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    批“黑畫”運(yùn)動(dòng)中的幾位畫家

    2016-12-02 22:07:36曹大澄
    黨史博覽 2016年11期
    關(guān)鍵詞:李苦禪黃胄李可染

    1974年2月到4月,由江青統(tǒng)籌策劃、國(guó)務(wù)院文化組副組長(zhǎng)王曼恬臺(tái)前幕后導(dǎo)演的反擊“美術(shù)領(lǐng)域文藝黑線回溯”的“黑畫”展覽,在一片“批林批孔批周公”的喧鬧聲中揭幕了。展出的“黑畫”是從北京各大飯店換下毛主席語(yǔ)錄所布置的中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫中挑出來(lái)的“有問(wèn)題”的水墨中國(guó)畫。此項(xiàng)工作原是周恩來(lái)1971年至1973年考慮外交工作不可將“最高指示”在外交活動(dòng)中強(qiáng)加于人而親自過(guò)問(wèn)、親自抓的。周恩來(lái)曾多次指示:各大飯店布置的美術(shù)作品,要有民族風(fēng)格和時(shí)代精神,要能體現(xiàn)我國(guó)的藝術(shù)水平。此事,經(jīng)過(guò)毛澤東同意,江青不僅知道來(lái)龍去脈,而且表示過(guò)贊同。當(dāng)時(shí),批“黑畫”有其歷史原因。1973年毛澤東提出“批孔”后,江青準(zhǔn)備大規(guī)模開展“批林批孔運(yùn)動(dòng)”,想把“九一三”事件后進(jìn)入低谷的“文化大革命”重新推向高潮。

    十八位“黑畫”畫家

    1974年春節(jié)前,王曼恬帶領(lǐng)一批親信到北京飯店、六國(guó)飯店等處挑選“黑畫”,至于什么畫是“黑畫”,江青說(shuō)不清,王曼恬也弄不懂,反正黑乎乎一大片,瞧著不順眼的都算作“黑畫”。他們挑選了200多幅,3月底先在人民大會(huì)堂展出,專供中央首長(zhǎng)審查;4月初又在中國(guó)美術(shù)館展出,供工農(nóng)兵革命群眾參觀批判。王曼恬負(fù)責(zé)批“黑畫”,并把批“黑畫”和“批林批孔批周公”掛上了鉤。

    李苦禪一幅丈二匹《荷塘朝暉》,原是給外交部俱樂(lè)部畫的,畫了八朵荷花,中間還畫了一只翠鳥,后被批判為諷刺八個(gè)樣板戲沒有觀眾。

    李可染的《上井岡山》和《到韶山》,題寫“風(fēng)景這邊獨(dú)好”和“江山如此多嬌”,被批判說(shuō):“什么獨(dú)好!這么難看,黑乎乎的。”“江山如此多嬌”,干脆說(shuō)“江山如此多黑”更符合實(shí)際。

    宗其香的一幅畫,畫了原野飄落葉和水渚蘆葦搖曳,蘆葦中鉆出三只老虎,被批判說(shuō):一只虎叫虎,三只虎叫彪,落葉代表葉群,說(shuō)是為林彪和葉群唱挽歌,懷念林彪和葉群。

    許麟廬畫的一幅畫上有柿子、蔥和白菜,題詞“四世清白”,這本是寫意傳統(tǒng)題材,被批判一點(diǎn)也不清白,本是資本家出身,開過(guò)面粉廠,還有什么清白可言。

    鄭乃珖?yán)袭嫾依L作“僵花”,被批判說(shuō)是諷刺共產(chǎn)黨思想“僵化”了。

    白雪石畫了一棵大樹,樹下放一桌和竹椅,桌上放茶壺和碗,意為農(nóng)忙時(shí)可以在大樹蔭下乘一會(huì)兒涼,歇一歇。被批判大樹底下無(wú)人來(lái)乘涼,只有空凳子和空碗,大樹底下多凄涼。

    石魯畫了一枝梅花,構(gòu)圖是從上往下畫的倒梅,被批判是在為自己被批斗鳴冤叫屈,說(shuō)當(dāng)共產(chǎn)黨員倒霉,倒寫紅梅,意在披露“霉運(yùn)當(dāng)頭”,共產(chǎn)黨統(tǒng)治下“暗無(wú)天日”,梅花倒長(zhǎng)。

