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    清代兩出“晴雯撕扇”戲初探

    2016-11-26 13:12:58許蓮花
    長江叢刊 2016年20期
    關(guān)鍵詞:晴雯改動(dòng)寶玉

    許蓮花

    清代兩出“晴雯撕扇”戲初探

    許蓮花

    清代“紅樓戲”中只有兩出表現(xiàn)“晴雯撕扇”,一是仲振奎《紅樓夢(mèng)傳奇》中的《扇笑》,二是朱鳳森《十二釵傳奇》中的《撕扇》,二者在情節(jié)改編、人物選擇上存在較大差異:仲著人物集中,情節(jié)凝練;朱著面面俱到,人物繁多。二者對(duì)民國時(shí)期誕生的數(shù)種“晴雯撕扇”產(chǎn)生了一定的影響。

    紅樓戲 仲振奎 朱鳳森 晴雯撕扇

    “晴雯撕扇”雖沒有如“黛玉葬花”那般膾炙人口,卻也是歷來文人墨客最愛表現(xiàn)、刻畫的場(chǎng)景之一。如果說“晴雯補(bǔ)裘”表現(xiàn)其對(duì)寶玉的執(zhí)著深情,那么“晴雯撕扇”則著重表現(xiàn)其不拘等級(jí)的張揚(yáng)性格,歷來是晴雯心高氣傲形象的最好詮釋。小說原文來自第三十一回《撕扇子作千金一笑,因麒麟伏白首雙星》的前半部分“撕扇子作千金一笑”。

    清代“紅樓戲”多是傳奇、雜劇,重要的10種都收錄在阿英編選的《紅樓夢(mèng)戲曲集》中,其中只有仲振奎《紅樓夢(mèng)傳奇》和朱鳳森《十二釵傳奇》有單折戲表現(xiàn)“晴雯撕扇”,為后面民國時(shí)期誕生的數(shù)種《晴雯撕扇》奠定了最早的基本演劇范式。仲振奎表現(xiàn)“晴雯撕扇”的是“扇笑”一出,朱鳳森表現(xiàn)“晴雯撕扇”的是“撕扇”一出。下面主要就情節(jié)改編、人物選擇兩個(gè)方面進(jìn)行探討。

    一、仲振奎《扇笑》

    先看情節(jié)改編?!都t樓夢(mèng)》文本有關(guān)“晴雯撕扇”的情節(jié)由跌扇、撕扇兩件事情構(gòu)成。通過細(xì)致分析《紅樓夢(mèng)》文本有關(guān)“晴雯撕扇”的前奏余波,我們可以分別將這兩件重要事情進(jìn)行切分。其中“跌扇”可分為6個(gè)部分:(1)王夫人端午節(jié)治酒請(qǐng)薛家母女等賞午;(2)筵席無興而散,寶玉悶悶不樂;(3)晴雯跌扇,寶玉與晴雯正面沖突;(4)襲人勸和,晴雯搶白;(5)寶玉要回太太攆走晴雯;(6)薛蟠請(qǐng)酒,寶玉終席而回。當(dāng)中第3、第4、第5是核心情節(jié),小說濃墨重彩予以描寫,晴雯的心高氣傲、襲人的委曲求全、寶玉的倔強(qiáng)蠻橫形神畢肖?!八荷取币部煞譃?個(gè)部分:(1)晴雯臥榻;(2)寶玉誤把晴雯當(dāng)襲人;(3)晴雯調(diào)侃寶玉與碧痕洗澡;(4)寶玉要晴雯拿果子吃;(5)晴雯撕扇;(6)二人重歸于好。當(dāng)中第2、第3、第5是核心情節(jié),寶玉對(duì)晴雯的軟語解釋、對(duì)“愛物”的哲理闡釋、晴雯撕扇的恣肆痛快等表現(xiàn)得淋漓盡致。

