惡作劇中的喜劇——《第十二夜》淺談

[摘要]莎士比亞是英國著名的戲劇家，他的戲劇不管是在當(dāng)時(shí)的英國還是如今的世界都有著非常深刻的影響?！兜谑埂肥瞧渲匾拇碜髦?，也是其最后一部早期喜劇，具有劃時(shí)代的意義。整部劇是以一種浪漫的戲劇形式予以表現(xiàn)的，對于愛情、友誼以及生活的美好都進(jìn)行了一定的贊美，非常具有魅力。本文通過對《第十二夜》主要內(nèi)容、喜劇性場景、劇情和語言進(jìn)行解析，分析莎士比亞創(chuàng)作的一貫風(fēng)格。！關(guān)鍵詞]喜劇性;《第十二夜》;分析

莎士比亞是英國文藝復(fù)興時(shí)期影響力非常大的戲劇家，在他一生中，所創(chuàng)作出的戲劇是非常多的，其中非常具有代表性的戲劇也不為少數(shù)。在莎士比亞所創(chuàng)作出的戲劇類型中，悲劇和喜劇都有非常突出的成績，其中就包括著名的四大悲劇以及四大喜劇。為了增強(qiáng)這種悲劇性和喜劇性，莎士比亞付出了非常多的努力，盡量讓作品的特色在每一個(gè)角落中都能體現(xiàn)得淋漓盡致。其中，《第十二夜》是莎士比亞非常具有代表性的喜劇作品，在這部作品中，莎士比亞創(chuàng)造出了喜劇性的場景、劇情以及語言，讓讀者更為深刻地理解戲劇中的喜劇性特征，下面筆者將進(jìn)行具體的分析。

一、《第十二夜》的主要內(nèi)容

莎士比亞的喜劇《第十二夜》主要記述了一對相貌相同的孿生兄妹薇奧拉和西巴斯辛，在一次海上事故中，兩個(gè)人走散。妹妹薇奧拉誤認(rèn)為哥哥已經(jīng)落難，于是便女扮男裝，去往奧西諾公爵的家里當(dāng)侍童。當(dāng)薇奧拉已經(jīng)默默暗戀奧西諾時(shí)，公爵卻讓她代替自己去向一個(gè)名叫奧麗維婭的伯爵小姐求婚，與此同時(shí)，奧麗維婭小姐卻愛上了薇奧拉，這就讓整個(gè)事情變得非常復(fù)雜。同時(shí)，奧麗維婭小姐家里也非?；靵y，叔叔托比為了報(bào)復(fù)管家馬伏里奧，就模仿奧麗維婭的筆記，給馬伏里奧寫了一封情書，讓他大膽示愛，當(dāng)馬伏里奧上了當(dāng)時(shí)，奧麗維婭卻以為管家在發(fā)瘋。而奧西諾卻多次派薇奧拉前往奧麗維婭家中游說，讓奧麗維婭對薇奧拉的愛慕更深了，但其叔叔卻要將其嫁給安德魯。因此在眾人的鼓動下，便出現(xiàn)了薇奧拉與安德魯決斗的場面，安東尼奧將薇奧拉當(dāng)成了西巴斯辛，在拔刀相助時(shí)被警察逮捕。安德魯在尋找薇奧拉決斗時(shí)，遇見了西巴斯辛，并且將其當(dāng)成了薇奧拉。隨后趕來的奧麗維婭也認(rèn)錯(cuò)了人，并且將西巴斯辛請到了家里，表示了自己的好感，兩個(gè)人也定下了終身。而在奧麗維婭的申辯下，西巴斯辛也重獲了自由。最終，薇奧拉和西巴斯辛兄妹兩個(gè)人實(shí)現(xiàn)了重逢，奧麗維婭與西巴斯辛兩個(gè)人也相愛了，而奧西諾公爵也感動于薇奧拉的品貌，最終兩個(gè)人也在一起了。整部小說以大團(tuán)圓結(jié)束，其喜劇性體現(xiàn)在了很多方面。

