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    理想主義者的悲歌

    2016-11-29 08:32:46張紅娟
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年10期
    關(guān)鍵詞:否定理想

    摘 要:殘雪早期小說(shuō)關(guān)注人類(lèi)的生存環(huán)境,在創(chuàng)作中作者對(duì)“理想”的態(tài)度應(yīng)該引起人們的關(guān)注。就“理想”而言,它在殘雪的小說(shuō)中經(jīng)歷了從肯定到懷疑,又從懷疑走向否定的過(guò)程。這一態(tài)度應(yīng)該被給予中肯的評(píng)價(jià)。

    關(guān)鍵詞:理想 肯定 懷疑 否定

    殘雪的早期創(chuàng)作一直關(guān)注著人類(lèi)的生存環(huán)境,在創(chuàng)作中作者對(duì)“理想”的態(tài)度應(yīng)該引起人們的關(guān)注。就“理想”而言,它在殘雪的小說(shuō)中經(jīng)歷了從肯定到懷疑,又從懷疑走向否定的過(guò)程。

    在殘雪的小說(shuō)中,“理想”有點(diǎn)形而上的味道,但仍可看出其“理想”的內(nèi)涵是對(duì)完美人性的追求。在文中她用“草場(chǎng)”“紅漿果”等自然意象進(jìn)行形象化表述。

    一、對(duì)“理想”的肯定階段

    殘雪早期的小說(shuō)用理想的人性來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí),因而在人物眼中現(xiàn)實(shí)就更加灰暗了。①《蒼老的浮云》中,在虛汝華與更善無(wú)的對(duì)話中,可以知道他們?nèi)粤魬偻裘篮玫娜兆樱麄円淮未蔚鼗貞浉茻o(wú)浪跡天涯的地質(zhì)生活,對(duì)自己眼前的生存環(huán)境充滿了失望,以理想來(lái)否定現(xiàn)實(shí)。同樣阿梅、如姝這些人物也是如此。在殘雪的小說(shuō)中,許多人物都有對(duì)理想人性追求的特點(diǎn),用理想對(duì)抗現(xiàn)實(shí)。殘雪也認(rèn)為她自己喜愛(ài)死死地執(zhí)著于自己的天堂,反復(fù)玩味,自得其樂(lè)。在這一切后面,支撐她情緒奮起的,是那美麗的、南方的夏天,是南方的驕陽(yáng),那熱烈明朗的意境。“天堂”“南方的驕陽(yáng)”都是“理想”的形象化的說(shuō)法了。

    殘雪的這種創(chuàng)作心態(tài)有著極強(qiáng)的時(shí)代烙印。殘雪和她同時(shí)代的人都曾經(jīng)歷過(guò)“文革”。在她早期創(chuàng)作時(shí),她剛從這一時(shí)代掙扎出來(lái)。過(guò)去,殘雪及其同輩人一直受單一思想的熏陶,理想社會(huì)一直在遠(yuǎn)方召喚著他們。在人們的觀念中,目的論占了很大的比重,一切都為著目的而行動(dòng),而且始終認(rèn)為目的最終都可以實(shí)現(xiàn)。不可避免,殘雪早期作品也有這種思想的影子。而且,“文革”后,在人道主義和異化問(wèn)題的論爭(zhēng)中,人們對(duì)現(xiàn)實(shí)中不人道行為的否定也大多基于對(duì)人道主義的向往而提出的,沒(méi)有多少人懷疑用以解放非人道的人道主義是否有其現(xiàn)實(shí)可行性,許多人只是熱衷于對(duì)人道主義的憧憬,以此來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)。殘雪不能不受到時(shí)代思潮的影響。虛汝華式的迷狂表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的對(duì)她的壓迫力,殘雪通過(guò)人物寫(xiě)出了可怕的非人道的生存方式。對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的否定正是源自于對(duì)人道主義的理想的執(zhí)著而提出的。但這種理想有它的虛妄性,世上根本沒(méi)有終極理想,一切都是中間物。

    在現(xiàn)實(shí)生活中,殘雪憑著自己的感受能力,她漸漸地領(lǐng)悟到這點(diǎn)內(nèi)容,她作品中的人物也隨之對(duì)自己追求的理想人性也一天天懷疑起來(lái)。