    仲振奎《扇笑》的基本故事情節(jié)是:晴雯上場(chǎng)自嘆,數(shù)說寶玉因?yàn)樽约旱榷?zé)備自己的種種緣由。寶玉上場(chǎng),試圖緩和與晴雯的關(guān)系,晴雯仍然斗氣,寶玉解釋緣由,闡釋“愛物”,晴雯撕扇,二人重歸于好。原著小說“撕扇子作千金一笑”部分的文字約3500字,仲振奎《扇笑》約1000字,對(duì)許多重要情節(jié)做大量刪改是必然的。且仲振奎《扇笑》的著重點(diǎn)在“撕扇”,故對(duì)于“跌扇”相關(guān)情由全由晴雯以念白陳述,即實(shí)寫“撕扇”,虛寫“跌扇”;“撕扇”以念白、唱詞、科介直接表現(xiàn)其前后發(fā)展演變,“跌扇”則只用念白寥寥數(shù)語勾勒原因。因此之故,仲振奎在情節(jié)的改動(dòng)上刪減最多的都是“跌扇”的情節(jié)單元,保留最多的則是“撕扇”部分。

    一是刪除的情節(jié)。小說“跌扇”的6個(gè)情節(jié)單元中,不屬核心情節(jié)的第1、第2、第6盡數(shù)刪除;小說“撕扇”的6個(gè)情節(jié)單元的第2、第3也完全刪除。這樣改動(dòng)的好處是情節(jié)更加集中,幾乎完全圍繞“撕扇”展開,矛盾沖突更為緊湊,缺點(diǎn)則是少了很多前戲的醞釀,使寶玉怒斥晴雯跌扇沒了緣由。

    二是刪減的情節(jié)。“跌扇”的第3、第5兩個(gè)核心情節(jié)在原著小說中分量很重,但在戲曲中全部以晴雯口吻間接敘述,如小說“跌扇”的第3個(gè)情節(jié)“晴雯跌扇,寶玉與晴雯正面沖突”共248字,人物語言、動(dòng)作極具個(gè)性,沖突也非常尖銳,但戲曲中僅用一句“奴家跌了寶玉一把扇兒,受了他些言語也還罷了”?!暗取钡?個(gè)情節(jié)“寶玉要回太太攆走晴雯”是“跌扇”的高潮,共541字,鋪陳細(xì)致,語言犀利,晴雯的強(qiáng)勢(shì)性格展露無遺,但《扇笑》中僅僅只是“寶玉竟要回了太太,攆我出去。我就死也是不出這門的?!贝朔N改動(dòng)一方面交待了晴雯撕扇的緣由,使之首尾一貫,發(fā)展自然;另一方面盡量壓縮前因“跌扇”的篇幅,使重點(diǎn)集中在“撕扇”上,沖突更為激烈,但也由此造成晴雯性格的蒼白,后面的“撕扇”缺乏強(qiáng)勢(shì)性格的支撐而顯得突兀生硬。

    三是改動(dòng)的情節(jié)。“跌扇”中的第4個(gè)情節(jié)“襲人勸和,晴雯搶白”部分,襲人本是勸和,但三句關(guān)鍵的話說來無心,但晴雯聽者有意:一是“可是我說的,`一時(shí)我不到,就有事故兒”,二是“好妹妹,你出去逛逛,原是我們的不是”,三是“他一個(gè)糊涂人,你和他分證什么?”引起的后果是晴雯越發(fā)把氣撒在襲人身上,沖突的雙方由寶玉、晴雯轉(zhuǎn)向晴雯、襲人,且沖突進(jìn)一步激化升級(jí)。但是,在《扇笑》中,情節(jié)簡化為短短的“叵耐襲人也軟攛硬抵,幫著數(shù)說奴家。被奴家奚落了一回”,襲人勸和、晴雯搶白變成了襲人數(shù)說晴雯、晴雯奚落襲人,完全改動(dòng)了情節(jié)的性質(zhì)。這顯然和仲振奎的情感取向有關(guān),“傷黛玉、晴雯之薄命,惡寶釵、襲人之陰險(xiǎn)”,其喜晴雯而惡襲人是肯定的,故不惜改動(dòng)情節(jié)歪曲人物性格。另外,小說“撕扇”中的第二部分是“寶玉誤把晴雯當(dāng)襲人”,由此才有晴雯的撕扇與隨之二人的和好,但《扇笑》中則沒有誤解,寶玉直接認(rèn)出了臥榻的是晴雯,并說“小生今早也忒過分了些,不免去溫存他一番”,將寶玉誤認(rèn)襲人并隨之頗為偶然的、被動(dòng)的和好改變?yōu)樵O(shè)計(jì)的、主動(dòng)的和好。這一方面進(jìn)一步淡化晴雯在“跌扇”中因嫉妒撒氣而自找晦氣的責(zé)任,另一方面也格外突出寶玉與晴雯的親密關(guān)系以及寶玉知錯(cuò)就改的性格特征。