二、《第十二夜》中的喜劇性場景

在《第十二夜》中，營造了非常多的喜劇性場景，這種喜劇場景主要是通過戲劇反諷的手段實(shí)現(xiàn)的。為了讓讀者對于整個(gè)戲劇有更為深入的了解，下面筆者將進(jìn)行具體的分析。在某種意義上可以說，戲劇反諷是一種比較重要的戲劇方面的技巧，通過這樣一個(gè)技巧，可以使讀者或者是觀眾產(chǎn)生一種比別人更加高明的自豪感，他們能夠領(lǐng)會一些別人無法領(lǐng)悟的東西。通過戲劇反諷，往往可以造成知道與不知道之間的沖突和對立。在《第十二夜》中使用戲劇反諷的藝術(shù)手法，營造了一種比較混亂的關(guān)系和氣氛，也造成了比較多的誤解以及在身份上所產(chǎn)生的一些誤會。喜劇性場景最顯著的體現(xiàn)就是在身份上的誤會，由于身份上所產(chǎn)生的一些誤會，會出現(xiàn)一些認(rèn)錯(cuò)人或者對于本人沒有認(rèn)出的情況，往往會導(dǎo)致一種非?；姆諊?。另外，在身份上所產(chǎn)生的一些誤會還有可能是由個(gè)人的無知所造成的。總之，在身份上所產(chǎn)生的誤會原因可能是多種多樣的。在莎士比亞的戲劇中，經(jīng)常會利用身份誤會來塑造喜劇性的場景，其中比較突出的是將一個(gè)人進(jìn)行改頭換面，從而讓他變成另一個(gè)完全不同的人物形象，其中，最常見的兩種形式就是男扮女裝或是女扮男裝與偽裝，這樣的兩種手法使得《第十二夜》形成了自己鮮明的特點(diǎn)。第一方面是對于偽裝的使用，偽裝不僅僅體現(xiàn)在人物性別的轉(zhuǎn)換上，在對于自身形象進(jìn)行一定的改變也是偽裝的一種，通過不同的偽裝可以讓我們對于人物的形象和個(gè)性有更為立體化的了解，也更便于戲劇情節(jié)的發(fā)展。另一方面是對于女扮男裝技巧的使用，在戲劇《第十二夜》中，女主人公薇奧拉幾乎是從劇情的一開始，誤以為自己的哥哥遇難了之后，就進(jìn)行了女扮男裝，在奧西諾的家中工作。在這樣的一個(gè)過程中，薇奧拉對奧西諾產(chǎn)生了愛慕之情，并且由于是女扮男裝，奧西諾公爵很難察覺，因而在戲劇發(fā)展的過程中會產(chǎn)生很多非?；默F(xiàn)象。薇奧拉是女扮男裝，她為了裝扮得更好，就必須努力使得自己具有男性的一些語言和行為上的一些特征，但是又因?yàn)樗旧硎且粋€(gè)女性，因而在她的身上又會時(shí)時(shí)處處體現(xiàn)著女性的一些特點(diǎn)。這些因素交織起來體現(xiàn)在一個(gè)人的身上，往往很難和諧地予以表現(xiàn)出來，這樣就會形成一個(gè)比較滑稽的畫面，給讀者或觀眾帶來比較特別的體驗(yàn)。但同時(shí)，正是由于這種女扮男裝，像薇奧拉這樣的人物往往在戲劇發(fā)展的過程中能夠起到比較關(guān)鍵性的作用，她的身份能夠辦成一些其他人所無法辦成和實(shí)現(xiàn)的事情。總之，在戲劇《第十二夜》中，為了讓喜劇效果更為顯著，莎士比亞創(chuàng)造了很多的喜劇性場景，正是這些場景，讓我們對于戲劇的發(fā)展以及其中人物的形象能夠有更為深刻的理解，從而使得整部戲劇變得更加有魅力。

