在風(fēng)花雪月中成長的常青樹
——記白劇藝術(shù)家葉新濤的藝術(shù)人生

◎魏樹生 張 雁

在風(fēng)花雪月中成長的常青樹
——記白劇藝術(shù)家葉新濤的藝術(shù)人生

◎魏樹生 張 雁

她的歌聲從心里流出，

她的唱腔用情感澆鑄。

她用心血塑造了一個(gè)個(gè)白族人的藝術(shù)形象，

她用深情傾訴了他們喜怒哀樂的心曲。

她是在風(fēng)、花、雪、月中成長的常青樹，

她的路從蒼山腳下洱海之濱延伸走出。

國家一級(jí)演員，獲中國戲劇家協(xié)會(huì)“德藝雙馨”稱號(hào)，享受國務(wù)院“政府特殊津貼”的白劇藝術(shù)家葉新濤，1945年生于四川云陽縣。還在中小學(xué)讀書的時(shí)候，她最大的夢(mèng)想，就是當(dāng)個(gè)演員、當(dāng)個(gè)歌唱家，把郭蘭英、馬玉濤、朱逢博當(dāng)作自己崇拜的偶像。憑著爹媽給的一付好嗓子和天生對(duì)歌曲的如癡入醉，加之模仿記憶尤強(qiáng)，一聽歌就著迷、一學(xué)就會(huì)唱、一唱就像。每逢喜慶節(jié)日，學(xué)校舉辦各種晚會(huì)，慰問軍烈屬，總少不了她要唱上幾首，或表演點(diǎn)歌舞之類的節(jié)目。

誰知一曲《桂花開放幸福來》，就使她在校內(nèi)校外小有名聲。然而初中畢業(yè)卻陰差陽錯(cuò)地考取了昆明第一衛(wèi)生學(xué)校。三年的衛(wèi)校生活正是她豆蔻年華的花季，有更多的機(jī)會(huì)讓她嶄露頭角。在一次省級(jí)衛(wèi)生系統(tǒng)的歌詠大會(huì)上，她代表學(xué)校演唱了《逛新城》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》，轟動(dòng)了衛(wèi)生系統(tǒng)，她的劇照和演出評(píng)介登上了《云南日?qǐng)?bào)》，同學(xué)們還給她取了個(gè)“預(yù)備役歌星”的外號(hào)。

1965年她從衛(wèi)校畢業(yè)，分在省血防隊(duì)到大理搞血防工作。沒干幾天，血防隊(duì)要組建文藝宣傳隊(duì)，她理所當(dāng)然地成了一名主角隊(duì)員。此后，省血防隊(duì)的這個(gè)五人文藝宣傳隊(duì)在大理地區(qū)引起了轟動(dòng)效應(yīng)，幾乎天天晚上在農(nóng)村巡回演出，一演就是兩個(gè)鐘頭。從此，她的名聲傳遍了蒼山洱海，她也和大理結(jié)下了不解之緣。

1967年血防隊(duì)進(jìn)行調(diào)整，通知葉新濤分配到大理縣挖色區(qū)衛(wèi)生所工作。她到縣衛(wèi)生局去報(bào)到，人家一聽她叫“葉新濤”三個(gè)字，接待她的人驚異的說：“原來你就是血防隊(duì)那個(gè)唱歌跳舞的川妹子呀”！二話沒說，接過葉新濤的介紹函，把挖色衛(wèi)生所改成了“大理縣文藝宣傳隊(duì)”。葉新濤驚詫不已，問其原因，原來是文教局挖了衛(wèi)生局的墻腳，早就和縣領(lǐng)導(dǎo)協(xié)商好了。葉新濤心中暗喜，高高興興地去了縣文藝宣傳隊(duì)。

