當(dāng)代工筆畫的巨幅制作現(xiàn)象研究
——以全國(guó)美展為例

管倩然 指導(dǎo)教師：徐衛(wèi)

(南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南通 226001)

當(dāng)代工筆畫的巨幅制作現(xiàn)象研究
——以全國(guó)美展為例

管倩然 指導(dǎo)教師：徐衛(wèi)

(南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南通 226001)

宋元以后，工筆畫的發(fā)展?jié)u趨勢(shì)微，進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，工筆畫又因其獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言、繪畫樣式，漸入人們的視野，尤其是在近些年的全國(guó)各大美展中，甚是活躍。本文主要針對(duì)全國(guó)美展中出現(xiàn)的工筆畫“巨幅制作”現(xiàn)象，探析其產(chǎn)生的原因背景，并就這一現(xiàn)象，以孔子的美學(xué)觀點(diǎn)——文質(zhì)彬彬?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，加以自己的闡述，提出內(nèi)容因其形式出彩，而形式因其內(nèi)容變得有內(nèi)涵，若是一味地關(guān)注形式，忽略刻畫對(duì)象的神韻，也只是一時(shí)博得眼球，并非能成為經(jīng)典之佳作。

工筆畫；巨幅制作；全國(guó)美展

近些年來(lái)，在全國(guó)美展上，總能看見一批數(shù)量可觀的工筆畫，不僅數(shù)量如此，作品的畫幅尺寸也越來(lái)越大，自蔣采萍統(tǒng)計(jì)的1984年第六屆全國(guó)美展入選的中國(guó)畫作品中工筆設(shè)色類僅占三分之一開始，在歷年的全國(guó)美展中，工筆設(shè)色類的比例正逐年遞增，例如，在第十屆全國(guó)美展中占46%，第十一屆全國(guó)美展中占49%，最近一次的2014年舉辦的全國(guó)美展中，全部入選的591幅作品中，明確判定為寫意類型的作品為261幅，占比44%，工筆設(shè)色類303幅，占比51%,直接由三十年前的三分之一發(fā)展到今天的二分之一多，排除一些那種逸筆草草，講究筆情墨趣屬于文人戲墨，或是說(shuō)大賽評(píng)委們對(duì)工筆畫情有獨(dú)鐘等等客觀因素，我們不得不承認(rèn)這樣一個(gè)事實(shí)，工筆畫在經(jīng)歷了數(shù)千年沉寂之后，漸入人們的視野，又重新被大眾所熟悉，這其中不乏題材新穎、繪制精美，而且構(gòu)思巧妙、意境雋永的作品，有的追尋傳統(tǒng)，有的注重畫材的使用，還有的在色彩方面有所拓展，越來(lái)越受到關(guān)注，可隨之而來(lái)的種種問(wèn)題也是不可忽視的，其中“巨幅制作”風(fēng)一直伴隨著全國(guó)美展如火如荼的開展，呈現(xiàn)在人們面前，這種“繁榮”景象及其流行趨勢(shì)，應(yīng)當(dāng)引起我們深刻的思考。

不可否認(rèn)，巨幅制作的首要因素是由工筆畫本身特性決定的，工筆畫自古以來(lái)注重對(duì)物體自然形態(tài)的刻畫，尤其是在兩宋之際，更強(qiáng)調(diào)對(duì)自然物象客觀形態(tài)的寫生，正是基于這一特性，工筆畫發(fā)展到今天，攝影技術(shù)之發(fā)達(dá)，更是為工筆畫的創(chuàng)作提供了便捷，因此，我們看到對(duì)景寫生的畫家越來(lái)越少，更多的時(shí)候拍拍照片就開始畫創(chuàng)作了，再加上現(xiàn)代社會(huì)浮躁的風(fēng)氣，久而久之，工筆畫失去了直接接觸大自然的機(jī)會(huì)，失去了慢慢觀察身邊事物的心境，更是忽略了自身內(nèi)在精神的表達(dá)，去直接地反映一個(gè)虛無(wú)縹緲的景象，似乎，也只有這樣的直觀性更適合參與這種由國(guó)家主辦的大展吧！另外，我們不得不承認(rèn)，工筆畫的可塑性比寫意畫更強(qiáng)，顯然這是由紙張分出的兩種涇渭分明的藝術(shù)形式所決定的，工筆畫用的熟宣利于畫家不斷渲染制作，可具象可抽象，可水墨可水彩，再加上現(xiàn)代制作手法之豐富，更是為后來(lái)者提供了方便，相較之工筆畫的一遍一遍制作，寫意畫顯得難上手多了，它要求在專業(yè)基礎(chǔ)上，對(duì)于幾十年如一日功力的積累，要求畫者對(duì)于筆墨書寫揮灑適度的把握，更是對(duì)畫者把內(nèi)心精神世界作用于紙張上的那份沖動(dòng)提出更高要求?；谶@些客觀因素導(dǎo)致不少年輕的畫者誤以為工筆畫能靠時(shí)間與精力的堆砌和新技法、新材料的時(shí)尚來(lái)掩蓋筆墨功力的欠缺，容易達(dá)到一種比較好的畫面效果。這種對(duì)工筆畫偏頗的認(rèn)識(shí)，實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)本性的弱化和偏失，不僅喪失了藝術(shù)作品的靈氣與性情，也與古代工筆畫注重筆墨的傳統(tǒng)有了很大偏差。這樣一看，工筆畫通過(guò)制作來(lái)彌補(bǔ)這些缺憾的現(xiàn)象也不難理解。

