電影局局長張宏森如果這是一個(gè)衰退、坍塌的行業(yè)，不可能有這樣的數(shù)據(jù)！

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電影局局長張宏森如果這是一個(gè)衰退、坍塌的行業(yè)，不可能有這樣的數(shù)據(jù)！

10月13日深夜，國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森在長春電影節(jié)上面對幾十家媒體用各種數(shù)據(jù)力證中國電影走在健康發(fā)展的道路上。

10月14日，作為第二屆中國電影新力量論壇的總結(jié)發(fā)言，張宏森再次暢談了自己對于當(dāng)前電影形勢的思考。本文節(jié)選自發(fā)言。

張宏森：在這個(gè)時(shí)刻發(fā)言，我說的任何話，都是對大家語言的重復(fù)，但在這個(gè)工作崗位上，作為電影節(jié)的主辦者，我還是得說，因?yàn)橹貜?fù)就是力量。在這里我想從四個(gè)方面和大家分享一下我的思考。

我想談的第一個(gè)方面，發(fā)展是中國電影的硬道理。

大家都談到電影的未來依然會(huì)好，這個(gè)判斷不是武斷的，這個(gè)判斷來自于事實(shí)，來自于實(shí)踐，來自于大數(shù)據(jù)。

我們有這么多電影的新生力量，他們向前輩致敬的同時(shí)不斷開拓創(chuàng)新，他們不斷在每一個(gè)歷史要求的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上交出合格甚至優(yōu)秀的電影答卷，這是中國電影的信心所在，是我們未來所在。

在多類型多樣化的創(chuàng)造過程中，我們有1500家投資主體正在投入中國電影的生產(chǎn)，這1500個(gè)創(chuàng)作主體有500個(gè)已經(jīng)形成可持續(xù)投入電影的能力，這是中國電影用金融、用資本助推中國電影創(chuàng)作，助推中國電影工業(yè)的根本佐證。

我們的影院建設(shè)到今天突破3800塊，這說明社會(huì)資本投資影院的積極性依然高漲。在這個(gè)過程中，中國幾乎在全球領(lǐng)先所有銀幕，實(shí)現(xiàn)了IMAX中國巨幕的擁有量第一，3D放映超過了87%，我們的觀影條件、基礎(chǔ)設(shè)施越來越好，如果這是一個(gè)衰退的，一個(gè)坍塌的，一個(gè)倒閉的行業(yè)我們不可能有這樣的發(fā)展時(shí)勢。

在中國電影市場上，我們的電影容積率越來越高，大家有一個(gè)不太準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，中國電影市場2015年容納的國產(chǎn)電影有368部。今年中國電影在國產(chǎn)電影市場上的新片容積率會(huì)突破400部，這是一個(gè)非常大的市場，這個(gè)日益擴(kuò)大的市場為我們的創(chuàng)作空間提供無限活力，給我們每一個(gè)創(chuàng)作者提供了越來越多的創(chuàng)新性思維的發(fā)揮渠道。所以我們應(yīng)該對這樣的市場的不斷發(fā)育、不斷成長感到自豪。

這一切都是用數(shù)據(jù)說話，都是用事實(shí)說話，泰山不是壘出來的，牛皮不是吹出來的，中國電影市場就是這樣一個(gè)牢不可破的事實(shí)。

我們的電影產(chǎn)量以前是美國電影產(chǎn)量的1/8，現(xiàn)在電影產(chǎn)量和美國可以形成1：1的關(guān)系，歷史發(fā)生了翻天覆地的變化，如果30年前我們在河?xùn)|的話，現(xiàn)在我們站在河西，這是中國電影不斷發(fā)展的事實(shí)形成的電影結(jié)構(gòu)。

我們今年沒有中國電影登上電影節(jié)，來日方長。但我們看到中國電影市場卻迎來很多電影大師，很多的電影公司，電影導(dǎo)演，電影制片人都在以不同方式和中國電影進(jìn)行接觸。現(xiàn)在至少在電影局的工作層面上，有幾十個(gè)國家亟待與中國簽署合作協(xié)議，文本交換非常密集。中國毫無疑問已成為世界矚目的電影大國，我們固然存在著發(fā)展中這樣或者那樣的問題，但是我們已經(jīng)在影響全球的電影格局。

所以中國電影在未來的道路上必須緊扣關(guān)鍵字，數(shù)字很重要，數(shù)字是中國電影發(fā)展的外在討論，我們要不斷把數(shù)據(jù)做大做強(qiáng)，彰顯一個(gè)文化自信的大國所應(yīng)該體現(xiàn)出的實(shí)力。這是第一個(gè)方面的感想。

