天津楊柳青年畫“工筆重彩”的特色

尹云翠 郭杰

摘 要：楊柳青在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“繪畫之鄉(xiāng)”，迄今已有六百多年的歷史。楊柳青年畫之所以是我國(guó)著名的三大民間年畫之一。它具有十分特別的特色——后期制作。楊柳青年畫大多數(shù)工序都用手工繪彩，十分巧妙地把版畫中的刀味與筆觸色調(diào)融合為一體。在某些用色上近似“工筆重彩”的表現(xiàn)手法，對(duì)采用暖色系的色調(diào)，畫面均用淡色渲染，色彩淡雅清新，干凈明快，顯著地提高了色彩的明度，具有裝飾性趣味。本文試圖從楊柳青年畫工筆重彩的藝術(shù)特色方面入手讓更多的人能夠關(guān)注到這一特色，也讓更多的人能意識(shí)到它的重要性。

關(guān)鍵詞：天津楊柳青年畫；工序；工筆重彩；色彩

1 工筆重彩的概念

“工筆”是指運(yùn)用工整、細(xì)密、縝密的技術(shù)來(lái)描繪對(duì)象，不涂顏色，亦稱“細(xì)筆”，與“寫意”對(duì)稱?！爸夭省庇址Q“重著色”多以礦物顏料（如朱砂、石青、石綠等）進(jìn)行著色?！爸夭十嫛钡漠嬅嫘Ч哂猩畛梁裰?，金碧輝煌，精密工整，裝飾韻味濃厚?！肮すP重彩”在中國(guó)繪畫歷史早期占有及其重要的地位。還有另一種方式定義工筆重彩的含義，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫。由于工筆重彩畫具有雅俗共賞的特點(diǎn)，十分符合人民群眾審美觀，所以從古至今工筆重彩畫都深受人民的喜愛。秦漢時(shí)期的墓室壁畫、帛畫以及大量的畫像石、畫像磚等，都使用了“工筆重彩”的表現(xiàn)手法。

縱觀繪畫史中工筆重彩的作品所呈現(xiàn)的審美特色，據(jù)稱中國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的一幅工筆重彩繪畫作品是湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的T字形帛畫，畫面使用毛筆作畫，具有工整細(xì)膩的繪畫特點(diǎn)，不管是從畫技、著色和還是布局方面分析，都是屬于高超水平的畫作。從畫面中可以看出作畫者用筆自如，線條靈活生動(dòng)，每一筆都恰到好處。在作品著色方面更是色彩豐富多樣，有單色，還有經(jīng)過(guò)調(diào)和的各種顏色，使畫面色彩顯得更加豐富。還有就是畫面中不同顏色對(duì)應(yīng)不同的對(duì)象，均是作者考究之后使用的顏色。畫面分別分為天上、人間，地下三部分，天上有天門標(biāo)明，地下以平臺(tái)為限，天地之間自然是人間。各界之中，都以典型事物凸顯其空間，畫面中不因?yàn)閷?duì)象多而顯的復(fù)雜，反而更加井然有序，所以布局可以說(shuō)巧奪天工。總之，“T”字型帛畫在構(gòu)圖十分清楚巧妙，線條精準(zhǔn)細(xì)膩，色彩豐富多彩，畫面氣氛和諧，充分顯示出西漢時(shí)期工筆重彩畫技法達(dá)到了一個(gè)新高度。

山西城永樂宮，原名大純陽(yáng)萬(wàn)壽宮，俗名永樂宮。永樂宮五進(jìn)建筑中除山門之外，其余四個(gè)殿里都繪著壁畫，是元代民間畫家的杰作。其中三清殿是永樂宮的主殿，四壁滿繪著共400多平方米的壁畫，人物約有280多個(gè)，其中做帝后裝束共有8人，背后金童玉女執(zhí)華蓋、寶扇侍女，其余眾神環(huán)列周圍，高低錯(cuò)落達(dá)三四層之多。純陽(yáng)殿四壁畫是“純陽(yáng)帝君仙游顯化之圖”，描繪的是呂洞賓一生的事跡，以52幅畫面構(gòu)成的具有連環(huán)畫性質(zhì)的通景畫。我將以永樂宮純陽(yáng)殿的《村童采茶》（元代）這幅壁畫描述一下其“工筆重彩”的特點(diǎn)。

純陽(yáng)殿的《村童采茶》（元代）描繪的是村童們采茶的一個(gè)普通的題材，畫面中有在摘茶的兒童和竊竊私語(yǔ)的兒童，像是在討論茶葉的價(jià)格又像在聊身邊的趣事，生活氣息很濃！畫面采用的是以粗細(xì)不一樣的黑色線條勾勒出事物的結(jié)構(gòu)和外形，線條的韻味十足，像一曲旋律美妙的音樂，讓藝術(shù)欣賞者的眼里和心里都如進(jìn)入仙境一般。

