當(dāng)代插畫藝術(shù)在新媒體中的運(yùn)用

摘要：新的視覺傳播方式，標(biāo)志著一個新的讀圖時代的到來，它影響著人們對于圖像藝術(shù)的審美潮流。就手繪插畫藝術(shù)而言，在新媒體的發(fā)展背景之下，必須跟上時代的進(jìn)步，迎合大眾新的審美潮流，呈現(xiàn)出新媒體特色下的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：插畫藝術(shù)；新媒體；創(chuàng)新

插畫原本是指是對正文起補(bǔ)充說明或藝術(shù)欣賞作用，附在書刊中的圖畫，包括一切書刊、印刷品中與文字結(jié)合的平面藝術(shù)作品。而隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，插畫的概念也隨之寬泛開來，所有含有敘述思想的藝術(shù)作品，是運(yùn)用圖案表現(xiàn)形象的一種藝術(shù)設(shè)計(jì)都可以稱之為插畫。

隨著插畫傳播媒體的增多，插畫的表現(xiàn)形式也越來越多元化?，F(xiàn)代插畫在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用主要分為四塊：出版物、商業(yè)宣傳、包裝設(shè)計(jì)、影視多媒體。讀圖時代的來臨，帶來了插畫時代的第二次輝煌。在許多的廣告中，尤其是戶外廣告中，多運(yùn)用平面設(shè)計(jì)語言，在借助光色本身的視覺特點(diǎn)下，用抽象的和直觀的造型，引發(fā)消費(fèi)者對商品本身內(nèi)在氣質(zhì)的延伸聯(lián)想。

在我國，整體插畫藝術(shù)的實(shí)力還相對薄弱，沒有得到像動漫那樣的重視，插畫市場的競爭也存在著不規(guī)范的情況。這種情況隨著社會的發(fā)展，相信會有越來越多相應(yīng)的專業(yè)設(shè)立，設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，相信插畫市場會更加完善。

一、傳統(tǒng)手繪插畫與新媒體下手繪插畫的不同特征

（一）傳統(tǒng)手繪插畫的主要特征

傳統(tǒng)手繪插畫以其創(chuàng)作過程中的隨意性與不可控性因素決定了其絕無僅有的藝術(shù)特征一不可復(fù)制性。人不可能兩次踏入同一條河流，傳統(tǒng)手繪插畫的藝術(shù)特征與魅力即在于此。手工繪畫不可復(fù)制的特征在傳統(tǒng)手繪插畫中體現(xiàn)得淋璃盡致。例如傳統(tǒng)繪畫的撥墨創(chuàng)作法，以及寫意山水畫的墨色暈染法，其藝術(shù)魅力的體現(xiàn)正是由于其創(chuàng)作過程中不可預(yù)知的隨機(jī)性。由于傳統(tǒng)手繪插畫畫師的個人技法差異與外在環(huán)境的影響，每一幅手繪作品都不可能做到完全一樣，甚至在創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些意外小插曲。

（二）新媒體環(huán)境下手繪插畫的主要特征

在新媒體環(huán)境下，手繪插畫的創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在三大方面，即功能性、審美性、原創(chuàng)性。首先從功能性上來看，作為一門大眾藝術(shù)，手繪插畫是有其“使命感”的。僅僅從表面上去欣賞視覺文本，我們無法透過表面去探索藝術(shù)家所期待我們能夠理解的內(nèi)在含義。觀眾必須通過作品了解作者在作品中想傳遞的信息，即作品的本身必須有其實(shí)用性的價值，在傳播藝術(shù)文化的同時兼具社會使命。而對注重傳播價值的大眾而言，功能性是首位的。其次，就審美性而言，手繪插畫在藝術(shù)形態(tài)上符合當(dāng)代大眾的審美感性思維，即視覺完整與表現(xiàn)形式上的“原汁原味”。而新媒體時代的數(shù)字藝術(shù)在視知覺的理論基礎(chǔ)上給予了我們創(chuàng)作思路上的調(diào)整，特別是光影藝術(shù)給傳統(tǒng)繪畫帶來了影響。手繪插畫的視覺語言要求創(chuàng)作者在單幅或多幅圖像中呈現(xiàn)一種比較完整的視覺概念以及達(dá)到視覺美的效果，它相比傳統(tǒng)繪畫更注重于與觀眾的視覺互動。