    二、對(duì)“理想”的懷疑階段

    在《種在走廊上的蘋(píng)果樹(shù)》中,“我”(指哥哥)不滿現(xiàn)狀,總是想從懸崖上跳下去,以便棄絕塵世而追求心中的理想,但“我”最終在懸崖邊止步,在三妹的嘲諷聲中,“我”漸漸地知道自己留戀著塵世生活。父親整天背著一個(gè)旅行包,說(shuō)自己去綠山,但事實(shí)上他只不過(guò)棲息在古廟里,以此自我欺騙而已?!拔摇睂?duì)理想已不再絕對(duì)肯定,面對(duì)現(xiàn)實(shí),也看出了它并不是一無(wú)是處的?!蛾P(guān)于黃菊花的遐想》(之二)中,如姝不滿現(xiàn)狀,整天幻想自己跳上火車(chē)去了遠(yuǎn)方,但最終只是一動(dòng)未動(dòng)?!八睋u著如姝說(shuō):“你并沒(méi)有試驗(yàn)出什么結(jié)果來(lái),其實(shí)你就是做做樣子,表明自己不甘心,這已經(jīng)足夠了,那些個(gè)本事,從來(lái)是你憑空捏造?!笨梢?jiàn),“他”已經(jīng)看出“遠(yuǎn)方”渺不可及,“試驗(yàn)”毫無(wú)效果,這些不過(guò)是如姝不愿正視現(xiàn)實(shí)的借口。所謂的理想人性只不過(guò)是一種空想,是桃花源式的美夢(mèng)。如果真要去想尋覓,最終卻不知從何而入。

    或者讀者以為這畢竟為人類(lèi)指明了一條解放之路,這看似有理,但在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中,這只不過(guò)是抽象名詞而已,當(dāng)抽象名詞遭遇現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí),它往往無(wú)法提出具體可行的辦法,易于成為空洞的口號(hào),有時(shí)它還會(huì)淪為控制人的工具。毛姆對(duì)人性②、德·薩德對(duì)美德③、荷妮·卡倫對(duì)病態(tài)人格④等方面曾進(jìn)行過(guò)自己的思考。

    因此,“三妹”這些人物對(duì)理想人性的懷疑是把人還原現(xiàn)實(shí)人的一絲曙光。因?yàn)槿松钤诘厣?,終不能拔著頭發(fā)說(shuō)要上天。殘雪作品中的一些人物也認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),他們義無(wú)反顧地邁出了最后一步,從對(duì)理想的追求中回到現(xiàn)實(shí)來(lái)。

    三、對(duì)“理想”的否定階段

    殘雪小說(shuō)中的人物對(duì)“理想”的態(tài)度漸漸地走向了否定。《天窗》里,“我”因?yàn)橥轮傅难?qǐng)去了他的屋子?!拔摇迸吭谔齑吧峡吹搅巳碎g的苦難,弟弟像猿猴一樣爬行,母親因便秘而痛苦地發(fā)瘋?!拔摇币擦魬倥c同事之父過(guò)去一起采蘑菇的日子,但“我”還是發(fā)現(xiàn)同事之父帶“我”所進(jìn)入的世界猶如玻璃墻,脆弱易碎,最后“我”決定仍回人間?!拔摇辈辉僖岳硐雽?duì)抗現(xiàn)實(shí),而是立足大地,認(rèn)真地生活著?!吨丿B》里,“會(huì)”作為一個(gè)黑色幽靈,她洞察世事,是世俗人生的化身,房繁一直生活在自己的理想里,試圖與世隔絕?!皶?huì)”一步步把房繁從理想世界帶入生活中,最后離她而去。這個(gè)故事講了一個(gè)理想主義者如何一步步變成一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者的過(guò)程,從中可以看出殘雪小說(shuō)的思想與往日已然不同。它不再迷戀虛幻的理想,而是腳踏實(shí)地地在現(xiàn)實(shí)里生活著。詩(shī)人海子也有過(guò)這種思考過(guò)程,他自問(wèn):“天堂,是華美無(wú)上和寒冷的,而我們?nèi)f物與眾生生存的地方是不是藏有歡樂(lè)?”⑤他還認(rèn)為:“天堂只有高寒一萬(wàn)年,卻無(wú)火、無(wú)蜜、無(wú)個(gè)體,只有集體抱在一起——那時(shí)已死去但在幻象中化為永恒的集體?!雹藓W涌芍^洞察了天堂的本來(lái)面目,不再接受理想世界的誘惑。殘雪同樣如此,她在作品中不再以理想來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí),而是從自身的生活實(shí)踐中感悟到理想人性的華而不實(shí),從而在小說(shuō)中消解了理想人性的光環(huán)。經(jīng)過(guò)否定之后,她的人物腳踏大地,從生活中吸取養(yǎng)料,他們自己也因此而成為一名現(xiàn)實(shí)中的人。

