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    傳統(tǒng)文化遭受惡搞的多維原因透析

    2012-03-20 00:55:08鄒洪偉張?zhí)烀?/span>
    文化學(xué)刊 2012年1期
    關(guān)鍵詞:道德教育心理傳統(tǒng)

    鄒洪偉 張?zhí)烀?/p>

    (綿陽(yáng)師范學(xué)院歷史文化與旅游管理學(xué)院,四川 綿陽(yáng) 621000)

    近年來(lái),我國(guó)出現(xiàn)了一股惡搞傳統(tǒng)文化的不良風(fēng)氣。一些人以電影電視、網(wǎng)絡(luò)隨筆、學(xué)術(shù)研究、文學(xué)創(chuàng)作、戲劇表演、商業(yè)廣告等方式對(duì)諸多的文化經(jīng)典、歷史人物、詞語(yǔ)文字進(jìn)行了重新的解讀和演繹。“文化新論”和“文化新品”猶如雨后春筍,令人目不暇接。如諸葛亮是分裂祖國(guó)的第一罪魁禍?zhǔn)?;李清照乃“好酒、好賭、好色”之人;孫悟空去西天取經(jīng)完全是由于愛(ài)上了唐僧;雷鋒是因?yàn)閹腿颂喽鬯?;黃繼光因小兒麻痹癥不慎發(fā)作才堵住了槍眼;《閃閃紅星》中的潘冬子是一個(gè)整日做明星夢(mèng)的富家子弟;唐詩(shī)《春曉》變成了“春眠不覺(jué)曉,處處蚊子咬。打上敵敵畏,不知死多少”。《水滸傳》講述“3個(gè)女人和105個(gè)男人之間的感情糾葛”;“屈原”變成了豬飼料品牌;等等。諸如此類,使得大量的文化經(jīng)典和歷史人物形象遭到篡改和顛覆。文化經(jīng)典和歷史人物是中華民族精神的載體。對(duì)其進(jìn)行篡改,實(shí)際上是消解我們的文化根脈,否定我們的民族精神,去除青少年思想教育的基本食糧,將嚴(yán)重影響中華文化與民族精神的繼承和弘揚(yáng),危及我們民族和國(guó)家的興盛與繁榮。因此,消除惡搞文化之風(fēng),已迫在眉睫,勢(shì)在必行。如何消除?我們應(yīng)首先透析傳統(tǒng)文化慘遭惡搞的主要原因。

    一、道德教育的缺失

    傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含著中華民族的寶貴精神,其中的某些事件和人物往往是某種精神的符號(hào)和代表。惡搞傳統(tǒng)文化必然造成道德教育養(yǎng)料的不斷流失。究其原因,我們可以看出,傳統(tǒng)文化遭受惡搞也反映出我國(guó)過(guò)去相關(guān)道德教育的缺失。

    改革開(kāi)放以來(lái),中國(guó)社會(huì)逐步從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)過(guò)渡到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。知識(shí)、信息的占有、更新和創(chuàng)造的競(jìng)爭(zhēng)在全社會(huì)逐漸展開(kāi)。科學(xué)技術(shù)的作用日益受到人們的重視。然而,國(guó)家對(duì)道德教育研究與實(shí)踐的支持力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及理工科的某些項(xiàng)目,學(xué)校、團(tuán)體和個(gè)人為了適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展不得不忙于應(yīng)付智育與業(yè)務(wù)學(xué)習(xí),于是,人文道德教育在不知不覺(jué)之中走向社會(huì)的邊緣。作為社會(huì)道德教育的制高點(diǎn),高校和科研機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)研究之風(fēng)呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。很多學(xué)者為獲得更多的研究成果,篡改、剽竊、抄襲他人成果,將學(xué)術(shù)道德置之度外,對(duì)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生了極壞影響。

    就道德教育自身評(píng)價(jià)來(lái)說(shuō),我國(guó)應(yīng)試型的德育評(píng)價(jià)方式向?qū)W生灌輸了一種道德理念:為了自己的前途,就必須好好學(xué)習(xí),獲得好成績(jī)。這種功利性的思維方式不但使學(xué)生難以習(xí)得道德教育的真正內(nèi)涵,甚至有可能使德育課堂面臨不道德的抄襲風(fēng)險(xiǎn)。

