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    說“立意”

    2016-11-28 18:23:12邊建松
    關(guān)鍵詞:嚴(yán)鳳英立意審題

    邊建松

    一、說“立意”

    我們先從吳宇森的電影《赤壁》談起。起先,吳宇森想拍一部以弱抗強(qiáng)的大無畏英雄主義為主題的電影,最終主題卻改為以博愛與和平,而主人公周瑜就是為和平而戰(zhàn)。周瑜在片尾說了一句話:“我們都輸了?!边@被認(rèn)為是《赤壁》以戰(zhàn)反戰(zhàn)主題的集中展現(xiàn)。但是,著名編劇蘆葦感到這句話很可笑,“我覺得吳宇森根本把赤壁之戰(zhàn)的主題給弄錯(cuò)了。赤壁之戰(zhàn)的主題是為了生存而戰(zhàn),為了尊嚴(yán)而戰(zhàn),正是這種精神才使赤壁之戰(zhàn)具有一種超越時(shí)代的恒久價(jià)值。”在蘆葦眼里,吳宇森“最大的問題是無法把握赤壁之戰(zhàn)的精神實(shí)質(zhì),他讓《赤壁》變成了一部卡通片”。且不說蘆葦?shù)囊庖娙绾?,但至少我們看到,《赤壁》的收視效果不盡如人意。這里,我們不妨說是立意直接影響了影片的質(zhì)量。

    與此類似,作文的立意同樣重要。從古至今,這樣的論述太多了。古代,莊子《天道》里說:“語之所貴者,意也?!标憴C(jī)《文賦》小序中說:“每自屬文,尤見其情,恒患意不稱物,文不逮意?!痹潭硕Y《程氏家塾讀書分年月程》卷二里說:“作文,以立意為將軍,轉(zhuǎn)換開合,如行軍之必由將軍號(hào)令。句則其裨將,字則其兵卒,事料則其器械,當(dāng)使兵隨將轉(zhuǎn)。所以東坡答江陰葛延之萬里徒步至儋耳求作文秘訣曰:‘意而已。作文,事料散在經(jīng)史子集,惟意足以攝之。正此之謂。如通篇立意間架未完,臨期逐旋模擬,用盡心力,不成文矣。切戒!”王夫之《姜齋詩話》里說:“無論詩歌與長行文字,俱以意為主。意猶帥也,無帥之兵謂之烏合?!边@些經(jīng)典之中的論述提醒我們立意的重要性。

    立意確實(shí)重要,但到底立什么“意”呢?中國古代寫作理論中,和立意類似的說法很多。有“立意”之說,如杜牧《答莊充書》的“凡為文……茍意不先立,止以文采辭句,繞前捧后,是言愈多而理愈亂”。有“用意”之說,如王昌齡《詩格》的“用意于古人之上,則天地之境,洞焉可觀?!庇小皠?chuàng)意”之說,如李翱《答朱載言書》的“六經(jīng)之詞也,創(chuàng)意造言,皆不相師”。有“命意”之說,如范溫《潛溪詩眼》的“老坡作文,工于命意,必超然獨(dú)立于眾人之上”。有“煉意”之說,如邵雍《論詩吟》的“何故謂之詩?詩者言其志……煉辭得奇句,煉意得余味”。有“得意”之說,如葛立方《韻語陽秋》的“不得意,不可以用事。此文字之要也”。有“發(fā)意”之說,如陳繹曾《文說》里的“凡作文發(fā)意,第一番來者,陳言也,掃之不用”……在這里羅列一大批古代文論的說法,只想特別指明,這些說法的核心意思是:所謂“意”,便是一篇作品所確立的文意,它包括全文的思想內(nèi)容、作者的構(gòu)思設(shè)想和寫作意圖及動(dòng)機(jī)等。

    ——如此含義豐富地多層次理解“意”,恐怕大多數(shù)教師有違和感吧?

    因?yàn)閾?jù)我所知,當(dāng)下的很多教師心中對(duì)“意”的認(rèn)知,應(yīng)該就是“文章的中心、主旨、觀點(diǎn)”之類,等同于“主題”等術(shù)語。如下面就是一種代表性的說法:“主題是作者通過全文所表達(dá)出來的中心思想、內(nèi)容主體或基本意圖?!边@是一本針對(duì)小學(xué)教師的教材,有相當(dāng)?shù)钠占靶?。在這里,“立意”就是“確立文章的中心、主旨、觀點(diǎn)”,“寫文章要先立意”就變成了“寫文章要先確立文章的中心、主旨、觀點(diǎn)”。幾乎每位寫作研究者都有“立意”環(huán)節(jié),還有一些則是用其他詞語替代“立意”一詞,如劉榮才認(rèn)為是“確立中心”,吳立崗認(rèn)為是“提煉和表現(xiàn)中心思想”。其實(shí),“意就是文章的中心、主旨、觀點(diǎn)”的說法,不是一個(gè)寫作學(xué)的術(shù)語,而是來自文章學(xué)的術(shù)語。對(duì)于一篇文章而言,呈現(xiàn)在讀者面前的,是文章(文本),讀者是批文入情,按照文章的演繹順序去把握文章的意思,最后得出的就是“文章的中心、主旨、觀點(diǎn)”之類了。很多教師就是按照這種說法去教學(xué),結(jié)果學(xué)生得不到應(yīng)有的引導(dǎo),寫作指導(dǎo)效率相當(dāng)?shù)汀?/p>