談及尺寸，相較之前的宋人小品，今天的工筆畫大到讓人驚嘆，基本不會(huì)小于六尺，甚至比六尺大得多，這種尺寸上的變化，讓我們?cè)隗@嘆之余，不得不讓人對(duì)其動(dòng)機(jī)產(chǎn)生懷疑，我們不排除一些畫者為了作品的醒目突出，刻意追求大畫面、大場(chǎng)景的所謂“震撼”的視覺效果。還有，我們都知道，國(guó)畫以尺寸大小計(jì)算出售，這無(wú)疑給畫家在尺寸的選擇上產(chǎn)生影響，除了畫幅大以外，看不出有何可取之處，這樣不僅喪失了藝術(shù)作品靈動(dòng)深刻的精神內(nèi)涵和審美特性，而且丟失了藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)，不利于工筆畫的健康發(fā)展，另外，在傳承上，無(wú)疑給后人起了一個(gè)負(fù)面的影響。中國(guó)畫講究的“大氣”，不是靠大尺寸、大場(chǎng)面就能撐住的，同樣不是靠一些技術(shù)層面的大制作，畫面中的“大氣”，離不開畫家豐富的文化內(nèi)涵、學(xué)識(shí)修養(yǎng)與非凡的藝術(shù)膽識(shí)，離不開畫家對(duì)于藝術(shù)敏銳的觀察力、想象力和創(chuàng)造力，更離不開畫家把自然美、生活美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美的能力，而這些不是一朝一夕通過(guò)大尺寸、大場(chǎng)面就能實(shí)現(xiàn)的，唯有腳踏實(shí)地，立足于當(dāng)下，扎根于傳統(tǒng)，剔除糟粕，求其精華，創(chuàng)作出的作品才會(huì)耐人尋味，不然只是過(guò)眼云煙。

這種“巨幅制作”的現(xiàn)象，讓我聯(lián)想到孔子美學(xué)中關(guān)于“文、質(zhì)”的討論，子曰:“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子”①，這里的“質(zhì)”指的是人的道德品質(zhì)，“文”指一個(gè)人的文飾，在孔子看來(lái)，若是缺乏文飾，這個(gè)人就會(huì)粗野，若是缺乏內(nèi)在道德品質(zhì)，這個(gè)人就虛浮了，在孔子看來(lái)只有“文”“質(zhì)”統(tǒng)一，做到文質(zhì)彬彬，才能成為“君子”，孔子的這個(gè)思想，實(shí)指內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，在美學(xué)上影響特別大，將這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)放之于今天的全國(guó)美展上，我想，大部分都流于形式而忽略其內(nèi)容的本質(zhì)吧！自古以來(lái)，中國(guó)畫講究意象，講究氣韻，講究畫面中的境界與格調(diào)，這些似乎在大而滿、繁而密、制作痕跡明顯的美展作品中，并未有太多的體現(xiàn)吧，取而代之的是畫家為了標(biāo)新立異而盲目地運(yùn)用各種新材料——蛤粉、云母粉或是高溫結(jié)晶顏料等豐富的處理方法，將之刻意揉在同一張畫面中，不但沒(méi)有讓畫面錦上添花，反而徒增匠氣。

巨幅制作的背后，流露出的是整個(gè)浮躁的社會(huì)帶給當(dāng)代人急功近利的心態(tài)，是當(dāng)代畫家對(duì)于中國(guó)畫“寫意精神”的不自信，是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化精神缺失的一種無(wú)奈。長(zhǎng)此以往，一個(gè)流于表面，并無(wú)多大內(nèi)涵的畫種必定會(huì)被淘汰。對(duì)于當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中“巨幅制作”之風(fēng)已儼然形成的時(shí)候，在大家都在為一個(gè)貌似是標(biāo)準(zhǔn)，卻不合情合理的情況下，是否能停下腳步，駐足思考一下，到底工筆畫的核心是什么？為什么宋人小品在歷經(jīng)千年之后，依然閃耀其獨(dú)特的魅力，為后人所追捧，是聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面？是精于制作的技藝？我想，都不是這些，是一直以來(lái)有一個(gè)核心的精神支柱在支撐著它們歷久彌新，彌足珍貴！當(dāng)今工筆畫出路在哪里？是每一個(gè)作畫人都應(yīng)該要思考的問(wèn)題，任誰(shuí)都責(zé)無(wú)旁貸！

注釋：

① 春秋·孔子.論語(yǔ)·.雍也篇[M]

[1] 春秋·孔子.論語(yǔ)·雍也篇[M]

[2] 葉朗.《中國(guó)美學(xué)史大綱》[M].上海：上海人民出版社，1985

[3] 陳傳席.《中國(guó)繪畫美學(xué)史》[M].北京：人民美術(shù)出版社，2012

管倩然(1992.09—),女,江蘇宿遷人,現(xiàn)為南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2015級(jí)碩士研究生。

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1672-5832(2016)11-0181-01