藝術(shù)檔案工作的實(shí)踐與探索

■張美群

在當(dāng)今時(shí)代呼喚堅(jiān)定文化自信，繼續(xù)弘揚(yáng)傳承優(yōu)秀文化的大趨勢(shì)下，戲曲包的傳承與發(fā)展，已愈來(lái)愈多地被社會(huì)所關(guān)注。統(tǒng)屬于藝術(shù)范疇的藝術(shù)檔案工作，逐步為人們所認(rèn)識(shí)和看重，并形成了一個(gè)具有實(shí)踐性和開創(chuàng)性的藝術(shù)學(xué)科。我，正是在這樣一個(gè)大文化背景下，依托淮劇之夢(mèng)，踏上了我為之奮斗一生的“藝檔”之路。

1987年，時(shí)年14歲的我，懷著無(wú)限遐想考入了鹽城市戲劇學(xué)校，前身系鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校，在充滿文化情韻的淮劇搖籃里，度過(guò)了我的少年時(shí)光。1991年學(xué)業(yè)期滿，我被分配至江蘇省淮劇團(tuán)，開啟了藝術(shù)人生中的第一步跨越，從學(xué)員到演員。我在戲校所習(xí)小花旦、娃娃生專行，于《牙痕記》《珍珠塔》《為兒為女》《咬臍郎》《表花》《紅巖魂》等劇中，分別飾演過(guò)小安壽保、彩屏、玲玲、咬臍郎、梅英、小蘿卜頭等眾多不同性格的角色。論演技，雖無(wú)超凡氣質(zhì)且藝不驚人，但那留在淮劇舞臺(tái)上的點(diǎn)點(diǎn)聲影，卻保有著我最具生命活力的一段美好印痕。2003年末，為適應(yīng)淮劇全方位快速發(fā)展的需要，我受命于組織的重托，離開了心愛的舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了從演員到“藝檔”管理的轉(zhuǎn)型，一干就是十六年。從此，“藝檔”工作便成為我一生的守候與牽掛。

藝術(shù)檔案，在國(guó)家檔案建設(shè)中，是一個(gè)不可或缺的重要門類，它負(fù)載著在一定藝術(shù)范圍內(nèi)具有保存價(jià)值的歷史記錄，并有推動(dòng)當(dāng)代戲曲文化事業(yè)持續(xù)發(fā)展的潛在作用。以此來(lái)觀照基層院團(tuán)的藝檔工作，又該從何去看待和體現(xiàn)它的意義和價(jià)值呢？起步之初，我對(duì)藝檔工作僅是一種單純的喜愛，沒有明確的目標(biāo)，沒有太大的壓力。久而久之，當(dāng)我深入其境全身心地進(jìn)入狀態(tài)之后，方知藝術(shù)檔案不只是作用于資料的收集、整理和儲(chǔ)存，而且還可以通過(guò)展示、擴(kuò)展藝術(shù)教育、藝術(shù)鑒賞等多種形式的活動(dòng)，充分發(fā)揮其社會(huì)效應(yīng)，從而為人民群眾提供多元的文化生活，引導(dǎo)人民大眾的審美走向。

基于對(duì)藝術(shù)檔案所折射出的文化特質(zhì)和價(jià)值取向的真切感悟，我在參與規(guī)劃和構(gòu)建江蘇省淮劇團(tuán)藝術(shù)檔案室工作的過(guò)程中，努力從實(shí)踐的層面上，嘗試性地做了如下一些工作：

一、端正工作思路，找準(zhǔn)自我定位，用心走進(jìn)“藝檔”世界，盡展悠久的中華淮劇文化。

江蘇省淮劇團(tuán)，是江蘇劇壇和淮劇領(lǐng)地中的一面旗幟，六十年的風(fēng)雨歷程，造就成一支精英薈萃、實(shí)力雄厚的宏大隊(duì)伍，匯集了眾多極富盛名的淮劇名家；創(chuàng)演了一大批如《金水橋》《一家人》《贊貂》《贈(zèng)塔》《打碗記》《奇婚記》《太陽(yáng)花》《寶劍記》《祥林嫂》《小鎮(zhèn)》等堪稱中國(guó)淮劇史上影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典之作；輯錄出版了相當(dāng)數(shù)量的原聲原味且具有“非遺”文化價(jià)值的音像制品及研究論著；一些將傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化相完美融合的原創(chuàng)劇目，分別榮獲了中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)·文華大獎(jiǎng)、“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、精品工程獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海戲劇白玉蘭獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮，躍登于中國(guó)戲曲高原之巔……凡此種種充滿著藝術(shù)審美的人和事，及其所蘊(yùn)含著的信息量，均為淮劇藝術(shù)檔案的建設(shè)提供了豐厚而可資利用的共享資源。如此這般極富良好藝術(shù)生態(tài)的環(huán)境，給了我工作的開展以巨大的支撐。由此我意識(shí)到，作為一個(gè)劇種單體院團(tuán)的藝術(shù)檔案管理者，在工作上的一切選擇，均需緊隨所在院團(tuán)藝術(shù)建設(shè)的步伐而存在。因?yàn)榫汀八嚈n”工作本體屬性而言，其所要尋找和記錄的正是淮劇自己的聲音和歷史。十多年來(lái)，我之所以對(duì)省淮劇團(tuán)藝檔工作賦以很多的情感投入，不追求浮華，習(xí)慣于在枯燥乏味中找樂趣，在平淡工作中磨耐力，全在于我的活力皆從淮劇文化精神中來(lái)，皆從省淮劇團(tuán)快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)中，找到了自己的一個(gè)位置、一個(gè)定位。

