跆拳道世界化過程中的宣傳表演發(fā)展史研究

楊小芳　李　力江西上饒師范學院體育學院，江西　上饒　334700

跆拳道世界化過程中的宣傳表演發(fā)展史研究

楊小芳李力
江西上饒師范學院體育學院，江西上饒334700

文章運用文獻資料法對跆拳道世界化過程中的宣傳表演史進行研究，結論：跆拳道初期海外表演的國家為：50-70年代東南亞、越南和美國， 80-90年代東南亞和歐洲，然后非洲和南美洲，1990年以后東歐國家和北朝鮮；初期海外表演對韓國體育外交和緩和南北關系做出了巨大貢獻，現今表演其形態(tài)逐漸從體育外交轉變成文化外交，形成了韓流文化，對旅游經濟做出了貢獻；表演內容和表演形式從以跆拳道自身的破壞力和威力為主的傳統(tǒng)表演脫離，發(fā)展成現今的藝術表演，開拓了跆拳道表演這種獨特的行為藝術領域。

跆拳道世界化表演史研究

1　跆拳道宣傳表演的胎動期（1959-1979年）

跆拳道海外宣傳表演的胎動期是1959-1979年，從跆拳道表演團1959年訪問越南開始，以亞洲為中心，向全世界宣傳韓國和普及跆拳道的時期，當時跆拳道還沒有形成組織化和系統(tǒng)化。

跆拳道是比起肉體技術更加注重精神哲學的理念體系的武術運動。初創(chuàng)期按照派系作為觀訓的立論有清貧、務實、誠實、力行、禮儀、服從、寬容、克己、義理、百折不屈、廉恥、忍耐等內容，大多是強調韓國傳統(tǒng)理念里的悲壯和堅韌的嚴肅主義內容。這些既是官員的嚴格的行為規(guī)范，又是生活的目標。1953年，陸軍第29師團正式成立了最初軍隊跆拳道教育機構，當李承晚總統(tǒng)觀看跆拳道表演后，大加贊賞說“跆拳道好呀，南北統(tǒng)一需要跆拳道［1］?！睆拇缩倘涝谡木o密協助下，打下了發(fā)展的基礎，通過跆拳道表演推動了跆拳道的大眾化。1957年戈丁德越南總統(tǒng)受李承晚總統(tǒng)的邀請訪問韓國時，觀看了6軍團29師團的部隊將士的跆拳道練武表演后說“白刃戰(zhàn)時，跆拳道可以成為好武器”，并且對跆拳道給予了極大關注。以此為契機，當他回國后，通過駐越南韓國大使館邀請韓國跆拳道表演團訪問越南［2］。

1959年3月19日在崔宏熙團長的帶領下，軍隊跆拳道師范團前往越南進行表演宣傳，得到了越南人民熱烈的歡迎［3］，這是跆拳道首次海外表演，對跆拳道的推廣起到一個非常重要的媒介作用。進入1960年代之后，韓國跆拳道協會為了打造海外普及的跳板，向世界各處派遣跆拳道使節(jié)團開始進行了表演。1963年15名大韓跆拳道協會選手前往日本東京進行為期20天的巡回表演，這期間和日本選手團舉行了一場友誼賽，跆拳道勝出，使跆拳道在日本得到了認可。并借這個契機制定了跆拳道友好使節(jié)團前往世界18個國家進行巡回訪問的計劃［2］。并于1965年在崔宏熙會長帶領下跆拳道友好使節(jié)團13名成員前往意大利、荷蘭、法國、德國、塞內加爾、埃塞俄比亞、尼日利亞、非洲中部、伊朗、約旦、印度、伊拉克、喀麥隆、黎巴嫩等18各國家進行表演宣傳，這極大地促進了民間交流，而且成為了宣揚跆拳道的契機［4］。

