “就‘生而言,‘死是丑的,活著的人不配議論‘死的美。”

    “有時(shí)我會覺得巴爾扎克是彩色的陀思妥耶夫斯基,陀思妥耶夫斯基是黑白的巴爾扎克?!?/p>

    “自尊,實(shí)在是看得起別人的意思?!?/p>

    上述話語都出自《白馬翰如》一文。

    理想主義,是現(xiàn)實(shí)的反義詞吧?傷感總是難免的,總是沉湎于傷感也是不必的,世界并不會因此好起來。

    傲慢與謙遜,木心的誠實(shí),天生就這樣傲慢,而謙遜是通過后天的學(xué)習(xí)浸染改變得來的。所以,理解了木心了吧,理解一切傲慢者的作為了吧。這是他們真實(shí)的樣子,看不慣只是自我折磨,于事無補(bǔ)。

    生與死,特別是詩人之死,尤其不配談。詩人,安息。

    彩色與黑白,兩個(gè)偉大作家。彩色指的是,巴爾扎克作品的豐富性和現(xiàn)實(shí)意義?黑白指的是,陀思妥耶夫斯基作品的頹廢陰郁格調(diào)?要知道,黑白才是最藝術(shù)的顏色組合,深邃,神秘,像夜晚和白日的交替。木心的說法有別的深意嗎?不能把他叫醒問一句了。倘若真問了,想必他也是不屑作答的。傲慢是天然的。

    自尊,太哲學(xué)的命題。首先要看得起自己。

    白馬翰如,出自《易經(jīng)》,意思是白馬仰頭飛馳。文和題什么關(guān)系?也許是深刻玄妙到絕大多數(shù)人不懂,包括我在內(nèi),也許是根本沒有關(guān)系。

    六、鄉(xiāng)音渺遠(yuǎn)

    “啥格末事啊,娘我看看叫?!?/p>

    “好格好格,我也付一半鈔票?!?/p>

    “擺勒儂老兄手里,賣勿到杜價(jià)鈿格,我來搭儂出貨,賣脫子大家對開??靵砦鞲?,勿要極?!?/p>

    “哪能,儂勿相信我呀?”

    “上海人從來不會感嘆日子膩,張愛玲慣用的詞匯中有一個(gè)‘興興隆隆,乃是江蘇浙江地域的口頭語。”

    “下午三點(diǎn)敲過,‘蕩馬路是上海生活的著名逍遙游”。

    讀木心寫上海的《弄堂風(fēng)光》、《亭子間才情》等,活色生香,真應(yīng)該讀出聲音來,用江浙滬雜糅的方言來讀,好像時(shí)光倒流,木心還是一個(gè)翩翩青年才俊,徜徉在外鄉(xiāng)的人海里,他看,他聽,他思考,他寫,他畫,他弄音樂,他全心全意地體驗(yàn)生活表達(dá)自己。

    沒太讀懂他這一句:“我曾是一只做牛做馬的閑云野鶴。”為什么是“曾”呢?

    七、已涼未寒

    “蒙田不事體系,這一點(diǎn),他比任何人都更其深得我心。”

    “輕輕判斷是一種快樂,隱隱預(yù)見是一種快樂。如果不能歆享這兩種快樂,知識便是愁苦。”

    “專制獨(dú)裁的王國中,有了一個(gè)偉大的作家,就等于有了兩個(gè)國王。點(diǎn)到這里可以為止。而索爾仁尼琴不為止。點(diǎn)到這里可以為止。”

    “論俗,都俗在骨子里,沒有什么表面俗而骨子不俗的。倘若骨子不俗而表面俗,那是雅,可能是大雅了。”

    “濃烈的愛必然化為恨,因?yàn)榉駝t就是死(否則因?yàn)榫褪撬溃??!?/p>

    體系,是個(gè)紛繁蕪雜的詞。以人為喻。一個(gè)人微笑不語,旁人說,他為什么笑?譏笑?嘲笑?不是好人。一個(gè)人不笑,面無表情,旁人說,他為什么不笑?冷漠啊,不見得是好人。看天不是,看地也不對,這個(gè)人他都不知道自己該如何存在,反正無論怎樣都有人說不對。體系也一樣。蒙田的不事體系,是他的短板,但木心歡喜。木心是懂得蒙田的,這點(diǎn)連喜好懷疑的蒙田也不懷疑。

    判斷和預(yù)見。你提取了主干的表述,不是木心之所想,必須加修飾語,似乎程度很淺,方是快樂。倘若是斬釘截鐵的判斷或者是無法撼動(dòng)的預(yù)見,可能就是愁苦的一部分了。這完全是木心的哲學(xué)語言。