    在其小說(shuō)中,殘雪形象地再現(xiàn)了自己思想的轉(zhuǎn)變過(guò)程,但是我們?nèi)詰?yīng)看到殘雪小說(shuō)在思想漸變過(guò)程中暴露出的不足。在她的作品中,人物漸漸地變成一個(gè)被環(huán)境打敗的人?!稓v程》里的皮普準(zhǔn)、《輝煌的日子》里的老D、《一個(gè)人和他的鄰居及另外三個(gè)人》里的A君這些人都屈服于外界的環(huán)境,在這些作品中已經(jīng)難以再看到殘雪小說(shuō)中的不屈與抗?fàn)?。虛汝華雖然瘋了,但在忍無(wú)可忍的情況下也奮起反擊。然而這種不屈和抗?fàn)幵跉堁┬≌f(shuō)中漸漸消失。人物雖然從理想的羈絆中走了出來(lái),但他們也日漸失去人之所以為人的血性。他們被動(dòng)地生活著,人類(lèi)自身的能動(dòng)性已經(jīng)喪失,他們失去了自身應(yīng)有的尊嚴(yán)。可以看出,殘雪小說(shuō)的思想內(nèi)容已從一個(gè)極端滑入了另一個(gè)極端,由不屈抗?fàn)幾優(yōu)闊o(wú)可奈何,帶有屈從現(xiàn)實(shí)的傾向。

    四、如何評(píng)價(jià)“殘雪對(duì)‘理想的態(tài)度”

    殘雪作品中的人物對(duì)理想的態(tài)度大致經(jīng)歷了肯定、懷疑和否定這三個(gè)時(shí)期,作品的思想內(nèi)容也隨之發(fā)生了變化。

    古往今來(lái),在人文學(xué)科的領(lǐng)域里不少人都曾有過(guò)自己的“理想”。

    人們對(duì)自己生活的世界充滿了不滿,他們便自造了一個(gè)彼岸世界,以此與現(xiàn)實(shí)對(duì)抗,控訴這人世間的苦難。古代印度社會(huì)把人分為四個(gè)等級(jí),但人們可以在極樂(lè)世界里免去這些不平等,于是佛教徒們向往著彼岸世界。他們和許多人一樣,只是看到極樂(lè)世界的合理性,卻不承認(rèn)他們生活的此岸世界也有合理的一面,以理想世界對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的苦難。

    熱愛(ài)理想的人一般都厭惡現(xiàn)實(shí)中各種限制自由的要求。這點(diǎn)在人本主義哲學(xué)中體現(xiàn)得尤為明顯。他們認(rèn)為由于我的選擇,我才創(chuàng)造了價(jià)值,我是各種價(jià)值虛幻的基礎(chǔ),因?yàn)槲沂菫槿魏问挛锎蛳禄A(chǔ)的,而我自己沒(méi)有基礎(chǔ);我把價(jià)值帶到這個(gè)世界上,而我自己是無(wú)理由的。像基爾凱廓爾一樣,薩特在《理性的時(shí)代》中寫(xiě)道:“因此,在他的世界里,除了他所建立的東西外,沒(méi)有任何善惡。他周轉(zhuǎn)的一切東西已經(jīng)形成一個(gè)中心,并不用做一個(gè)記號(hào)就等待著;他孤零零處在一種可怕的寂靜中間,天馬行空,獨(dú)來(lái)獨(dú)往,不用哀求和討?zhàn)垼亲⒍ㄒ恍鏋樽杂傻?。”⑦個(gè)體頑固地拒絕一切外界的法規(guī),如觀念、國(guó)家、義務(wù)、道德……我們只能說(shuō)這是一種理想的生存狀態(tài),因?yàn)槿松钤谏鐣?huì)中,他就不可避免的要和他人接觸,馬克思曾說(shuō),“在其現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上,人是一切社會(huì)關(guān)系的總和”,事實(shí)也是如此,人與人、人與社會(huì)、人與自然之間有各種各樣的關(guān)系,人不可避免的要影響他人,同時(shí)也受著他人的影響。因此,每個(gè)人都必須收斂一些自己的鋒芒以與社會(huì)契合,這樣社會(huì)才有可能存在下去。當(dāng)然在人類(lèi)社會(huì)形成過(guò)程中,各種邪惡也會(huì)應(yīng)運(yùn)而生,對(duì)于人類(lèi)社會(huì)中的惡我們應(yīng)該承認(rèn)它的出現(xiàn)有其合理性,坦然地面對(duì)它,分析它的成因,在現(xiàn)有條件下盡可能地消滅它。如果難以達(dá)到這一點(diǎn),那么就讓它存在著,隨著時(shí)間的推移,它往往也會(huì)消失。古華在《芙蓉鎮(zhèn)》里塑造的王秋赦,他就是一個(gè)丑惡的化身。⑧在“文革”中他如魚(yú)得水,在那種情況下,想除去王秋赦這顆惡瘤是根本不可能的,也只能讓他存在下去。只有到了“文革”結(jié)束之后,王秋赦這種人喪失了他的生存土壤,他也就消失了。我們完全不必要以惡來(lái)否認(rèn)現(xiàn)實(shí)。

