仇英繪畫風(fēng)格的生成
——收藏家對其的影響

楊雅杰

(南京航空航天大學(xué) 江蘇 南京 211106)

仇英繪畫風(fēng)格的生成
——收藏家對其的影響

楊雅杰

(南京航空航天大學(xué) 江蘇 南京 211106)

明代繪畫畫風(fēng)交替變化，從注重繪畫真實性到追求形式主義，再到自我表現(xiàn)。從宋代院體畫的崇尚技法精神到元人的寫意精神復(fù)古，這種復(fù)古是政治和經(jīng)濟文化上的映射。在繪畫師承方面，仇英畫風(fēng)中那種堅定的造型能力和雄勁的筆墨技法，受南宋院體的影響，這對仇英畫風(fēng)起直接變化。其用筆含蓄，設(shè)色均勻，而工筆重彩更是他最為擅長的方法。仇英一生都在不斷地汲取文人畫家的審美情趣，開創(chuàng)了青綠山水的新典范,這一風(fēng)格的形成則通過對收藏家書畫藏品的觀摹來進行形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，對其產(chǎn)生的影響不容小覷。

說到仇英繪畫風(fēng)格的生成或者說繪畫風(fēng)格得到當時社會各界的認同及其繪畫中透露出文化藝術(shù)修養(yǎng)內(nèi)涵的來源，除了從繪畫作品中的形式分析之外，是少不了仇英客居收藏家中觀摩學(xué)習(xí)這一環(huán)節(jié)的。同時其交游范圍也進一步擴大，不在局限于文徵明父子及其學(xué)生，而開始和一批富家、收藏家相識，如項元汴、周六觀、陳官、王獻臣、徐宗成、朱子羽、溪隱、景溪、小洛等。由于精湛的摹古能力，仇英在當時收到鑒賞家的青睞并以“駐府畫家”的身份館訖，寓居時間少則五六年，多則十余年。其中與仇英交往時間較長的有嘉興大收藏家項元汴、昆山鑒藏家周鳳來、蘇州富商陳官等。在仇英并不漫長的一生中，竟有接近一半的時光停留在這些東道主家中，這在中國畫史上也算是很有意思的一個特例。仇英繪畫風(fēng)格之所以在文人畫家集云的蘇州畫壇占有一席之地，為社會所接受，為商賈所爭相購買，解決了生計問題，不用去做低賤的漆匠營生，這與當時客居于收藏家、富家中息息相關(guān)。

仇英客居收藏及富商家中對其繪畫影響大致有以下幾個方面：一是豐富的家藏是仇英繪畫藝術(shù)上的養(yǎng)料；長年沉浸于歷代名畫中，彌補仇英了詩文造詣方面的不足。繪畫畢竟是文化、經(jīng)濟、藝術(shù)、知識、傳統(tǒng)的綜合體，沒有深厚的文化根基，要想在藝術(shù)上攀高峰是十分艱難之事。而且仇英缺乏詩文和書法的天分，一些文人雅士的交游，也基本上被排斥在外，這對于時刻想躋身于一流畫家的仇英來說，勢必會心有不甘。而仇英客居最為長久的收藏家項元汴為明代嘉郡望族，家資富饒，名震一時。除了藏書之外，項元汴在收集古畫古玩上頗有盛譽，由于自己是書畫家，深諳辨?zhèn)沃?，所以收藏了許多奇珍書畫，如翰晃的《五牛圖》、李唐的《采薇圖》、元代趙孟頫的《鵲華秋色圖》、王蒙的《葛稚川移居圖》等，項元汴鑒賞之精，天下共稱。這些任意一幅都足以作為其他收藏家的鎮(zhèn)宅之寶的傳世名作竟然都齊聚天籟閣，私藏家有這樣的手筆，歷史上幾乎無出其右者。豐富的家藏使仇英大有機會學(xué)習(xí)歷代文章知識、觀摩前輩名家巨作，這也使得他的藝術(shù)視野日趨開闊，繪畫技巧更融各家之長。

而仇英作畫，一般很少有如唐寅等人的灑脫揮毫，而多是苦心經(jīng)營，講究工整、典雅，筆筆落到實處。他創(chuàng)作的作品很少有一揮而就的快意，需要時間的積累和認真的謀劃。而當時的富商和收藏家，也幾乎十分明白其創(chuàng)作的特征，他們求畫通常并不限定期限，反而讓他在家中自由居住，又慷慨地讓他觀賞自己收藏的各種名畫，閱讀了大量文獻古籍，臨摹許多古畫，涉獵文學(xué)藝術(shù)，這使他的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵更上一層樓。繪畫大家的經(jīng)驗，給仇英以深刻的啟迪，就是在作畫的過程中，時時要注意氣度與法度的配合，既不能因為感情的熾烈而亂了章法，也不能謹守藝術(shù)的行規(guī)而不思進取。只有奔放處不離法度，精微處又顯氣魄，才能展現(xiàn)藝術(shù)的高超境界。從這個角度上講，仇英長期客居富家、收藏家、對其繪畫風(fēng)格的發(fā)展大有裨益。

