淺析《長城隨想》
——第三、第四樂章

劉楊揚(yáng)

(陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710000)

淺析《長城隨想》
——第三、第四樂章

劉楊揚(yáng)

(陜西師范大學(xué) 陜西 西安 710000)

作品由《關(guān)山行》《烽火操》《忠魂祭》《遙望篇》四個樂章組成，通過不同角度，從回顧到展望，全面的描寫了長城所代表的百折不撓，不畏艱險的斗爭精神。演奏這首樂曲絕非呆板的奏出其音符和音調(diào)，而應(yīng)該是通過自己的理解，賦予樂曲一個鮮活的生命。本文通過對《忠魂祭》《遙望篇》兩個樂章的分析，研究其每一節(jié)、每一段要表達(dá)什么，洞察樂曲的內(nèi)涵思想，挖掘思想深度，希望可以讓演奏更加飽滿，鮮活。

劉文金； 二胡協(xié)奏曲；《長城隨想曲》

《長城隨想曲》是劉文金先生于1982年創(chuàng)作的一首二胡協(xié)奏曲?！堕L城隨想曲》的問世標(biāo)志著二胡演奏形式，從傳統(tǒng)的自我表達(dá)情感式的曲風(fēng)和敘述多愁善感的沉悶的固步自封的表述形式，轉(zhuǎn)變?yōu)橐员憩F(xiàn)大局思想，弘揚(yáng)傳統(tǒng)民族文化精神，和表達(dá)對民族對祖國的精神風(fēng)貌和內(nèi)涵的大型謳歌的新的表現(xiàn)方式。

1 第三樂章《忠魂祭》

劉文金曾對這一段有一段話行形容 ；“音域肅穆而內(nèi)含，表現(xiàn)了人們在靜默中聯(lián)想到‘青山處處埋忠骨，長城內(nèi)外皆英魂’的哀痛心情，從音樂的基調(diào)中可以看出是對死去的千千萬萬的無名將士的祭祀慰念。①”這一段是由引子，四個慢板樂段，華彩和樂隊(duì)旋律構(gòu)成。這一段是最能體現(xiàn)二胡特點(diǎn)的樂章，全曲最為動情的樂章，也是最難演繹的一章，洋洋灑灑的二胡語中，濃重筆墨，表達(dá)人內(nèi)心情感的演奏是二胡的重要特點(diǎn)，這一段就是這樣發(fā)自內(nèi)心的對先賢的悲傷地悼念之情，又包含了頌揚(yáng)之情的樂章。

1-11小節(jié)，由樂器模仿飄來的鐘聲緩緩拉開，木管樂器引入主題音樂，帶領(lǐng)人們進(jìn)入戰(zhàn)后的世界，是由第二樂章的尾聲的延伸，然后由二胡運(yùn)用泛音模仿空靈蕭牧的鐘聲，撞擊的回聲。小幅滑揉，虛實(shí)結(jié)合，用軟音來模仿古鐘撞擊的聲音，穿越時空來到長城烽火臺，一株清香裊裊，祭奠千千萬萬的英烈，隨著樂思的徐徐推動，引入第三樂章的主旋。

12-19小節(jié)為第一樂段，慢板經(jīng)歷了起、承、轉(zhuǎn)、合，幾個八度的大跳，模仿了古琴的演奏特點(diǎn)，摹繪出具有歷史感的畫面。樂段情緒肅穆，情思悠長，就像是懷緬長城上的英魂。20-29小節(jié)為第二樂段，二胡演奏加大力度的起伏變化，音色堅實(shí)和厚重，因?yàn)閷m羽交替的關(guān)系，情緒交替具有波動性，使人有舉世皆哀的情感。推動了情緒發(fā)展，引出了樂隊(duì)旋律。 30-43為第三樂段，情緒熱烈，是第二樂章的高潮部分，虛實(shí)結(jié)合，隨情緒而動，在揉弦和運(yùn)弓的表現(xiàn)上，要體現(xiàn)出不同的層次的理解和運(yùn)用，情緒交替向上，徐徐推動，然后在微弱的滑揉表現(xiàn)出余音渺渺，自然的消失，富有十分悠長的意境。

48-53為第四樂段 ，這一段為全抖弓演奏，為下一段的華彩做了鋪墊，整段充滿凄涼、蕭穆的情感，讓人心潮涌動，推動整個樂思的發(fā)展，由下進(jìn)入輝煌的長城主題再現(xiàn)。54小節(jié)是一段悠長的華彩樂段，這一段沒有什么技巧展現(xiàn)，但是這樣的樂段更加考驗(yàn)演奏者的情感表達(dá)，需要將其中的樂思通過自己的理解，然后逐漸將情緒推向高潮，引出樂隊(duì)的全奏。

