淺析愛(ài)倫坡《黑貓》的藝術(shù)手法

李歡歡

(河南大學(xué)文學(xué)院 河南 開(kāi)封 475001)

淺析愛(ài)倫坡《黑貓》的藝術(shù)手法

李歡歡

(河南大學(xué)文學(xué)院 河南 開(kāi)封 475001)

19世紀(jì)美國(guó)小說(shuō)家、詩(shī)人愛(ài)倫·坡，被譽(yù)為象征主義先驅(qū)。在他的著名小說(shuō)《黑貓》中，愛(ài)倫·坡以黑貓為核心的象征意象，編織了一個(gè)精致、深刻的象征主義文本。本文從“象征意象”的運(yùn)用、“神秘詭異色彩”的彌漫和“第一人稱敘述視角”的真實(shí)可感等三個(gè)方面，來(lái)剖析小說(shuō)的形式特點(diǎn)和意象群的意義內(nèi)涵。

《黑貓》;象征主義;意象群;第一人稱敘述

在愛(ài)倫坡的詩(shī)歌和小說(shuō)中，存在著表達(dá)主題的一致性和連貫性，即：美和美的幻滅，死亡的恐怖，憂郁的窒息以及對(duì)怪異現(xiàn)象的疑懼，這是他心中永恒的創(chuàng)作主題。這些冷僻、怪誕的藝術(shù)主題和表現(xiàn)手法或許與他畸變的感情經(jīng)歷有關(guān)，在某種程度上也體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的大膽革新。小說(shuō)《黑貓》是坡的一部經(jīng)典文本，它關(guān)于神秘、怪誕、恐怖、死亡、人格分裂和自我本質(zhì)喪失的描寫(xiě)，具有時(shí)代意義，同時(shí)，它對(duì)象征手法的運(yùn)用、獨(dú)特的心理描寫(xiě)的技巧和不同于哥特小說(shuō)的對(duì)第一人稱的運(yùn)用，在當(dāng)時(shí)具有形式上的革新意義，對(duì)于當(dāng)下的創(chuàng)作，也不無(wú)啟發(fā)。

1 “象征意象”的運(yùn)用

愛(ài)倫·坡被譽(yù)為象征主義的先驅(qū)，在《黑貓》中，坡先后構(gòu)造了“黑貓”“墻壁”“白斑”“地窖”等具有強(qiáng)烈象征意味的意象。這些意象構(gòu)成了一個(gè)象征著神秘恐怖詭異氛圍的意象群。這加重了全文的詭異色彩，而且將主人公的心理活動(dòng)豐富、立體地呈現(xiàn)給讀者，推動(dòng)著情節(jié)向前發(fā)展。

在文本中，黑貓是愛(ài)倫·坡塑造的具有核心意義的象征意象。在文本中，黑貓被取名為“普路托”。普路托是古羅馬神話中的冥王，它是常發(fā)出陰險(xiǎn)恐怖笑聲的無(wú)情之主，是人們死后靈魂世界的主宰者。在命名上，黑貓與這個(gè)神話形象發(fā)生關(guān)聯(lián)，本身就具有強(qiáng)烈的象征意味，它奠定了文本恐怖、怪誕、詭異的敘事氛圍。

主人公“我”因?yàn)樾锞?，性情大變，被黑貓惹惱后，居心不良地剜了黑貓的一只眼睛。雖然“我”追悔莫及，但“這至多不過(guò)是一種淡薄而模糊地感覺(jué)罷了。我的靈魂還是毫無(wú)觸動(dòng)”。酒精徹底麻醉了“我”，看著曾經(jīng)特別熱愛(ài)自己的寵物嫌惡自己，“我”感到一敗涂地，傷心也隨之演變成了惱怒。邪念指導(dǎo)著“我”再下殺手。但“我”始終擺脫不了關(guān)于那只貓的幻想的糾纏，在悔恨中，“我”又找到了一只與黑貓相似的貓。第二只貓，同樣是作為象征意象出現(xiàn)在文本中的。為了說(shuō)明和強(qiáng)化這只貓的象征內(nèi)涵，在愛(ài)倫坡的描述中，貓身上的一塊白斑竟越來(lái)越與“絞刑臺(tái)”形似，這樣的視覺(jué)形象是“我”內(nèi)在意識(shí)的外化，象征著我再次墜入罪惡、恐懼、懺悔等相互交織的矛盾情感中。受此般痛苦的折磨，“我”心里僅剩的一點(diǎn)善性也喪失了，邪念竟成了“我”唯一的內(nèi)心活動(dòng)。加上生活的貧困，“我”開(kāi)始盲目地放任自己。

2 “神秘詭異色彩”的彌漫

作為恐怖小說(shuō)的《黑貓》，恐怖效果的營(yíng)造并不僅僅依賴于恐怖氛圍和情節(jié)的刻畫(huà)，更多的是來(lái)自于主人公內(nèi)心恐懼的描寫(xiě)。在“我”殺死那只無(wú)辜的黑貓的當(dāng)夜，“我”的家里失火了。我去憑吊這堆廢墟時(shí)，白壁上出現(xiàn)的淺浮雕，竟是只偌大的貓。而這只貓明明被吊在花園里。這一詭異的描寫(xiě)，作者自己似乎也只能這樣解釋：“準(zhǔn)是哪一個(gè)把貓從樹(shù)上放下來(lái)，從開(kāi)著的窗口扔進(jìn)我的臥室?！闭沁@驚心動(dòng)魄卻無(wú)法自圓其說(shuō)的理由，賦予了文本神秘的色彩；另一方面，也進(jìn)行了簡(jiǎn)單的推理解疑，也算給好奇的讀者一個(gè)必要的交代。另外，作者還盡力把這種怪誕之事設(shè)置在夜晚，人心毫無(wú)防范之際。這又給文本增加了一種詭異色彩，也給讀者留下了進(jìn)一步想象的空間。