    黃永玉畫的一幅《貓頭鷹》,睜一只眼,閉一只眼,被說(shuō)成是影射毛澤東的“反革命黑畫”,“文化大革命”搞得天下大亂,民不聊生,偉大領(lǐng)袖睜一只眼,閉一只眼,視而不見。黃永玉畫的《貓頭鷹》被定性為“黑畫”展上天字第一號(hào)反革命“黑畫”。批判者說(shuō)他居然斗膽影射偉大領(lǐng)袖,黃永玉橫遭中央美院造反派批判斗爭(zhēng)。

    著名美術(shù)評(píng)論家李松濤回憶:

    早在1964年,江青就說(shuō),齊白石的畫,她已注意了好幾年,“那是什么畫!為什么要出那么大的畫冊(cè)?是誰(shuí)把齊白石封為當(dāng)代的藝術(shù)大師?齊白石是什么人!”齊白石是“守財(cái)奴”??瞪舱f(shuō)“齊白石的畫有什么了不起”??瞪灶H有幾分文采自負(fù),臨帖作畫,署名“魯赤水”,以魯對(duì)齊,以赤水對(duì)白石,自鳴得意。

    1970年四五月間,李可染下放到湖北丹江口“五七”干校勞動(dòng),插秧拔草,年老體弱,不堪重負(fù),被安排到傳達(dá)室接電話、看自行車。美國(guó)總統(tǒng)訪華前半年,李可染奉調(diào)回北京,為外交部和賓館作裝飾畫。

    就在1973年12月,香港《七十年代》雜志刊出旅美學(xué)者趙浩生采訪李可染、吳作人的錄音記錄《李可染、吳作人談齊白石》。趙浩生應(yīng)外交部之約回國(guó)訪問(wèn)到北京住在民族飯店,見到正在那里作畫的李可染。趙浩生平素即仰慕李可染、吳作人,有此機(jī)遇,在征得外交部同意后,便采訪了李、吳二人。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的還有日本朝日新聞社的記者。

    趙浩生問(wèn)李可染為什么選齊白石為師,李可染說(shuō)齊白石是傳統(tǒng)文化的承上啟下者,我們中年一代的畫家如不向齊白石學(xué)習(xí),就犯了歷史錯(cuò)誤。談話中,吳作人、李可染評(píng)價(jià)齊白石:“是非分明”,“意志非常堅(jiān)強(qiáng)”,“藝術(shù)上的修養(yǎng)非常深”。李可染、吳作人的講話被說(shuō)成是和江青、康生唱反調(diào),是一股“右傾翻案風(fēng)”。

    1974年2月至4月,王曼恬率領(lǐng)國(guó)務(wù)院文化組階級(jí)立場(chǎng)向“左”看齊、政治嗅覺靈敏的成員在外交部和北京飯店的裝飾畫中挑選了200多幅“有反黨反社會(huì)主義傾向、否定文化大革命、公然進(jìn)行反攻倒算”的國(guó)畫作品公開展覽,定名為“黑畫展”。李可染和他的學(xué)生黃潤(rùn)華、張憑等人的作品受到批判。同時(shí)受到迫害的還有黃永玉、宗其香、李苦禪、李斛、黃胄等十八位畫家,他們的作品被說(shuō)成是“反動(dòng)傾向十分露骨的黑畫”和“美術(shù)領(lǐng)域文藝黑線回溯”。

    中國(guó)畫創(chuàng)作組的成立和結(jié)束

    黃胄的妻子鄭聞慧曾回憶了黃胄及其他畫家在老六國(guó)飯店為駐外使館和北京飯店新樓作畫的來(lái)龍去脈。她說(shuō):

    黃胄1972年(47歲)六七月間結(jié)束在蓮花池趕驢車賣豆腐的勞動(dòng)生活,臨時(shí)到正義路30號(hào)外交部招待所畫畫。他身體特別不好,但是停筆八年后重拾畫筆,加上那里筆墨紙硯,衣食住行的條件是以前從來(lái)沒有的,好吃好喝,單人畫室,所以,從各地請(qǐng)來(lái)的畫家——昨日還是挨批判的階下囚,今日則是執(zhí)筆作畫的座上客,恍如隔世,而且是根據(jù)周恩來(lái)總理的指示,請(qǐng)來(lái)的具有一定藝術(shù)成就的畫家,為各大賓館、外交使領(lǐng)館畫畫,有一種光榮的使命感。