    所以,常人對(duì)“意”“立意”的說法,和我們本文要談的“立意”是不一樣的。確實(shí),立意“包含兩重意思:從文章分析的角度看,它是指文章的基本思想;從寫作環(huán)節(jié)看,它是確立文章所要表現(xiàn)的基本思想的過程”。(《中國中學(xué)教學(xué)百科全書·語文卷》,沈陽出版社1991年)我們要注意的是,立意是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程,而不是靜止的呈現(xiàn)。從文章學(xué)觀點(diǎn)看,它是成型的、靜止的;從寫作過程看,它是趨向成型的、動(dòng)態(tài)的。如果把立意靜態(tài)化,就從根本上搞錯(cuò)了立意的功用了,寫作教學(xué)的效率怎么能夠提高?所以,我們必須牢牢記住下面一個(gè)基本觀點(diǎn):立意是觀點(diǎn)和材料的“指揮部”,整個(gè)寫作活動(dòng)都必須圍繞立意的充分表現(xiàn)而起作用;同時(shí),立意也是處理寫作中各個(gè)環(huán)節(jié)的標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。立意就這樣滲透到寫作的各個(gè)環(huán)節(jié)里去了。

    二、說“審題立意”

    在作文教學(xué)中,尤其是為了檢查學(xué)生的學(xué)習(xí)效果,教師或者命題者往往采取給出題目讓學(xué)生寫作的方式。所以,最常見的問題就是“審題立意”。一篇學(xué)生作文,如果審題立意出了毛病,即使文筆再好也得分很低。2003年高考,南京考生費(fèi)瀅瀅是一位才女,她的作文文筆細(xì)膩,獲得過大獎(jiǎng),作文《平臺(tái)》入選高中語文讀本。當(dāng)時(shí)的作文要求以“感情親疏和對(duì)實(shí)物的認(rèn)知”為話題,而費(fèi)瑩瑩的高考作文只得了25分,主要問題就集中在偏題上。費(fèi)瀅瀅作文的基本立意落在“對(duì)感情的淡漠”和“對(duì)人情的疏遠(yuǎn)”上,她強(qiáng)調(diào)的是“人們因?yàn)楦星榈牡鲆暳斯?jié)日”,而不是“感情親疏”與“認(rèn)知事物”的“關(guān)系”,偏離了題意。當(dāng)年報(bào)道此事的標(biāo)題是:《小作家,大失誤——高考作文不扣題的慘痛教訓(xùn)》。

    評(píng)判作文時(shí),為什么審題立意偏差的文章得分就低呢?這是因?yàn)椤傲⒁馐菍?duì)文章材料的內(nèi)涵進(jìn)行挖掘和提煉的過程,往往反映著作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和理想?!保ā吨袊袑W(xué)教學(xué)百科全書·語文卷》,沈陽出版社1991年)若是作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)是模糊的。評(píng)價(jià)是反面的。理想是落后的,將這些體現(xiàn)到文章里,文章得分還會(huì)高嗎?因此,大家才會(huì)對(duì)偏題作文下手如此之“狠”。

    應(yīng)該看到,很多教師都為學(xué)生的審題問題苦惱,認(rèn)為學(xué)生普遍存在審題不清的毛病。比如有一年上海中考題為“心里美滋滋的”,教師都認(rèn)為審題不難。但是,學(xué)生的寫作成績卻只能在平均分上下浮動(dòng)。鄭桂華老師看過那些學(xué)生的文章后發(fā)現(xiàn):“其實(shí),孩子們對(duì)題目是能讀懂的,只是選材上很一般,問題出在切題上,而不是審題不清。學(xué)生實(shí)際上是在怎么圍繞題目行文方面出了問題,不少學(xué)生文中有很好的材料,但就是不知道在行文中怎么去切題?!保ㄠ嵐鹑A《寫作教學(xué)的新進(jìn)展》)請(qǐng)大家看下面一個(gè)具體的實(shí)例,先來看命題材料:

    人們喜愛綠樹,因?yàn)榫G樹使大地充滿生機(jī),為自然調(diào)節(jié)氣候,給人類帶來幸福。然而,綠樹為了這一切,必須深深扎根于土壤中,不斷吸收水分和養(yǎng)料。有人曾做過試驗(yàn),一棵不大的白楊,一晝夜吸收的水分竟達(dá)五公斤之多。

