玉堂臥對(duì)郭熙畫①
——關(guān)于郭熙山水畫風(fēng)格演變的初探

梁　莉

玉堂臥對(duì)郭熙畫①
——關(guān)于郭熙山水畫風(fēng)格演變的初探

梁莉

郭熙作為北宋重要的山水畫大師，早年“稍稍取李成之法”，壯年“得云煙出沒、峰巒隱顯之態(tài)，布置筆法獨(dú)步一時(shí)”，晚年“山重水復(fù)，不以云物映帶”，對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的分期探討不但可以看到畫家“筆隨意轉(zhuǎn)，心隨境以徘徊”，辨識(shí)“李郭體系”山水畫的細(xì)微流變，同時(shí)也有助于北宋繪畫發(fā)展史的深入探討。

郭熙 山水畫 年代 風(fēng)格

北宋山水畫大家郭熙的杰出成就，不僅給我們留下了高山仰止的赫赫巨作，也留下了豐碩的畫學(xué)思想，如果我們將其藝術(shù)生涯和他畫學(xué)著作《林泉高致》對(duì)照研究，就會(huì)發(fā)覺郭熙作為宋代繪畫藝術(shù)的典范，其畫學(xué)精神和境界是何等的豐饒，縱觀整個(gè)五代南北宋時(shí)期，像郭熙哪樣留給了我們?nèi)绱司薮蟮奈幕z產(chǎn)，似乎并不多見，因此，郭熙的研究對(duì)于我們探討北宋中國(guó)畫的發(fā)展有著積極的意義，本文從郭熙山水畫藝術(shù)風(fēng)格的演變?cè)囎鞒龀醪秸J(rèn)識(shí)。

郭熙（約1020--1100），河南溫縣（今屬河南）人。宋代熙寧（1068-1077）間為宋朝內(nèi)廷圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)，是宋代宮廷畫院重要代表。郭熙山水繪畫的風(fēng)格有一個(gè)發(fā)展成熟的過程，按其繪畫風(fēng)格實(shí)可分為早年，中年，晚年三個(gè)階段。由于現(xiàn)存世其早年的品幾乎沒有，要想詳知其早年風(fēng)格較為困難，只可以從北宋時(shí)期的有關(guān)文獻(xiàn)中探知一二：“郭熙，河陽溫人，今為御書院藝學(xué)。工畫山水、寒林，施為巧贍，位置淵深。雖復(fù)學(xué)慕營(yíng)丘，亦能自放胸臆。巨障高壁，多多益壯，分之世為獨(dú)絕矣”②（郭若虛《圖畫見聞志》卷四《紀(jì)藝下·山水門》）?！肮?，河陽溫縣人，為御畫院藝學(xué)，善山水寒林，宗李成法，得云煙出沒、峰巒隱顯之態(tài)，布置筆法獨(dú)步一時(shí)。早年巧贍致工，晚年落筆益壯。”③（夏文彥《圖繪寶鑒》卷三），又有《宣和畫譜》卷十一中載“郭熙，河陽溫縣人。為御畫院藝學(xué)，善山水寒林，得名于時(shí)。初以巧贍致工，既久，又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙處，然后多所自得。至抒發(fā)胸臆，則于高堂素壁，放手作長(zhǎng)松巨木，回溪斷崖，巖岫巉絕，峰巒秀起，云煙變滅，晻靄之間，千態(tài)變狀。論者謂熙獨(dú)步一時(shí)，雖年老落筆益壯，如隨其年貌焉?！雹?/p>

從這些資料著錄中可知郭熙早年作品的風(fēng)格是“施為巧贍，位置淵深”、“初以巧贍致工，既久，又益精深”、“早年巧贍致工”?！百牎庇胸S富充足之意，“工”為工整細(xì)膩，由此可以想象其早年的畫法應(yīng)該是豐富細(xì)膩中見靈巧，而且構(gòu)圖和意境都很幽深。謝稚柳在編《郭熙王詵合集》中收有臺(tái)北故宮博物院藏的山水卷，卷后有金龍巖任詢的跋中說此作是郭氏少年時(shí)所作，此作畫的是冬景：畫中群山積雪、冬云慘淡、林木盤屈的景象表達(dá)出幽深意境和郭氏成名的冬景山水作品的境界有相通之處，其畫法皴筆細(xì)膩多變構(gòu)圖靈巧而豐富，和《宣和畫譜》上的形容相去不遠(yuǎn)，但在用筆上較弱，方折而瘦硬，山石器造型也呈方形，不太象其在熙寧年間的圓轉(zhuǎn)厚重的筆致，假設(shè)此圖是郭氏的真品的話，那么其中年的作品和早年作品面貌相去甚遠(yuǎn)，但此作對(duì)“雪景寒林”的主題讓人猜想其師承淵源于李成，又不同李成的蒼涼悠遠(yuǎn)，所以“稍稍取李成之法”《宣和畫譜》也說他在早年師法李成而“多所自知”，應(yīng)該說是中肯之語。