    就道德教育的方法來(lái)說(shuō),長(zhǎng)期以來(lái),我們學(xué)校德育課堂中,教師經(jīng)常采用的講授法、榜樣法、宣講法等強(qiáng)行灌輸?shù)确绞?。家庭教育中,家長(zhǎng)也采取是類似的“規(guī)勸法”或“勸告法”。這樣的德育方式一定程度上造成了受教育者的厭煩,于是打瞌睡、頂嘴、不理不睬抑或惡搞教育內(nèi)容就自然成了他們對(duì)老師和家長(zhǎng)的“回報(bào)”。

    在這樣道德教育過(guò)程中,許多受教育者將難以做到客觀了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和特性,也難以真正習(xí)得中華民族的寶貴精神,尤其是很難認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化的重要作用,養(yǎng)成捍衛(wèi)民族文化的歷史使命感和責(zé)任感。

    如果人們沒(méi)有認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化對(duì)于國(guó)家和民族發(fā)展的重要性,沒(méi)有意識(shí)到中華民族傳統(tǒng)文化的重要世界地位,沒(méi)有認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化很多因子的不可變更性,沒(méi)有樹(shù)立起對(duì)傳統(tǒng)文化的自信心和自豪感,那么,他們必然會(huì)喪失對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化最起碼的尊重和敬畏。而尊重和敬畏的喪失加上社會(huì)責(zé)任感的缺乏必然導(dǎo)致惡搞的上演。

    二、不良心理的支配

    人的行為是心理活動(dòng)的產(chǎn)物。一些人惡搞傳統(tǒng)文化是有其心理上的動(dòng)因的。每個(gè)人在潛意識(shí)里都有多種心理。這些心理本身并無(wú)絕對(duì)的好壞之分,只是在特定的環(huán)境中才能對(duì)其作出價(jià)值上的判斷。面對(duì)文化經(jīng)典和歷史人物,在網(wǎng)絡(luò)、課堂等環(huán)境中,很多人的逆反心理、好奇心理、表現(xiàn)心理、放松心理和發(fā)泄心理紛紛顯現(xiàn),行為矛頭直指?jìng)鹘y(tǒng)文化。

    逆反心理是一個(gè)人普遍存在的心理現(xiàn)象,尤其在青少年中表現(xiàn)明顯。他們對(duì)于現(xiàn)存事物喜歡質(zhì)疑,喜歡將原有的東西改頭換面,喜歡將神圣莊嚴(yán)當(dāng)成游戲。作為權(quán)威的傳統(tǒng)文化也就自然成為青少年攻擊的對(duì)象。教科書(shū)將戚繼光、林則徐作為愛(ài)國(guó)主義的代表呈現(xiàn)在學(xué)生面前,有的學(xué)生偏偏非要說(shuō)他們另有私心,經(jīng)常賣國(guó);“管鮑之交”令世人稱道,有人非得發(fā)表高論,稱兩者各懷鬼胎,相互利用,根本算不上什么偉大友誼。

    好奇心理的驅(qū)使使得人們對(duì)于不為熟知的事物常常心懷向往,對(duì)于既有事物往往持否定批判態(tài)度。對(duì)傳統(tǒng)文化的熟悉也一定程度上導(dǎo)致了部分人對(duì)傳統(tǒng)文化的遠(yuǎn)離甚至背離。于是,正統(tǒng)學(xué)校教育中得來(lái)的文化知識(shí)和信息經(jīng)常成為一些人惡搞的對(duì)象。

    表現(xiàn)心理是人的一大天性,它能使人產(chǎn)生成功和備受他人尊重的感覺(jué)。有很多人為滿足自己的表現(xiàn)欲,常常通過(guò)嘩眾取寵或標(biāo)新立異的方式來(lái)顯現(xiàn)自己,希望通過(guò)自己“獨(dú)特”的觀點(diǎn)理論和行為方式來(lái)引起別人的注意,從而出名。如老師和大部分同學(xué)們都認(rèn)為李白是唐朝最偉大的詩(shī)人,已經(jīng)不再評(píng)論李白地位,正準(zhǔn)備學(xué)習(xí)李白詩(shī)歌時(shí),一位同學(xué)突然站起,大聲說(shuō):“老師,李白是大唐第一古惑仔!”又如,“國(guó)學(xué)辣妹”在孔廟內(nèi)袒露肚臍、濃裝艷抹、擺弄風(fēng)騷的姿態(tài),來(lái)“慰籍孔子千年寂寞”,以拯救國(guó)學(xué)。這些顯然是表現(xiàn)欲在作祟。甚至有些浮躁的專家、學(xué)者、演藝界名流,也想以惡搞的方式,吸引社會(huì)的關(guān)注,來(lái)展示他們的存在。