以越南跆拳道表演為契機，從1962年12月開始，在位于越南西貢郊外TUDUK的越南軍體育學校，對100多名學生進行了跆拳道教育，因為對跆拳道的熱情很高，不得不把原來6個月的任期再延長了6個月。10年間總共派遣547名跆拳道表演團，對350，000名學生實施了跆拳道教育。跆拳道教育和表演成為了展示韓國軍的威武和勇敢的道具因素，還用在了對敵的心理戰(zhàn)［2］。1966年，駐越韓國軍士兵在漢弗萊副總統(tǒng)面前表演了跆拳道表演，宣揚了跆拳道的優(yōu)秀性［5］。1967年1月18日跆拳道友好使節(jié)團5名成員首次前往臺灣表演，然后選拔臺灣陸?？諏㈩I250人為第一期培訓生，反復進行了上午和下午各3個小時、每天6個小時的修煉。1967年6月15日，蔣介石總統(tǒng)訪問高雄的海軍學校時，觀看跆拳道表演后贊不絕口。當時跆拳道教官團由洪成仁中校為團長的陸軍少校盧曉英和鄭永輝、空軍大尉李永煥、海軍大尉姜石正等5人組成［6］。跆拳道表演起到了聯系外國和韓國的橋梁作用，以此為基礎形成了宣揚民族優(yōu)秀性的契機。1967年前往泰國訪問，在泰國7名成員進行了一年的指導，使跆拳道在泰國的發(fā)展提供了很好的機會［7］。

在初創(chuàng)期，只要有向海外宣揚跆拳道的機會，就不辭辛勞積極派遣了表演團。為了促使跆拳道在東南亞地區(qū)的普及，1968年11月示范團前往新加坡進行巡回表演，使品勢在新加坡得到了普及［8］。1972年為了在慕尼黑奧運會宣揚跆拳道，在指導官李鐘佑館長、青島館的嚴云奎館長的主導下，在奧運會開幕5天前，召集各國體育協會會長、記者表演了跆拳道，這得到了在座的全世界1500名體育人士的不斷的鼓掌。參加當時活動的著名人士還有李相久駐德參事、吳光燮韓國體育大會理事、李宗澤韓國體育大會運營部長等國內知名人士，還有無數記者和僑胞。這次表演不同于以往，參加表演的成員是從韓國留學生或工人當中嚴格篩選的［9］。

跆拳道宣傳表演胎動期特別引人注目的表演團隊是1967年南大門小學、1973年明洞小學和1978年的新道林小學表演團。他們和成人表演團一起前往歐洲、東南亞、南美、非洲、大洋洲等全世界進行巡回演出對跆拳道的世界化發(fā)展和弘揚國威起到了很大的作用。期間比較引人注目的表演是1976年6月16日，在第一屆全國少年體育大會開幕式活動中表演的跆拳道團體操。當時作為東大門商業(yè)高中教師盧相錫，收到首爾教育委員會的邀請，動員1200名東大門中學學生，經過6個月的準備，在首爾運動場的開幕式上，首次展示了大規(guī)模的跆拳道表演。當時在場的陸英修女士，從此開始關注跆拳道，此后邀請南大門初中跆拳道部到青瓦臺，并觀看了孩子們的表演［10］。

70年代，為了跆拳道的世界化，舉辦了各種國際跆拳道大賽，隨之而來的是成立一個專業(yè)化的示范團迫在眉睫，1974年9月16日國技院示范團成立，之后的40年國技院示范團一直擔任國內外重要表演活動，充當了宣揚國威和外交使節(jié)團的角色。創(chuàng)建國家代表表演團的70年代后期，開始出訪了屬于共產主義圈的東歐國家。1977年5月，在波蘭盧布林市舉行的公開跆拳道活動中，500多市民聚集現場觀看了跆拳道表演。以此為契機，1977年7月份，世界跆拳道聯盟向南斯拉夫、羅馬尼亞、波蘭、匈牙利等歐洲共產主義國家，發(fā)出了參加第三屆世界跆拳道錦標賽的邀請。其中南斯拉夫接受邀請并參加了錦標賽，從此在跆拳道的不毛之地東歐也開始普及了跆拳道［11］。