在大理縣文藝宣傳隊(duì)這三年，是她從業(yè)余到半專業(yè)，再從半專業(yè)到專業(yè)，夢(mèng)想成真，遂心如愿的三年，也是她博采眾長、得心應(yīng)手，風(fēng)生水起的三年。這三年，她踏遍了蒼山洱海，唱到了千村萬戶，數(shù)不清她演了多少場(chǎng)、唱過多少歌，演過多少節(jié)目，京劇、花燈、民歌、大本曲、白族調(diào)什么都唱，只要老百姓喜歡她就唱，一唱就火，一火就下不了臺(tái)，有時(shí)連唱十幾支歌，所以被群眾譽(yù)為唱不倒的金嗓子。

人們常說，成就一番事業(yè)需要機(jī)遇，而機(jī)遇只會(huì)給有準(zhǔn)備的人。1970年初夏，她的又一次機(jī)遇來了，領(lǐng)導(dǎo)通知她調(diào)到大理州文藝宣傳隊(duì)。這是一個(gè)在建制上與縣宣傳隊(duì)大不一樣的新天地，大舞臺(tái)，既演歌舞，又唱白劇。她感到又新鮮、又好奇。不久，她接到了主演大型白劇《蒼山紅梅》的重任。這回她有點(diǎn)犯難了，又欣喜又憂慮。欣喜的是她終于可以登上戲劇舞臺(tái)挑大梁演主角了；憂慮的是作為戲曲演員，什么形體訓(xùn)練，四功五法，還有那整套唱念做打的戲曲程式都必須從頭學(xué)起，尤其是白劇所特有的那套漢語白腔，對(duì)于一個(gè)漢族姑娘，幾乎如重學(xué)一種語言，其困難程度可想而知。然而，葉新濤是個(gè)自尊心強(qiáng)，從來不甘示弱的女孩。她暗暗下了決心，一定要闖過這關(guān)，而且要闖出個(gè)樣子來。此后，每逢劇團(tuán)組織編導(dǎo)演深入生活的機(jī)會(huì)，她又回到當(dāng)年做血防隊(duì)員時(shí)住過的白族村子，下功夫跟群眾學(xué)白族話，學(xué)唱大本曲和百族調(diào)，拜白族老藝人為師，跟老同志虛心學(xué)，吃飯練，睡覺練，走路也練。同時(shí)，她不斷摸索著把自己的嗓音從唱歌的“歌嗓”逐漸向戲曲唱腔唱法轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)了從“歌味”到“戲味”，從“漢味”到“白味”的轉(zhuǎn)換與飛躍?！肮Ψ虿回?fù)有心人，經(jīng)過近三年的排練和努力，終于在白劇舞臺(tái)上成功地塑造了一位白族生活中有血有肉的、真實(shí)可信、生動(dòng)活潑、個(gè)性鮮明的女赤腳醫(yī)生阿梅的藝術(shù)形象。這個(gè)形象也是葉新濤在白劇舞臺(tái)上創(chuàng)造的第一個(gè)白族姑娘的形象，她飽含著葉新濤多年藝術(shù)創(chuàng)作的積累和她在農(nóng)村當(dāng)衛(wèi)生員的切身感受，獲得了白族人民的肯定和贊揚(yáng)。1975年《蒼山紅梅》被選調(diào)到昆明、北京演出，大獲成功，受到文藝界和專家群眾的一致好評(píng)。先后在昆明、北京、懷柔、昌平、延慶、成都等多地演出，歷時(shí)兩個(gè)多月，好評(píng)如潮，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，哈爾濱歌劇院、寧夏京劇團(tuán)、四川川劇團(tuán)、江西宜春京劇團(tuán)把《蒼山紅梅》移植成歌劇、京劇、川劇演出。人們都以為她是地道的白族演員，稱贊她的演唱充滿了濃郁的民族特色，也就從此開始，她和白劇結(jié)下了不解之緣。