    中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)吳作人、莆淑芳夫婦,李可染教授,李苦禪一代宗師,上海畫院謝稚柳、陳佩秋夫婦,北京畫院畫家白雪石、梁樹年、陸鴻年、宗其香,廣東畫院關(guān)山月、賴少其,陜西畫院的石魯、鄭乃珖……都竭盡心力作畫,發(fā)揮各家所長(zhǎng),畫出一批新畫,令人耳目一新。與此同時(shí),在北京飯店還有一部分中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院的教授,組織一批卓有成就的中青年畫家,為正在建設(shè)的新北京飯店繪制大量國(guó)畫,布置客廳和會(huì)議室。黃永玉、吳冠中、袁運(yùn)甫、祝大年負(fù)責(zé)總體設(shè)計(jì),構(gòu)思各會(huì)議室、大廳、宴會(huì)廳的繪畫和陳設(shè)工藝品、雕塑的方案。

    黃胄筆不離手,顧不上吃飯、喝水、睡覺,可以說(shuō)是廢寢忘食,恨不得長(zhǎng)繩系日,24小時(shí)都畫畫。他畫的《送糧圖》《春風(fēng)吹過(guò)玉門關(guān)》《織網(wǎng)圖》的人物,都充滿了生氣,毛驢也是活蹦亂跳的,人們說(shuō)他這個(gè)時(shí)期的畫都充滿一個(gè)“美”字,畫面上的人物可以說(shuō)是從心里美到外表。這可能因?yàn)樗褪切睦锔械矫罎M吧,畫得也很工整、用心,筆筆到位一點(diǎn)兒也不拘謹(jǐn)……

    筆者當(dāng)年在國(guó)家建委工作,新北京飯店繪畫、雕塑布置等事項(xiàng)也多有參與研討,經(jīng)常去六國(guó)飯店觀摩老畫家們的新作,結(jié)識(shí)了當(dāng)代畫壇的一些巨匠。六國(guó)飯店會(huì)議廳張掛一批老畫家的作品,令人耳目一新。

    吳作人的《藏北草原》《牧駝圖》《戈壁騁千里》《凌云》《駝運(yùn)》,李可染的《井岡山》《江山如此多嬌》《漓江捕魚圖》,李苦禪一幅丈二匹巨作《荷塘朝暉》,大寫意,扛鼎力作。梁樹年、白雪石、宗其香等各有佳作問(wèn)世。

    國(guó)務(wù)院文化組副組長(zhǎng)王曼恬到六國(guó)飯店來(lái)審查,陪同左右的是國(guó)畫創(chuàng)作組老宋、小谷二位老好人,一路緊隨王曼恬身后,陪同觀畫,只賠笑臉,不言不語(yǔ)?!趼癞?dāng)時(shí)還是天津美協(xié)分會(huì)的秘書長(zhǎng),她以行家里手自居,自視甚高,一路看來(lái),指手畫腳,滔滔不絕:“中國(guó)畫家現(xiàn)在畫的這些東西,都沒有時(shí)代氣息,還是那些才子佳人,黑山白水和文革前主席批判的帝王將相、才子佳人,沒有本質(zhì)區(qū)別,現(xiàn)在中國(guó)畫壇上還是老一套,舊東西:驢販子又畫驢,畫黑網(wǎng);畫黑雞;什么江山如此多嬌啊,不是‘多嬌,說(shuō)是‘多黑還差不多……”

    老宋、小谷聽了心里直嘀咕:按照周總理的發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化,要有民族風(fēng)格和時(shí)代精神,要體現(xiàn)我國(guó)的藝術(shù)水平……周總理在一次會(huì)議上說(shuō)梁斌寫《紅旗譜》,黃胄畫插圖,堂兄弟二人一寫書,一畫畫。黃胄畫驢一頭八百元,畫畫出口嘛!……是聽王曼恬的,還是聽周總理的?