2　跆拳道宣傳表演的發(fā)展期（1980-1989年）

1986年亞運會和1988年首爾奧運會開幕式上的跆拳道表演成為跆拳道向全世界人民展示的一個最佳契機，同時也承擔著跆拳道成為奧運會正式比賽項目的重要角色。這時期是跆拳道表演史的發(fā)展期，跟胎動期相比更加組織化。

80年代，世界跆拳道聯盟和大韓跆拳道協會開始向海外派遣示范團進行巡回演出，這時期的表演十分活躍。為了宣傳首爾奧運會和跆拳道的國際化傳播，1984年6月16日國家示范團前往歐洲6各國家進行巡回演出，1986年亞運會前夕3月份，向緬甸、泰國、印度、巴基斯坦、斯里蘭卡、印尼、日本7個國家，派遣表演團進行了巡回表演，在空手道著稱的日本，為了紀念韓日建交20周年進行了跆拳道表演，而12月份則向埃及、烏干達、尼日利亞、加納、加蓬派遣了表演團［12］。如此在東南亞的跆拳道表演，在外交和政治層面都取得了令人矚目的成果。

為了跆拳道的國際化，1986年至1987年向非洲大陸的5個國家（埃及、烏干達、尼日利亞、加納、加蓬）也派遣了表演團。在埃及正式表演后，收到埃及陸軍士官學校的邀請增加了表演次數，烏干達還提出通過跆拳道持續(xù)增進友誼的提案，以此在非洲大陸的跆拳道普及也活躍地開展起來［13］。

1988年4月27日到5月18日前往南美洲的委內瑞拉、哥倫比亞、秘魯、阿根廷、巴西等7各國家，同年 11 月南斯拉夫、奧地利、比利時等歐洲［14］，1989年 12 月澳大利亞、新西蘭、印度尼西亞、新加坡、泰國等國家巡回表演［15］。這階段特殊的表演就是1986年的亞運會和1988年韓國首爾奧運會的開幕式上的表演。在1986年亞運會開幕式活動中，最具韓國特色并最國際化的跆拳道成為了亮點，由跆拳道國家代表少兒表演團300人和空降特戰(zhàn)隊的飛虎跆拳道團員7百人一同，從基本動作表演和擊破依次進行的。在1988年的奧運會開幕式上，以整齊和高難度動作，得到了全世界人們的贊美和矚目。當時的表演主題是：“翻過墻”，共1008名成員參與表演，場面宏大，主題新穎，表演非常成功。而在整個奧運會比賽中在每個項目最后總決賽前以韓國國技院為首的成人示范團、明洞小學示范團、新道林小學示范團等輪流表演，給各國運動員和觀眾展現了跆拳道華麗的技術和文化內涵。

隨著時代的變遷和社會的變化跆拳道表演的內容也開始了變化。80年代以前的表演純粹是跆拳道基本動作、應用動作、品勢，威力擊破，技術擊破、護身術，等傳統(tǒng)的技術表演。80年代后為了使跆拳道進入奧運會正式比賽項目和世界化發(fā)展，跆拳道的表演內容變得更加多樣化和興趣化，迎來了跆拳道表演的發(fā)展期。

3　跆拳道宣傳表演的穩(wěn)定期（1990—2004）

1990年代意識形態(tài)的冷戰(zhàn)時代結束后，隨著全球化化的加快，跟共產國家的合作和交流也多了起來。后來跟北韓的關系也得到和平發(fā)展，也發(fā)展到可以互相交換表演團的地步，此時跆拳道成為了奧運會比賽項目，為體育外交做出了重要貢獻可謂這個時期是跆拳道全球化的穩(wěn)定期。

