電視專題片攝像技術(shù)（十）

劉奎東

3. 攝像構(gòu)圖常用的藝術(shù)手段

（1）動靜結(jié)合

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機均處于靜止狀態(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭拍攝，畫面中的人物、桌椅、會標等均基本不動，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與攝像機同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如，采摘肥桃，果實累累的桃子是靜止的，采摘是運動的，這樣的畫面就比較和諧。相反，整個畫面都動就不和諧了；或是桃子和人都不動，像個照片似的就走向另一個極端了。電視是運動的藝術(shù)，讓事物動起來才產(chǎn)生應(yīng)有的美感。要獲得靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果，就要善于用運動的鏡頭拍攝靜止的畫面，用靜止的鏡頭拍攝運動的畫面。如拍攝一個版面，可以從左向右搖過去，若用固定的鏡頭拍版面就像一幅照片，呆板沒有生氣，失去了電視運動藝術(shù)的本意。相反，若是用運動的鏡頭拍攝運動的畫面，就會使畫面雜亂不堪，給人不適的感覺。

（2）注重均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡。結(jié)構(gòu)的均衡，在實際拍攝中要利用人們的視覺加重作用來制造均衡（動態(tài)的、心理的）。如，繪畫理論中講的“補白”，大面積空白處的小面積視覺對象更能引起人們的注意，使人們的視覺集中，因而視覺分量相對就重，可以達到突出主體的目的。將“黃金分割”理論借鑒到畫面構(gòu)圖中，也具有一定的美學價值。按照黃金分割點來安排主體的位置；根據(jù)黃金分割率來分配畫面空間；按黃金率來安排畫面中地平線的位置。這些黃金分割式構(gòu)圖能夠給人以悅目的視覺效果?！把a白”“黃金律”都是利用人們的視覺加重作用使畫面達到均衡。色彩的均衡是畫面上不同色彩面積的分布要避免等量、對稱和零亂。等量則無主次之分；對稱則平淡乏味；零亂則使人生厭。處理色彩的均衡，要根據(jù)主體的顏色，盡可能地選擇與其相對的色彩背景，也可調(diào)整主體的顏色，這樣能使主體更加突出，畫面的整體效果更加鮮明。運用“補白”“黃金律”同樣可以處理畫面色彩的均衡。但色彩的分布一定要有大小、輕重、主次之分，避免色彩對比的生硬和過于強烈，要簡潔、單純，防止雜亂無章。

（3）發(fā)揮線條作用

攝像構(gòu)圖的重要任務(wù)之一就是對線條的提煉、選擇和運用。攝像者要能從被攝對象自身的結(jié)構(gòu)、運動及相互關(guān)系中找出最主要的線條結(jié)構(gòu)并迅速形成畫面構(gòu)圖的骨架和主干，從而將畫面中散亂分布的被攝對象相互聯(lián)系起來，造成和諧、均衡而又明確集中的畫面構(gòu)圖。線條是指畫面形象（影像）所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。線條是構(gòu)成千變?nèi)f化可視形象的基本因素；也是攝像者必須精通的一種攝像造型的法則。根據(jù)線條位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線。攝像人員在構(gòu)圖和拍攝過程中應(yīng)選擇出該對象最具個性特點或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀。內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓范圍以內(nèi)的線條，是其表面特征之一。如，建筑物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，木材的表面紋理等。內(nèi)部線條也有一定的形式意義。根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩大類。直線又可分為水平線、垂直線和斜線三種基本形式。