居文沛我可以聽到聲音的顏色

采訪、文/妍如玉

電影原聲

居文沛我可以聽到聲音的顏色

采訪、文/妍如玉

居文沛是圈里公認的才女，以電影頻道主持人為觀眾熟知，身兼大學老師、作曲家、演奏家等身份，還在多部電影電視劇中出演角色，因《康定情歌》獲得中美國際電影節(jié)最佳女主角。

對她而言，多重身份是相通的，也是一體的。

從大一開始作曲，現(xiàn)在已經(jīng)做了40多部電影、電視劇、以及舞臺劇，也做了像《一個和八個》、《一江春水向東流》、《生死臥底》、《臨界二十天》、《密令1949》等大量戰(zhàn)爭題材的作品。最新作曲及音樂監(jiān)制的影視作品為戰(zhàn)爭題材電影《浴血湘江》，和紀念周總理的電視劇《海棠依舊》。

一個文弱柔美的女生，喜歡的是大氣磅礴的題材。

《電影》：講述周恩來總理一生的壯麗史詩巨制《海棠依舊》，其作曲竟然是位芊芊佳人。

居文沛：其實是我比較喜歡那種力量的，歷史性的或者說比較大氣磅礴的作品，當你看完后，你的生命和你看世界的方式是真的會有改變的。

《電影》：《海棠依舊》的主題曲和配樂是從何時開始的？

居文沛：我覺得作曲最好的創(chuàng)作方式，就是深入它最早的萌芽，深入每個演員最初的表演，然后走到人物內(nèi)心，這是一個“生命歷程”。首先要看劇本、和導(dǎo)演溝通，再看導(dǎo)演的鏡頭、燈光等視聽語言節(jié)奏構(gòu)想音樂。因為它要跨過一個非常大的時期，從總理的第一次談判，一直到去世，很多大的歷史事件、外交事件，所以我覺得這個配樂要從故事的本身、從靈魂里面長出來，而不是說貼上去的一個音樂。

《電影》：如何用音樂體現(xiàn)這么多不同的事件和情感？

居文沛：我經(jīng)常說這個作品不是“磅礴”，而是一個無比內(nèi)斂深沉的音樂語言。總理不僅僅是鞠躬盡瘁、俯身甘為孺子牛，更是極具智慧的領(lǐng)導(dǎo)人，是情報專家，密碼專家，很長時間對手都無法破譯他設(shè)定的密碼。很難想象一個人怎么能集這么多才華、智慧和人格魅力于一身。音樂就不能是單一的表現(xiàn)狀態(tài)，因為他面臨的事件都不是單一的。我會大量使用弦樂，包括大提琴，像是對靈魂的傾訴；而在災(zāi)荒年代，孩子在他懷里餓得說不出話的時候，我用的是人聲，我想象那就是總理內(nèi)心想說的話，傳遞給孩子愛和力量。

《電影》：整個創(chuàng)作過程用了多久？

居文沛：一開始我心里可能有一萬種描述故事的方式，但我要把它們一個一個剔除，不斷思考。所以到創(chuàng)作的時候，到我定下筆來寫的時候，已經(jīng)是選定了的一種結(jié)果。從準備到構(gòu)想，前前后后大概一年。

《電影》：創(chuàng)作中也會遇到瓶頸？

居文沛：其實我覺得它不是瓶頸，而是一個不斷肯定和否定的過程，在最終確認之前，可能每天都在經(jīng)歷這樣的一個狀態(tài)。你晚上寫的時候，那個感覺很好，但睡了一覺第二天早上再聽，感覺就沒了。直到最后確定這是你要表達的，心才能塵埃落定。

《電影》：你在配樂中會加入音樂劇和歌劇的方式？

居文沛：我覺得音樂劇和歌劇其實就是集合了視覺、聽覺、文學、戲劇所有的張力、沖突、表演，是最能完整表達想法的方式。只要音樂的形象能和劇中人物的形象達到完全內(nèi)在合一，即使閉上眼，也能知道是什么樣的人物出現(xiàn)，它可以讓一個故事用聽覺的方式，就是我們現(xiàn)在說的全息方式感受到。即使多年

過去，可能情節(jié)已經(jīng)忘了，但當音樂再次響起，它會帶給你所有的記憶，你會跟著喜悅、潸然淚下或者憤怒，這個很奇妙。在音樂創(chuàng)作上，我算是很貪心的人。