1990年5月8號至6月4號為止，向匈牙利、保加利亞、蘇聯的東歐三國派遣李繼光為團長的表演團進行傳播跆拳道。跆拳道起到了與一時斷絕外交的東歐圈國家重新交流的親善大使的作用［16］。1991年1月份向澳大利亞、新西蘭、斐濟、新西蘭、關島派遣了李奎錫為團長的5人表演團。雖然沒有向澳大利亞周圍地區(qū)大洋洲派遣過表演團，但此次跆拳道表演團派遣提高了跆拳道在國際上的地位，打下了成為奧運會正式項目的基礎［17］。 1992 年西班牙、葡萄牙、摩洛哥，越南、中國，1993年7月美國，10月中國，11月越南、泰國、緬甸、馬來西亞和澳洲等國繼續(xù)派出表演團巡回演出。1998年5月29日到6月8日在法國和德國的表演人氣最旺，而最引人注目的是在德國時2名女子成員對抗3名男子的護身術表演［18］。

除此之外，在國家主要活動中都少不了跆拳道表演。1999年4月19日，世紀貴賓英國女王伊麗莎白2世和愛丁堡公爵來到首爾觀看了跆拳道表演［19］。1999年6月16日第109次IOC總會上，包括安東尼薩馬蘭奇委員長外102名IOC委員在泰陵運動村觀看兒童表演團的表演后，表示出了極大關注［20］。2000年6月15日舉行南北首腦會談后，2000年1月北朝鮮的金正日委員長對南北韓跆拳道交流表示了關注，2001年2月14日文化觀光部提交業(yè)務報告時，金大中總統(tǒng)提及WTF和ITF的統(tǒng)一問題， 隨著南北和解氣氛的形成，對跆拳道統(tǒng)一的關注度也隨之急劇上升。2002年北朝鮮跆拳道表演團于10月24號和25號2次在奧運會公園舉重賽場表演了。朝鮮表演團來到韓國表演超越了單純的跆拳道表演的意義，這表明了與政治關系和南北關系無關持續(xù)進行民間交流的南北雙方的意愿［21］。這樣的南北韓跆拳道交流具有力求形成國家間的合作和融合的的契機的政治意義。一般情況下用體育交流促進國家間的合作和融合的事情，可以在古代希臘城市間的奧林匹克比賽看出，1972年美國和中國也通過乒乓球外交緩和了緊張關系，跆拳道也正是起到了這樣的作用。

這階段跆拳道表演的突出的特征是，向原來被忽視的地區(qū)或沒有派遣表演團的歷史的地區(qū)均勻派遣，或者向新的建交國家或友好國家派遣了表演團。這與過去60-70年代只向周邊亞洲國家派遣表演團形成鮮明的對比。從政治層面取得了通過兩國間的體育促進友誼及國家交流的成果，打造了地球村跆拳道。并且作為對待北朝鮮政策的一環(huán)，促進為克服南北跆拳道交流的理念的融合上具有重要的意義。

4　跆拳道表演的飛躍期（2005年至今）

這階段的跆拳道表演存在“傳統(tǒng)化和革新化”之間的矛盾?，F代社會飛速發(fā)展，觀眾的口味也在改變，國技院示范團的這一套表演已給觀眾帶來了審美疲勞，跆拳道表演的革新已迫在眉睫。2007年“KTA跆拳道表演團”以樂器演奏為背景進行跆拳道表演，開創(chuàng)了跆拳道表演新篇章，引起了全世界人民的關注。此時跆拳道界有一部分人指責太過于商業(yè)化，但KTA示范團成員們堅持“打造跆拳道新的表演文化”理念，不斷去創(chuàng)新表演，在最近的5年內持續(xù)不斷的前往北美、歐洲、東南亞、非洲等地進行公演，向全世界傳播藝術性的跆拳道。而一直固守跆拳道正統(tǒng)性的國技院，為了滿足越來越高的對跆拳道表演的需求和期望，把跆拳道表演的編排權交給了音樂劇專業(yè)導演，2009年1月30日，終于有了展現音樂劇和跆拳道結合的新型表演的機會［22］。新型跆拳道表演是指，前半部主要展示傳統(tǒng)表演，而在后半部以故事為基礎，形成演技和表演相組合的表演，并且給跆拳道表演增加了自創(chuàng)的音樂，并伴隨服裝上的變化。這種新的嘗試，迎來了從長期固定化的表演形式發(fā)生的結構變化。即，讓表演藝術界的專家編排了跆拳道文化表演，這給跆拳道文化增添了表演藝術的因素。國技院表演團首次嘗試藝術演出之后，跆拳道表演團開始分化成了多個團體的跆拳道表演團。