    索爾仁尼琴。比木心早走三年。不靠謊言過日子,他度過了艱難但幸福的一生。

    雅與俗,愛與恨。都是木心的哲學(xué),一種清醒的冷。

    八、醉舟之覆

    “詩國頑童儔里,蘭波整個(gè)兒任性?!?/p>

    “蘭波不是湊熱鬧的人,他天生散文詩性格,叫他不寫散文詩也不行,寫了兩集散文詩也還是不行,他要散、強(qiáng)梁迅疾地散完他的生命?!?/p>

    “蘭波的天才模式是貼地橫飛的伊卡洛斯?!?/p>

    蘭波,十九世紀(jì)法國著名詩人,早期象征主義詩歌的代表人物。頑童,任性,由著自己性子來,那無疑是最自由的。

    散文詩性格,自由之一種。到散完自己的生命這樣的程度,三十七歲就是一生,不是一般的凡人模式。“一個(gè)滿心悲傷的小孩蹲在水邊,放一只脆弱得像蝴蝶般的小船”。這是蘭波的《醉舟》?!暗谝粋€(gè)相遇,在晨曦灑落的幽徑上,一朵花告訴了我它的名字”。這是蘭波的《黎明》。

    木心果真說蘭波是天才,而且像伊卡洛斯。神話里的伊卡洛斯,因?yàn)轱w得太高,離太陽太近,翅膀消融,墜入大海。蘭波是叛逆的典型,他一直在路上,最后一年,右膝腫痛,截肢,腫瘤擴(kuò)散,亡。在十六歲到十九歲這幾年,特立獨(dú)行、放縱不羈的蘭波靈光閃耀,完成了他的主要詩作,他的一生,我就是我,是顏色不一樣的煙火。

    木心為蘭波逝世百年而寫的這篇祭文,寫出了蘭波不同尋常的一生,這個(gè)梵高的同時(shí)代人,活著名不見經(jīng)傳,死后聲名遠(yuǎn)播,還有他的詩,他的血性,能感受到字里行間涌動(dòng)著的激情,是一個(gè)天才對另一個(gè)天才的惺惺相惜。

    九、一地嘆息

    讀完木心名為《我紛紛的情欲》的詩集,我沒有看到閃亮的詩句掠過我的眼簾,唯感覺木心落了一地的嘆息。

    在表達(dá)上求新的努力,我還是看到了。比如,打頭的這首《我紛紛的情欲》,短短十一行,五十八個(gè)字,首尾呼應(yīng)的圓,讀來有一種回環(huán)往復(fù)的美,至于別的,如思想、情感,也許所謂情欲,是對自然的山、路、樹等等的滿腔情愫,不是狹隘地指一個(gè)小我的欲望。

    《寄回波爾多》,像一個(gè)蟄居鄉(xiāng)野的老太太孤獨(dú)的夢囈,讀到最后,看到幾行字的解釋,居然是把蒙田隨筆里的句子分行斷句而已。這種做派,木心儼然一個(gè)頑童,讀者迷惑之時(shí),也正是木心在暗處掩嘴微笑之時(shí)。

    在《俄國紀(jì)事》中,出現(xiàn)了四個(gè)俄國詩人作家,普希金、屠格涅夫、萊蒙托夫、葉賽寧,每人五行,多一點(diǎn)少一點(diǎn)都不成,像木心為這四人設(shè)的謎面。把謎底早早亮出來了,不好玩。

    學(xué)《詩經(jīng)》,全部四言的《大衛(wèi)》;參南宋徐照的詩句寫下的八行五言詩,是木心式的情深深雨蒙蒙;《紙騎士》中“那夜晚/接連三次一見鐘情”;《肉體是一部圣經(jīng)》,寫滿兩頁的一首詩,只有題目最靚;“小徑已布滿蒼苔”,是木心的《黎明》,和蘭波的不一樣;《萊茵河》、《蠶歌》、《五月窗》等,是木心的十四行——讀《我紛紛的情欲》,我記下木心的這些嘆息。

    木心寫這些時(shí)已經(jīng)六十多歲,不屬于詩的年齡,所以他要留一首《年輕是一種天譴》?在接近尾聲的地方,小心地藏好了,木心啊。

    十、特別木心

    如果要我來評價(jià)木心的散文、詩歌和小說,就我所讀的八個(gè)集子而言,散文第一,小說第二,詩歌最末。

    散文中有詩,小說的敘事有點(diǎn)像散文,詩歌寫得像散文的分行排列。他喜用生僻字,某人說,木心家的詞典一定比別家的大,太生動(dòng)了。他是一個(gè)行文古雅的現(xiàn)代人。他的一生像一篇小說,有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局,因?yàn)樘貏e,不得不用散文的筆法,在發(fā)展之后加一個(gè)再加一個(gè)進(jìn)一步發(fā)展,在高潮時(shí)多些個(gè)一波三折,這其中又鑲嵌若干詩行。

    但無論怎么說,木心都是獨(dú)一無二的,才子,思想獨(dú)特,帶點(diǎn)痞子氣,有些故作神秘,有時(shí)透露一點(diǎn)率真,一點(diǎn)刻薄,他很知道自己,卻未改,也許改了就是大師木心了,他更喜歡做凡人木心。

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