淺析肖邦《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》的音樂風(fēng)格特征

宮千惠

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

淺析肖邦《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》的音樂風(fēng)格特征

宮千惠

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟南 250014）

肖邦是歐洲音樂史上非常有影響力的人物，是浪漫主義音樂繁榮時期的代表作曲家之一。他的作品在鋼琴文獻(xiàn)中占有特殊的地位，而瑪祖卡舞曲是和波蘭民間音樂聯(lián)系最密切的體裁，肖邦把畢生經(jīng)歷都放在了瑪祖卡舞曲上。本文以肖邦《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》（Op.41No.2）為研究對象，簡要闡述其音樂風(fēng)格特征，并為演奏者提供良好的建議。

肖邦；瑪祖卡舞曲；音樂風(fēng)格

瑪祖卡舞曲取材于三種民間音樂，分別是瑪祖爾舞曲（Mazur)，庫亞維亞克舞曲（Kujawiak)和奧別列克（Oberek)。這些舞曲音樂都是三拍子，重音常常落在第二拍或第三拍上。肖邦在創(chuàng)作瑪祖卡舞曲時，有時是把這三種不同的舞曲混合使用，有時是把這幾種舞曲先后并列使用，處理得非常自由。因瑪祖卡舞曲是最具波蘭民族性的音樂體裁，所以肖邦用瑪祖卡舞曲來寄托自己對祖國的思念之情?！秂小調(diào)瑪祖卡舞曲》是其中非常典型的一首，下面就《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》的音樂風(fēng)格特征展開分析。

一、旋律特征

瑪祖卡舞曲中的每個樂句，都有一種引申和發(fā)展的可能，從這個特征我們可以得知，肖邦喜歡即興發(fā)揮。他經(jīng)常用一系列的裝飾音來表現(xiàn)主題，這就使得瑪祖卡舞曲具有民族性?！秂小調(diào)瑪祖卡舞曲》創(chuàng)作于1838年末，是肖邦抒情性瑪祖卡舞曲中最優(yōu)美，也是最憂傷的一首。裝飾音的使用是《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》的點睛之處，這些裝飾音與音域相對狹窄的古典裝飾音截然不同，并且能夠巧妙地和旋律結(jié)合起來。雖然這首瑪祖卡舞曲非常短小，但是其中蘊含的情感很濃重，且變化細(xì)膩[1]。

這首瑪祖卡舞曲的主題緩慢，但又富于歌唱性，它質(zhì)樸、哀傷，且充滿憂郁。在肖邦的瑪祖卡舞曲中，這種來源于內(nèi)心的情感傾訴是非常少的，而這種情感在這首短小的瑪祖卡舞曲中得到了深刻的體現(xiàn)。樂曲的調(diào)性是不明確的，正是這種不明確的調(diào)性才更好地把作者憂郁的情緒表達(dá)了出來。比如說，樂曲的一開始用了#g,看起來像a小調(diào)，兩小節(jié)之后又出現(xiàn)了#d,有著e小調(diào)的花奏，然后又將e小調(diào)的#f音還原，就形成了降低II級音的弗里幾亞調(diào)式，對于中古調(diào)式的運用使瑪祖卡舞曲具有鮮明的民族特征。如譜例1所示：

例1：e小調(diào)瑪祖卡舞曲（1-11小節(jié)）

二、節(jié)奏特征

《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》不像別的瑪祖卡舞曲那樣熱烈歡快，樂曲之中帶著一絲悲哀和憂愁。在第30小節(jié)中，音樂的強拍明確地落在第二拍上，但在接下來的兩小節(jié)中，重音移動到了第一拍上，到了第33小節(jié)，重音又回到了第二拍上，旋律在后面還進(jìn)行了下行模進(jìn)，重音和節(jié)奏也在不斷變化，好像是雨過天晴天空中出現(xiàn)的那一抹彩虹，這一瞬間就像肖邦又回到了故鄉(xiāng)波蘭，沉浸在幸福之中。譜例2如下：

例2：e小調(diào)瑪祖卡舞曲（30-36小節(jié)）

然而，這一切非常短暫，還沒有等人們盡情享受到它的美時，便悄然消失了。優(yōu)美的旋律經(jīng)過關(guān)系小調(diào)的離調(diào)之后，便回到了#d音的主題，它的力度不斷增強，為樂曲主要主題的最后再現(xiàn)做了準(zhǔn)備[2]。

三、和聲和曲式特征

肖邦的瑪祖卡舞曲在結(jié)構(gòu)上大多采用了ABA的三部曲式，但《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》卻和別的樂曲不同，采用了對稱倒置的形式，也就是說它的結(jié)構(gòu)圖示不是（AB）＋C＋（AB）的標(biāo)準(zhǔn)的三部曲式，而是變成了ABCBA，與回旋曲的曲式結(jié)構(gòu)相似。民間音樂對于和聲的運用是非常簡單而又單一的，而肖邦把這種單一的和聲色彩變得更加豐富，因此瑪祖卡舞曲被稱為“半音和聲百科全書”。我們所熟知的半音進(jìn)行一般都在主旋律中出現(xiàn)，肖邦創(chuàng)造性地將半音進(jìn)行運用到了中聲部和低聲部，他在瑪祖卡舞曲中所運用的和聲效果可以說是前所未有的，為瑪祖卡的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

這首《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》主要主題的再現(xiàn)采用了一種獨特的方式，使這首瑪祖卡舞曲成為肖邦同類作品中最引人入勝的一首。肖邦不像往常一樣將主題平靜地再現(xiàn)，相反地，再現(xiàn)主題發(fā)生了明顯的變化。在力度上，從開始的p變成了ff，織體變得更加濃重，副屬和弦的主音e在上方持續(xù)著，低聲部用這個和弦的七度音取代了主音，增加了和弦音響的不穩(wěn)定性，而主旋律卻出現(xiàn)在了整個和弦音的中間部分。如譜例3所示：

例3：e小調(diào)瑪祖卡舞曲（53-68小節(jié)）

這所有的一切導(dǎo)致了主題性格從悲哀轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵟璠3]。積壓在心中的憤恨此時都通過音樂傾瀉出來，這種精神上的強烈呼吁使樂曲達(dá)到了頂點，對我們的心靈具有強烈的震撼，仿佛我們變成了肖邦，在和他一起吶喊。

四、二度創(chuàng)作

關(guān)于這首《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》的淵源，波蘭音樂家亨利克·奧平斯基曾經(jīng)有一個很有意思的發(fā)現(xiàn)。他認(rèn)為這首瑪祖卡舞曲的主旋律和波蘭民歌《手挎玫瑰花籃的少女》的主旋律很相似[4]。如譜例4所示：

例4：《e小調(diào)瑪祖卡舞曲》主要主題與民歌《手挎玫瑰花籃的少女》