民族歌劇選段《娘在那片云彩里》的演唱及藝術(shù)處理

王亞輝

(許昌學(xué)院 河南 許昌 461000)

民族歌劇選段《娘在那片云彩里》的演唱及藝術(shù)處理

王亞輝

(許昌學(xué)院 河南 許昌 461000)

本文以《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的核心唱段《娘在那片云彩里》為研究對象，為更好的在表演中理解和詮釋楊母的形象，本文從唱段的背景資料、音樂特點(diǎn)、演唱特點(diǎn)、藝術(shù)處理等多方面進(jìn)行分析闡述。已達(dá)到二度創(chuàng)作人物塑造的有血有肉。

音樂分析；演唱分析；藝術(shù)處理

1 音樂分析

1.1 樂段介紹

第一樂段(3-13)小節(jié)(不帶前奏的部分)，為C徵雅樂，極具豪情，旋律優(yōu)美，鏗鏘有力跌宕起伏。盡顯楊母對變革勝利的期盼和信念,盡顯中國人民全民抗戰(zhàn)的革命熱忱與氣焰。第二樂段(14-54)小節(jié),進(jìn)入樂曲的描繪部分，楊母對家鄉(xiāng)美好春天的訴說，看似贊美家鄉(xiāng)美景，實則是對美好未來的無限憧憬與向往。第三樂段(55-77)小節(jié),這部分的樂段從情緒，速度上突然加強(qiáng)加快，樂曲進(jìn)入快板節(jié)奏，旋律的起伏較大，加入變化音，整個樂段聽起來熱血澎湃。第四樂段(78-100)小節(jié)，經(jīng)過劇情跟情感的層層推進(jìn)，感情也達(dá)到了一個新的高度，所有的情緒在這一段得到徹底的爆發(fā)，充分的表達(dá)了楊母悲壯就義臨危不懼的熱血情懷。

1.2 歌曲的主要表達(dá)內(nèi)容

《娘在那片云彩里》歌詞借景抒情，塑造了楊母臨危不懼，英勇就義的光輝形象，又表現(xiàn)了楊母對生命和楊曉冬依依不舍的感情。

2 演唱分析

2.1 歌唱的體態(tài)

歌劇表演以謳歌為主，《娘在那片云彩里》表現(xiàn)的舞臺形象是年邁的楊母，滿頭白發(fā)，身上傷痕累累、衣履殘破、血跡斑斑。肢體動作要符合老年人的特征行動遲緩，步履蹣跚，可面臨死亡卻仍是情緒激昂。因此雖然楊母面臨死亡，劇情緊張，但楊母的歌唱體態(tài)不宜過于夸張，否則會丟失其老人的本質(zhì)。

著名歌劇演員黃華麗飾演的楊母在歌唱的體態(tài)上吸取當(dāng)代戲曲里老旦的特征，在楊母緩慢的動作里不乏堅韌，表現(xiàn)出莊重、慷慨激昂的舞臺氣氛，取得了很好的舞臺效果也表現(xiàn)出楊母視死如歸的英雄氣節(jié)。

2.2 歌唱的技法

2.2.1 歌唱的呼吸

氣息的調(diào)控對歌唱的重要性毋庸置疑，呼吸是演唱的基本動力。歌劇選段《娘在那片云彩里》屬詠嘆調(diào)，對呼吸的控制要非常細(xì)膩，加之歌劇中感情、情緒變化跌宕起伏，要把握每個音準(zhǔn)，這就要求演唱者有較強(qiáng)的呼吸控制能力。

整段樂段隨著哭腔，且多處需拖時值，例如開頭“七九河開，八九燕來?！薄皝怼敝笥辛臅r值，要做到聲斷氣不斷，按照“過腔接氣”的原則，在字腔與過腔之間換氣。中段以抒情為主，呼吸要求連貫，歡快的節(jié)奏段落要靈巧。而到了高潮部分，呼吸力度變強(qiáng)處理，接下來表現(xiàn)楊母與楊曉冬的親情，呼吸力度開始減弱，呼吸控制的過渡。第三部分以快板為主，節(jié)奏緊張，呼吸采取快呼快吸的呼吸方法，使得整段音樂流動起來。

2.2.2 歌詞的咬字

《娘在那片云彩里》屬歌劇選段，不僅對歌唱水平要求高，而且咬字也極為重要。

以黃華麗飾演的楊母為例，演唱時咬字清晰，吐字準(zhǔn)確，創(chuàng)造性的融入了中國戲曲里的咬字方式。例如在第一段的開首部份“春打六九頭，七九河開，八九燕來?！薄按骸弊制鹨?，屬于重音，口型要快、準(zhǔn)，且鏗鏘有力，給觀眾一個強(qiáng)有力歌劇開端?！皝怼弊纸Y(jié)束，在演唱過程中運(yùn)用了戲曲歸韻的方法，在整段的演唱中多次將“ai”音歸韻。第二段中，由于以抒情為主，音域變化逐漸平穩(wěn)，大部分發(fā)聲都在中聲區(qū)，咬字比較容易把握，以快板形式的說唱接近口語。