第二個(gè)方面，質(zhì)量是中國電影的生命線。

國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森

我剛才談到數(shù)字，是的，很危險(xiǎn)，但是這樣的表達(dá)在藝術(shù)殿堂里更加危險(xiǎn)，大家說你必須談人文，談美學(xué)，談電影本體。我第二個(gè)方面的問題就是對第一個(gè)方面做補(bǔ)充，中國電影要以數(shù)字為指標(biāo)前進(jìn)，但是要以詩意為棲息落腳。

我有三句話和大家交流一下，在質(zhì)量問題上，第一點(diǎn)我覺得中國電影要拓寬自己的文化寬度。

我們今天請來了很多導(dǎo)演，有人提出是不是分成商業(yè)組、類型組、藝術(shù)組，但是后來我還是提議其實(shí)沒有區(qū)別，也沒有這么嚴(yán)格的分類，大家共同行進(jìn)在中國電影的大舞臺(tái)上，應(yīng)該是平等的，這就要拓寬文化的寬度。我們要讓多樣化、多類型的電影共同馳騁在中國電影的大地上，中國電影市場足夠大，并且中國電影市場越來越大，它不可能，也不會(huì)只容納一種風(fēng)格，一種樣式，它必須是多品種，多類型，多樣化的并舉，并行，并存。

我的老家是山東，山東人像宗教一樣信奉我們的先賢孔子。孔子說“興觀群怨”，這四個(gè)字容納了所有歷史承載的內(nèi)容和表示形成。一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，至高無上的純潔殿堂，怎么給了歌手呢？無論是孔子，還是今天的諾貝爾獎(jiǎng)，在類型和樣式上沒有高低之分，以上四個(gè)字是平等的，商業(yè)片和藝術(shù)片同樣有共同的價(jià)值，也同樣擁有共同的情懷。有人質(zhì)疑諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但回答是這個(gè)民謠歌手可以直抵人心。是的，無論我們怎樣區(qū)分它的種類和品種，只要我們做到能夠真誠表達(dá)我們的內(nèi)心，真誠對待我們的生活和世界，真誠發(fā)表我們對生活和世界的態(tài)度，能夠贏得觀眾，感染觀眾，能夠直抵人心，我們的質(zhì)量就會(huì)有所保證，我們的水平就會(huì)不斷提高。而與此同時(shí)我們中國電影的文化寬度也在不斷擴(kuò)展。這是我想和大家交流的關(guān)于質(zhì)量的第一點(diǎn)想法。

第二點(diǎn)想法，我們要有塑造新經(jīng)典的勇氣。

中國電影一百多年的歷史給我們留下無數(shù)經(jīng)典作品。經(jīng)典有兩個(gè)特點(diǎn)，一是永恒的經(jīng)典，如宗教一般抵達(dá)永恒，還有一個(gè)是歷史階段性的經(jīng)典。

我們要承擔(dān)責(zé)任，第一要為中國歷史階段行進(jìn)到這樣的歷史時(shí)期創(chuàng)造出符合這個(gè)時(shí)代的歷史精品，這就是與時(shí)俱進(jìn)，這就是現(xiàn)代性，這就是與當(dāng)下相吻合的審美特征。如果我們贏得了更多的觀眾，我們就是

在塑造新經(jīng)典，創(chuàng)造新經(jīng)典，直抵這個(gè)時(shí)代的人心。

我們還要承擔(dān)第二個(gè)責(zé)任，要?jiǎng)?chuàng)作永恒的經(jīng)典，這是我們崇高的理想。這是質(zhì)量給我們提供的新要求，我們要有塑造新經(jīng)典的勇氣。

但是我想說另外一段話。新經(jīng)典，經(jīng)典作品是創(chuàng)作出來的，但是有時(shí)候也是內(nèi)容闡釋出來的。我們的評論者，我們的媒體，在關(guān)懷、關(guān)注電影，在批評和監(jiān)督電影。你們的批評，你們的吐槽，甚至有時(shí)候你們的憤怒都給中國電影帶來了很好的反響和深思的價(jià)值。但是作為觀察者，作為評論者，作為媒體的意見發(fā)表者，我覺得還有另外一種責(zé)任，就是敢于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意之本和創(chuàng)作之本，一雙慧眼不應(yīng)該盯在斷裂之處，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)新鮮所在，特質(zhì)所在。這也是批評家的責(zé)任，塑造新經(jīng)典這種勇氣首先來自于創(chuàng)作，其次也希望我們社會(huì)的各方面，我們的批評，我們的研究者，我們的媒體敢于去命名和闡釋創(chuàng)作人員正在用事實(shí)創(chuàng)作經(jīng)典的可能性。