    經(jīng)過(guò)此次王曼恬指手畫腳批評(píng)“美術(shù)界文藝黑線回溯”,外交部六國(guó)飯店、北京飯店等中國(guó)畫創(chuàng)作組宣布結(jié)束,畫家回原單位參加“批林批孔”運(yùn)動(dòng)。對(duì)于創(chuàng)作的國(guó)畫,則由王曼恬組織“革命群眾”審查,聽候處置。

    黃胄南海“叛逃”

    在“黑畫”展覽會(huì)上,黃胄在外交部和北京飯店所作的畫有六幅被定為“黑畫”。其中,一幅是從紙簍里撿出來(lái)的,畫了兩峰駱駝,題詞“任重道遠(yuǎn)”。批判者說(shuō),什么“任重道遠(yuǎn)”,是兩峰疲憊垂死的駱駝,惡毒諷刺國(guó)民經(jīng)濟(jì)到了崩潰的邊緣;還有一種說(shuō)法是駱駝走在沙漠中,為在溫都爾汗墜機(jī)身亡的林彪唱挽歌。一幅畫畫的是小孩騎在水牛背上,空中有兩只大雁向西飛去,被說(shuō)成是向往西方自由世界。一幅《織網(wǎng)》,畫的是廣東漁民船家水上生活配景畫幾只雞,批判者說(shuō)《織網(wǎng)》的網(wǎng)是空的,沒有魚蝦,雞是白的,用線勾畫的雞是空殼,是說(shuō)人民生活困苦,“雞鴨魚肉一場(chǎng)空”。還有一幅畫畫一群小雞在草叢中覓食,批判者說(shuō)黃胄諷刺社會(huì)主義老百姓沒飯吃,小雞也餓得去吃草籽、吃蟲子……

    此前,黃胄給總政寫報(bào)告,要求下基層鍛煉,他說(shuō)過(guò)去他去新疆,這次要求去海南島體驗(yàn)生活,畫海軍戰(zhàn)士,畫漁民,畫南海女民兵……

    1973年10月初,黃胄離開北京南下,先到廣州,15日到湛江,快到海南之前于10月25日給筆者來(lái)信,告知南下的訊息。此后,軍事博物館創(chuàng)作組陸續(xù)收到黃胄和東海艦隊(duì)畫家楊列章等一路行色匆匆的消息:在海口、通什、榆林、白馬井、興隆、五指山,畫速寫,畫老船工、漁家女、南海女民兵、海軍戰(zhàn)士……

    1974年春節(jié),黃胄從榆林港海軍基地登上魚雷快艇,去西沙群島參加保衛(wèi)我國(guó)領(lǐng)海的自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。黃胄在狂風(fēng)巨浪中拍攝激烈戰(zhàn)斗的海戰(zhàn)鏡頭。黃胄還隨同海軍戰(zhàn)士用繩梯攀爬登上敵艦,參加戰(zhàn)斗——黃胄不會(huì)游泳又暈船,冒死參加海戰(zhàn),勝利后回到榆林基地參加慶功大會(huì),戴大紅花、喝慶功酒,基地政委向南海艦隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)上報(bào)黃胄參加海戰(zhàn)的英雄事跡,并通報(bào)表彰。

    當(dāng)時(shí),黃胄出席三亞榆林港西沙海戰(zhàn)慶功大會(huì),痛飲三杯慶功酒,宿酒未醒,還沉睡在似醉未醉的夢(mèng)幻中。此時(shí)此刻,北京舉辦“黑畫”展,黃胄的六幅國(guó)畫被扣上“反黨反社會(huì)主義”的罪名,在橫遭批判的喧鬧聲中,軍博成立專案組,派人去海南捉拿黃胄歸案。

    此時(shí)此刻,爆出一個(gè)驚人消息,黃胄在海南島叛國(guó)出逃,口岸海關(guān)張貼緊急通緝令,寫明黃胄體貌特征:“國(guó)字臉,小眼,微胖……”并附印照片。

    鄭聞慧在一篇回憶文稿中寫道:

    軍博來(lái)人找我,說(shuō)成立了一個(gè)黃胄專案組,問(wèn)我黃胄回家了沒有,我說(shuō):“沒回家?!眴?wèn)我有消息嗎,我說(shuō):“沒有?!薄麄冋f(shuō):“我們通知他回來(lái)已經(jīng)有十來(lái)天了,因?yàn)樗漠嬕呀?jīng)在黑畫展上展覽了,我們叫他回來(lái)接受教育,現(xiàn)在已經(jīng)快半個(gè)月了,為什么還沒回來(lái)?”我說(shuō):“我哪知道啊?”又過(guò)了兩三天,軍博的人又來(lái)問(wèn)黃胄回來(lái)沒有,我告訴他們說(shuō):“沒有。”……他們說(shuō):“那就是黃胄已經(jīng)叛逃了。”這一下子把我嚇得半死,頭發(fā)都豎起來(lái)了……后來(lái)我就跑去問(wèn)我們的一位好朋友曹大澄,他說(shuō):“你應(yīng)該有信心,老哥不是這號(hào)人?!?/p>