    再看人物選擇。仲著《扇笑》中出場(chǎng)的只有三位:生賈寶玉、貼晴雯、小旦麝月。仲著中只出現(xiàn)三個(gè)人,因?yàn)橹僬窨鼘?shí)寫“撕扇”,虛寫“跌扇”:“撕扇”小說原文出場(chǎng)的也是三個(gè)即寶玉、晴雯、麝月,仲氏《扇笑》還是相當(dāng)忠實(shí)于小說原著的;“跌扇”小說原文中出場(chǎng)的則有六位即寶玉、晴雯、襲人、麝月、碧痕、秋紋,其中在后面“撕扇”也出場(chǎng)的是寶玉、晴雯、麝月,因?yàn)椤暗取笔墙枨琏┲谔搶懀试凇八荷取敝袥]有出場(chǎng)的人物襲人、碧痕、秋紋盡數(shù)刪除。仲振奎這種安排一是可以減少頭緒,尤其是碧痕、秋紋這種過場(chǎng)人物,刪減之后不影響演出效果,還可以減輕戲班演出時(shí)一場(chǎng)戲安排角色過多之繁難;二則也和突出主角晴雯以彰顯主題“千金一笑”有關(guān),刪除“跌扇”中寶玉、襲人的戲份而只突出后面“撕扇”的晴雯使晴雯形象更加鮮明、突出。

    二、朱鳳森《撕扇》

    先看情節(jié)改編。朱鳳森《撕扇》的基本情節(jié)是:晴雯上場(chǎng),述說因?yàn)榈仍馐軐氂癯庳?zé)。寶玉上場(chǎng),討好晴雯,晴雯不依,寶玉與晴雯產(chǎn)生更大口角,襲人上場(chǎng)勸和,因?yàn)檫B說了幾句引起爭議的話,晴雯搶白襲人,寶玉要回太太攆走晴雯。寶玉喝酒后上場(chǎng),試圖緩和與晴雯的關(guān)系,晴雯仍然斗氣,寶玉解釋緣由,晴雯撕扇,二人重歸于好。朱鳳森《撕扇》篇幅比仲振奎大,總字?jǐn)?shù)約1700字,從對(duì)原著小說的忠實(shí)度來看,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過仲振奎,小說中“晴雯撕扇”的重要情節(jié)單元幾乎全部采入,而且重點(diǎn)與仲振奎恰恰相反,約四分之三的篇幅都來自“跌扇”。

    在刪除情節(jié)方面,朱鳳森顯然受了仲振奎的影響。據(jù)許鴻磐《三釵夢(mèng)北曲.小序》中說朱鳳森因?yàn)椴粷M仲振奎的《紅樓夢(mèng)傳奇》,“思有以勝之”才創(chuàng)作了《十二釵傳奇》,但在刪除次要情節(jié)以突出“跌扇”、“撕扇”方面則完全繼承了仲振奎的《扇笑》,小說“跌扇”的6個(gè)情節(jié)單元中,不屬核心情節(jié)的第1、第2、第6盡數(shù)刪除;小說“撕扇”的6個(gè)情節(jié)單元的第2、第3也完全刪除。

    刪減的情節(jié)方面,朱鳳森幾乎與仲振奎針鋒相對(duì),小說“跌扇”的第3、第5兩個(gè)核心情節(jié)仲振奎都只是借晴雯之口以一兩句話間接敘述,但在朱鳳森這里都是極力鋪展的情節(jié),如寶玉與晴雯的沖突:

    (貼)何苦來?嫌我們就打發(fā)我們,再挑好的使。好離好散的,倒不好!

    (生)呀!聽這些話,氣的我渾身亂戰(zhàn)。你不用忙,將來有散的日子哩!