2.2.3 共鳴技巧的運(yùn)用

在唱段中，共鳴技巧的運(yùn)用極具特色。整個樂段共鳴腔在口腔、頭腔、胸腔的基礎(chǔ)上還運(yùn)用了混合共鳴，不同的樂段又運(yùn)用了不同的共鳴手段。以曲中“眼看春天就要來”來為例，后跟兩個音值得拖音，“來”以口腔和胸腔的共鳴為主，在加上咽腔共鳴，混合共鳴下使得整段發(fā)聲力量感十足，聲音飽滿。描繪出楊母的形象特征，渲染舞臺氣氛，對感染觀眾也起了很好的效果。結(jié)合劇情，楊母表現(xiàn)的唱腔應(yīng)有穩(wěn)重而慷慨激昂，混合共鳴很好的豐富了該效果，演員應(yīng)在表演過程中按音色和人物特征轉(zhuǎn)換共鳴腔，使整段樂曲流暢、豐碩多彩。

2.2.4 民族唱法與傳統(tǒng)戲曲的潤腔的結(jié)和

《娘在那片云彩里》中黃華麗扮演的楊母融合了戲曲、民族、美聲唱法，形成了個人的獨(dú)具風(fēng)格的演唱方式①。特別是結(jié)合了民族唱法與傳統(tǒng)戲曲的潤腔，取得了很好的效果。拖腔及變化音的運(yùn)用，更體現(xiàn)楊母對革命勝利的渴望及迫切看到東兒凱旋而歸的熱切期望。

3 藝術(shù)處理

3.1 強(qiáng)弱、速度的對比

3.1.1 強(qiáng)弱對比

《娘在那片云彩里》中強(qiáng)弱的對比較為明顯，除了遵循4/4拍強(qiáng)弱規(guī)律(強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱)的演唱規(guī)律以外，更應(yīng)該注重歌曲中情感所帶動出的強(qiáng)弱對比。例如第一部分中(3-13)小節(jié)(前奏的部分省略)，“春打六九頭，七九河開八九燕來”先強(qiáng)后弱，哀怨的形象，描述楊母對革命勝利的渴望與信心。 “七”“八”“春”字每個字都要吐字清晰，字頭必須強(qiáng)硬，盡顯中國人民全民抗戰(zhàn)的革命熱情與氣勢。兩個“來”字，對比更是明顯，“八九燕來”中的“來”字應(yīng)該唱的先弱后強(qiáng)，“眼看著春天就要來”中的“來”字力度應(yīng)適中，此句中的“來”運(yùn)用戲曲唱法中慣用的拖腔，更加強(qiáng)烈的映襯出楊母犧牲前的悲壯與正義。第二部分(14-54)小節(jié)轉(zhuǎn)為樂曲的抒情部分，這也是楊母對春天的一片美麗景象的訴說，因此以弱處理為主，弱音的控制更加體現(xiàn)了楊母訴說時的美好畫面，這種弱處理的技巧，往往也會引導(dǎo)聽眾們與其達(dá)到共鳴。第三部分(55-77)小節(jié)這部分的樂段愕然加強(qiáng)。樂曲進(jìn)入歡快的快板，旋律的起伏也是比較大，整個樂段讓人振奮熱血澎湃?！按謇锎逋舛际窍惆?，家里家外笑語歡”這一句演唱時應(yīng)鏗鏘有力，意志堅定，表現(xiàn)楊母渴望看到革命勝利后的情景，楊母相信革命一定能成功?！岸瑑喊?，你抬頭看”連續(xù)唱了兩遍，運(yùn)用了漸強(qiáng)的演唱技巧，以表現(xiàn)楊母對兒子的革命事業(yè)滿懷信心，仿佛看到兒子凱旋而歸。第四部分(78-100)小節(jié) “花香直撲云彩里，娘把家搬到那片云彩里” 采用戲曲中散板的唱腔在這里被，逐字逐音，剛毅果斷的演唱②?！袄铩备斑叀眱蓚€字更要加強(qiáng)，充分的表達(dá)了楊母悲壯就義臨危不懼的熱血情懷。

全曲在強(qiáng)弱安排中，必須掌握好散板-慢板-快板-散板的結(jié)構(gòu)，聲音不僅要強(qiáng)，且需要恰到好處的控制，最強(qiáng)部分留在曲子結(jié)尾處。為了突出歌曲中的戲劇性，聲音一定要鏗鏘有力，力度對比一定要強(qiáng)烈明顯。

3.1.2 速度對比

全曲最關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)框架是采用了戲曲中的散板-慢板-快板-散板為進(jìn)展方式，可分為四部分：第一部分(3-13)小節(jié) 速度略微自由 4/4拍，56拍每分鐘；