    社會(huì)的快速發(fā)展必然導(dǎo)致問(wèn)題叢生。當(dāng)人們的不滿情緒不能通過(guò)正常的渠道來(lái)發(fā)泄的時(shí)候,于是,惡搞就成了一個(gè)極好的借助手段。惡搞并非是不滿的事物本身,而是泄憤心理的一種投射。比如《詩(shī)選刊》編輯部主任趙麗華和著名學(xué)者于丹在網(wǎng)上被人惡搞,其原因就在于人們對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作和文化解讀長(zhǎng)期以來(lái)被功利和強(qiáng)勢(shì)的文化意識(shí)形態(tài)扭曲變形的不滿找到了發(fā)泄的出口。[1]

    此外,“惡搞”文化中許多信息是對(duì)日常生活經(jīng)驗(yàn)的直接表達(dá)和描述,它以感性文化的形式實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活零距離的復(fù)制,消除了長(zhǎng)久以來(lái)因?yàn)樗^永恒和真理而產(chǎn)生的心理焦慮,[2]同時(shí),“惡搞”為很多學(xué)習(xí)工作壓力較大的人們提供和塑造一個(gè)休閑娛樂(lè)的心理空間。這樣,放松心理就在一定程度上也導(dǎo)致了人們惡搞傳統(tǒng)文化。

    三、多元文化的沖擊

    現(xiàn)代社會(huì)的便利交通和發(fā)達(dá)通訊使得世界變得越來(lái)越小。隨著改革開(kāi)放的逐步推進(jìn),我國(guó)與各國(guó)之間的經(jīng)濟(jì)文化交流日漸頻繁。在這樣過(guò)程中,西方和港臺(tái)大量文化因子涌入中國(guó),給中國(guó)文化的發(fā)展提供了許多新鮮的血液,同時(shí)也給中國(guó)傳統(tǒng)文化帶來(lái)了巨大沖擊。

    在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期,文化傳播的形式、渠道和主體都是單一的,傳播的內(nèi)容也相對(duì)穩(wěn)定,這導(dǎo)致了人們對(duì)傳統(tǒng)文化的審美疲勞和心理壓抑。而西方和港臺(tái)多元文化的涌入,打破了我國(guó)原有傳統(tǒng)文化的單一發(fā)展的局面,使得國(guó)人驚喜地看到了不同于傳統(tǒng)文化的美好景象。在接觸、吸收各種混合性多元文化的過(guò)程中,極容易滋生出借西方文化模型和思想內(nèi)核來(lái)惡搞中華傳統(tǒng)文化的心理。同時(shí),改革開(kāi)放以來(lái)相對(duì)寬松的社會(huì)環(huán)境也使得部分人士敢于通過(guò)惡搞的形式外化曾經(jīng)掩藏的文化信息。

    更需指出的是,西方和港臺(tái)多元文化中包含著一些重要的元素,可以直接催生“惡搞”行為。這些重要的元素有后現(xiàn)代文化、“無(wú)厘頭”文化、歷史虛無(wú)主義、達(dá)達(dá)主義、意識(shí)流、荒誕派、泛性論、黑色幽默、“垮掉的一代”、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、行動(dòng)藝術(shù)、拜金主義、享樂(lè)主義和極端個(gè)人主義等。后現(xiàn)代文化具有后現(xiàn)代結(jié)構(gòu)、去中心、非同一性、多元共生、否定權(quán)威等典型特征,惡搞文化與后現(xiàn)代理論所倡導(dǎo)的思想不謀而合,其選材的“碎片化”、作品風(fēng)格的“荒誕化”都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義色彩。“無(wú)厘頭”是廣東佛山的一句俗話,大概意思是說(shuō)一個(gè)人做事、說(shuō)話都令人費(fèi)解,其語(yǔ)言和行為沒(méi)有明確的目的,粗俗隨意,亂發(fā)牢騷,但并非完全沒(méi)有道理。[3]“香港“無(wú)厘頭”以周星馳的喜劇電影是最為顯著的代表。而西方的達(dá)達(dá)主義利用現(xiàn)存文化元素進(jìn)行再創(chuàng)造從而顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作范例。所有這些文化和主義都具有顛覆文化經(jīng)典、張揚(yáng)個(gè)性、嘲諷社會(huì)的特點(diǎn),對(duì)國(guó)人惡搞傳統(tǒng)文化提供了思想支持和直接樣板。