郭熙在完善其山水畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中，中年的作品自覺展現(xiàn)對(duì)“形而上”的“道”和“法”的追求，這是他山水畫藝術(shù)的高度所在。郭思在曾說過郭熙“先子少從道家之學(xué)，吐故納新，本游方外，”在郭氏《林泉高致》處處可見其熟讀道家經(jīng)典如：“世人止知吾落筆作畫，卻不知畫非易事。莊子說畫史“解衣盤礴”，此真得畫家之法。并強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫物我合一，對(duì)客體的認(rèn)識(shí)的同時(shí)也是物象返回內(nèi)心的世界中，也可說是筆下的流露的全是滲透了主體心靈的追求。

《早春圖》作為郭熙年富力強(qiáng)的代表作，可說全面地展現(xiàn)了郭熙的藝術(shù)思想和藝術(shù)主張，《早春圖》主峰盤轉(zhuǎn)扭動(dòng)而上，仰望煙云出沒的群峰前后重迭，向下則俯察深淵，溪澗從野水迂回的泉石潺潺流下，如他說“自山下而仰顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；而在左邊是“自近山而望遠(yuǎn)山”平坡委迤，溪谷遠(yuǎn)山顯沒遙若千里的平遠(yuǎn)風(fēng)光；在右邊則是“自山前而窺山后”深山藏古寺的“深遠(yuǎn)”。郭熙靈巧把“三遠(yuǎn)”交錯(cuò)統(tǒng)一運(yùn)用在《早春圖》中，創(chuàng)造出由近到遠(yuǎn)，依序推遠(yuǎn)累積的多層次空間視覺效果，達(dá)到了豐富而不失自然的最佳寫實(shí)效果。這是宋人對(duì)山川空間體悟的富有理想色彩的表達(dá)。畫面構(gòu)圖基本上采用了北宋流行的全景式構(gòu)圖，如果我們把此圖和宋代范寬的《溪山行旅圖》、李唐《萬壑松風(fēng)圖》這兩幅同樣是全景主峰中立式構(gòu)圖對(duì)比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《溪山行旅圖》的圖式是呈堂正而直線向上從而體現(xiàn)一種巨碑式的崇高感，《萬壑松風(fēng)圖》是以方形的體積感從而讓人感到大自然咄咄迫人的力度，而《早春圖》則是整個(gè)山勢(shì)以“S”形的動(dòng)態(tài)盤旋地運(yùn)動(dòng)，中軸線的弧形變化十分生動(dòng)并產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏變化，正如我們?cè)谀暜嬛兄鞣逶诖喝涨宄可v的煙靄霧氣籠罩下迂回出沒隱現(xiàn)聳起于凌空之中，“反者道之動(dòng)”，讓人隱然想起道家的互為旋轉(zhuǎn)的太極圖。相對(duì)于《溪山行旅圖》、《萬壑松風(fēng)圖》的剛陽力度，《早春圖》則更多地蘊(yùn)藏了道家玄之又玄空靈神秘之感，這種崇高而神秘的宇宙感不禁讓人把郭氏和北宋時(shí)盛行道家產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