    筆者對(duì)此事至今記憶猶新。那是一個(gè)春寒料峭的傍晚,鄭聞慧來(lái)到三里河一區(qū)筆者的家,細(xì)說(shuō)了黃胄在海南島立功受獎(jiǎng)、北京“黑畫”展、六幅“黑畫”橫遭批判,以及軍博成立專案組在海關(guān)、口岸通緝黃胄的情形。筆者和鄭聞慧仔細(xì)研究分析黃胄是否叛逃的主客觀因素之后,認(rèn)為黃胄絕無(wú)可能叛逃,而很可能是又到海南寫生作畫去了,初步估計(jì),不出十天半月,黃胄準(zhǔn)會(huì)平安回家。

    鄭聞慧回憶說(shuō):

    終于有一天晚上我們正在吃飯,聽見有人上樓,敲門。門一開,只見黃胄手提常年存放畫稿的小皮箱,緩步走進(jìn)家門……

    至于為什么沒有按軍博專案組的要求回來(lái)接受批判的原因,黃胄說(shuō):我在海南就聽說(shuō)北京批“黑畫”了,榆林軍港李政委跟我說(shuō),你在海南西沙戰(zhàn)役立功受獎(jiǎng),回北京就要挨批了,我給你一輛車,你就在海南島玩吧!我想不如在海南島深入生活,批“黑畫”給了一個(gè)難得的機(jī)會(huì)畫畫吧。

    過(guò)了一天,黃胄到軍博去報(bào)到,“現(xiàn)在我回來(lái)了,反正我回來(lái)了”。專案組的人說(shuō):“你不按時(shí)歸隊(duì),我們派人四處追查你的下落,我們到各口岸海關(guān)發(fā)通緝令……”黃胄說(shuō),何必如此興師動(dòng)眾,派個(gè)偵察參謀到榆林基地問(wèn)李政委,就真相大白了。

    此后,黃胄天天到軍博去上班寫檢討材料,還得把海南速寫畫稿上交,專案組說(shuō)要在速寫畫稿里再找“黑畫”。黃胄在“叛逃”期間畫的500多幅海南速寫稿,送交軍博黃胄專案組審查,也沒查出一張“黑畫”。

    黃永玉細(xì)說(shuō)《貓頭鷹》案出籠經(jīng)過(guò)

    黃永玉說(shuō):“文革”后期的一檔《貓頭鷹》“黑畫”公案,好多人說(shuō)來(lái)說(shuō)去都不準(zhǔn)確?!柏堫^鷹事件”是一些人硬造出來(lái)的。畫家本人“想說(shuō)一說(shuō)”《貓頭鷹》案出籠經(jīng)過(guò)。

    “文革”期間,我們下了三年鄉(xiāng)又回到北京城了,在周恩來(lái)總理指示下,美術(shù)院校一些老畫家被調(diào)到北京飯店去參加十八層新樓的美術(shù)裝飾工作,我沒有畫畫的任務(wù),只做了一些計(jì)劃性的書面構(gòu)想,如哪一層會(huì)議室畫些什么,擺什么,什么格式,請(qǐng)誰(shuí)搞誰(shuí)畫最合適之類的設(shè)想。也不一定按時(shí)上班,做具體工作的(畫家、雕塑家)都是海內(nèi)高手,我分內(nèi)的工作也不怎么操心,我只策劃,我不畫畫。

    許麟廬北京的家園在老朋友心目中應(yīng)是個(gè)可以寄托情感的地方,獨(dú)門獨(dú)院,情感濃稠,真耐人回味。

    我在北京四十多年搬了四次家,開始在大雅寶胡同,后來(lái)搬到美院本部后頭的宿舍,再搬到新火車站的罐兒胡同,度過(guò)了艱難的“文化大革命”,“四人幫”垮臺(tái)之后才搬到三里河宿舍。沒想到第三次搬家的時(shí)候會(huì)這么貼近芝麻胡同老許的家。原來(lái)罐兒胡同往前走七八步就到蘇州胡同,左拐三四步,右轉(zhuǎn)彎就到芝麻胡同許家門口,近到說(shuō)給人聽都不信。

