廖承志在長征途中的美術(shù)宣傳活動

吳繼金

在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的紅軍二萬五千里長征途中，廖承志利用自己的繪畫特長，畫了大量的宣傳畫，還給朱德總司令、劉伯承總參謀長和許多戰(zhàn)士畫過像?？上У氖?，這些親歷長征的圖畫沒能夠流傳下來。盡管如此，廖承志在長征途中的美術(shù)創(chuàng)作活動，對于豐富部隊的文化生活、鼓舞紅軍將士的革命斗志，發(fā)揮了積極的作用。

因繪畫才能而免遭殺害

鐵竹偉在《廖承志傳》一書中說：“張國燾之所以沒殺廖承志，除了他的家世，除了共產(chǎn)國際和黨中央的壓力，頂實際、頂重要的還是他會刻蠟版，會畫畫，張國燾在根據(jù)地要印行鈔票，都離不開他。”

張國燾為什么想殺害廖承志呢？這還得從廖承志的革命經(jīng)歷說起。美國記者尼姆·威爾斯曾在一篇文章中記載：廖承志畢業(yè)于嶺南大學，“這期間，他是個非?；钴S的學生領(lǐng)袖，參加工人罷工。1925年沙基慘案，他帽子上中了一槍，同年他父親遇刺后，他到日本去進早稻田大學。他被日本驅(qū)逐，于是到歐洲去，在德、比、荷的中國海員中從事共產(chǎn)黨工作。他在漢堡被捕受到流刑處分。觀光蘇聯(lián)之后，他回上海，立即和另一同志一起被捕。這同志被處死刑，然而廖仲愷夫人鉆天入地地去設(shè)法使她鐘愛的獨子恢復自由。她的兒子一經(jīng)釋放，立即到武漢相近的鄂豫皖蘇維埃去，又從那里同第四方面紅軍旅行入川而到西北”。1933年，廖承志由上海轉(zhuǎn)入川陜革命根據(jù)地，參加中國工農(nóng)紅軍，曾擔任紅四方面軍總政治部秘書長。紅四方面軍的主要負責人是張國燾，這樣廖承志便成為張國燾的部下。由于張國燾實行“左”傾路線，廖承志與羅世文等人批評了張國燾的錯誤，張國燾因而懷恨在心。1934年底，時任川陜區(qū)革命軍事委員會主席的張國燾，竟誣蔑廖承志是“蔣介石的特務”。廖承志被撤職囚禁，開除了黨籍，監(jiān)視使用，并險遭張國燾殺害。

當時鄂豫皖蘇區(qū)的一些創(chuàng)始人和紅四方面軍里的知識分子黨員，許多都被張國燾槍殺了，但廖承志幸免于難。這除廖承志父母的聲望之外，更主要的還是因為他的繪畫才能。當時紅軍中能畫會寫的美術(shù)人才極少，張國燾開大會掛馬克思、恩格斯、列寧的像，張貼的各類政治宣傳畫，在根據(jù)地印制鈔票等，都離不開廖承志。廖承志在被押隨軍長征的途中，張國燾倒是沒有忘記他的繪畫才能，常叫他出來為一些大會畫馬、恩、列的頭像，給部隊畫一些宣傳畫、寫標語等。每當畫完寫完，就又把他關(guān)起來。紅四方面軍被張國燾帶著過了三次雪山、草地，歷盡千辛萬苦。一路上，作為“犯人”，廖承志的處境更是苦難重重，但他革命意志堅定，照樣樂觀豁達，堅持真理，積極工作。后經(jīng)周恩來解救，廖承志重獲自由。

廖承志學識廣博、多才多藝，尤其是在繪畫方面有很深的造詣，這主要得益于他母親何香凝的熏陶。何香凝是著名國畫家，新中國成立后曾擔任過中國美術(shù)家協(xié)會主席。小時候，每當母親何香凝作畫時，廖承志都會專心守候于母親身旁，有時實在忍耐不住，就提筆畫起小人像來，雖然筆法稚嫩，但人物栩栩如生。何香凝發(fā)現(xiàn)兒子的繪畫天分后，十分驚喜，于是，每當她完成一幅畫作后，都會要求兒子補畫個“小娃兒”。由于從小就受到了一定程度的繪畫熏陶和母親的精心指導，廖承志也畫得一手好畫，不論是素描、國畫，還是漫畫，無不畫得十分精妙，尤其擅長畫人像。但是廖承志長期處于漂泊不定的革命斗爭環(huán)境中，不能做一個專業(yè)的畫家，畫畫對于他而言只能是興之所至，偶爾為之。川陜根據(jù)地留下的200余幅書報刊頭、課本、郵票、稅票、錢幣、證券，武器上的馬克思像、列寧像及其他插圖、圖案等美術(shù)作品，多是由廖承志繪刻、設(shè)計制作的。連廖承志自己也未曾料到，這些業(yè)余的繪畫才能竟使他幸免于難。

靠給人畫像“混飯吃”

美國著名記者埃德加·斯諾的妻子海倫·斯諾，1937年5月21日在延安訪問廖承志以后，有這樣的描述：“我發(fā)現(xiàn)他的確多才多藝?！f，長征過草地時，吃的東西很差。他丟失了他自己那份炒面，因而，靠給同志畫像‘混飯吃。……他寫過劇本，搞過蝕刻畫、木刻畫、漫畫、油畫以及水彩畫。他給徐特立等領(lǐng)導者畫過像。”

