新媒體時(shí)代下繪本動(dòng)畫電影改編研究

劉嘉欣

新媒體時(shí)代下繪本動(dòng)畫電影改編研究

劉嘉欣

近幾年來，不管是兒童繪本還是成人繪本圖書，由于銷量喜人，故事情節(jié)豐富，畫風(fēng)突出受到了越來越多繪本讀者的喜愛和關(guān)注，尤其是兒童繪本方向，對(duì)于能夠促進(jìn)兒童的成長和閱讀興趣有著非常積極的意義。從目前的狀況看來，圖文并茂的繪本在圖書市場(chǎng)中占據(jù)了越發(fā)重要的地位。

新媒體 繪本 動(dòng)畫電影 改編 媒介

將暢銷的繪本圖書改編成繪本動(dòng)畫其實(shí)由來已久，在歐美各國已經(jīng)有了四五十年的發(fā)展歷史，但在國內(nèi)還不為人們所熟知。對(duì)于“繪本”而言，它本身就具有獨(dú)特的藝術(shù)形式：天馬行空的創(chuàng)意以及圖文并茂的感染力。那么，由繪本改編而成的動(dòng)畫不僅可以繼承繪本圖書的這些獨(dú)特的藝術(shù)形式，還能從電影鏡頭的蒙太奇角度對(duì)繪本圖書的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造，這樣一來，不僅可以影響到繪本本身的傳播，還能為動(dòng)畫、電影的發(fā)展開拓新的道路。目前是新媒體發(fā)展的大時(shí)代，相對(duì)于一些平面媒介的傳播來看，新媒體時(shí)代下的數(shù)字影像已經(jīng)是傳播媒介的主流模式，并且更能得到觀眾的認(rèn)可。我們現(xiàn)在所在的時(shí)代不能只用“讀圖”來概括，更重要的是，越來越多的人接受并且更加愿意去觀看“影像”，這也是視聽語言帶給新時(shí)代的更多的可能性。但這并不意味著傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍出版將會(huì)消亡，反而，更多的暢銷作品被搬上大銀幕后，更能促進(jìn)紙質(zhì)書籍的再版發(fā)行。在這些暢銷的書籍中，繪本也時(shí)常以這種跨媒介合作的方式被改編、被影像化。

一、下面舉例兩個(gè)十分成功的由繪本改編成動(dòng)畫電影的作品

（一）《艾特熊與賽娜鼠》法國

本片憑借優(yōu)美的配樂，迷人的水彩畫風(fēng)，童真可愛卻充滿對(duì)現(xiàn)實(shí)譏諷的故事，獲得第86屆奧斯卡“最佳動(dòng)畫長片”的提名，這部動(dòng)畫電影作品改編自比利時(shí)女作家嘉貝麗·文生的繪本，電影延續(xù)了繪本作品的手繪水彩畫風(fēng)格，把《艾特熊與賽娜鼠》系列故事融合成一部?jī)?yōu)雅、簡(jiǎn)單且純粹的動(dòng)畫片。以法式溫情為出發(fā)點(diǎn)，以愛之名演繹了一段跨越物種，沖破世俗藩籬的感人故事，淺顯易懂，老少咸宜。既有令人捧腹的畫面和情節(jié)，也流淌著幸福的暖流，并烘托出更深層次的隱喻——公平和自由。在十分有限的影像表達(dá)中，導(dǎo)演的想象力竟得以開枝散葉，并沒有因過多豐富元素的介入，而喪失掉原本繪畫中的趣味和童真，整部影片彌漫著甜美的香氣和柔軟的夢(mèng)境，可見導(dǎo)演對(duì)于分寸感的拿捏十分妥當(dāng)，在短短不到80分鐘的動(dòng)畫里，只看得到干凈和自然，全然沒有說教色彩。