2008年，新創(chuàng)立了韓國跆拳道協會跆拳道表演團和世界跆拳道聯盟表演團等跆拳道相關機構，展開了善意的競爭，以此搞活了跆拳道表演文化。得益于這些跆拳道表演團的積極的表演活動，如今的跆拳道文化，從民族優(yōu)越感中擺脫出來，發(fā)展成了與其他文化相互交融、跨界音樂等表演形式的各種文化。并且從政府層面得到了跆拳道振興法、跆拳道公園建設政策及體育旅游活動的支持。

隨著跆拳道的世界化發(fā)展，文化體育觀光部和國民體育振興公團、韓國跆拳道協會宣布建立，與跆拳道常設劇場一起，可以專門表演韓國文化的K -藝術大廳，大約投入97億韓元的政府預算，在奧林匹克公園會議中心開設了地上兩層、地下一層的總面積為2647平方米的最多容納500余人規(guī)模的場館［23］。同時國技院和文化體育觀光部在國內定期開展跆拳道表演，以此吸引外國游客，在慶熙宮和南山谷韓屋村等場所進行的演出，7年間總共給304653名提供了觀看和體驗機會，2013年演出場次從每周3次擴大到了每周6次［24］演出將韓流文化之一的跆拳道以商品化的形式提供給了外國游客，通過跆拳道表演文化提高了外國人的旅游滿意度和對旅游經濟做出了貢獻。

現今的跆拳道表演團在由文化體育觀光部、外交部、韓國觀光公社，各國大使館、各國文化院等政府機關主辦主管的國家建交活動、大師杯跆拳道比賽，國際比賽、文化節(jié)等各種活動中，在總統(tǒng)、國會議員、IOC委員，長城等主要人士和普通大眾面前，作為跆拳道的文化外交的主要手段而進行表演活動。通過這些表演活動跆拳道逐漸超越體育范疇，而成為韓國的文化，韓流的象征。

5　結論

（1）跆拳道表演團的初期海外演出，在打下跆拳道基礎和穩(wěn)定層面上起到了最重要的作用。這里面包括軍隊跆拳道教官的派遣，還有開拓表演們的海外發(fā)展，還有為了強化軍事外交和力求發(fā)展兩國間的親善關系的戰(zhàn)略性派遣。這種跆拳道表演團派遣上，根據不同年代主要國家有，50-70年代的東南亞及越南和美國， 80-90年代為止的東南亞和歐洲，然后以非洲和南美洲等全世界為舞臺，向世界各地宣揚了跆拳道的優(yōu)秀性，而且不僅對宣揚跆拳道，還對宣揚韓國文化起到了主導作用。然后1990年代以后，隨著冷戰(zhàn)時代的結束，跟東歐國家和北朝鮮也有了跆拳道交流。（2）通過跆拳道表演，強化了與世界各國的紐帶關系，并在世界范圍內掀起了跆拳道流行風。通過表演，增加了國家間的體育交流，增進了互相認識，正是這樣的契機使跆拳道成為被稱為體育之花的奧運會的正式比賽項目。通過南北跆拳道表演團的交流，像之前的美國和中國的乒乓球外交，對緩和南北關系起到了重要作用。（3）在過去，跆拳道運動作為外交手段得到了政府政策的支持，但現在被當做文化價值得到了政策的支持，通過文化體育觀光部和駐外公館的協助進行海外派遣表演，按照商品化、市場化韓流政策的思路，將跆拳道文化從體育外交型轉變成韓流型。隨著這些政策的出臺，無論在跆拳道表演內容本身的形式上，還是在表演制作和消費方式上，都發(fā)生了很大變化。（4）在跆拳道表演的內容方面，從現有的傳統(tǒng)表演脫離，融合了音樂、燈光、服裝、舞臺、化妝等表演藝術的構成要素，在表演形式方面，以非語言表現、音樂劇等形式，將跆拳道表演進行文化內容化，以此給傳統(tǒng)表演帶來了表演藝術的變化。同時在國內通過跆拳道常設劇場的表演的商業(yè)化和根據觀光振興法在首爾市常設表演，讓人們將跆拳道文化視作韓流文化，提高了外國游客滿意度，并且通過搞活演出活動對旅游產業(yè)經濟做出了貢獻。