二、把工作做在實(shí)處，一切以從“優(yōu)”建檔，從“嚴(yán)”管檔為基點(diǎn)，力求把省淮藝術(shù)檔案做成像精品劇目那樣的精美，把優(yōu)質(zhì)檔案留在淮劇史冊(cè)里，留在人們的記憶中。

在實(shí)際操作中，我常把找尋、探索作為著手工作的一個(gè)美好的自我約定，即使是在那可變的情況下，我都始終堅(jiān)持注意梳理當(dāng)代淮劇藝術(shù)的文獻(xiàn)資料，堅(jiān)持搜集當(dāng)代淮劇藝術(shù)的最新動(dòng)態(tài)，并借助識(shí)別、篩選和提煉，剔除無(wú)用信息，保留有用信息，哪怕是對(duì)于那些看似無(wú)用或是碎片化、零散化的史（資）料，也盡可能地給予細(xì)析和梳理。注重這每一個(gè)原始性資料的存在，是因?yàn)樵谶@原始性里富含有一定的時(shí)代記憶和文化記憶，透過(guò)它或許可以幫助我們從中窺視出淮劇藝術(shù)在各個(gè)歷史階段的概況，全景式地勾勒出省淮劇團(tuán)的演出風(fēng)貌。

在方法上，針對(duì)劇團(tuán)流動(dòng)性的工作特點(diǎn)，多半采取跟進(jìn)式的動(dòng)態(tài)方式，著力于從歷史發(fā)展的角度來(lái)挖掘淮劇久遠(yuǎn)的且近乎失傳的史料，從美學(xué)和文化角度來(lái)廣集和鑒藏當(dāng)下正在形成的資料。并通過(guò)查閱歷史文獻(xiàn)、深入民間調(diào)查、組織專家論證、隨團(tuán)跟蹤采集等多種方式，獲取真正具有藝術(shù)價(jià)值的第一手資料。正因?yàn)橛辛诉@個(gè)奮斗的過(guò)程，使得今日仍在建設(shè)中的省淮藝檔室，初步呈有較為完整的編、導(dǎo)、演、音、美以及文圖、聲像、實(shí)物等各類精致卷本；大體形成起內(nèi)容豐實(shí)、案卷清晰、結(jié)構(gòu)合理、分類規(guī)范的室藏體系；基本擁有紙質(zhì)檔案、音視頻檔案、數(shù)字聲像檔案、照片檔案、論著檔案、傳記檔案等成套性的類別案卷及劇本文稿、導(dǎo)演手記、作曲樂譜、舞美圖冊(cè)、演出戲單等多樣性的文本資料……面對(duì)這一由作品和文字、影像共存而構(gòu)成的省淮藝檔室，以它特別的方式承載了省淮的演變軌跡與發(fā)展歷史，生動(dòng)而直觀地表明藝術(shù)檔案自身存在的意義。無(wú)疑這其中給了我以真正的快樂，則是淮劇文化帶來(lái)的享受。它讓我這顆淮劇園地里的無(wú)名小草也因此而覓得了人生的大滋味。由此而言，我們終日游走在藝檔之中，既是一種工作狀態(tài)，也是一種對(duì)淮劇藝術(shù)的美學(xué)感悟、美的傳遞。

在要求上，力盡所能的踐行藝檔工作的高規(guī)格、高品質(zhì)。長(zhǎng)期的藝檔工作實(shí)踐給了我太多的啟示，它使我一方面體認(rèn)到淮劇的歷史深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)、本體厚重，另一方面又感到淮劇歷史雖然悠久，但與之相適應(yīng)的藝檔建設(shè)卻相對(duì)滯后，因而我決然將自己的工作重點(diǎn)，放在維護(hù)檔案的原則核心上。具體而言：堅(jiān)守典型性，凡概屬淮劇文化獨(dú)具生命力部分的信息資料，皆予以刻意保護(hù)收存；堅(jiān)守完整性，凡有關(guān)淮劇劇種及劇團(tuán)所需存載的文字、圖片、聲像、實(shí)物等不同形態(tài)的文化遺產(chǎn)，均盡力收齊收全；堅(jiān)守真實(shí)性，凡對(duì)淮劇歷史發(fā)展過(guò)程中所形成的原生型史（資）料，必須認(rèn)真甄別，去偽存真，體現(xiàn)資料自身無(wú)可否認(rèn)的歷史的真實(shí)性；堅(jiān)守系統(tǒng)性，力在劇團(tuán)內(nèi)部構(gòu)建和完善起文本檔案、電子檔案和網(wǎng)絡(luò)信息查詢功能三位一體并重的藝檔管理體系，逐步拓展藝檔室收藏、展示和陳列空間，充分發(fā)揮起藝檔工作在支撐劇團(tuán)傳承、創(chuàng)新和科研方面的作用。

