雷姆·庫哈斯：建筑界的攪局者

陳鴻宇

(成都七中（高新校區(qū)）高三（3）班, 四川 成都 610000)

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雷姆·庫哈斯：建筑界的攪局者

陳鴻宇

(成都七中（高新校區(qū)）高三（3）班, 四川 成都 610000)

摘要：他有著多重身份，一個建筑師、一個記者、還是一個社會學(xué)家。他拋出過駭人世俗的CCTV新總部建筑設(shè)計方案，也設(shè)計出21世紀(jì)公認(rèn)的最重要的建筑——西雅圖圖書館。雷姆·庫哈斯，至今在評價上仍褒貶并存的建筑師。有人稱他為“建筑巨匠”，他卻說，“我越來越覺得建筑貌似無可用之處。”本文將對雷姆·庫哈斯的成長經(jīng)歷進行深入解讀。

關(guān)鍵詞：建筑界；雷姆·庫哈斯；荷蘭大都會建筑事務(wù)所

“建筑最有趣之處是，它總是走向新世界，而不是返回舊世界?！?/p>

——雷姆·庫哈斯

雷姆·庫哈斯，這個拗口的名字，也許未曾在你的記憶中留下些許印象。但是2008年建成的CCTV新總部，你肯定知道，對，沒錯，就是那個大褲衩！那個扭曲的環(huán)狀的龐然大物，像外星堡壘一樣空降在北京CBD中的巨無霸建筑，因為它挑戰(zhàn)常人的視覺感官，引爆過一場全國范圍內(nèi)的廣泛爭議。而這讓世人驚呆的建筑就出自雷姆·庫哈斯之手。

他拋出過駭人世俗的CCTV新總部建筑設(shè)計方案，也設(shè)計出21世紀(jì)公認(rèn)的最重要的建筑——西雅圖圖書館。庫哈斯是至今在評價上仍褒貶并存的建筑師。有人稱他為“建筑巨匠”，他卻說，“人類可以在任何地方任何東西里居住。他們能隨時隨地迎接歡喜，也能隨時隨地感受痛苦。因此我越來越覺得建筑貌似無可用之處?！?/p>

別吃驚，如果不是這個回答，又怎么是充滿挑釁性和爭議性的庫哈斯呢？不攪局，何以成王。

一、“禿鷹”記者庫哈斯

有人曾這樣描述過這個已逾70歲荷蘭男人的形象：鷹眼，鉤鼻，刀片唇，招風(fēng)耳，巨手，長腿，身材高聳而消瘦，背微駝，以及最為顯著的特征——腦門無發(fā)。

1996年哈庫斯在日本主持《亞洲：再定義的城市》（Asia：Redefining the City）連續(xù)五次的研討會。他在會上大膽預(yù)測：至公元2020年，全世界將有百分之十七的市場，及三分之二的大城市匯集于亞洲。20年后，如他預(yù)測一樣，亞洲大城市匯集的比例已經(jīng)居世界之首。庫哈斯敏銳的觀察與思維分析能力一如他與生俱來“禿鷹”的外貌特質(zhì)。

而庫哈斯把這一切歸功于5年的記者經(jīng)歷：“在我當(dāng)建筑師之前，我當(dāng)了5年記者，而我覺得自己從未放棄過這個職業(yè)。因此,即便作為建筑師,我經(jīng)常留意世界的發(fā)展。我活躍于世界上的許多地方,從而能夠?qū)λ鼈冞M行比較。記者的本能使我嘗試去定義我看到的東西——不只是看，也去解讀?！?/p>

二、癲狂的建筑師

不管他的身份是一個建筑師、一個記者、還是一個社會學(xué)家……雷姆·庫哈斯張揚的個性似乎總是會與世俗背道而馳。

在庫哈斯最著名的書籍作品《癲狂的紐約——曼哈頓的回溯性宣言》中，他全面回憶和梳理了紐約在二戰(zhàn)結(jié)束前瘋狂的現(xiàn)代化歷程，系統(tǒng)地將對社會問題的關(guān)注和建筑融為一爐。庫哈斯直接在書中提出了觀點——擁文化是20世紀(jì)的文化。擁擠文化的出現(xiàn)，導(dǎo)致摩天樓概念的產(chǎn)生。建筑也不再只是人類生存空間的容器，而是無數(shù)社會事件交互碰撞的反應(yīng)堆。摩天樓正是被社會文化層層地、直至完全征服的全過程。該書一出版宛如在建筑界投下一枚炸彈。