再如，第二只沒(méi)有來(lái)歷的黑貓?jiān)诟一丶业牡诙煸绯浚熬雇章吠幸粋€(gè)樣兒，眼珠也被剜掉一個(gè)?！睕](méi)有緣由，毫無(wú)前奏，這讓“我”再一次陷入恐慌的境地。作者在這里設(shè)置了兩個(gè)懸念，不像前文那樣，找一個(gè)勉強(qiáng)的理由，來(lái)“糊弄好奇的讀者”，這一次只是擺出疑問(wèn)，但不給予解答，這樣獨(dú)具匠心的描寫(xiě)充分增加了文本的神秘詭異色彩，讓故事環(huán)境亦真亦幻。坡在文本中，不交代第二只貓的來(lái)歷，不解釋貓的種種奇怪表現(xiàn)，似乎是有意為之，這充分顯示了作者事先的精心策劃，而不是簡(jiǎn)單地將思想納入故事情節(jié)中。最后在“我”殺死妻子并將妻子砌入墻后，這只貓無(wú)故消失，貓的離去減少了“我”良心上的不安，心里使“我”石頭終于放下了。誰(shuí)知道在殺妻的第四天，一批警察突然闖入，“我”在極力掩飾下卻暴漏了自己。貓竟詭異般地出現(xiàn)在砌墻里。

貓前前后后的“出現(xiàn)——離開(kāi)——再出現(xiàn)”模式，正如妻子說(shuō)的“凡是黑貓都是巫婆變化而來(lái)的”。貓像傳說(shuō)中的一樣，被賦予了靈性。它是靈魂的主宰者，時(shí)刻拷問(wèn)著我們內(nèi)心深處的靈魂。但作者真的是在表現(xiàn)人性本惡?jiǎn)幔抗P者認(rèn)為作者將豐富的理性思考隱藏在表面那些癲狂的舉動(dòng)下。在邪念的指導(dǎo)下，“我”殺死了寵物貓，“就因?yàn)槲抑肋@貓愛(ài)過(guò)我，就因?yàn)槲抑肋@貓沒(méi)冒犯過(guò)我，就因?yàn)槲抑肋@樣干是在犯罪”，這里連用三個(gè)因?yàn)?，并且用相反的語(yǔ)言，是在極力表現(xiàn)自己的無(wú)可奈何，他說(shuō)，“我妻子是個(gè)富有同情心的人，我原先身上也具有這種出色的品德，它曾使我感到無(wú)比純正的樂(lè)趣。”可見(jiàn)，“我”也是一個(gè)溫柔敦厚的人，“我”曾經(jīng)也善良過(guò)，只是生活的落魄，加上嘗試了各種寡情薄意的滋味，潛意識(shí)的惡被激發(fā)了出來(lái)。作者經(jīng)過(guò)天衣無(wú)縫的鋪陳，最終還是讓“我”受到了應(yīng)有的懲罰。

3 “第一人稱敘述”的真實(shí)可感

坡在《黑貓》中突破了傳統(tǒng)哥特小說(shuō)第三視角的敘述局限，轉(zhuǎn)向采用第一視角的敘述方法，作者選取的視角決定著敘述效果。在《黑貓》中“我”作為故事的主人公，敘述了“我”是如何虐待黑貓，以及黑貓是如何報(bào)復(fù)“我”的故事。小說(shuō)開(kāi)頭通過(guò)“我”的敘述來(lái)講述“我要開(kāi)講的這個(gè)故事極其荒唐——我不祈求各位相信——我明天就死到臨頭了，我要趁今天說(shuō)出來(lái)好讓靈魂安生”。

第一人稱的敘述不僅將“我”心中的恐懼和慌張表現(xiàn)的一覽無(wú)余，而且也保證了故事的神秘性?！拔覍⒆x者引入了不為人知的病態(tài)意識(shí)領(lǐng)域，為讀者打開(kāi)一幅怪異恐怖的內(nèi)心畫(huà)卷”。這極大地拉近了與讀者的距離，有利于讀者進(jìn)一步解讀主人公的內(nèi)心，進(jìn)而使文本、讀者與作者之間形成了一個(gè)互動(dòng)系統(tǒng)。有人認(rèn)為坡的小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代心理描寫(xiě)的先河。《黑貓》就是一個(gè)很好地力證，它就像一把手術(shù)刀解剖著一個(gè)罪犯的心靈，將人的有意識(shí)無(wú)意識(shí)的心里活動(dòng)展現(xiàn)給讀者。

[1] 申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體研究[M].北京大學(xué)出版社; 2007

[2] 于薇.淺談愛(ài)倫坡對(duì)哥特小說(shuō)的超越[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué);2006

李歡歡(1994-)，河南大學(xué)文學(xué)院，2013級(jí)本科生。

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1672-5832(2016)08-0006-01