淺析舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系

孫鵬

摘要：從舞臺(tái)表演角度來分析，舞臺(tái)技術(shù)的有力輔助可以使舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造呈現(xiàn)出更好的視覺效果。本文主要就舞臺(tái)美術(shù)表演創(chuàng)造中舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用的意義及舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造兩者之間的關(guān)系兩個(gè)方面展開論述。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)技術(shù)；舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造；關(guān)系

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水平的提高，大家對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)的追求也越來越高，希望在一場(chǎng)表演中看到絕妙的舞臺(tái)藝術(shù)、有非常美的視覺沖擊效果。因此，在舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造中運(yùn)用高科技等舞臺(tái)技術(shù)就顯得尤為重要了。它既可以讓舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造具有較高的藝術(shù)審美需求，又能利用這些舞臺(tái)技術(shù)使舞臺(tái)美術(shù)表演提升到很高的藝術(shù)檔次。

一、在舞臺(tái)美術(shù)表演創(chuàng)造中舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用的意義

首先，從舞臺(tái)的綜合性表演來說，舞臺(tái)技術(shù)也是舞臺(tái)綜合表演的一個(gè)重要的組成部分。它可以使舞臺(tái)藝術(shù)表演呈現(xiàn)出自身的特色，呈現(xiàn)出多樣化、美輪美奐的藝術(shù)效果。其主要的組成部分有舞臺(tái)化妝技術(shù)、舞臺(tái)道具技術(shù)、舞臺(tái)燈光技術(shù)、舞臺(tái)音響技術(shù)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)技術(shù)等許多方面。舞臺(tái)技術(shù)的最終目標(biāo)是利用這些具有特色的技術(shù)使得舞臺(tái)美術(shù)表演創(chuàng)造展示出舞臺(tái)劇本中的完整內(nèi)容，使得觀眾在一種有限的空間中可以看到一種無限的藝術(shù)表演，升華舞臺(tái)表演的效果、給觀眾留下一種難以忘懷的深刻影響。比如：在2016遼寧衛(wèi)視的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，著名美猴王孫悟空的扮演者六小齡童就利用絕妙的3D魔幻舞臺(tái)技術(shù)展示出了一個(gè)精彩紛呈的表演，給觀眾帶來了極大的視覺藝術(shù)享受。這個(gè)節(jié)目是一種利用3D全新影像技術(shù)把花果山中美麗、多彩、壯觀的景象、天宮中的場(chǎng)景以及猴王的金牌動(dòng)作耍金箍棒、騰云駕霧等進(jìn)行了完美的呈現(xiàn)，完全給人一種“大圣歸來”的震撼感覺。

其次，就舞臺(tái)技術(shù)本身而言已經(jīng)從傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單服飾、音樂、化妝等朝著利用高科技等多種手段呈現(xiàn)出綜合性表演的時(shí)代邁進(jìn)。比如：除了前面介紹過的3D全新影像技術(shù)外還有其它形式的手段。如：美輪美化的燈光技術(shù)、絕妙的聲音技術(shù)、高超的道具技術(shù)等。比如：在央視春晚上，著名的魔術(shù)師劉謙的幾次表演其實(shí)就是通過高超的道具技術(shù)來完成的。比如：劉謙與董卿配合隔著玻璃進(jìn)行的撲克牌表演，那么的玄幻和夸張、就是運(yùn)用高超的道具技術(shù)最好的證明，否則是絕不可能在真實(shí)的世界中利用普通的道具所能辦到的[1]。

二、舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系

舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造是一種相輔相成的關(guān)系。高超的舞臺(tái)技術(shù)可以使舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)水平，而舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造在發(fā)展的過程中反過來又會(huì)推動(dòng)舞臺(tái)技術(shù)的革新和進(jìn)步。