    又如襲人勸和、晴雯搶白:(丑扮襲人上)好好的,又怎么了?是我說的,一時(shí)不到,就有事故兒。(貼冷笑介)姐姐會(huì)說,就該早來。自古以來,就是你一人服侍的。你服侍的好,昨日才挨窩心腳兒呢。

    與小說原文對(duì)比,除了不甚出彩的話語有刪減之外,精彩對(duì)白幾乎全數(shù)保留,與仲振奎《扇笑》中借晴雯之口寥寥數(shù)語間接敘述迥異。很顯然,借“跌扇”展示晴雯“火炭”性格是為后文“撕扇”伏筆,此種寫法缺陷是事繁人多,優(yōu)點(diǎn)則是場(chǎng)面熱鬧、沖突激烈、晴雯最后“撕扇”水到渠成。

    改動(dòng)情節(jié)方面,朱鳳森《撕扇》中寶玉也是直接認(rèn)出了臥榻的晴雯,然后軟語撫慰。但是,朱鳳森對(duì)晴雯的撫慰不止一次,在寶玉剛剛斥責(zé)晴雯之后就有一次:“為甚哭鮫綃,平地風(fēng)波惹煩惱。勸你從依我,暫息煩囂。警芳心,咱偶爾荒唐通戲語,您從頭丟掉?;诎程仆晃魇T,好姐姐只當(dāng)頑笑?!钡琏┎粸樗鶆?dòng),接著與寶玉、襲人發(fā)生了更為激烈的爭執(zhí)。此種改動(dòng)不合常情,寶玉盛怒之下豈會(huì)立刻軟語撫慰?寶玉撫慰之后晴雯又怎能繼續(xù)說出“好離好散”這類狠毒的話?

    再看人物選擇。朱著《撕扇》中出場(chǎng)的多達(dá)六人:生賈寶玉、貼晴雯、丑襲人、雜麝月、雜碧痕、雜秋紋。這恰恰是小說原文中出場(chǎng)的人物,朱鳳森無一刪減,盡數(shù)采納。“跌扇”是朱鳳森所寫重點(diǎn),只占戲份的四分之三,所以“跌扇”中的六個(gè)人物悉數(shù)登場(chǎng);“撕扇”部分朱著與仲著相似,晴雯、寶玉、麝月出場(chǎng)。朱鳳森的人物安排優(yōu)點(diǎn)是極度忠實(shí)于原著,襲人、寶玉、晴雯的戲份相當(dāng),每個(gè)人的特點(diǎn)如襲人豁達(dá)大氣、委曲求全,寶玉撒氣蠻橫、知錯(cuò)能改,晴雯尖酸刻薄、心高氣傲都表現(xiàn)得比較充分;缺點(diǎn)則是角色過多造成演出不易,且“跌扇”中襲人的分量絲毫不弱于晴雯,突出“跌扇”勢(shì)必凸顯襲人,晴雯一角的光彩必然被襲人分散。

    總之,清代的這兩出“晴雯撕扇”各有特色:仲著人物集中,情節(jié)凝練,便于演出;朱著鋪陳細(xì)致,場(chǎng)面熱鬧,情節(jié)充分。當(dāng)然也各有缺點(diǎn):仲著晴雯性格較為蒼白,后面的“撕扇”缺乏強(qiáng)勢(shì)性格的支撐而顯得突兀生硬;朱著事繁人雜,重點(diǎn)不突出,演出也不易??傮w來看,仲著還是稍勝一籌,改編大刀闊斧,朱著照搬原文,缺乏剪裁。演出事實(shí)也能證明:楊掌生在《長安看花記》中就說“歌樓惟仲云澗本傳習(xí)最多”[1],日本青木正兒《中國近世戲曲史》也說“仲云澗之作,最膾炙人口,后日歌場(chǎng)中流行者即此本也”[2],后來的《集成曲譜》于仲振奎56出的《紅樓夢(mèng)傳奇》獨(dú)收錄其中《葬花》、《扇笑》、《聽雨》、《補(bǔ)裘》四出,也可見《扇笑》改編的成功。

    [1]楊掌聲.長安看花記[A].清代燕都梨園史料[C].北京:中國戲劇出版社,1988.

    [2]青木正兒.中國近世戲曲史[M].北京:中華書局,1954.

    (作者單位:華南師范大學(xué))

    本文系益陽市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)課題:《紅樓夢(mèng)》“晴雯”一角的戲曲改編研究(項(xiàng)目編號(hào):2015YS19)。

    許蓮花(1981-),女,漢族,湖北荊門人,助教,華南師范大學(xué)古代文學(xué)在讀博士,研究方向:古代文學(xué)。

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