在中國戲曲傳承的歷史上，戲師傅教徒弟學(xué)戲，總是強(qiáng)調(diào)首先要學(xué)好一出戲，有了這出戲做底墊，就能舉一反三、觸類旁通?！渡n山紅梅》演出之后，葉新濤接連在《江姐》《送貨路上》《小賬大算》《嫁不出去的姑娘》等大小白劇中擔(dān)綱主角，順利地完成了各種不同類型的角色塑造，使其演技不斷提高、日臻完善。

1980年，葉新濤接受了著名白族戲劇家楊明先生主創(chuàng)的大型白劇《望夫云》主角阿鳳公主的重任?！锻蛟啤肥菍m廷戲，白族神話故事劇。阿鳳公主和《蒼山紅梅》中的赤腳醫(yī)生阿梅，完全是兩種不同類型的人物。時(shí)代不同，身份不同，戲劇行當(dāng)?shù)念愋鸵膊煌耆嗤?，這對(duì)葉新濤來說又是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。在認(rèn)真閱讀戲劇文本之后，她敏感的意識(shí)到，要塑造少數(shù)民族的公主形象，既不能沿襲漢族戲曲劇種中那套“公主模式”，更不能照搬赤腳醫(yī)生阿梅的模式，沒有照搬和模仿的參照系，必須重新進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和新的生活提煉，從白族民間生活習(xí)俗畫面中選擇素材來豐富這個(gè)公主形象，另一方面則參閱了一些有關(guān)的歷史文獻(xiàn)資料，從《南詔畫卷》，劍川石窟等文物資料和白族古代風(fēng)俗禮儀中選擇與提煉某些足以表現(xiàn)阿鳳公主的典型元素，使之融入自己的表演中。把阿鳳公主表現(xiàn)得既有著白族婦女多情、潑辣、執(zhí)著、開朗的民族性格，又具有高貴、典雅的風(fēng)度和氣質(zhì)。第一次在戲曲舞臺(tái)上成功地塑造了光彩奪目的白族公主形象，讓觀眾過目不忘，仰慕不已。

該劇1980年11月，應(yīng)文化部和國家民委的邀請(qǐng)，赴北京演出。在京演出十余場(chǎng)、譽(yù)滿首都。中央領(lǐng)導(dǎo)，人大、政協(xié)、國家民委，中宣部、文化部、統(tǒng)戰(zhàn)部、中國對(duì)外友協(xié)，中國戲劇家協(xié)會(huì)，有關(guān)負(fù)責(zé)人出席觀看演出。國家民委舉辦有五百人參加的盛大茶話會(huì)祝賀《望夫云》演出成功，《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《北京日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙都發(fā)表了報(bào)道和評(píng)介文章，中央人民廣播電臺(tái)、電視臺(tái)作了錄像。文化部，中國戲劇家協(xié)會(huì)和中國音樂家協(xié)會(huì)分別召開座談會(huì)，《中國戲劇》副主編、著名戲劇評(píng)論家安志強(qiáng)說：“《望夫云》的演出，是葉新濤藝術(shù)走向成熟、完美的一個(gè)重要標(biāo)志。她的演唱嗓音醇厚、音色優(yōu)美、聲情并茂、細(xì)膩而奔放，高亢而婉轉(zhuǎn)，充分體現(xiàn)了大本曲和白族吹吹腔的藝術(shù)魅力。尤其是她非常善于把西洋的發(fā)聲方法和演唱技巧，巧妙的融入中國民族唱法之中，極大地豐富和增強(qiáng)了傳統(tǒng)聲腔的表現(xiàn)力。她的唱腔，各層次的人都愛聽，都能接受，真正做到了雅俗共賞。中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會(huì)會(huì)長，著名戲劇評(píng)論家曲六乙在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章稱：“演員的表演一絲不茍、做工精細(xì)、體現(xiàn)出特有的質(zhì)樸美。唱腔優(yōu)美委婉，悅耳動(dòng)聽，特別是飾演阿鳳的葉新濤，對(duì)大本曲的傳統(tǒng)花音運(yùn)用得法，甜美清新而又富于韻味。”結(jié)束在首都的演出后，白劇團(tuán)應(yīng)邀到四川成都又演出了十余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿、座無虛席，一票難求。大理州白劇團(tuán)火了，葉新濤的夢(mèng)想也在京城、成都、昆明、大理的鮮花和掌聲中實(shí)現(xiàn)了。