二、新媒體環(huán)境下手繪插畫的主要風(fēng)格轉(zhuǎn)變

手繪插畫在新媒體時代的展現(xiàn)平臺依靠主流的視覺媒體，而視覺媒體分為傳統(tǒng)的紙媒體與新型的視覺媒體，紙媒體主要指報(bào)刊雜志與書籍，這也是傳統(tǒng)手繪插畫主要的創(chuàng)作發(fā)表平臺。但隨著數(shù)字媒體的崛起，人們漸漸將目光轉(zhuǎn)向了更為全方位的數(shù)字傳播媒介，新型的數(shù)字媒介有著傳統(tǒng)媒介無法比擬的優(yōu)勢，即隨時性與影像立體性的特征，打破傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體只能通過紙張的攜帶來完成信息的傳遞的劣勢。而在這一革新變化之下，手繪插畫向大眾所呈現(xiàn)的風(fēng)格也發(fā)生了變化。目前看來，新媒體環(huán)境下手繪插畫所呈現(xiàn)的風(fēng)格可以總結(jié)為以下三類：

（一）流行動漫風(fēng)格

流行動漫風(fēng)格是手繪插畫現(xiàn)代化后崛起較為迅速一種風(fēng)格。它因其視覺語言輕快活撥而受到廣泛矚目。20世紀(jì)90年代，日式動漫風(fēng)格開始影響中國，如《圣斗士星矢》等作品深受廣大少年兒童的喜愛。這一時期中國的流行動漫風(fēng)格的發(fā)展深受日本的影響，此時中國正經(jīng)歷著改革開放后藝術(shù)百廢待興的局面，中國的動漫產(chǎn)業(yè)的風(fēng)格受外國影響居多。進(jìn)入二十一世紀(jì)，中國的經(jīng)濟(jì)和文化迅速崛起，通過吸收外來文化，流行動漫風(fēng)格開始有了自己的風(fēng)格，大批優(yōu)秀的動漫風(fēng)格作品迅速地崛起。不同時期的動漫風(fēng)格，隨著當(dāng)下的流行趨勢發(fā)生著轉(zhuǎn)變，流行隨著時代的發(fā)展，也有可能成為經(jīng)典，但不變的是它的流行性特征，以及緊貼時代脈搏的視覺表現(xiàn)。

（二）唯美典雅風(fēng)格

與流行動漫風(fēng)格形成對照的是唯美典雅風(fēng)格。它的視覺表現(xiàn)力偏向平和，比較注重作品的裝飾性，也更貼近大眾的視覺心理訴求。提起手繪插畫，人們的第一印象往往是唯美一詞。“唯美”一詞的含義在今天只是單純解釋領(lǐng)域的形式絕對美，即對美的要求不含其它雜質(zhì)，旨在追求視覺的純粹狀態(tài)。因此，今天我們所指的唯美風(fēng)格，多數(shù)是插畫作品在色彩與構(gòu)圖呈現(xiàn)上，表現(xiàn)出一種平和、精致的藝術(shù)美感的手繪插畫作品。如多數(shù)現(xiàn)代手繪插畫藝術(shù)家，以其線條的精致與畫面的優(yōu)美而著稱，作品也因其唯美的創(chuàng)作風(fēng)格受到大眾的喜愛。成為這一風(fēng)格的代表人物之一。

（三）前衛(wèi)視覺風(fēng)格

前衛(wèi)視覺藝術(shù)萌芽于上世紀(jì)70年代，之后迅速崛起并成為手繪插畫藝術(shù)風(fēng)格中的獨(dú)特一支，是一種“超前”的藝術(shù)風(fēng)格。前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作指代上的概念較為抽象，但總體而言，是指超越了當(dāng)前時代風(fēng)格的一種藝術(shù)表現(xiàn)。因此人們將具有強(qiáng)烈時代感的新潮視覺風(fēng)格統(tǒng)稱為前衛(wèi)的視覺風(fēng)格。如荷蘭的著名手繪插畫家LauraLaine便是前衛(wèi)藝術(shù)風(fēng)格的代表人物之一，其作品以超前的視覺語言與前衛(wèi)大膽的藝術(shù)表現(xiàn)形式受到了大眾的矚目。

三、結(jié)語

隨著數(shù)字化創(chuàng)作與傳播方式的改變，手繪插畫藝術(shù)的藝術(shù)形態(tài)與創(chuàng)作手段也逐漸發(fā)生了改變，通過信息和科技的互聯(lián)，手繪藝術(shù)插畫的傳播方式變得觸手可及，甚至在創(chuàng)作領(lǐng)域也不再是那樣的高不可攀，人人都可以拿起畫筆，這也使得當(dāng)今的手繪插畫領(lǐng)域發(fā)展呈一個良好的上升趨勢。另一方面，盡管本文提及了目前手繪插畫在新媒體環(huán)境下的幾種主要風(fēng)格，但是相信伴隨著數(shù)字化創(chuàng)作技術(shù)的不斷提高，社會經(jīng)濟(jì)文化的不斷進(jìn)步，手繪插畫將展現(xiàn)越來越多樣化的風(fēng)格。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡介：彭博（1990.06-）女，漢族，天津人，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院在讀碩士研究生。研究方向：新媒體藝術(shù)。