條漫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

易 茹

條漫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

易 茹

自從網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用和數(shù)字技術(shù)的進步普及，逐步投入藝術(shù)設(shè)計相關(guān)的各個領(lǐng)域當中。近些年，中國社會對動漫越來越關(guān)注和重視，動漫作為人們的精神文化需求在各種影視媒體的開發(fā)和發(fā)行使用中被越來越多的運用。隨著互聯(lián)網(wǎng)的遍布和應(yīng)用，動漫的觀看方式更加豐富和便捷，傳統(tǒng)的動漫格式已經(jīng)不適用于當前的互聯(lián)網(wǎng)時代。漫畫作為動漫的一個分支，是動漫的一個重要組成部分，將傳統(tǒng)的漫畫與互聯(lián)網(wǎng)進行結(jié)合，十分具有意義?？梢蕴岣咦x者閱讀的便捷、效率和節(jié)約閱讀費用，同時可以對漫畫的發(fā)展開展出更加多延展性的改變。

條漫 應(yīng)用研究 目標用戶 數(shù)字化

一、漫畫的類型劃分

漫畫最早的概念來源于國外，指的是一種幽默又諷刺的繪畫，1925年豐子愷畫的漫畫開始發(fā)表于《文學(xué)周報》，讓漫畫的概念開始在中國社會傳揚開被大家所熟知和接受。豐子愷的漫畫發(fā)表后非常受到大眾的歡迎，對于漫畫的繪畫也開始起航。

從漫畫一詞產(chǎn)生以來它的主要特性就是幽默和諷刺。但是從20世紀90年代以后隨著美國和日本漫畫對中國的影響，這個特征就逐步地改變了，漫畫的諷刺性變?nèi)趿?，故事性和趣味性得到了增強。對?0世紀80年代以后的孩子和成人來說，漫畫在印象當中更多的指的是歐美和日本的或浪漫或搞笑或科幻的現(xiàn)代漫畫故事。與中國早期的漫畫相較，上世紀末以來的中國現(xiàn)代漫畫更貼近于中國的連環(huán)畫，篇幅宏大且運用影視分鏡頭表現(xiàn)腳本故事內(nèi)容。

漫畫根據(jù)表現(xiàn)形式和篇幅劃分有單幅漫畫、四格漫畫、短片漫畫和長篇連載以及隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，為了適應(yīng)多媒體和手機屏幕而產(chǎn)生的條漫。單幅漫畫也就是一頁漫畫，所表現(xiàn)故事的篇幅僅為一張紙。四格漫畫，指固定在四個格子的篇幅內(nèi)表達故事內(nèi)容。短篇連載指故事繪畫內(nèi)容一般在兩話內(nèi)結(jié)束，分為上、下兩篇。長篇連載漫畫是指故事繪畫內(nèi)容很長的漫畫作品，沒辦法一次刊登完畢的，有的需要連載多年甚至幾十年，例如鳥山明的《龍珠》。而新型漫畫條漫是一種橫或豎的長條狀沒有格子限制的漫畫。

二、 條漫與其他種類漫畫的區(qū)別

漫畫作為繪畫中的一種藝術(shù)表達手法，是用夸張的方式和優(yōu)美的線條來描繪出人物或事物的畫面，在社會生活中擁有廣泛性和娛樂性。條漫作為漫畫的其中一個分支，是一種小漫畫，是由四格漫畫衍生出的一種新的漫畫題材，是一條橫的或豎的且沒有限制格子數(shù)的漫畫，其內(nèi)容是一個具有故事情節(jié)的小漫畫。相對于傳統(tǒng)的紙媒漫畫，網(wǎng)絡(luò)時代的今天條漫更符合大眾的需求，可以更好地使讀者在閱讀操控和屏幕色彩上得到更好的色彩和觀看體驗，自由的掌握閱讀時間和節(jié)奏，同時還因為條漫可以利用滾動長條的使用形式能夠?qū)崿F(xiàn)在紙質(zhì)漫畫上不能達到的分鏡效果，因此它能逐漸成為漫畫的一個獨立分支這（并且也使漫畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法、繪制過程及展示方式發(fā)生了改變，當然這是后臺的效果）。條漫作為特別適合在互聯(lián)社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表和傳閱的內(nèi)容，能迅速被大眾所接受和轉(zhuǎn)載，同時也能在互聯(lián)網(wǎng)或者App上快速地得到讀者們的評價和反饋并建立起關(guān)系網(wǎng)和橋梁。

