游走在方圓之間的任性

文／顧小喜

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游走在方圓之間的任性

文／顧小喜

筆者有幸近日于中國傳媒大學(xué)觀看了《我不是潘金蓮》首次提前觀影，整場電影放映下來粗略一算，觀眾們共笑了45次，掌聲有8次，簡單一組數(shù)據(jù)足以見得“馮氏電影”的魅力。時(shí)間回到十二年前的《手機(jī)》，馮小剛、劉震云與范冰冰的首度合作就獲得了當(dāng)年的金雞、百花等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。多年后重新聚首，這次的《我不是潘金蓮》在某種程度上來說，對三個(gè)人都是一次新的嘗試，尤其是對馮小剛。

都說馮小剛是一個(gè)拿作品說話的導(dǎo)演，但其實(shí)在《私人訂制》后，他似乎總有很多事情忙：參加各種綜藝節(jié)目，拍手機(jī)廣告，去演唱會(huì)高歌一曲，還順帶因?yàn)椤独吓趦骸纺昧藗€(gè)影帝。這次拍攝《我不是潘金蓮》，用馮小剛自己的話來說，是一次“任性地嘗試”?！段也皇桥私鹕彙窂男麄髌陂_始，關(guān)于影片內(nèi)容就引起了廣泛關(guān)注。這部電影從頭到尾一直圍繞著李雪蓮上訪一件事，看起來是在說李雪蓮，其實(shí)卻在講一幫為了李雪蓮忙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的官員，看起來是在講官員，其實(shí)卻是在講他們時(shí)而諂媚時(shí)而威嚇的嘴臉，而這些過程是每個(gè)社會(huì)人不得不承受的無奈。官方白描圖里夾雜著小人物的生存故事，實(shí)打?qū)嵉默F(xiàn)實(shí)主義題材。

先說劉震云的文筆，在他的作品中基本是不修飾語言的，你看不到遣詞造句的華美，但是故事和人物卻是極其鮮明的。比如趙大頭在賓館里的床戲部分，劉震云并沒有用多么風(fēng)情萬種的字眼，上下左右無非是幾個(gè)小學(xué)短語，就能把整個(gè)情形貼切地描述了出來。而馮小剛碰到了劉震云如此簡介的床戲，自然也沒有遮遮掩掩去拍攝，按照他的理解，與其拍太多審查過不了，還不如直接一個(gè)鏡頭搖移過去，剩下的就靠觀眾們各自遐想了。當(dāng)然這是優(yōu)點(diǎn)，從真實(shí)性上來說劉震云還真沒敢寫什么，因?yàn)樵谥袊?，看書的永遠(yuǎn)沒有看電影的多，審查制度相對來說要寬松一些。但是馮小剛敢在片子中一次次提及上訪的細(xì)節(jié)還有官官相護(hù)的層層細(xì)節(jié)，雖然中間有小部分的表達(dá)難免流俗于主旋律，但說到底還真是勇氣可嘉。

此外，《我不是潘金蓮》的圓畫幅也是影片中最有特點(diǎn)的地方。在沒有看片之前我一直以為所謂的圓畫幅只是一個(gè)賣點(diǎn)，并不會(huì)用在整部電影中。但是看罷全片后，不禁感慨馮小剛果然是一個(gè)犯起軸來特別可愛的男人，他不但把圓畫幅用在了全片中，而且還和方畫幅交叉呼應(yīng)，在方圓之間來回轉(zhuǎn)換，挑戰(zhàn)觀眾觀影習(xí)慣的事兒這次被他徹底實(shí)踐了。

坦白說，影片伊始看見圓畫幅，視覺上的確會(huì)讓人感到不適，有些陌生與擁擠。但是只要五分鐘，五分鐘之后當(dāng)你的視覺開始習(xí)慣，便會(huì)跟著人物劇情走了。事實(shí)上為了圓畫幅的呈現(xiàn)，馮小剛與攝影指導(dǎo)羅攀在未開拍之前就耗資百萬專門去實(shí)景勘察并拍攝了一個(gè)十分鐘的樣片。在這十分鐘的樣片中，馮小剛找到了很多問題，這才發(fā)現(xiàn)圓畫幅的拍攝并沒有想象中那么簡單，為了避免望遠(yuǎn)鏡般的生硬與局促，馮小剛堅(jiān)持著一個(gè)理念，圓形畫框中攝像機(jī)和被攝主體一定要保持在同一軸線的平行移動(dòng)。所以在整部影片的進(jìn)行過程中，這種低反差、松景別的特殊鏡頭，會(huì)讓你的視覺有一種飽滿地新鮮感，江南煙雨中的人物故事鮮明且恰當(dāng)。

至于這種接近自我的拍攝觀眾是否會(huì)買賬，馮小剛并不在意。他說：“當(dāng)所有人都覺得這件事不可行的時(shí)候，可能就是一件非常值得的事。不要輕易否定自己，把不可能變?yōu)榭赡埽鞓肥悄蟮?。”坦白說，第五代導(dǎo)演在近年來似乎都有些英雄遲暮的意味。張藝謀沒事導(dǎo)個(gè)晚會(huì)作品也快成晚會(huì)了，陳凱歌作為當(dāng)年的電影詩人，現(xiàn)在詩人的名號還在，電影卻早就沒了。幸而馮小剛雖是老夫卻能聊發(fā)少年狂，沒事就愛挑戰(zhàn)新的方式，拍自己想拍的東西，能不讓手里的鏡頭直接連上票房，已是不易。