第二部分(4-54)小節(jié) 速度抒懷慢板 4/4拍，88拍每分鐘；第三部分(55-77)小節(jié)速度喜悅快板 4/4拍，138每分鐘；第四部分(78-100)小節(jié) 速率浪漫自由4/4拍，68每分鐘，本作品在演唱上應(yīng)注意的速度節(jié)奏為，第一段與第四段雖然譜面標(biāo)記為自由4/4拍，但是實際演唱中應(yīng)做自由散拍來處理。第三段中速度處理為自由快板，因為譜面上標(biāo)記雖是4/4拍，但實際速度比之前快了幾乎一倍，達(dá)到每分鐘138③。

這部歌劇被命名為民族歌劇，主要是因其采用傳統(tǒng)樣板戲的主要結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，由板眼，速度變換及對比來實現(xiàn)音樂的戲劇性是其主體的標(biāo)志。

3.2 人物情緒的處理

《娘在那片云彩里》的人物情緒主要圍繞著愉快、悲傷、憤怒這幾個特點(diǎn)去演繹。想要進(jìn)一步處理好本作品的細(xì)膩感情，首先要熟知，作品創(chuàng)作背景，楊母是北方農(nóng)村普通的大媽同樣也是主人公楊曉東的母親。最為重要的是她是一位慈祥、寬厚、堅韌、勤勞，對抗日工作忠心耿耿的革命老媽媽，這種大無畏的情感態(tài)度在演唱的過程中是極具挑戰(zhàn)性的。

作品的開頭一段(3-13)小節(jié)，要充滿激情，這一小段整體風(fēng)格明亮剛勁有力，演唱時情感要有所起伏，這樣可直白的刻畫出人物的性格，展現(xiàn)出內(nèi)心世界的動態(tài)。第二部分(14-54)小節(jié)變?yōu)槁?，在演唱過程中，以平滑樸實的語言描述了家鄉(xiāng)的美景，話語中蘊(yùn)含著高昂的氣質(zhì)和浪漫主義情懷，最重要的是在這樸實的歌詞中運(yùn)用你的情感融入到歌聲中。第三部分(55-77)小節(jié)進(jìn)入了喜悅的快板節(jié)奏中，整段都?xì)g快喜悅，表現(xiàn)出楊母對革命成功的熱切期盼。從“冬兒啊，你抬頭看”進(jìn)入作品的尾聲部分，為最后一段感情的抒懷做了鋪墊，此段旋律到達(dá)了情感的最高點(diǎn)，本段在演唱的過程中，情感體驗越深入越豐碩，演唱就越虔誠，感染力也就越強(qiáng)。

3.3 人物形象的塑造及舞臺表演

演唱《娘在那片云彩里》時，一舉一動不能倉促輕佻，人物形象造型與肢體表演要稍微模仿現(xiàn)代戲曲中老旦的形態(tài)，給人以端莊、自信、積極、穩(wěn)重的感受。聲音方面應(yīng)有蒼涼的英雄性線條，蒼涼不易過于悲憫，英雄感不易太剛猛，所以處理好蒼涼感跟英雄性的關(guān)系，才能使得本作品大放異彩，生動形象。

4 總結(jié)：

根據(jù)本文對從歌曲的介紹、音樂形式的分析、演唱中的技巧分析、藝術(shù)層面的對《娘在那片云彩里》的分析。我以為要想把本作品表達(dá)的完美無瑕，以下幾點(diǎn)缺一不可。

在熟悉歌曲創(chuàng)作背景，旋律走向，各段落速度分布，后要根據(jù)歌曲的整體框架深刻的理解歌曲中的人物形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，再聯(lián)系自身的情感體驗，把作曲家的意圖用歌聲與形體準(zhǔn)確的傳遞給大家。

只有結(jié)合這幾點(diǎn)要求才能使作品演繹的更加生動完美，更重要的是通過本論文讓我們對歌唱過程的情感體驗有了更全面的認(rèn)識。

[1] 李英儒.野火春風(fēng)斗古城[M].中國人民文學(xué)出版社,1958.

[2] 汪毓和. 中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京人民音樂出版社,1985.

[3] 王贛生.民族歌劇演唱的風(fēng)格與技巧[M].民族藝術(shù)研究,2008.

[4] 黃戈.歌劇藝術(shù)研究與經(jīng)典解讀[M].中國書籍出版社,2013:7.

注解：

① 曹彥莉.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的演唱特征[M]民族聲樂，2009.

② 曹艷艷.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母人物形象及其唱段分析[M]音樂學(xué)，2010.

③ 智艷. 《娘在那片云彩里》的理解與二度創(chuàng)作[J]西安音樂學(xué)院報，2009.

J616

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1672-5832(2016)03-0218-02