    四、經(jīng)濟(jì)利益的誘惑

    影視、報(bào)刊和雜志對(duì)文化的傳播發(fā)揮了巨大作用。網(wǎng)絡(luò)的到來(lái),更是讓文化信息能夠大面積、高強(qiáng)度傳播。如果這些傳媒?jīng)]有得到有效監(jiān)管,勢(shì)必會(huì)成為傳播不良文化的溫床和推助器。

    在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,很多文藝工作者和軟件開(kāi)發(fā)商以經(jīng)濟(jì)利益為驅(qū)動(dòng),較多地考慮作品的商業(yè)價(jià)值,盡量去捕捉和迎合大眾的口味。“惡搞”類作品顯然符合這一條件,于是,大量荒誕的惡搞式的文藝作品和網(wǎng)絡(luò)游戲應(yīng)運(yùn)而生。什么 “戲說(shuō)乾隆”、“水煮三國(guó)”,比比皆是。很多歷史劇在新的“人性化”解讀下紛紛閃亮登場(chǎng),如《走向共和》里的李鴻章形象塑造完全拋開(kāi)了歷史公論,看后甚至還讓人為之欽佩之至和感動(dòng)得熱淚盈眶。

    對(duì)很多媒體人來(lái)說(shuō),經(jīng)濟(jì)效益最為重要。他們考慮最多的是讀者和觀眾的眼球,關(guān)心的是報(bào)紙的發(fā)行量、廣播電視的收聽(tīng)(視)率以及網(wǎng)絡(luò)的點(diǎn)擊率。因此,這些媒體不可避免地會(huì)選擇那些能吸引“眼球”的信息加以傳播,。而“惡搞”文化以其特有的幽默詼諧、搞笑反諷、新鮮刺激、挑戰(zhàn)權(quán)威有著廣大的受眾基礎(chǔ),這對(duì)媒體來(lái)說(shuō)無(wú)疑有著極大的吸引力。

    為追求最大的經(jīng)濟(jì)效益,吸引受眾感官,很多文藝工作者、軟件開(kāi)發(fā)商、媒體等文化生產(chǎn)者和傳播者喪失了最起碼的是非榮辱觀念和最基本的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感責(zé)任,想方設(shè)法地去創(chuàng)造、尋找和大力傳播另類、搞笑、搞怪、刺激、粗俗不堪的文化產(chǎn)品,為“惡搞”提供了生長(zhǎng)的土壤。而相關(guān)法律、制度、規(guī)范的普遍缺失則為“惡搞”提供了土壤。

    五、創(chuàng)新思想的歪曲

    創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的一種概念化過(guò)程,是人類特有的認(rèn)識(shí)能力和實(shí)踐能力,是人類主觀能動(dòng)性的高級(jí)表現(xiàn)形式。20世紀(jì)90年代末以來(lái),“創(chuàng)新”在我國(guó)受到前所未有的重視。前國(guó)家主席江澤民指出,創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,是一個(gè)國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力,也是一個(gè)政黨永葆生機(jī)的源泉。[4]《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于深化教育改革全面推進(jìn)素質(zhì)教育的決定》明確地把培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力作為素質(zhì)教育的重點(diǎn)。其他各行各業(yè)也紛紛提出要進(jìn)行創(chuàng)新??梢哉f(shuō),創(chuàng)新在我國(guó)已成為社會(huì)的時(shí)尚,作為一種思想和理念已經(jīng)完全深入人心,舉國(guó)上下,處談創(chuàng)新,時(shí)時(shí)談創(chuàng)新。在文化教育領(lǐng)域,人們更是高舉著創(chuàng)新大旗,為形成先進(jìn)文化和培養(yǎng)創(chuàng)新性人才而努力奮斗。