1975年，庫哈斯與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創(chuàng)立了此后聞名于世的荷蘭大都會建筑事務(wù)所 (Office For Metropolitan Architecture，簡稱為OMA)。OMA位于一棟普通的7層建筑的頂層，四面巨大的玻璃窗顯示著戰(zhàn)后鹿特丹的場景，極端現(xiàn)實的環(huán)境里，一群激進忙碌、甚至嘔心瀝血的人沉浸在遍布世界各地的建筑設(shè)計中，創(chuàng)造著極端超現(xiàn)實的作品。巨大的反差，存在著，也合理著。

這個團體是一個矛盾的存在，激情與疲憊，對庫哈斯的個人崇拜與強烈的自我意識，使OMA好像一個核反應(yīng)堆。鹿特丹、紐約、北京都有OMA，來自世界各地的建筑師和學(xué)生平均每天工作16個小時以上，忙于作出傳達庫哈斯理念的最佳方案。他們每一個人都是精英，比如哈迪德、MVRDV這些現(xiàn)在位于建筑界先鋒位置的建筑師或設(shè)計組合，都是從這個工作室里跑出來的。OMA在荷蘭語里的意思是“祖母”，這兒成了龐大的建筑師家族的“祖母的木屋”。人們來了，在這兒生活、工作，奉獻青春，受庫哈斯的指導(dǎo)，遵從他的哲學(xué)和理念，又反對他，離開他。

OMA的存在，幾乎就是為了把《癲狂的紐約》里論述的城市形態(tài)和庫哈斯的一套哲學(xué)思想應(yīng)用到實踐里，OMA設(shè)計的正是“大都會建筑”。這與柯布西耶那一代人倡導(dǎo)的“新建筑”、截然不同?！靶陆ㄖ逼涓臼窃噲D把功能分清，令城市富有邏輯、簡單化、均衡化，而“大都會建筑”則走的是另外一條路，它將多種功能疊合到同一建筑中，力求充分表達城市內(nèi)部盤根錯節(jié)的混亂關(guān)聯(lián)，甚至試圖塞入更多內(nèi)容，將這種關(guān)系表現(xiàn)得更為復(fù)雜。OMA的作品，不再是分離的獨立制作，而是一系列互相關(guān)聯(lián)互相證明的“Group”。

1989年夏天開始，庫哈斯帶領(lǐng)他的工作組，依然沿著《癲狂的紐約》指出的方向，分析了美國建筑與歐洲的文脈沿承關(guān)系，確定了四個主題，作為“大都會建筑”的設(shè)計關(guān)鍵點：

2000年5月，庫哈斯因?qū)ㄖ猩蠁⑾碌臍v史影響而被授予被建筑界的最高榮譽：普利策建筑獎。該獎項通常被稱作“建筑學(xué)最具威望的獎項”或“建筑諾貝爾獎”。庫哈斯在授獎儀式上毫不客氣地說：“我們?nèi)猿两谏皾{的死海中。如果我們不能將我們自身從‘永恒’中解放出來，轉(zhuǎn)而思考更急迫、更當(dāng)下的新問題，建筑學(xué)不會持續(xù)到2050年。”

而正是這樣一個在古板的建筑界發(fā)出癲狂之語的人，設(shè)計出了西雅圖圖書館的驚艷之作，并成為現(xiàn)代圖書館形式的范本。無論庫哈斯的工作遭到怎樣的爭議，有一件事是肯定的——他將成為這個時代最有影響力的建筑師。

那么對于庫哈斯來說，什么樣的建筑才是應(yīng)該鼓勵的？對于這個問題的答案，庫哈斯的回答是——答案就在于城市本身。在他著名的“大都會建筑”宣言中：物質(zhì)化的建筑不能控制什麼，它只能誘導(dǎo)和催化，而真正的建筑則是其中自發(fā)自長。與其說是建筑師，不如說，他是這個世界城市發(fā)展的思考者。

何為建筑之王？只有當(dāng)他成為這個行業(yè)的思考者，并且最終轉(zhuǎn)變?yōu)閿嚲终摺?/p>

作者簡介：陳鴻宇（1997-），男，四川省成都市人，民族：漢，學(xué)歷：成都七中（高新校區(qū)） 高三（3）班。

中圖分類號：G434

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0264-01