然而，葉新濤是那種生命中充滿活力，不斷追求不斷進(jìn)取的攀登者，正如她在自傳里所說，成績和榮譽(yù)只能代表你的過去，不能保證你永遠(yuǎn)的成功，今后的路還很長，藝海無涯，永無止境。

《望夫云》之后，葉新濤接著在《蒼山會(huì)盟》《白潔夫人》《阿蓋公主》《白月亮白姐姐》《騎牛配親》《情暖蒼山》等幾十個(gè)大小劇目中擔(dān)任主角或重要角色，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)，性格各異的藝術(shù)形象。特別是她主演的四個(gè)公主劇目：《蒼山會(huì)盟》中玉秀公主的臨危受命、敢于擔(dān)當(dāng)；《騎牛配親》中白圭公主的天真純樸，崇尚自然；《阿蓋公主》中阿蓋的抗父從夫，以死殉情；以及先期的《望夫云》中阿鳳公主的追求自由、忠貞不渝的愛情，葉新濤以嫻熟的技藝，深情的演唱，把她們相同的身份地位，不同的性格特征表演得各有千秋，獨(dú)具異彩，在白族人民群眾中得到最廣泛的認(rèn)同，只要看過白劇的人都稱葉新濤是“我們的白族公主”。尤其是在第三屆中國藝術(shù)節(jié)和全國“天下第一團(tuán)”會(huì)演中，葉新濤塑造的阿蓋公主形象從內(nèi)心到外化的展現(xiàn)，把阿蓋公主識(shí)夫、夸夫、勸夫、護(hù)夫、殉夫的戲劇流程刻畫得細(xì)致入微，出神入化，特別在第六場(chǎng)殉夫中，一曲22句的核心唱段；“日月去光輝，亂箭穿胸膛”演唱得淋漓盡致，令人蕩氣回腸，把觀眾唱得啞然屏息，心中滴淚，葉新濤也泣不成聲，直到觀眾傳來熱烈的掌聲。這就是葉新濤演唱的魅力，稱得上把白劇的表演藝術(shù)提高到一個(gè)全新的境界，被公認(rèn)為白劇大師級(jí)人物。葉新濤也因此獲得中國舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)文華表演獎(jiǎng)。

世紀(jì)之交，葉新濤正好又碰上一個(gè)機(jī)遇，團(tuán)里要排一出大型白劇《情暖蒼山》，她毅然挑起了這個(gè)重任。該戲于2000年參加云南省迎接新世紀(jì)新?。ü?jié)）目展演，榮獲優(yōu)秀劇目九項(xiàng)獎(jiǎng)，其中六項(xiàng)一等獎(jiǎng)，葉新濤獲最佳表演獎(jiǎng)。在該劇取得巨大成功后，于翌年，這個(gè)戲參加第七屆中國戲劇節(jié)時(shí)，時(shí)任黨支部書記的葉新濤主動(dòng)讓賢，她提出女主角由原排的B角青年演員楊益琨出演，結(jié)果她也榮獲了中國戲劇表演最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)。此后，該劇還被中央電視11臺(tái)選中，拍成了電視戲曲片。葉新濤這種主動(dòng)讓賢，培植新人的風(fēng)格深受戲劇界同仁稱道，贊譽(yù)她不愧是德藝雙馨的藝術(shù)家?！睉?yīng)該說，這是大理州白劇團(tuán)永遠(yuǎn)閃光的一段佳話。葉新濤也在這戲里，“德藝雙馨”、光彩照人的圓滿完成了她最后的謝幕之作。