古代道家的眼中，大自然實(shí)在是個(gè)神秘莫測(cè)的世界。如葛洪在《抱樸子》中透露過他對(duì)自然的敬畏：“凡為道合藥，及避亂隱居者，莫不入山。然不知入山法者，多遇禍害。故諺有之曰，太華之下，白骨狼藉.皆謂偏知一事，不能博備，雖有求生之志，而反強(qiáng)死也。山無大小，皆有神靈，山大則神大，山小即神小也。入山而無術(shù)，必有患害.或被疾病及傷刺，及驚怖不安；或見光影，或聞異聲；或令大木不風(fēng)而自摧折，巖石無故而自墮落，打擊煞人；或令人迷惑狂走，墮落坑谷；或令人遭虎狼毒蟲犯人，不可輕入山也。當(dāng)以三月九月，此是山開月，又當(dāng)擇其月中吉日佳時(shí)。若事久不得徐徐須此月者，但可選日時(shí)耳。凡人入山，皆當(dāng)先齋戒七日，不經(jīng)污穢，帶升山符出門，作周身三五法。又五岳有受殃之歲，如九州之地，更有衰盛，受飛符煞，則其地君長(zhǎng)不可作也。按周公城名錄，天下分野，災(zāi)之所及，可避不可禳，居宅亦然，山岳皆爾也?！雹輷Q名句話說，《早春圖》呈現(xiàn)的不僅是宋人“可行、可望、可游、可居”的藝術(shù)境地，同時(shí)也是“驕陽初蒸，晨光欲動(dòng)，曉山如翠，曉煙交碧，乍合乍離，或聚或散，變態(tài)不定，飄搖繚繞于叢林溪谷之間，曾莫知其涯際也?！睂?duì)大自然的一份崇拜。還是蘇東坡對(duì)郭氏的藝術(shù)有更直白的認(rèn)識(shí)“玉堂晝俺春日閑，中有郭熙畫春山；鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間?！薄胺侨碎g“即和現(xiàn)實(shí)山水有一定的距離感。郭氏的藝術(shù)的道家陰柔美，同時(shí)也得到皇室的賞識(shí)，郭熙是北宋神宗朝的宮廷畫師，宋神宗時(shí)在翰林圖畫院當(dāng)過“藝學(xué)”。神宗趙頊對(duì)其十分推崇，以致殿堂之上多裝郭熙墨跡。而新建立的中央、門下兩省和樞密、學(xué)士院，墻上皆懸其作品。然而，神宗也影響郭氏藝術(shù)的趣味。如《林泉高致》中記：化成殿壁在后苑延春閣西，永福殿南東也，上之燕處。兩壁各畫松石、溪谷、濺撲，門口南畫懸崖、怪木、松石，東水壁畫雨霽山水。欽明殿東小壁畫松石平遠(yuǎn)，又三間作秋雨。睿思殿，宋用臣修，所謂涼殿者也。前后修竹茂林陰森，當(dāng)暑而寒。其殿中皆青石作海獸魚龍，玲瓏相通透。潛引流水，漱鳴其下，而上設(shè)御榻，真所謂涼殿也。上曰：“非郭熙畫不足以稱?！庇谑敲斡贸紓髦?，令先子作四面屏風(fēng)，蓋繞殿之屏皆是。聞其景皆松石平遠(yuǎn)、山水秀麗之景，見之令人森竦。有中貴王紳好吟詠，有《宮詞》百首，曰：‘繞殿峰巒合匝青，畫中多見郭熙名?！w為此也。瑤津亭、玉華殿屏在后苑。聞宋用臣同楊琰自錢塘特地架一亭來，新鑿一池安其上。上臨幸曰：“惜乎，無蓮荷！”用臣曰：“愿陛下明日賞蓮荷?！鄙显唬骸坝贸加终Q也！若無蓮荷如何？”用臣曰：“唯陛下所誅?！泵魅?，蓮荷滿池，上燕幸之，大喜。乃用臣一夕買京師盆蓮沉之池底，遂使萬柄倚岸。上曰：“此亭之屏，不可不令郭熙畫。”遂揮一大圖。大安輦屏，又呼“九龍輦”。神宗為太皇太后特置，其工巧不可勝言。上曰：“亦須郭熙畫屏風(fēng)，仍設(shè)少色?！毕茸尤缙诹?。上極愛之?！雹拮阋娚褡跇O喜愛陰柔美的水墨畫，也可說和郭氏的審美趣味不謀而合。

晚年郭熙的作品和中年有所不同，審美意境等各方面都獲得了新的突破，其晚景他的畫風(fēng)尚簡(jiǎn)樸厚重，回歸平淡是人之常情，這是藝術(shù)家人生境界的一種自然體味，尤其審美觀照中情感閱歷的復(fù)雜過程，從山川與畫家的情感關(guān)系上揭示出觀照伴隨著獨(dú)特體驗(yàn)，他的這種變化尤其得到其時(shí)仕大夫的會(huì)心賞識(shí)：“郭熙元豐末為顯圣寺悟道者作十二幅大屏，高二丈余，山重水復(fù)，不以云物映帶，筆意不乏。余嘗招子瞻兄弟共觀之，子由嘆息終日，以為郭熙因?yàn)樘K才翁家摹六幅李成驟雨，從此筆墨大進(jìn)，觀此圖乃是老年所作，可貴也。元符三年九月丁亥觀于青神蘇漢侯所”⑦（黃庭堅(jiān)〈山谷別集〉卷七“跋郭熙畫山水）。