    許麟廬有畫界孟嘗君的美譽(yù),朋友遍天下,遭受批判的畫家,多長(zhǎng)住許家避難。

    “文革”那幾年我們兩家的來(lái)往真叫人開心。老許家是個(gè)單獨(dú)的院落,栽著許多花木,滿院子大金魚缸養(yǎng)著的多種金魚都由許家小七管,到秋天還喂蛐蛐,幾只畫眉和別的什么名鳥也都由小七照料……齡文嫂夫人養(yǎng)育這一家八九十來(lái)個(gè)孩子,許麟廬是個(gè)萬(wàn)事不在乎的“員外郎”。

    有一天,又坐在許家閑聊《山海經(jīng)》,老許拿出一本空冊(cè)頁(yè)要我在上頭畫幅畫,說(shuō)是南京宋文治要。想來(lái)想去也不知畫什么好,老許就說(shuō)畫個(gè)貓頭鷹算了。我當(dāng)時(shí)雖不認(rèn)識(shí)宋老兄,但畫是可以畫的,于是當(dāng)即在老許家畫案上濃墨淡彩,畫了一幅《貓頭鷹》,交差了事。

    當(dāng)時(shí),為北京飯店的設(shè)計(jì)工作搜集畫畫素材,我們一行四個(gè)人——袁運(yùn)甫、吳冠中、祝大年和我到南方名山大川走了一圈,年底來(lái)到成都,就聽說(shuō)北京美術(shù)界出了大事,搞出來(lái)一批“黑畫”,其中有一張為北京飯店畫的《貓頭鷹》很惡毒,攻擊社會(huì)主義。我根本不知大禍臨頭,還輕松地說(shuō):“嘿!畫個(gè)貓頭鷹算什么呢?我也常畫嘛!”沒想到北京“黑畫”展批的《貓頭鷹》就是我畫的。

    回到北京,麻煩了,為我開了一兩個(gè)月的批判會(huì),要我老實(shí)承認(rèn)為北京飯店畫的《貓頭鷹》是影射毛主席,攻擊社會(huì)主義!

    我根本沒有給北京飯店畫過(guò)《貓頭鷹》,那么高那么大的十八層樓,冊(cè)頁(yè)大小的《貓頭鷹》掛在哪里呀?

    北京轟動(dòng)九城的“黑畫”展,先后在人民大會(huì)堂和中國(guó)美術(shù)館開幕了,我那幅《貓頭鷹》原來(lái)排行第七,過(guò)幾天,改排到第一了,上頭給宋文治題的那些字用一張小紙條蓋起來(lái),這真是又好笑、又好氣、又卑鄙、又可怕的誣陷行為。既然如此,我也就橫了心,來(lái)就來(lái)吧!只是我真憐憫那些興高采烈批判我的人,那股“陣勢(shì)”,那種蒙昧勁,不免令我為那個(gè)時(shí)代深深惋惜,他們也都算是讀書之人啊!

    晚上,我趕到許家告訴老許夫婦和孩子們:“那張《貓頭鷹》不要說(shuō)在你們家里畫的,是你老許叫小九把冊(cè)頁(yè)拿到我家里,我自己出主意畫的?!崩显S家人口多、孩子小,沒有必要為我這張畫扯進(jìn)冤屈。

    果然不出幾天,中央美院就派一位姓畢的老太太,找老許做了外調(diào),幸好老許按我的囑咐照說(shuō)了一遍,風(fēng)就這么從許家房頂掠過(guò)去了,畫《貓頭鷹》的罪過(guò)我一人扛。

    李可染病重失語(yǔ)

    李可染為北京民族飯店畫的巨幅《漓江山水》被定為“黑畫”展出批判。《漓江山水》畫面上萬(wàn)山重疊中,無(wú)數(shù)船只溯流而進(jìn),除逆光造成的山石之黑以外,看不出“十分露骨”的“反動(dòng)傾向”?!拔母铩鼻叭嗣翊髸?huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館都想掛李可染相同題材的國(guó)畫。李可染無(wú)法理解批“黑畫”、“批林批孔批周公”背后隱含的政治斗爭(zhēng)。他主要是從藝術(shù)上不服氣。對(duì)于這種無(wú)理批判,當(dāng)時(shí)在美院中國(guó)畫系任教的劉勃舒后來(lái)說(shuō):