二是仇英大量杰作為收藏家增添光彩，收藏家又將其推向社會使其名聲顯揚，從而激勵其創(chuàng)作更多佳作，形成了良性循環(huán)；仇英中年后常居于富家、收藏家，生活得到安定，不再像以往那樣汲汲于生計。其天生有從古畫中模擬物品器制的本領(lǐng)，這跟其日漸增長的歷史知識結(jié)合起來，可謂如虎添翼。知識積累到一定程度后便躍躍欲試，有時應(yīng)主人們的要求不時創(chuàng)作一些別具一格的作品。最明顯的表現(xiàn)在于其巨幅長卷的創(chuàng)作，以表明收藏家們的豪奮之氣和虛榮心。同時繪制巨幅長卷是其繪畫趨于成熟的一種表現(xiàn)，也為仇英更上一層樓提供一展身手的機會。如昆山富家周鳳來邀請仇英制作長達15米的《子虛上林圖》以作為向其母親80歲壽誕的生日禮物。項元汴與其相交十余年也造就了一些巨幅長卷，如世所共稱的《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》和長達6.79米的《孝經(jīng)圖》等。項元汴還經(jīng)常在仇英的畫上代署名款，使仇英的畫增色不少，加上項元汴本身購置的仇英繪畫，其數(shù)量更是龐大，實際上能夠標明其特別為項元汴所作的畫并不多見?，F(xiàn)存比較有名的是作于嘉靖二十六年的《臨宋元六景》冊。仇英創(chuàng)作特色之一就是臨摹古畫，足可亂真，意味著在繪畫市場上可以翻云覆雨，這對于那些追慕風(fēng)雅的商賈而言，極具吸引力。而此時的蘇州城繪畫市場相當活躍，加之文徵明及收藏家、富商的極力推崇以至于仇英在繪畫上逐漸站穩(wěn)腳跟，其后求畫者甚多，影響力擴大。在這樣的情況下，勃勃雄心被點燃，在畫風(fēng)上開始新的攀登。

三是主客關(guān)系融洽，為其提供良好的創(chuàng)作環(huán)境使繪畫更加從容，給其繪畫風(fēng)格帶來某些新的改變；仇英應(yīng)一些收藏家之邀，客居其家作畫。客居其間生活安逸，無論是晚期客居于蘇州富家陳官，還是客居時間最為長久的大收藏家項元汴，他們既是仇英的東家主，亦是難得的知音。對待仇英更是平等，一般賓主之間的客氣在他們身上是看不到的，像朋友一樣親密無間。這種主客關(guān)系，在當時雖不鮮見，但能像他們這樣十余年合作無間，彼此之間不生芥蒂，尤為難得。項元汴比仇英小二十多歲，但對仇英一直很尊敬，給予充分的自由讓其隨意創(chuàng)作。項元汴收藏的歷代名畫中以仇英的《漢宮春曉圖》為冠，值二百金。明四家的其他三人與仇英相比都是書畫兼工，名聲高于仇英。其畫竟以二百金拔得頭籌，卻可見項元汴對他的重視。同樣，陳官也從來不催促仇英多畫，而只是求其興之所至，輕松度日。在這樣的情況下，仇英完成了其生平的最后一幅杰作《職貢圖》，這也是一幅長達5.8米的巨制。

仇英繪畫時，即使耳邊有絲竹之聲，歌妓之美，也充耳不聞，視而不見。從他留下的作品中，或多或少可以窺見其辛勤學(xué)藝的一絲痕跡。臨古人之跡，師古人之心，以自己的天賦和稟性在深厚的傳統(tǒng)中尋覓自己藝術(shù)生命的立足點，這是仇英一生為之奮斗不懈的追求。豐富的家藏，讓仇英汲取各種藝術(shù)養(yǎng)料，學(xué)到各種流派與藝術(shù)風(fēng)格，最終讓仇英在繪畫上有了長足的進步。其獨特的繪畫風(fēng)格亦是明代雅俗共賞審美風(fēng)尚在繪畫作品中的映射。

[1] 李天道 李玉芝.《明代文藝美學(xué)思想及其審美訴求》.中國社會科學(xué)出版社2014.4

[2] 林家治盧壽榮. 《仇英畫傳》.山東畫報出版社.2004.2

[3] 單國霖.中國巨匠美術(shù)叢書. 仇英.北京文物出版.1998

楊雅杰(1990-)，女，漢族，江蘇南京人，碩士在讀，南京航空航天大學(xué)將軍路校區(qū)，研究方向：美術(shù)史論。

J212

A

1672-5832(2016)11-0164-01