（二）《你看起來好像很好吃》日本

其實(shí)早在這部動(dòng)畫電影上映之前，同名繪本圖書已是風(fēng)靡全球的作品了，作者宮西達(dá)也是日本十分著名的繪本圖書作家，在他的眾多作品當(dāng)中，《你看起來好像很好吃》的人氣頗高。電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了能夠貼合、還原原著，摒棄了當(dāng)前流行的3D技術(shù)，而采用傳統(tǒng)的二維形式進(jìn)行二次創(chuàng)作。也因此促成了這部繪本與動(dòng)畫跨界合作的經(jīng)典案例。整部影片給觀影者帶來了滿滿愛意，講述了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代一只霸王龍和一只小食草恐龍之間的故事，該片還被日本媒體評(píng)為當(dāng)年秋天最感人的溫馨作品。

繪本描述了霸王龍和小食草恐龍相遇、親密到揮別的故事，結(jié)局是：它倆回到各自的生活；電影則以霸王龍一人為主角，結(jié)局是：霸王龍帶著小食草恐龍離開父母兄弟，尋找它倆共同的生活。電影改編將戲劇沖突復(fù)制、放大，貫穿所有的人物和情節(jié)，連貫統(tǒng)一。雖然無法在畫面上趕超歐美，但是在故事情節(jié)和畫面動(dòng)感上下足了工夫。這部片子秉承了早期日本動(dòng)畫以情節(jié)取勝的優(yōu)秀功力，并且畫面簡(jiǎn)潔優(yōu)美，老少皆宜觀賞品鑒，是難得的親子教育的優(yōu)良素材。

二、我國繪本動(dòng)畫電影改編的可能性

從二維到三維、從傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書到現(xiàn)在新媒體時(shí)代、從繪本到動(dòng)畫，平面和影像這樣兩個(gè)不同的新舊媒介之間互通轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了跨領(lǐng)域合作，在藝術(shù)上取得了巨大成功，在商業(yè)上也創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益，對(duì)于我國繪本和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展意義非凡。

（一）黑荔枝

“涂鴉國王”元老級(jí)別畫手，他的畫是相當(dāng)富有標(biāo)志性的：森林里生長的肥碩的葉片，觸角如長須般的植物，色彩斑斕的花朵，星光點(diǎn)點(diǎn)的夜晚，長著翅膀的機(jī)器人以及人物最擅長的擁抱等等。在他的作品中，通常我們感覺到的是信念，溫暖，憂傷，陽光，這些詞眼穿入讀者內(nèi)心深處。推薦作品：《他人是地獄》《呼吸的意義》《摘星少年》

（二）掃把

一個(gè)熱愛畫畫并積極生活的畫手，清新自然的風(fēng)格，極有想象力的畫面帶有童話的氣息，最喜歡她的《不語森林》，她的筆下，小動(dòng)物都富有靈氣：等公車，上學(xué)，讀報(bào)紙等等，用擬人的畫法來表現(xiàn)動(dòng)物與人的關(guān)系。推薦作品：《不語森林》《森林都記得》《國王先生》

目前，中國大陸地區(qū)對(duì)于這一領(lǐng)域還停留在對(duì)繪本的創(chuàng)作和形式分析上，動(dòng)畫領(lǐng)域尚沒將它發(fā)展為故事腳本的來源單獨(dú)進(jìn)行分析研究，也許最為熟知的由繪本改編成動(dòng)畫的繪本作家就是臺(tái)灣的幾米和澳籍華裔陳志勇等。中國動(dòng)畫電影將何去何從，面對(duì)強(qiáng)大的國外動(dòng)畫電影的猛烈進(jìn)攻，我們決不能坐以待斃，必須立足眼前，取長補(bǔ)短，不斷創(chuàng)新。

［1］左娜.民族文化在國產(chǎn)影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的意義［J］.電影文學(xué)，2011.

［2］馮瓊.淺析新媒體藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響［J］.神州，2014（2）.

（作者單位：西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

劉嘉欣（1989-），女，河南省鄭州人，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生，研究方向：動(dòng)畫電影。