“每一個(gè)穿著正裝的強(qiáng)壯男人背后必然會有個(gè)女人”

文/貪歡

電影海報(bào)

“每一個(gè)穿著正裝的強(qiáng)壯男人背后必然會有個(gè)女人”

文/貪歡

世界上極少有海報(bào)藝術(shù)家能像意大利的雷納托·卡薩羅（Renato Casaro）一樣從事電影海報(bào)工作40多年。因?yàn)榘V迷電影，這個(gè)特萊維（Treviso，意大利北部城市）的小青年，千辛萬苦得到一份羅馬著名的法瓦利電影工作室的工作，這一年他19歲。

僅僅一年后，他就成了一個(gè)自由設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，成為意大利和德國電影人最希望合作的海報(bào)藝術(shù)家。

因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系還與迪諾·德·勞倫蒂斯（Dino De Laurentiis）、賽爾喬·萊昂內(nèi)（Sergio Leone）、貝爾納多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）這三位著名的意大利導(dǎo)演結(jié)下了私交，特別是歐美電影泰斗勞倫蒂斯，哪怕是他制片的電影的海報(bào)都交付給雷納托設(shè)計(jì)，兩人的合作之下誕生了無數(shù)經(jīng)典設(shè)計(jì)《野蠻人柯南》（Conan the Barbarian）、《太空女英雄芭芭麗娜》（Barbarella）、《金剛：傳奇重生》（King Kong）、《飛俠哥頓》（Flash Gordon）、《沙丘》（Dune）。

萊昂內(nèi)的那部《荒野大鏢客》（A Fistful of Dollars）最初上映的1964年，主角克林特·伊斯特伍德還沒有名氣，所以桑德羅·西莫尼（Sandro Symeoni）繪制的原版海報(bào)上只有場景而沒有人像。等到此片于七十年代在德國重映，萊昂內(nèi)特意要求雷納托專注設(shè)計(jì)伊斯特伍德在海報(bào)上的形象，確保他足夠有辨識度。

雷納托曾繪制過兩版《美國往事》的德國版海報(bào)。先是影片的意大利制片方很早就請雷納托繪制海報(bào)，雖然在電話中也提供了一些想法給他，但那時(shí)候既沒有影片也沒有素材，他只能拒絕。后來再次找到他的是德國的片商，那時(shí)候雷納托欣然接受，因?yàn)橐呀?jīng)有了影片的片段、劇照和角色的服裝設(shè)計(jì)等等素材。然后有趣的事發(fā)生了，當(dāng)他來到萊昂內(nèi)的羅馬辦公室，意大利、德國的片商都在那里，要知道這部電影不只是在意大利，也在德國和法國市場上映，歐洲很多藝術(shù)家都為萊昂內(nèi)工作，桌子上攤著很多原始設(shè)計(jì)稿，自然其中也有他的作品。

他為這部影片繪制了兩幅德國版海報(bào)，一幅色彩艷麗而豐富，針對的是小城鎮(zhèn)和村莊，另一幅就相對精致，面向的是大城市需求更加敏銳的觀眾。萊昂內(nèi)對他的設(shè)計(jì)非常喜愛，不停地以“美極了！”“棒極了！”來贊美，而德國的片商則說：“針對大城市那版的金色頭像我很喜歡，但是否應(yīng)該加入個(gè)女性角色？”這個(gè)提議被萊昂內(nèi)否決了，這個(gè)深諳西部片精髓的導(dǎo)演說，每一個(gè)穿著正裝的強(qiáng)壯男人背后必然會有個(gè)女人，不需要在海報(bào)上再度渲染了。雷納托的設(shè)計(jì)被全體通過，就是我們現(xiàn)在看到的經(jīng)典。

不同于其他的海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)家，雷納托仔細(xì)保存著幾乎所有原始草圖、設(shè)計(jì)手稿，根據(jù)這些資料我們可知他的海報(bào)最早可追溯至上世紀(jì)六十年代，更早一些的作品就散佚不見了。千禧年的時(shí)候，雷納托選擇從做了40年的工作中退休，成為了一個(gè)畫家。

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