（一）舞臺(tái)燈光技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的影響

首先，兩個(gè)之間的關(guān)系體現(xiàn)在舞臺(tái)燈光技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的影響上。舞臺(tái)燈光技術(shù)的運(yùn)用可以直接的使舞臺(tái)的藝術(shù)表演提高觀眾的視覺沖擊效果，保障舞臺(tái)藝術(shù)表演的完美性和完整性，提升舞臺(tái)表演的整體美感和突出舞臺(tái)藝術(shù)表演的特點(diǎn)與品味。舞臺(tái)燈光技術(shù)的運(yùn)用還可以直接的使觀眾看清舞臺(tái)演員的面部表情、肢體動(dòng)作等，讓觀眾對(duì)于演員的表演有一種身臨其境的感覺。比如：海派清口的代表人物周立波的表演就是充分運(yùn)用了舞臺(tái)的燈光技術(shù)使他的表演在一種搞笑、夸張的氛圍中完美的呈現(xiàn)出來。如在經(jīng)典的《笑侃三十年》中，燈光就經(jīng)常的在節(jié)目高潮的時(shí)候用一個(gè)平光直接的照射到周立波的身上，讓觀眾看到他幽默夸張的動(dòng)作以及豐富的面部表情，在這種表演的氛圍中提升了笑料的幽默元素和藝術(shù)水平[2]。

（二）舞臺(tái)化妝技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的影響

其次，兩者之間的關(guān)系體現(xiàn)在舞臺(tái)化妝技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的影響上。在一場(chǎng)舞臺(tái)表演中觀眾往往會(huì)直接的通過舞臺(tái)演員的化妝欣賞這個(gè)演員所扮演的人物，體會(huì)舞臺(tái)表演的主旨和其表達(dá)的思想。比如：在舞臺(tái)京劇表演中各種各樣的人物往往是通過化妝來表現(xiàn)的。曹操的臉譜是白色的、關(guān)公的臉譜是紅色的、典韋的臉譜是黃色的、張飛的臉譜是黑色的、天王的臉譜是紫色的、猴王的臉譜是金色的等等。這些舞臺(tái)人的形象完全是通過舞臺(tái)的化妝技術(shù)呈現(xiàn)出來的，再通過這些具體的舞臺(tái)形象使演員的表演更加的鮮活形象，讓觀眾清楚地看到演員在舞臺(tái)上的舉手投足，提升了演員的表演實(shí)力和藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)還可以讓演員在化妝技術(shù)的襯托下突出扮演人物的特點(diǎn)和內(nèi)心世界，使舞臺(tái)表演藝術(shù)更加的真實(shí)自然，絲絲入扣[3]。

（三）舞臺(tái)特效技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的影響

最后，兩個(gè)之間的關(guān)系體現(xiàn)在舞臺(tái)特效技術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的影響上。舞臺(tái)特效技術(shù)是近些年興起的一種新的舞臺(tái)表演技術(shù)，它可以使過去程式化的舞臺(tái)表演藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，使舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造更加的具有特色和鮮明感，給觀眾一種美妙的藝術(shù)享受。比如：在2014和2015年天津衛(wèi)視推出的一檔大型明星戲曲真人秀《國(guó)色天香》中許多的表演都運(yùn)用到了下雪、刮風(fēng)、雷聲等舞臺(tái)特效技術(shù)。特別是在一場(chǎng)關(guān)于《西游記》的專題表演中，對(duì)于美猴王的身段表演、女兒國(guó)中的女王與唐僧相見的表演、嫦娥在廣寒宮中孤獨(dú)寂寞的表演都充分的運(yùn)用了舞臺(tái)的特效技術(shù)，使觀眾大飽眼福，仿佛是置身其中親眼看到了《西游記》中這些經(jīng)典的場(chǎng)景。因此我們完全可以說在現(xiàn)代的綜合性舞臺(tái)表演中如果說演員的藝術(shù)表演水平是舞臺(tái)藝術(shù)表演的大腦，那么舞臺(tái)特效技術(shù)就是舞臺(tái)藝術(shù)表演的手腳。只有演員這個(gè)大腦和舞臺(tái)特效技術(shù)這雙手腳進(jìn)行完美的配合才能表現(xiàn)出高超的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，滿足觀眾的心理需求，讓觀眾具有完美的精神欣賞境界[4]。

三、結(jié)語

舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造是一種相輔相成的關(guān)系，相互影響、相互促進(jìn)。隨著時(shí)代的進(jìn)一步發(fā)展和科技水平的進(jìn)一步提高，兩者之間的關(guān)系會(huì)變得越來越緊密。

【參考文獻(xiàn)】

[1]田洪彬.對(duì)舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系分析[J].戲劇之家，2016（16）：258.

[2]包國(guó)民.舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系[J].戲劇之家（上半月），2012（03）：59-60.

[3]萬斌.淺談舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系[J].影劇新作，2014（04）：131-132.

[4]陳健華.舞臺(tái)技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系[J].廣東藝術(shù)，2003（05）：60-61.