2 天津楊柳青年畫所呈現(xiàn)出“工筆重彩”的特色

楊柳青年畫不僅以其細(xì)膩的筆法、秀麗的人物造型、多姿的形式著名，更以清新淡雅的色彩形成了別具一格的風(fēng)格。在制作上，楊柳青年畫采用木版套印和手工彩繪相結(jié)合的方法，顏色上經(jīng)常以紅、綠、黃為主色調(diào)，紫青色作為輔助。它的畫面效果接近于工筆主要是在制作方法上，首先黑色的墨線是使用刻印好的木版滾上墨直接套印在紙上。在畫面上，形成完美的黑色墨線。由于是通過(guò)人工進(jìn)行著色，所以會(huì)由著色人的性格、心情等，影響畫面的效果，故把楊柳青年畫分為豪放派和細(xì)膩派。細(xì)膩派的畫面效果非常接近于工筆畫，且楊柳青年畫習(xí)慣根據(jù)畫面決定使用顏色。因此，它整體看起來(lái)風(fēng)格濃淡有致、韻味十足。同時(shí)楊柳青年畫又追求雅致溫潤(rùn)的色彩效果，用色比較淡雅，它在使用了純度較高的色彩后，常以粉藍(lán)、粉綠、灰色、金色等加以調(diào)和，又用墨線加以襯托和穩(wěn)定，但人物的面相、絢麗的衣飾點(diǎn)染等手繪又增添了畫面的生動(dòng)活潑氣氛。首先采用的是木版套印流暢且細(xì)如游絲的線稿，背景大多留有空白，在用色上脂粉氣很濃，目的是降低色彩的純度，同時(shí)提高色彩的明度，使得畫面活潑且輕松亮麗。例如，楊柳青年畫《連年有余》（清代）、《頂上圓光》（清代）等均屬于這類設(shè)色手法的佳作。

想要了解楊柳青年畫的“工筆重彩”，首先要了解其制作程序，楊柳青年畫的制作程序粗略可以分為構(gòu)稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱。首先將木版用刀雕刻出畫面的外輪廓線，然后使用墨把雕刻好的線條印在紙上，套過(guò)兩三次單色版后，再以彩筆填繪。因此，不僅具有木版刻印的表現(xiàn)效果，還具有民族繪畫的傳統(tǒng)風(fēng)格，在后期制作上，為了能把版畫中的刀法與繪畫的筆觸色調(diào)完美地融為一體，就必須在手工彩繪上花費(fèi)較多的時(shí)間。簡(jiǎn)稱使用“印”與“繪”達(dá)到完美的統(tǒng)一。

以《頂上圓光》（清代）為例子來(lái)分析一下楊柳青年畫工筆重彩的藝術(shù)表現(xiàn)手法。首先《頂上圓光》描寫的是赤體胖小兒，頭扎小辮，頂上光圓無(wú)發(fā)，故題作“頂上圓光”，是契合人們心意的一副娃娃圖。畫面上的娃娃童顏佛身，笑容純真，體現(xiàn)出娃娃的天真無(wú)邪，右手拿著花瓶，左手撐地，躺在地上，娃娃位于畫面的正中間，與畫面非常和諧。色彩上近似“重彩”的中國(guó)畫表現(xiàn)手法，通過(guò)使用紅色、藍(lán)色、綠色。單色外，還使用調(diào)和色彩明度比較高的顏色，并且以流暢的黑色線條將物體的邊沿進(jìn)行勾勒，使畫面具有富麗堂皇與雅俗共賞的特點(diǎn)，這幅作品是中國(guó)畫中“工筆重彩”的典型表現(xiàn)。

3 楊柳青年畫工筆重彩特點(diǎn)的意義

因?yàn)闂盍嗄戤嬀哂泄すP重彩的特點(diǎn)，所以達(dá)到了雅俗共賞的畫面效果。同時(shí)也更能夠被藝術(shù)欣賞者接受。由于在藝術(shù)欣賞者心中，感性與理性是統(tǒng)一和互滲的。所以工筆重彩的表現(xiàn)手法顯示出的畫面效果讓，藝術(shù)欣賞者有種身臨其境之感。一方面楊柳青年畫達(dá)到了主觀與客觀的完美統(tǒng)一；另一方面楊柳青年畫走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，深受廣大人民群眾的喜愛。同時(shí)我們也可以將楊柳青年畫中“工筆重彩”的表現(xiàn)手法與版畫創(chuàng)興的思路相結(jié)合，讓我們?cè)诮窈蟮陌娈媱?chuàng)作中有更好的借鑒。

楊柳青年畫成功地吸收了中國(guó)畫中“工筆重彩”的表現(xiàn)手法，告訴我們不要對(duì)某一畫種有固定的認(rèn)識(shí)框架，拓寬了藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域。

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