第三點(diǎn)，在質(zhì)量問題上中國電影需要強(qiáng)化方法論。我們有萬千想法，但好像在關(guān)鍵時(shí)刻，我們在方法論上有欠缺，找不到想法的途徑和渠道，因此方法論顯得特別重要。

我相信絕大多數(shù)的創(chuàng)作者，他們的創(chuàng)作初衷都是好的，他們的價(jià)值觀用心也是善良的，但是有時(shí)候容易在別人看我們的作品時(shí)產(chǎn)生誤判，那么我們是不是要在方法論上找一找原因。有強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，但我們的作品往往不成功，是不是在路徑和方法上出現(xiàn)了問題，我們的導(dǎo)航儀就是方法論。

第三個(gè)方面，“改變”是世界電影的新課題。

我剛才坐在下面的時(shí)候想，是用“改變”還是用“挑戰(zhàn)”，其實(shí)我覺得就是“改變”。擁有120年歷史的電影，在信息時(shí)代已經(jīng)是相對古老的藝術(shù)樣式，在未來的發(fā)展時(shí)期，電影必須要作出改變。

中國的觀眾人次和中國的市場建設(shè)是互相匹配的，到現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到11.2億人次。今年有可能會(huì)到14～15億人次，比去年有顯著提升。但國慶期間一個(gè)銀幕只有45人，所以我們的影院吃不飽，我們的上座率并不高，中國電影、世界電影都在遭受嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，意大利電影如此，美國電影亦如此。

我們需要改變，時(shí)間不會(huì)給我們太多余地，多么可怕，在不久的將來，用這么大的改革手段建立起來的影院設(shè)施，4萬塊銀幕，突然一夜之間沒有了觀眾。為了把觀眾留在影院的座位上，我們需要思考電影最新的發(fā)展路徑。

我們中國的電影導(dǎo)演，必須從現(xiàn)在開始加入到這樣的改變計(jì)劃和改變行為當(dāng)中去。賈樟柯導(dǎo)演說他開始拍VR電影，我們必須體現(xiàn)出電影工業(yè)和科技的先天的緣分，這才是我們把觀眾留在劇場的先決條件。

當(dāng)AR、VR出現(xiàn)，或者新的樣式誕生之后，我們的電影敘述，我們的電影語言，我們的剪輯方式是不是也會(huì)隨之改變？新的美學(xué)原則會(huì)伴隨新的工業(yè)原則同時(shí)興起，如果我們不改變，肯定會(huì)被新的媒體所取代，這不是我們愿意的，所以我們必須行動(dòng)起來。

第四方面，我想說團(tuán)結(jié)是中國電影的凝聚力。

我愿意瀏覽電影史的八卦，我要看在哪個(gè)國家發(fā)生導(dǎo)演罵導(dǎo)演的事情，我?guī)缀鹾苌僖姷?。中國電影的今天也需要?dǎo)演和導(dǎo)演之間，編劇和編劇之間，導(dǎo)演和編劇之間形成協(xié)作關(guān)系。團(tuán)結(jié)是我們的凝聚力，團(tuán)結(jié)是我們前進(jìn)的動(dòng)力，是我們前進(jìn)的一個(gè)核心。

當(dāng)然電影是開放的，需要和社會(huì)方方面面保持高度團(tuán)結(jié)。比如我們和觀眾怎樣保持尊重關(guān)系，我們和媒體應(yīng)該怎樣保持尊重和協(xié)商關(guān)系，讓團(tuán)結(jié)在中國電影發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻成為一個(gè)重要凝聚力，一個(gè)重要元素。

我所講的話都是對今天大家發(fā)言的重復(fù)，發(fā)展、質(zhì)量、改變、團(tuán)結(jié)，這些話在今天30位嘉賓發(fā)言中都在不同層面，比我更深刻地圍繞這些詞匯進(jìn)行了闡述。我們今天在長春電影節(jié)的平臺(tái)上交流我們的思考，分享對電影的認(rèn)識(shí)和成果，這是非常難能可貴的，這就是中國電影的“長春共識(shí)”。中國電影面臨著“拐點(diǎn)說”、“寒冬說”、“崩潰說”等等。一切讓他們?nèi)フf吧，走我們的道路，我們聚集在長春，這是一個(gè)美麗的城市，這個(gè)城市有一個(gè)非常美好的名字，這就已經(jīng)證明中國電影的春天將會(huì)長久地存在，謝謝大家！