    與此同時(shí),我們還應(yīng)看到人類(lèi)社會(huì)在前進(jìn)的過(guò)程中,它永遠(yuǎn)是善惡并存的,因?yàn)槿祟?lèi)自身就是高貴和卑劣的統(tǒng)一體。人類(lèi)只有完全進(jìn)化了自身才能阻止邪惡的出現(xiàn),但人自身的生理機(jī)制以及社會(huì)環(huán)境的熏陶等原因使人類(lèi)無(wú)法達(dá)到絕到絕對(duì)高貴這一步。因此,人類(lèi)不要對(duì)自己抱不切實(shí)際的幻想,去追求絕對(duì)理想的東西,這樣做只能徒添煩惱。人類(lèi)不應(yīng)該執(zhí)著于完美的幻想,而應(yīng)一步一個(gè)腳印地走下去。這和杜威的實(shí)證主義思想有相似之處,生活就是應(yīng)付環(huán)境,在現(xiàn)實(shí)生活中去解決一個(gè)一個(gè)問(wèn)題。如果用理想的東西來(lái)套現(xiàn)實(shí),那么現(xiàn)實(shí)生活就沒(méi)有多少可取之處了。人們也只能像殘雪早期作品中的被損害者一樣處于精神煎熬之中,走向極端就是精神錯(cuò)亂。如果達(dá)到這一步,那么在社會(huì)中已經(jīng)喪失自己話語(yǔ)權(quán)的人,又談何做人的價(jià)值?因此說(shuō),應(yīng)該學(xué)會(huì)藝術(shù)化地做人,對(duì)生活而言,既能深入其中,又能跳出其外。這樣人才能又有追求同時(shí)又不過(guò)分執(zhí)著于追求。

    殘雪在小說(shuō)中同樣打破了理想的光環(huán),她的人物最終否定了“理想”,走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)生活,這是一種無(wú)可奈何的認(rèn)同,是人類(lèi)自身的悲哀,因?yàn)槿藷o(wú)法完全超越自身的局限,人又必須在社會(huì)中生活著。人類(lèi)除了認(rèn)同自身的不足之外,實(shí)在是無(wú)路可走,也只有承認(rèn)了自身的不足,人們才能直面慘淡的人生,勇敢地活下去,在看到生活中的丑惡之余,也可以感受到人間的溫暖,從此不再悲觀消沉。

    最后,就殘雪早期小說(shuō)的思想內(nèi)容有兩點(diǎn)仍需指出。首先,殘雪的作品形象地告訴人們,不管是什么言論,都以現(xiàn)實(shí)為準(zhǔn)繩,能有益于社會(huì)人生的才接受它;其次,應(yīng)該看到拋棄“理想”并不等于是對(duì)合理性的否定。人類(lèi)只能達(dá)到更好,而不可能達(dá)到最好的理想境界。唯有如此,才會(huì)對(duì)人類(lèi)真正有益。

    ① 殘雪:《殘雪文學(xué)觀》,湖南文藝出版社2007年版,第110-112頁(yè)。

    ② 毛姆:《人性的枷鎖》,湖南人民出版社1983年版,第971-996頁(yè)。

    ③ 薩德:《朱斯蒂娜》,哈爾濱出版社1994版,第1-3頁(yè)。

    ④ 荷妮·卡倫:《我們時(shí)代的病態(tài)人格》,國(guó)際文化出版公司2001版,第14-21頁(yè)。

    ⑤⑥ 周俊、張維:《海子、駱一禾作品集》,南京出版社1993年版,第168頁(yè)。

    ⑦ 汪暉:《反抗絕望》,上海人民出版社1991年版,第194頁(yè)。

    ⑧ 古華:《芙蓉鎮(zhèn)》,人民文學(xué)出版社1981版,第23-29頁(yè),第198-205頁(yè),第231-232頁(yè)。

    作 者:張紅娟,博士,上海行健職業(yè)學(xué)院副教授,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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