三、目前動態(tài)條漫發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境

智能手機在當今社會的普及使得條漫得到更好發(fā)展，現(xiàn)今社會是高消費快節(jié)奏的時代，漫畫是可以讓大眾在枯燥乏味高壓的生活中得到填補心靈的一種方法，也是在瀏覽手機娛樂解壓的一種最好方式，走在漫畫世界前列的韓國使其產(chǎn)業(yè)得到了更好的發(fā)展。

條漫的創(chuàng)作元素離不開緊跟互聯(lián)網(wǎng)熱點的故事劇本和有特色的角色形象設(shè)計。自從電腦繪圖軟件和手繪板等數(shù)字化的繪畫工具開始在設(shè)計工作中普及，條漫作為漫畫的新型表現(xiàn)形式迅速成長。條漫是快速閱讀下的產(chǎn)物之一，其作品更多強調(diào)角色形象的塑造和表達故事情節(jié)的能力，弱化了背景。就故事腳本來說，目前的大部分條漫都是幽默、搞笑的情節(jié)或者是一些心靈雞湯類能給讀者帶來小溫暖、小感動的正能量的小故事。條漫的角色大都是原創(chuàng)的Q版形象并通過網(wǎng)絡(luò)進行發(fā)布和轉(zhuǎn)載，這種形式塑造了很多在網(wǎng)絡(luò)上大受歡迎的虛擬人物。

四、二維動畫在條漫中應(yīng)用的成功案例

一些網(wǎng)絡(luò)畫手通過一些Арр比如微博平臺賬戶發(fā)布自己繪制的動態(tài)條漫作品，圈粉無數(shù)。國內(nèi)比較典型的例子就是畫手偉大的安妮，偉大的安妮——本名叫陳安妮，2012年在上大學(xué)期間于網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布并出版了繪本《妮瑪！這就是大學(xué)！》而廣為人知。后來又繼續(xù)創(chuàng)作了其與男友為原型的甜蜜連載《安妮和王小明》進一步受到大家的喜愛。2014年懷揣創(chuàng)業(yè)夢想的陳安妮，成立了“夢當然”工作室并開發(fā)了快看漫畫Арр，成為了90后女СЕО。安妮在微博上有多個個人官方賬號用來發(fā)布漫畫的相關(guān)內(nèi)容。賬號“偉大的安妮”用來發(fā)布公司信息和旗下作者的漫畫，賬號“小草地”多數(shù)用來和讀者互動并發(fā)布個人漫畫更新，賬號“拉奇兔”專門用來發(fā)布動態(tài)條漫，粉絲人數(shù)達到4萬多人。成熟的條漫作品還會衍生出很多周邊，比如說手辦、玩具公仔、包包或傘。除這些實體周邊以外還有衍生出虛擬的周邊，比如說GIF的小表情、頭像、應(yīng)用皮膚和壁紙等。很多在網(wǎng)絡(luò)上流行起來的動漫虛擬角色都是條漫這種形式塑造出來的，為它們的作者贏得了很多商機和粉絲。像國內(nèi)很多知名的網(wǎng)絡(luò)漫畫家，他們微博上的原創(chuàng)動態(tài)條漫，一條的轉(zhuǎn)發(fā)量能達到數(shù)萬甚至10萬以上，其中隱藏的影響力和商機實在不容小覷。

（作者單位：安徽工貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）