一切好的構(gòu)想，好的方法，最終是要架構(gòu)起好的藝術(shù)檔案，好的藝術(shù)檔案可以幫你照亮歷史，點(diǎn)染風(fēng)采；好的藝術(shù)檔案同樣與多姿多彩的舞臺(tái)表演一樣，有著自己的藝術(shù)表現(xiàn)力，和對(duì)觀眾的吸附力。

三、學(xué)會(huì)運(yùn)用的新的思維，開啟藝檔工作的創(chuàng)新之路，以多樣化的展示活動(dòng)，充分發(fā)揮藝檔的真實(shí)功能，帶動(dòng)淮劇藝檔品質(zhì)的提升。

2017年10月間，在省、市文化主管部門親作策劃與強(qiáng)有力的指導(dǎo)下，江蘇省淮劇團(tuán)舉辦了一次有史以來(lái)首個(gè)的“淮劇《小鎮(zhèn)》藝術(shù)檔案展”，展覽以《小鎮(zhèn)》為主題，透過(guò)一個(gè)地方劇種一個(gè)劇目的側(cè)面，系統(tǒng)而立體化的分從“播種、耕耘、收獲、輝煌”及《小鎮(zhèn)》惠民、傳承教育、社會(huì)影響等多個(gè)篇章，輔以百余幅的精美圖片，詳介了省淮劇團(tuán)四年來(lái)創(chuàng)演淮劇《小鎮(zhèn)》的磨礪歷程。此番有著以檔案的原始性、真實(shí)性、形象性、豐富性為鮮明特長(zhǎng)的專題展覽，引起了觀展者的極大興趣與共鳴，也引起我們淮劇藝檔人的回味與思考。

在這次策展中，我既是一個(gè)組織策劃的參與者，又是現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)的記錄者和收藏者。這使我深切地感到，此番展覽的意義在于它已超出了藝術(shù)檔案只能服務(wù)于博物館的思維模式，換用室外展覽空間展示形態(tài)的做法，一則在更大地范圍內(nèi)反映了省淮劇團(tuán)在藝術(shù)建設(shè)上的風(fēng)貌、品格和成就，擴(kuò)展了淮劇品牌的影響力，讓更多的人借此領(lǐng)略淮劇、理解淮劇、從而走進(jìn)淮?。辉賱t彰顯了淮劇藝術(shù)檔案工作的轉(zhuǎn)折與變化，將原本處于“半封閉”狀態(tài)下的可展信息，通過(guò)視覺的多元化、動(dòng)態(tài)化、藝術(shù)化的內(nèi)容傳遞，展現(xiàn)起藝檔工作的創(chuàng)新性，實(shí)踐了把淮劇藝術(shù)中那所有的審美形態(tài)和審美精神，都能體現(xiàn)在藝術(shù)檔案中的觀念更新。除此，“精神、藝術(shù)、創(chuàng)新、發(fā)展”的思路演繹，在這次展覽中始終是貫串于新時(shí)代江蘇當(dāng)代淮劇的核心概念。展品中那些精美的文圖和平實(shí)的語(yǔ)境，充分再現(xiàn)了淮劇歷史文化的厚重和藝術(shù)感染力，也集中展示了淮劇藝術(shù)檔案文獻(xiàn)本身和永恒魅力。若從另一個(gè)角度看，這種從固態(tài)轉(zhuǎn)化為活態(tài)，再?gòu)幕顟B(tài)中的形式作傳承發(fā)展的展示方式，也是實(shí)踐淮劇“非遺”保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展的有效途徑。

總之，我們現(xiàn)今所處的是一個(gè)信息化程度很高的數(shù)字時(shí)代，藝檔工作理當(dāng)在更大程度上和更深的層次上作出新的探索?；赝嗄陙?lái)的藝檔工作，我才發(fā)現(xiàn)自己在這獨(dú)特的生活道路上改變了自己，感受到藝檔工作在社會(huì)主義文化建設(shè)中的作用；體認(rèn)到藝檔本身所具有的文化品格和審美價(jià)值；學(xué)會(huì)了淮劇傳統(tǒng)文化如何以當(dāng)代藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)新性的表達(dá)。