    把握上述材料的內(nèi)涵,準(zhǔn)確立意,自擬題目,寫一篇不少于800字的議論文。

    看到文題的第一步就是審題立意。很多學(xué)生都認(rèn)為命題材料在闡明“吸收”和“給予”之間的關(guān)系,但是應(yīng)該重點(diǎn)講“給予”,要突出“給予”的高尚品質(zhì)。這個(gè)自然無可厚非,說明審題不難,不會(huì)偏題。但是我們發(fā)現(xiàn)交上來的作文里,其中有學(xué)生寫了這么一段文字:

    是呵,綠樹從土壤中吸收了養(yǎng)料,而它們的吸收不正是為了給予嗎?在我們這個(gè)社會(huì)里,這種為了給予而勤奮吸收的人不勝枚舉。嚴(yán)鳳英是我國著名的黃梅戲藝術(shù)家,她為我國黃梅戲的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn),而她的給予正是來自一種可貴的吸收。山西省榆次市癱瘓病研究所治癱專家高錫朋大夫,三十年如一日,對(duì)截癱病因深入研究。還有中科院副研究員趙忠賢,孜孜不倦地吸取新的科技知識(shí)。這樣的事例,數(shù)不勝數(shù)。

    這段文字舉了三個(gè)“為了給予而勤奮吸收”的事例,粗看感到簡(jiǎn)潔明快,但仔細(xì)一琢磨,問題就來了。問題不是出在立意上,而是出在對(duì)立意的闡述環(huán)節(jié)上。浙江特級(jí)教師任富強(qiáng)對(duì)此有深入的分析:“這三個(gè)例子看似典型,其實(shí)只是說明有人在‘吸收,卻都沒有寫出‘吸收是怎么回事,‘吸收要注意什么,要具體‘吸收什么?!比纭皣?yán)鳳英是我國著名的黃梅戲藝術(shù)家,她為我國黃梅戲的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn),而她的給予正是來自一種可貴的吸收”。這句話包括三個(gè)層次,第一層次是介紹嚴(yán)鳳英的身份,第二句是介紹嚴(yán)鳳英的地位,而這兩句和第三句的觀點(diǎn)根本搭不上!若是要證明觀點(diǎn),必須寫嚴(yán)鳳英如何“拜師學(xué)藝”方面的例子。

    所以,我們不得不再次重申這個(gè)基本觀點(diǎn):立意是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程,而不僅僅是靜態(tài)的呈現(xiàn)。我建議,在作文教學(xué)中,我們的重點(diǎn)不妨放在“如何使‘意鮮明地立起來”的文章成形環(huán)節(jié)上。

    下面舉一個(gè)正面的例子。作家周樹山在《走出鄉(xiāng)村》一文中回憶參加一次考試時(shí)候,自己在審題立意的環(huán)節(jié)是如何思考的:“寫作考試出了兩個(gè)題目,一是《重訪嚴(yán)師》,一是《心事》,任選其一,在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi),寫出一篇短篇小說。我選擇了《心事》。寫作前,我頗費(fèi)思量,考試已過去十來分鐘時(shí),我還沒有動(dòng)筆,我想找到表現(xiàn)‘心事的最好形式。經(jīng)過沉思默想,這種形式最終被我找到了。我用一個(gè)女知青給母親的短信和幾篇日記組成了這篇小說,表現(xiàn)這個(gè)女孩子隱秘的初戀情感。在剩下的時(shí)間里,我文思順暢,寫滿了幾大張八開紙,完成了這篇小說?!保ā峨S筆》2016年2期160頁 )

    這段文字比較詳細(xì)地?cái)⒄f了審題立意的具體思考過程。第一步是選擇適合自己的題目(話題)。雖然現(xiàn)在大多是命制新材料作文或者驅(qū)動(dòng)型作文,看似只有一段文字,但還需要有選擇合適自己話題的步驟。如2015年新課標(biāo)全國I卷作文,就有兩種選擇,一是就必須選擇“小陳、老陳或其他相關(guān)方”來寫一封信,二是必須選擇自己的“態(tài)度”和“看法”。實(shí)際上,這一步很多學(xué)生都做得不錯(cuò)。

    第二步是找到表現(xiàn)“心事”的最好形式。我們很多教師將這一步推給“構(gòu)思”環(huán)節(jié)。其實(shí),整個(gè)寫作活動(dòng)都要圍繞立意展開,構(gòu)思是立意的延伸。不存在沒有立意的構(gòu)思,也不存在沒有構(gòu)思的立意。審題立意一方面承接著命題者的意圖,另外一方面承接著作者的文意。更何況,立意是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程,而不僅僅是靜態(tài)的呈現(xiàn)。將構(gòu)思孤立起來,就是將審題立意靜態(tài)化。不僅構(gòu)思環(huán)節(jié)離不開立意,如果出現(xiàn)修改環(huán)節(jié),同樣離不開立意。所謂修改,就是使用的文章材料和形式可以讓立意更鮮明。

    所以作文時(shí),我們千萬記住,不要讓立意止步于“審題立意”的環(huán)節(jié),讓它延伸一下,滲透到寫作的各個(gè)環(huán)節(jié)。因?yàn)?,立意具有隱蔽性、彌散性。

    (浙江省諸暨市草塔中學(xué);311812)

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