在葉新濤的藝術(shù)生涯里，除了在白劇藝術(shù)領(lǐng)域里不斷追求不斷攀登的同時(shí)，還經(jīng)常參加一些省州、全國的賽事，都取得了矚目的成績。

1985年6月，葉新濤隨中國青年民族戲劇藝術(shù)友好訪日?qǐng)F(tuán)到日本演出，擔(dān)任獨(dú)唱，對(duì)唱，尤其是她和楊永忠演出的無伴奏、無音響對(duì)歌《花開兩朵萬年春》，受到最狂熱的追捧。訪問團(tuán)決定這個(gè)節(jié)目場(chǎng)場(chǎng)演出。當(dāng)時(shí)葉新濤膽囊炎多次發(fā)作，但她仍然堅(jiān)持了每場(chǎng)的演出，回國來竟瘦了十多斤。

同年7月，她又代表云南聲樂界到哈爾濱參加《全國聶耳、星海聲樂作品比賽》，所唱作品列入藝術(shù)院校教材。

1986年，為電影《洱海情波》電視片《團(tuán)結(jié)頌》配唱插曲。

1990年9月，隨大理州藝術(shù)團(tuán)赴廣州參加《90旅游藝術(shù)節(jié)》演出，擔(dān)任獨(dú)唱、對(duì)唱、受到好評(píng)。

1982——1983年，在北京社會(huì)音樂學(xué)院進(jìn)修深造。師從盧漢才、賀高勇教授，受益頗豐。

1990年4月，應(yīng)李瑞環(huán)邀請(qǐng)，隨大理州藝術(shù)團(tuán)赴北京，為全國人大、政協(xié)兩會(huì)召開演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)同志接見。繼后又赴天津演出。

五月，參加云南省滇西片藝術(shù)節(jié)，葉新濤擔(dān)任的獨(dú)唱獲特別獎(jiǎng)，對(duì)歌獲一等獎(jiǎng)。

1992年4月，隨“中國少數(shù)民族藝術(shù)家演出團(tuán)”一行10人赴海南參加《首屆國際椰子節(jié)》，擔(dān)任獨(dú)唱，男女聲對(duì)唱。

1992年9月，應(yīng)文化部邀請(qǐng)，隨《中國少數(shù)民族藝術(shù)家演出團(tuán)一行8人，赴蘭州參加《中國首屆絲綢之路節(jié)》，擔(dān)任獨(dú)唱、對(duì)唱。

1992年10月，獲“中華人民共和國國務(wù)院政府特殊津貼”并頒發(fā)證書。

1992年11月，應(yīng)文化部邀請(qǐng)，參加“93文化部春節(jié)電視晚會(huì)”的錄音錄相，在“花潮”欄目中擔(dān)任“茉莉花”的演唱。春節(jié)期間多次播出，影響廣泛。

1992年12月，參加云南省第二屆滇西片藝術(shù)節(jié)，擔(dān)任獨(dú)唱獲特別獎(jiǎng)；

2004年，參加“云、貴、青、藏94新春大聯(lián)歡”晚會(huì)演出，多次在各省區(qū)播放。

1996年由云南電視臺(tái)，大理州文化局聯(lián)合拍攝了專題片《白劇藝術(shù)家——葉新濤》；

1998年，參加中央電視臺(tái)“戲曲音樂部”錄制了《名段欣賞》《梨園群英》《戲曲采風(fēng)》《九州戲園》等欄目節(jié)目；

1997年，由中央電視臺(tái)拍攝了葉新濤主演的戲曲電視片《白月亮，白姐姐》《阿蓋公主》。收在中央電視臺(tái)“精品庫”欄目。

2001年，由中央電視六臺(tái)拍攝了由葉新濤主演的電視劇《蒼山歌聲洱海情》，多次在中央、云南、大理電視臺(tái)播映。先后還出版發(fā)行了白劇《望夫云》《白族鄉(xiāng)音》《云南民歌集粹》《歡迎你到大理來》《王素珍觀燈》等多種錄音帶。