廖承志是長征隊伍中有名的畫家和刻手，他既擅長繪畫，也擅長刻畫。長征途中，廖承志畫了大量的馬克思、恩格斯、列寧的頭像，給部隊寫標語，畫一些宣傳畫。當時開會時掛的馬克思、恩格斯、列寧的頭像，寥寥數(shù)筆，卻很傳神，都是廖承志的杰作。廖承志除完成繪畫性任務之外，還在沿途畫了許多肖像和風景畫，其中有朱德總司令、劉伯承總參謀長等人的。據(jù)傅鐘回憶：“過了噶曲河休息，廖承志同志來了，掏出鉛筆和紙問：‘哪個要畫像？劉伯承同志要他畫，還要他把岸邊的渡船也畫上。許多同志圍上去看他運筆，稱贊他畫得好。”

廖承志承擔為刊物刻連環(huán)畫的任務?！斑B環(huán)畫文字說明由油印股先刻好，再送廖承志同志刻連環(huán)畫?！彼肮ぷ魃细且唤z不茍，精益求精。每天送去的連環(huán)畫的文字說明，他不完成刻圖任務哪怕再晚也不休息。每天行軍幾十里，夜里別人都進入了夢鄉(xiāng)，他仍然在油燈下工作到深夜。他常對我們說，刻圖任務很緊急，寧愿不吃飯不睡覺也要盡快刻出來，部隊當前急需精神食糧”。廖承志這些美術(shù)宣傳活動，使紅軍指戰(zhàn)員們“個個興奮起來”，“沖淡了行軍疲勞”?？上?，這些親歷長征的圖畫沒能流傳下來。

用畫筆描繪長征

參加長征是廖承志革命生涯中刻骨銘心的一段經(jīng)歷，也成為他后來揮之不去的心結(jié)。有關(guān)長征的記憶時常浮現(xiàn)在廖承志的腦海中，哪怕是自身遭到迫害，“有朝一日，有時間的話，還想把它畫成油畫”。

“文化大革命”時期，當女兒篤篤（廖承志次女廖茗，小名篤篤）大學畢業(yè)后被當作可教育子女“發(fā)配”青海勞動，遠離父母，屯墾邊陲時，被關(guān)在監(jiān)獄中的廖承志畫了兩幅回憶長征的速寫畫，悄悄讓妻子夾帶出去寄給女兒。那兩幅畫，一幅是一位紅軍戰(zhàn)士在長征路上倒下了，另一位瘦骨嶙峋的戰(zhàn)士默默地向戰(zhàn)友志哀，然后邁著更堅定的步伐前進，前仆后繼的大無畏革命氣概催人淚下。他在附給女兒的信中這樣寫道：“第一幅畫是爸爸在長征時的大致景象，千萬不要忘記革命是千辛萬苦、無數(shù)犧牲才得到的勝利。你爸爸在訴苦憶甜，自問五谷不分，慚汗無地，但吃苦也在長征時嘗過。你們是在一帆風順，溫暖暖、軟綿綿的溫室里長大的，千萬要警惕，不要忘了本了！”

第二幅畫畫的是一位參加紅軍不久的女戰(zhàn)士為了長征忍痛將自己的骨肉送給他人。畫面上母親正給孩子喂最后一次奶。身后黯然站著的是她的丈夫，身前蹲著一個孤獨無親的老漢，等著把孩子抱走。遠處紅軍戰(zhàn)士唱著歌在前進，旁邊有一位戴眼鏡的干部脫下帽子給他們母子分離致以同情。整幅畫體現(xiàn)了一個主題：隊伍要前進，革命要前進，不能為紅軍添累贅，只能割舍骨肉。為了革命，戰(zhàn)士是能付出一切代價的??！這幅畫所描繪的是長征中的一個真實故事。廖承志在信中對女兒講述：“第二幅也在長征時候，是在丹巴親眼看見的。旁邊是四川參軍不久的母親，她后頭站著的是她自己的丈夫。我記得那時左邊是懸崖萬丈，右邊是金沙江，一片黃澄澄的麥浪，加上少數(shù)民族特有的碉堡式的房子，周圍牛馬成群。但是隊伍要前進，媽媽不能帶著孩子。就在千丈崖頭，她找到了當?shù)毓鹿褵o親的老漢，把兒子送給他。老漢是歡喜得直笑，哪知孩子的媽媽正在給孩子喂完最后一口奶，然后就前進了。孩子的父親怎樣想？你也想得通。革命是要前進的，焉能帶著孩子去沖鋒陷陣？舍不得吧，但可能還是父親動員母親把孩子留下的。旁邊紅軍戰(zhàn)士在唱歌，繼續(xù)前進，打一仗消滅敵人還等在前頭哩。旁邊一個戴眼鏡的紅軍干部，脫下帽子，給他們母子分離致以同情表示。后來呢？那父親，那母親，那戴眼鏡的同志，（我）到了延安，再也沒看到，肯定都犧牲了。那孩子！如今在哪兒？如果還活著，應是三十二三歲的人了。但我可以肯定，如果他還活著，必定連父親、母親叫什么名字都不知道……”廖承志在信中說：“那兩幅，倉促畫成，說藝術(shù)，也不成熟，粗糙得很。但你姑且把它們留下吧！”

廖承志對長征的回憶描繪，展現(xiàn)了無產(chǎn)階級革命家的崇高思想和堅定的共產(chǎn)主義信念，謳歌了偉大的長征精神，是對廣大青少年進行革命傳統(tǒng)和愛國主義教育的生動教材。