55-最后，有樂隊(duì)完成樂段的尾聲，由樂隊(duì)完全演奏出的情緒從忠魂祭的低沉，悲涼的主色調(diào)向遙望篇的輕快，喜悅轉(zhuǎn)變。樂段自然的啟下到下一樂段。

2 第四樂章：遙望篇

鑼鼓的喧鬧聲，溫和的弦樂群，富有舞蹈性的音樂帶著人們進(jìn)入了充滿光明的情緒上來。演奏時右手弓子拉寬拉長，飽滿有力。不能松散拖拉，要充滿青春的活力，節(jié)奏表現(xiàn)中帶有舞曲的律動感，音樂表現(xiàn)富有歌唱性。全樂章由行板、小快板以及終曲三部分構(gòu)成。

1-4小節(jié)為引子，這段引子是于上一樂段忠魂祭的尾聲相連接的，從第三樂章尾聲不間斷的延續(xù)來。這一段的出現(xiàn)時將人們帶入對未來的美好暢想中的鋪墊，充滿朝氣和活力。

5-27小節(jié)為第一樂段，二胡重現(xiàn)悠長抒情的音調(diào)，并且不完全再現(xiàn)了第一樂章的主題。這一段具有幻想色彩，演奏突出抒情的音調(diào)和律動的節(jié)奏，起伏和分句要有彈性，既有穩(wěn)健的音頭處理，又有保持力和力度上的變化。27-52小節(jié)為第二樂段，這一段是第一段的發(fā)展段，生機(jī)勃勃，舞蹈性極強(qiáng)。注意旋律的流動處理，在分句分段處多用彈性的弓法和柔和的富有歌唱性的起句來處理，表達(dá)一種民族的自豪和驕傲的情感。53-64小節(jié)是第三樂段，這一樂段承上啟下，前半部分接住上一段的旋律，而后半段引出下段，速度逐漸變快，情緒漸漸激昂。

65-82小節(jié)為第四樂段，小快板，在板式上借鑒了戲曲唱腔，演奏時應(yīng)借鑒戲曲唱與羽樂隊(duì)伴奏的變化處理方法，速度由慢到快，造成一種遞進(jìn)的向上的沖擊感。83-105小節(jié)為第五樂段，這一段是上一段變奏，速度加快，情緒更加飽滿，由快速充滿顆粒性的的十六分音符演奏出爽朗灑脫之感，避免只圖快而漂浮的演奏。閔慧芬老師指導(dǎo)時說：“休止符時搶快一點(diǎn)，幾次休止符搶快，節(jié)奏就快上去了，就有緊迫感了，最后就形成排山倒海的高潮?！眲⑽慕鹄蠋熣f他在這里有意模仿了《聽松》的段落，表現(xiàn)了中華兒女不怕犧牲，不畏艱險的民族精神。

106小節(jié)后是尾聲部分，再現(xiàn)了長城主旋律，演奏要運(yùn)弓飽滿，由大刀闊斧之感由十分夸張的三連音和節(jié)奏感，如歷史的腳步般鏗鏘有力的幫助和聲變化，此時的二胡聲響如打擊樂般，每個音符堅定不移的與樂隊(duì)全奏呼應(yīng)并表現(xiàn)出輝煌的音響效果。明亮寬廣的音樂，仿佛看到中華民族正在行進(jìn)在一條康莊大道上。

3 結(jié)論

《長城隨想曲》是二胡曲發(fā)展歷史上情感深邃，題材十分重大，影響深遠(yuǎn)的一首樂曲，他將二胡這個由中華民族智慧凝聚的樂器賦予了新的交響樂般宏偉的氣勢和靈魂。閔慧芬老師說過：“《長城隨想曲》的演奏難度較大，但難而不澀，只要刻苦用心，循著樂思的發(fā)展去發(fā)掘這首樂曲深刻的內(nèi)涵，一定能不同程度地悟出一種民族獨(dú)特的神韻?！蔽覀冄葑鄷r也要不拘一格，通過自己的理解演繹這首作品，要理解民族音樂的內(nèi)涵和品格，才能真正打動聽眾的心弦，從而使樂曲的精髓能夠真正得到呈現(xiàn)。

注解：

① 劉文金：樂曲《長城隨想》的創(chuàng)作及其他，文藝研究，1984 年第 4 期，第 113 頁

[1] 閔惠芬：博大境界中的民族神韻，中國音樂學(xué)，1992 年第 1 期

劉楊揚(yáng)(1991-)，男，漢族，河北保定市人，碩士研究生，單位：陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂文學(xué)。

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1672-5832(2016)06-0205-01