《電影》：為此片共創(chuàng)作了多少首樂曲？居文沛：如果算全部音樂時長，將近20小時。當時我混（音）的時候是52集，后來剪到41集，所以基本上每集的音樂都是完全鋪滿的。

《電影》：除了作曲，還擔任音樂監(jiān)制，是負責什么？

居文沛：音樂監(jiān)制一定要聽每個演奏者是不是能把音樂表達出來。就像演員在拍戲時會拍很多條素材，然后會有監(jiān)制在鏡頭這邊說行還是不行。我很欣慰，我是和最好的演奏家們合作，過程非常愉快。所有音樂家們演奏的素材都進到電腦中以后，還要再合成，像做后期一樣。這個效果行不行、這個音色好不好、這個結(jié)構(gòu)對不對……所以監(jiān)制的過程就是從頭到尾，像音樂中的編劇、導(dǎo)演、制片主任，再到所有后期技術(shù)工作完成。

《電影》：如果靈感枯竭，會通過什么途徑 “充電”？

居文沛：我很幸運可以去了解很多國家不同的電影文化，你會發(fā)現(xiàn)其實電影代表了不同國家文化最深的理解，他們在這里表現(xiàn)自己的習俗，愛的方式、恨的方式、戰(zhàn)爭的方式、思考歷史的方式，雖然他們看待歷史的方式是完全不一樣的，你會發(fā)現(xiàn)人性的共鳴點是一樣的，再回過頭思考音樂和表演的時候，思路就通了。

我最近在看印度數(shù)學，印度的數(shù)學天才是非常非常厲害的；我也會看一些關(guān)于物理的書，然后就在想時間它究竟是怎么樣一個走向，我們究竟如何能達到一個多元的狀態(tài)……有時候我就需要讓自己躺在那，不斷地吸收這樣的信息量，然后再把它放到我要創(chuàng)作的作品里面去爆炸。我覺得這是個很有意思的事情，所以我經(jīng)常會需要去旅行。

《電影》：旅行中你還會寫詩？

居文沛：很多時候都是在半夜睡覺前，可能這一天你看到的大自然，天地之間傳遞給你了信息，就會有一句話跳出來，然后我覺得這句話還不錯，明天寫吧，但它就不斷不斷地跳出來，好像在鬧我，那就把它記下來，你寫下第一句，第二句就馬上出來了。

其實我爸爸是詩人，但是我爸爸和我對詩的理解不一樣，他的格律詩非常美妙，在束縛中呈現(xiàn)一個完全無拘束的世界。而我完全就是隨心，出來了就記下來，寫完之后就放在那里，沒再管它。

《電影》：可以給這些詩譜上曲。

居文沛：這是一個非常好的提議，我可以回去試試，其實我覺得這是“通感”。我經(jīng)常說我可以聽到顏色，就好像有時候看到一個人的表情，就能聽到他心里的聲音一樣。所以我不覺得它們（寫詩、作曲）有任何障礙，只覺得它們在轉(zhuǎn)換，以這樣或者那樣的方式呈現(xiàn)。

《電影》：能具體描述下這種“通感”嗎？居文沛：我看數(shù)字都覺得它們有表情，有的高興、有的哭哭啼啼的、有的很傲慢。我9歲考進上海音樂學院，那里對專業(yè)能力要求是非常強，我們要大量了解作曲家創(chuàng)作和演奏時候的情感過程，他們聽到了什么、看到了什么……不用別人告訴我，我只要去聽，就能看到（比如）月光可能在巖石上發(fā)光，它和遠處的光連在一起……

《電影》：很難想象，從上小學起，你就沒有離開過上海音樂學院！

居文沛：（附?。┦且粋€城堡，東平路9號，以前是蔣介石和宋美齡在上海的愛廬，也是宋美齡的嫁妝。大學部以前是猶太人的俱樂部，也是上海唯一的哥特式建筑，但后來被拆了，這是我心中永遠的痛。當時我們有一個小禮堂，平時上合唱課和考試都在那，玻璃是彩色的，像教堂一樣，樓梯都是旋轉(zhuǎn)上去；女生宿舍有一個小陽臺，就像王子和公主要見面的地方，到了中秋，月光照在陽臺上，下面有同學拉小提琴，簡直太美了；那里還有一條上海最美的街——情人街，走在那條街上聽到歌聲、琴聲，是太自然的一件事。所以它是我的精神城堡，就像一個完全獨立的音樂世界，一個島嶼，每天穿行。