    李先生對(duì)批“黑畫”不服氣,說(shuō),我的畫都是從生活中來(lái)的。他拿出速寫本給我們看,大家看了非常吃驚,原來(lái)李可染一直堅(jiān)持畫速寫、素描,以不斷深入對(duì)造化規(guī)律的理解和把握,他畫中的形象都是將生活中的礦石千錘百煉后獲得的。

    在迭受打擊的逆境中,李可染仍懷著拳拳愛國(guó)之心,認(rèn)真地創(chuàng)作了《清漓天下景》,以紀(jì)念中華人民共和國(guó)成立25周年。

    李可染在中央美院任教30年,歷經(jīng)各種政治運(yùn)動(dòng),一波未平,一波又起,他唯有搖頭嘆息,三緘其口,一言不發(fā)。當(dāng)年杭州藝專曾成立“八一藝社”,李可染和張?zhí)鞫际恰鞍艘凰嚿纭背蓡T。共產(chǎn)黨員張?zhí)魇抢羁扇镜膿从?。張?zhí)鲝纳虾^D(zhuǎn)移到江西蘇區(qū),化名葉林,在閩浙贛省蘇維埃政府文化部任部長(zhǎng)。在肅清“AB團(tuán)”肅反擴(kuò)大化斗爭(zhēng)中,認(rèn)為“八一藝社”是國(guó)民黨特務(wù)組織,張?zhí)魇腔斓教K區(qū)的特務(wù),被殺害了。李可染懷念故友,淚水漣漣。黑云壓城的黑夜,他操琴演奏一曲《夜深沉》,張?zhí)鞯纳碛?,陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)在李可染“師牛堂”畫室之中。

    1974年7月,由于批“黑畫”,李可染精神遭受重壓,高血壓病重發(fā)導(dǎo)致失語(yǔ),口齒不清,不能說(shuō)話,頭頸僵直連回頭都困難,和家人談事只能用筆寫。不能作畫便練字,他反復(fù)揣摩研習(xí)漢隸、北碑,在書法藝術(shù)上達(dá)到一個(gè)新高度,形成獨(dú)具特色的李可染書體。他是一個(gè)在政治斗爭(zhēng)中特別謹(jǐn)慎的人,但在藝術(shù)上表現(xiàn)出了超出常人的膽魄和堅(jiān)忍的意志。

    批“黑畫”,李苦禪評(píng)論樣板戲

    中國(guó)畫壇宗師李苦禪古道俠腸,剛烈耿直,錚錚鐵骨,不畏強(qiáng)暴。1966年8月,中央美院批斗會(huì)上,李苦禪67歲,人稱“苦老”,他以站樁功站在批斗會(huì)臺(tái)上,一群紅衛(wèi)兵掄皮帶抽打,頭破血流,屹立不倒,聲震四座,威風(fēng)八面。被推下臺(tái)時(shí),他唱《鎖五龍》單雄信,高亢渾厚聲腔:“大唱一聲闖帳外,牛棚去者!”

    在“黑畫”展覽上,李苦禪為外交部繪制的巨幅丈二匹大寫意《荷塘朝暉》掛在展覽廳最顯著的位置,大潑墨荷葉正轉(zhuǎn)反側(cè),隨風(fēng)搖曳,墨分五色,焦?jié)獾瓬\濕,筆墨酣暢,水墨淋漓,八朵荷花,亭亭玉立,粉白嫣紅,掩映浮萍綠水,宛若霓裳仙子下九重,翠鳥穿梭,魚游淺底,一派人間仙境。李苦禪繪出了李白《古風(fēng)》五十九首其二十六詠荷塘的意境。

    在中央美術(shù)學(xué)院禮堂批“黑畫”斗爭(zhēng)會(huì)上,李苦禪一如當(dāng)年武斗被打時(shí)以站樁功站在臺(tái)上,傲然面對(duì)。其中,第二次批斗會(huì)是專題批判《荷塘朝暉》。主持會(huì)議的頭頭說(shuō)這幅畫是反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威李苦禪反對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝路線的“黑畫”,聲嘶力竭地呼喊口號(hào),會(huì)場(chǎng)一片打倒“黑畫家”口號(hào)聲,并勒令李苦禪交代“反黨反社會(huì)主義的罪行”。李苦禪心平氣和地說(shuō)道:“哪個(gè)畫畫的也不敢保證自己一輩子能畫好畫,但要保證做好人,到老一回想,這一輩子還算勤勤懇懇,與人為善,不曾參與過(guò)任何傷天害理,不利于國(guó)家,不利于人民的事,就是畫不好也問(wèn)心無(wú)愧了?!?/p>

    “你必須老實(shí)交代,畫反革命黑畫的目的和動(dòng)機(jī)?!?/p>

    “我畫一輩子大寫意,目的和動(dòng)機(jī)就是養(yǎng)家糊口吃飯!”