［1］ 崔宏熙.跆拳道教材［M］.首爾：文化社，1959：12.

［2］ 世界跆拳道［J］.1997：18.

［3］ 朝鮮日報［N］.1959-3-21.

［4］ 朝鮮日報［N］.1963-12-6.

［5］ 朝鮮日報［N］.1966-2-13.

［6］ 世界跆拳道［J］.1998：33.

［7］ 朝鮮日報［N］.1965-2-17.

［8］ 朝鮮日報［N］.1967-2-14.

［9］ 跆拳道季刊［J］.1973.

［10］ 姜基石.跆拳道半世紀［M］.首爾：國民體育振興團，2001：47.

［11］ 國技院網站： http：//www.kukkiwon.or.kr/.

［12］ 跆拳道季刊［J］.1984.

［13］ 跆拳道季刊［J］.1987.

［14］ 朝鮮日報［N］.1988-11-26.

［15］ 朝鮮日報［N］.1989-12-18.

［16］ 跆拳道季刊［J］.1993，96號.

［17］ 南承賢.韓國跆拳道示范團海外巡回演出對宏揚國威和體育外交的影響［D］.韓國高麗大學，1994：14.

［18］大韓跆拳道協會.現代跆拳道［J］.1998，（7）.

［19］ 朝鮮日報［N］.1994-4-20.

［20］ 朝鮮日報［N］.1999-6-17.

［21］ 文化日報［N］.2002-10-22.

［22］ 跆拳道新聞.2009-2-2. http：//www.tkdnews.com/ news/article_view.html？idxno=3785.

［23］ 跆拳道新聞.2012-11-21. http：//www.mookas.com/ media_view.asp news_no=14290.

［24］ 跆拳道新聞.2012-11-21. http：//www.mookas.com/ media_view.asp news_no=14394.

On the Propaganda and Performance History of Taekwondo in the Process of Globalization

Yang XiaofangLi Li

（School of Physical Education， Shangrao Normal University， Shangrao Jiangxi 334700， China）

This paper has studied propaganda and performance history of taekwondo in the process of globalization with literature review. Conclusions of the study include： overseas countries such as Vietnam and other Southeast Asia countries， the U.S.A are performed taekwondo at the early stage during the 1950s to the 1970s； then are Southeast Asia and European， then to Africa and South America during the 1980s to the 1990s； then to East Europe and North Korea after 1990. Overseas performance at early stage made great contribution to Korea’s sports diplomacy and relieved South Korea-North Korea relation. Currently， its performance form has evolved from sports diplomacy to cultural diplomacy to form Korean trend culture and make contribution to tourism economy； the performance content and form have deviated from traditional performance that focuses on destructive force and power of taekwondo to become current artistic performance， which has created the unique behavior art field of taekwondo performance.

taekwondoglobalizationperformance historyresearch

G886.9

A

2096—1839（2016）10—0083—04

1.楊小芳（1978～），女，博士，講師。研究方向：跆拳道教學理論與實踐