“黃州逐客未賜環(huán)，江南江北飽看山；玉堂臥對(duì)郭熙畫，發(fā)興已在青林間。郭熙官畫但荒遠(yuǎn)，短紙曲折開秋晚；江村煙外雨腳明，歸雁行邊余疊。坐思黃甘洞庭霜，恨身不如雁隨陽；熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。畫取江南好風(fēng)日，慰此將老鏡中發(fā)；但熙肯畫寬作程，五日十日一水石。⑧（《豫章黃先生文集》卷二次韻子瞻題郭熙畫《秋山》）?！盁熤胁菽舅猩?，筆到天機(jī)意態(tài)閑；九十仙翁自游戲，不應(yīng)辛苦作荊關(guān)。云樹微茫石崦開，吳兒洲諸不塵埃；憑君記取題詩處，杖履適從洪谷來”。⑨（《遺山詩集》卷十三郭熙《溪山秋晚》二首）。這些記錄郭氏晚年作品觀感的詩有一個(gè)共同的地方，就是他們見郭氏的晚年特點(diǎn)都是“不以云物映帶，筆意不乏”如《窠石平遠(yuǎn)圖》就是個(gè)典型。畫面左側(cè)自題：“窠石平遠(yuǎn)，元豐戊午郭熙畫。”

畫面描寫深秋平野清曠的景色。此圖以“平遠(yuǎn)”法描繪北方典型平原地貌，天高氣爽、清曠云淡，荒原曠渺莽莽，一屏遠(yuǎn)山淡淡。近處有窠石渾厚高兀，四面原野，山石蒼雄；溪水環(huán)回，一灣秋水潺潺，畫中有秋林雜樹，蟠虬而奇倔。搖落蕭索，出枝如鷹爪狀。整幅作品強(qiáng)調(diào)筆的表現(xiàn)力，近景的窠石和秋林全用直接勾勒完成，用筆蒼勁渾厚，除略施淡墨染坡岸遠(yuǎn)峰，渲染極少。顯得境界開闊爽朗。全圖情景交融，氣象清朗，顯示出郭熙晚年山水畫爐火純青的藝術(shù)造詣。

作為郭氏山水畫藝術(shù)的接受者無論是蘇軾蘇轍兄弟，黃庭堅(jiān)，元遺山等都在說郭熙晚年山水畫意趣漸趨簡(jiǎn)樸并注重用筆，而且畫面少煙云嵐氣的衫托，無論內(nèi)容和意境也更加得到廣泛的認(rèn)同。

我們可以看到從郭熙早年“稍稍取李成之法”、“宗李成法，得云煙出沒、峰巒隱顯之態(tài)，布置筆法獨(dú)步一時(shí)”這些資料除了說明郭熙中年時(shí)期師承出處之外，也隱約說明了其作品風(fēng)格的流變，他在得益于李成之后，并形成“得云煙出沒、峰巒隱顯之態(tài)，布置筆法獨(dú)步一時(shí)”、“筆墨大進(jìn)”、“布置愈造妙處”個(gè)人意趣，這些我們從其壯年的成名作《早春圖》等都可以見到，而晚年郭氏的風(fēng)格更是有所變化，“晚年落筆益壯?！薄ⅰ半m年老落筆益壯，如隨其年貌焉?！保吧街厮畯?fù)，不以云物映帶，筆意不乏。觀此圖乃是老年所作，可貴也。”正所謂“情因所習(xí)而遷移，物觸所感而興遇”，畫家歲月的變遷激起了審美主體不同的情感，筆隨意轉(zhuǎn)，心隨境以徘徊。我們研究郭熙的繪畫及其美學(xué)思想的流變不但對(duì)其“李郭體系”山水畫的風(fēng)格有很重要的意義，對(duì)我們認(rèn)識(shí)宋代繪畫的審美演變也有重要的參考價(jià)值。

注釋：

①豫章黃先生文集卷二次韻子瞻題郭熙畫秋山［M］.上海：上海商務(wù)印書館，1928.

②圖畫見聞志·畫繼圖畫見聞志卷三紀(jì)藝中［M］.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1999：148.

③（夏文彥圖繪寶鑒卷三）［M］.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1999：166.

④宣和畫譜卷十一山水二郭熙［M］.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1999：243.

⑤抱樸子內(nèi)篇卷十七登涉［M］.上海：上海商務(wù)印書館，1988.

⑥宋人畫論林泉高致［M］.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2000：55.

⑦山谷別集卷七跋郭熙畫山水［M］.

⑧豫章黃先生文集卷二次韻子瞻題郭熙畫《秋山》［M］.上海：上海商務(wù)印書館，1928.

⑨元遺山詩集箋注［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1958：155.

（作者單位：關(guān)山月美術(shù)館）