    但是,很多人只是從方法論的角度理解了創(chuàng)新的存在和實(shí)施,而沒(méi)有從價(jià)值觀的角度去審視創(chuàng)新的意義和路徑。如有的教師認(rèn)為只要學(xué)生在課堂上發(fā)表不同于傳統(tǒng)的觀點(diǎn),不管該觀點(diǎn)是否正確,只要打破了常規(guī),突破原來(lái)的觀點(diǎn)和理論,就是創(chuàng)新,就應(yīng)該予以鼓勵(lì)。以致于有的學(xué)生在歷史課堂上完全不顧歷史事實(shí),拋出了很多奇談怪論,如“譚嗣同在變法失敗后不逃走就是傻蛋”、“曹操是個(gè)大英雄”等。在語(yǔ)文課堂上,有學(xué)生認(rèn)為白毛女應(yīng)該嫁給有錢有勢(shì)的黃世仁。所有這些看上去都對(duì)原有的歷史文化人物進(jìn)行了創(chuàng)新,但同時(shí)我們可以看出,這樣的創(chuàng)新改變了歷史人物的原有形象,模糊了很多學(xué)生的是非判斷。很多學(xué)生不禁要問(wèn):譚嗣同喋血菜市口的舍身取義怎么變成了愚蠢行為?不擇手段取得成功的曹操是個(gè)英雄?白毛女應(yīng)該選擇金錢和權(quán)勢(shì)而放棄愛(ài)情嗎?如果教師對(duì)這些創(chuàng)新予以肯定的話,那學(xué)生所有的疑問(wèn)將變成肯定的答案,由此,不擇手段、見(jiàn)利忘義將會(huì)在潛移默化中深入學(xué)生的骨髓,舍身取義、情義無(wú)價(jià)等寶貴品質(zhì)在嘲笑聲中將蕩然無(wú)存。創(chuàng)新不是單純方法上的變化。任何有益的行為都應(yīng)該堅(jiān)持方法論和價(jià)值觀的統(tǒng)一。文化創(chuàng)新必須走在一定道德的軌道內(nèi)。以上所謂“創(chuàng)新”是對(duì)創(chuàng)新的曲解,實(shí)際上是一種“惡搞”,違背了培養(yǎng)德才兼?zhèn)淙瞬诺膭?chuàng)新初衷。

    惡搞中國(guó)傳統(tǒng)文化不利于我國(guó)傳統(tǒng)文化與中華民族精神的繼承和弘揚(yáng),影響著青少年的健康成長(zhǎng),危及我們民族和國(guó)家的生存與發(fā)展。制止惡搞,已經(jīng)是刻不容緩。基于以上原因的分析,我們應(yīng)該加強(qiáng)全民思想道德教育,提高國(guó)民道德素質(zhì),使人們深刻認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化的重要價(jià)值,形成保護(hù)傳統(tǒng)文化的神圣使命感和歷史責(zé)任感,從而自覺(jué)地保護(hù)和傳承中華傳統(tǒng)文化;在建立創(chuàng)新型國(guó)家的過(guò)程中,應(yīng)將創(chuàng)新與惡搞區(qū)分開(kāi)來(lái),開(kāi)展真正的文化創(chuàng)新;整頓文化市場(chǎng),建立、健全相關(guān)的法律法規(guī);在學(xué)術(shù)領(lǐng)域尤其要杜絕抄襲現(xiàn)象,維護(hù)學(xué)術(shù)尊嚴(yán),發(fā)揮道德教育至高點(diǎn)的作用。當(dāng)然,惡搞的原因不只是以上幾項(xiàng),我們還應(yīng)從更多的角度和層面對(duì)其進(jìn)行深入探討,以期為該問(wèn)題的有效解決提供參考。

    [1]文建平.芙蓉姐姐、趙麗華、于丹:墮落的三個(gè)代表[EB/OL].g.163.com/blog/static/24277317200792535454241/2007-10-25.

    [2]左偉清,劉尚明.“惡搞”文化流行的原因及影響[J].當(dāng)代傳播,2008,(2).

    [3]郭玉秀,趙保峰.“惡搞”文藝作品盛行原因的探析[J].文學(xué)界(理論版),2011,(3).

    [4]林其屏.江澤民對(duì)創(chuàng)新理論的新貢獻(xiàn)[J].福建論壇(人文社會(huì)科學(xué)版),2001,(12).

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