    “畫家應(yīng)當(dāng)為革命文藝路線服務(wù)!”

    “我一大家子妻兒老小,我得吃飽飯才能為革命服務(wù)?!?/p>

    “你為什么畫潑墨荷塘,而且畫了八朵荷花和一個(gè)禿翠鳥?”

    “我是種荷聽雨,閑暇把筆寫荷花,我這幅畫以濃墨寫淡景,以濕筆寫干墨,講求立意,構(gòu)圖布局,章法要大膽、要險(xiǎn),八朵荷花掩映在荷葉之間,畫思當(dāng)如天岸馬,畫者當(dāng)似人中龍,如此可不陷于庸俗?!?/p>

    “你畫八朵荷花風(fēng)雨飄搖,是反對(duì)八個(gè)革命樣板戲!”

    “過(guò)去批判我反對(duì)三面紅旗,至今我弄不清什么三面旗兒。我沒反過(guò)三面旗兒,我反過(guò)袁世凱的黃龍旗,反過(guò)國(guó)民黨的青天白日旗,我不知道什么桿旗能做成三面的。如今又說(shuō)我反對(duì)八個(gè)樣板戲,我不知道八個(gè),只知道現(xiàn)在有三出戲,叫《沙家浜》《紅燈記》和《座山雕》……現(xiàn)代樣板戲不勾臉,沒臉譜的,只靠瞪眼睛亮相了,李玉和是長(zhǎng)靠武生戲,沙奶奶是老旦戲,阿慶嫂和胡司令、刁德一登臺(tái)亮相全靠瞪眼睛,生旦凈末那眼睛瞪得比牛眼大,跟慶豐包子鋪的包子似的,再配上一碗炒肝就是一頓早點(diǎn)了……”

    “不準(zhǔn)李苦禪放毒!”有人振臂喊口號(hào)。

    李苦禪接下去滔滔不絕大談國(guó)畫和京劇都講求寫意,互相借鑒,互相影響和滲透,他說(shuō):“武生好角一出場(chǎng),往那兒一站,八面威風(fēng),滿臺(tái)都是他的戲,大寫意一筆下去,也應(yīng)如此,李玉和唱了句‘謝謝媽舉起紅燈在臺(tái)上瞪眼傻站著,呆若木雞,都邁不開步,無(wú)法下臺(tái)了……”

    “文革”前,李苦禪在課堂上給學(xué)生講課,常常是有文有武,以戲喻畫來(lái)印證寫意的道理。他一邊示范筆法一邊講戲,站個(gè)“丁字步”,拉個(gè)“云手”,來(lái)個(gè)“走邊”,甚至帶上“鑼鼓點(diǎn)”……

    京戲是寫意的戲,是傳統(tǒng)的綜合藝術(shù),是高度的藝術(shù),要畫好中國(guó)大寫意畫一定要真知京劇精髓。京戲是李苦禪的第二專業(yè)。

    李苦禪的兒子李燕說(shuō),在“文革”中有位老朋友來(lái)看父親,問(wèn)父親批“黑畫”怎么個(gè)批法,父親笑道:“是一幫蛤蟆骨朵兒跟著烏龜走,爭(zhēng)當(dāng)老王八三孫子兒!”“教育革命……也沒個(gè)章法,今天忽而東,明天忽而西,張鐵生考上白字狀元,教育革命,忽而太是東西!”“批‘黑畫是黨案,良心大賤賣,胡說(shuō)八道大豐收。”

    1974年4月,批“黑畫”風(fēng)起云涌之時(shí),毛澤東對(duì)批“黑畫”問(wèn)題,發(fā)表了“最高指示”:“國(guó)畫,大潑墨嘛,怎么能不黑呢?”原本一場(chǎng)熱熱鬧鬧的批“黑畫”運(yùn)動(dòng),就這樣冷了下來(lái)。■

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