為了弘揚(yáng)民族戲曲藝術(shù)，探索總結(jié)演藝經(jīng)驗(yàn)，葉新濤筆耕不綴，先后撰寫了《我演阿鳳公主》《我演玉秀公主》《淺談我的白劇藝術(shù)表演》《情暖蒼山詠春天》等多篇文論，均發(fā)表在《大理文化》《云南戲劇報(bào)》《民族藝術(shù)研究》等報(bào)刊上。

在從藝的路上，葉新濤不但是位德藝雙馨的藝術(shù)家，同時(shí)也是一位盡職盡責(zé)的管理者、領(lǐng)導(dǎo)者，自1986年起，葉新濤先后擔(dān)任過白劇團(tuán)副團(tuán)長、團(tuán)長、黨支部書記。在劇團(tuán)的建設(shè)管理、劇目生產(chǎn)、練功排練，人才培養(yǎng)上做了大量工作，為經(jīng)費(fèi)四處奔走，多方求人，使劇團(tuán)的硬件設(shè)施進(jìn)一步完善；建立健全排練制度，出人出戲，劇團(tuán)在全省全國的各種賽事中，頻頻獲獎(jiǎng)，提高了白劇團(tuán)在全省全國的知名度，1990年至1991年先后受到文化部，云南省委及大理州委的表彰，被樹為全國深化改革、服務(wù)基層先進(jìn)劇團(tuán)，全省全州先進(jìn)黨支部。1994年受到文化部、人事部表彰，授于“全國文化先進(jìn)集體”稱號(hào)。尤其在培養(yǎng)年青人上。多年來她始終義不容辭的擔(dān)任著劇團(tuán)的聲樂教練和表演輔導(dǎo)工作，培養(yǎng)了楊益琨、趙云紅、董鳳琴、李澤新、孫寶華、劉昆麗、楊芳等一批新秀和藝術(shù)人才。有的已在省部級(jí)，國家級(jí)各種藝術(shù)賽事中獲獎(jiǎng)，有的在省州內(nèi)獲獎(jiǎng)。有許多學(xué)生考取了專業(yè)藝術(shù)院校，有的學(xué)生出國深造。

2003年退休以后，她憑著對(duì)聲樂和白劇藝術(shù)的熱愛，啟蒙和教授了近千名藝術(shù)院校中的聲樂愛好者，可以說桃李滿天下。學(xué)生中的佼佼者已成為藝術(shù)院校的聲樂講師、副教授、教授。同時(shí)，對(duì)白劇團(tuán)的青年演員的指導(dǎo)，更是義不容辭，有求必應(yīng)。盡量傳授她對(duì)白族音樂的理解和聲腔表演上的經(jīng)驗(yàn)。她說，只有一個(gè)心愿，讓白劇藝術(shù)這朵奇葩代代傳承下去，開得更好更鮮。

回望四十多年葉新濤的藝術(shù)人生，她經(jīng)歷了無數(shù)的艱辛和磨勵(lì)，付出了太多的汗水和心血，她的天份，她的癡迷執(zhí)著。鍥而不舍，無私奉獻(xiàn)也是少有的，因而她取得了她的同齡同行人難以企及的藝術(shù)成果。然而她說，這些都離不開黨和人民給我的平臺(tái)，離不開大理州白劇團(tuán)，離不開始終與我合作拼博的團(tuán)隊(duì)，老師和同行。沒有他們的支持和協(xié)作，也就沒有我的今天。

（作者魏樹生系大理州劇作家；張雁系大理州白劇團(tuán)二級(jí)演奏員、歌詞作家）

責(zé)任編輯：胡耀池