三、《第十二夜》中的喜劇性劇情

除了喜劇性場景的創(chuàng)設(shè)外，戲劇的喜劇性在劇情上也有突出的表現(xiàn)。在《第十二夜》情節(jié)發(fā)展的過程中，產(chǎn)生了一系列的誤會，其中，薇奧拉和哥哥之間的身份被認(rèn)錯(cuò)很多次就是其中很重要的一個(gè)方面。另外在對奧麗維婭家里的管家進(jìn)行描繪時(shí)，就是一種典型的喜劇性劇情，這個(gè)管家由于對于自己的認(rèn)識不夠清晰，因而在行為上產(chǎn)生了很多比較滑稽的情況，直到最后才對奧麗維婭解釋清楚。但這些已經(jīng)并不重要了，在其中所產(chǎn)生的喜劇效果已經(jīng)非常明顯了。通過在《第十二夜》中創(chuàng)設(shè)喜劇性劇情，對于一些具體人物形象的刻畫都起到了非常重要的作用。在某種程度上，喜劇性劇情的實(shí)現(xiàn)和情節(jié)的規(guī)劃是有著比較密切的關(guān)系的，讀者或觀眾通過對于管家馬伏里奧的了解，對于他的不符合實(shí)際的期待有了深入的理解，這樣一種期待經(jīng)歷一次又一次的失敗也是必然的。通過這樣的描述，讓讀者對于他的性格有了更為直觀立體的感受。他是一個(gè)非常虛偽的小人，這樣情境反諷手法的運(yùn)用對于整部戲劇情節(jié)的發(fā)展也具有非常顯著的作用。對于奧麗維婭以及薇奧拉的具體性格特征所進(jìn)行的對照，使得觀眾對于這兩個(gè)人物的個(gè)性有更為深刻的了解?？傊谏勘葋喌摹兜谑埂分?，喜劇性劇情也有著突出的表現(xiàn)，它所產(chǎn)生的作用也是讀者不能夠忽視的，對劇情的喜劇性有深入認(rèn)識和理解，同樣也能夠幫助我們對于整部喜劇有更為深刻的理解。

四、《第十二夜》中的喜劇性語言

《第十二夜》中的喜劇性語言主要是通過反諷的手法來實(shí)現(xiàn)的。所謂語言反諷，就是通過戲劇中的人物語言為主要的表現(xiàn)形式，這些語言往往蘊(yùn)含著相反的意思，或者是有著一些戲劇中的人所沒有領(lǐng)會的含義，或者是聽話者和說話人所沒有領(lǐng)會的深層含義。語言反諷是反諷藝術(shù)手法中非常重要的一個(gè)方面，在《第十二夜》中也有比較明顯的體現(xiàn)，其中，語言上的反諷藝術(shù)在奧西諾和薇奧拉這語言中體現(xiàn)得尤為明顯。薇奧拉在誤以為哥哥遇難的情況下，不得已進(jìn)行了一定的喬裝打扮，在她的語言中，很多都是比較有特色的，具有非常豐富的反諷意昧，薇奧拉在和奧西諾以及奧麗維婭的對話中，都滲透著作者對于反諷手法的使用，當(dāng)薇奧拉意識到奧麗維婭可能被自己的偽裝所欺騙，已經(jīng)愛上自己了之后，對自己的困境有了更為深刻的認(rèn)識。在整部喜劇中，薇奧拉的語言都是充滿著反諷意昧的，這樣一種表達(dá)充分表現(xiàn)了她自身的個(gè)性，所產(chǎn)生的反諷效果也是比較大的。另外在小說另一個(gè)人物奧西諾的身上反諷藝術(shù)手法也有著比較鮮明的體現(xiàn)，給人以非常深刻的印象。《第十二夜》中，在通過語言反諷進(jìn)行人物的塑造方面，主要體現(xiàn)在奧西諾和奧麗維婭之間，這種藝術(shù)手法對于他們各自個(gè)性的表現(xiàn)以及塑造都有著比較重要的作用。

莎士比亞是英國非常具有代表性的文學(xué)巨匠，他的作品在英國文學(xué)發(fā)展史，乃至整個(gè)世界的文學(xué)發(fā)展史上，都有非常深刻的影響。莎士比亞在文學(xué)戲劇世界中的地位是無法否認(rèn)的，對于他的作品我們必須予以高度的重視，進(jìn)行認(rèn)真的閱讀與體會，從而在其中找到自己所需要的一些東西?！兜谑埂肥巧勘葋喎浅＞哂写硇缘南矂∽髌罚还苁窃趫鼍?、劇情還是語言的安排與塑造上，都具有非常濃厚的喜劇色彩。在上文筆者已經(jīng)針對這些喜劇性特征進(jìn)行了具體的分析，了解這些特征能夠幫助我們進(jìn)一步理解這部戲劇，進(jìn)而對整個(gè)莎士比亞的作品寫作風(fēng)格有基本的了解，也為日后的文學(xué)創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

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（收稿日期：2015-12-21）

[作者簡介]朱友成（1967-），男，漢族，江蘇鹽城人，南京師范大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士，講師。研究方向：英美文學(xué)。