招不回的游魂莊之蝶論

張曉琴

招不回的游魂莊之蝶論

張曉琴

賈平凹寫《廢都》時(shí)四十歲，他在后記中說自已在城里生活二十年卻未寫出過一部關(guān)于城的小說：“中國的《西廂記》、《紅樓夢》，讀它的時(shí)候，哪里會覺它是作家的杜撰呢？恍惚如所經(jīng)歷，如在夢境。好的文章，囫圇圇是一脈山，山不需要雕琢，也不需要機(jī)巧地在這兒讓長一株白樺，那兒又該栽一棵蘭草的。這種覺悟使我陷于了尷尬，我看不起了我以前的作品，也失卻了對世上很多作品的敬畏，雖然清清楚楚這樣的文章究竟還是人用筆寫出來的，但為什么天下有了這樣的文章而我卻不能呢？！”一個不惑之年的作家的雄心擺在這里，他要寫一部關(guān)于城的、天然存在的小說。這部關(guān)于城的小說里天然存在著一個人——莊之蝶，所有故事都與他有關(guān)，他說不清道不明的靈魂的苦痛、他與景雪蔭的一場難斷的官司，以及與四位女性的情與性，這一切又和小說中的其他人物和事件層層相扣，相互銜接。

一

小說從西京城里的一樁異事開始，在探討這樁異事之前，不由先指出賈平凹敘事的獨(dú)特，讀者只知道是這樁異事與兩個人物有關(guān)，卻不知道他們是誰，在后面的敘述中，才逐步知道他們是莊之蝶和孟云房。再看《廢都》開頭：“一千九百八十年間，西京城里出了樁異事，兩個關(guān)系是死死的朋友，一日活得潑煩，去了唐貴妃楊玉環(huán)的墓地憑吊，見許多游人都抓了一包墳丘的土攜在懷里，甚感疑惑，詢問了，才知貴妃是絕代佳人，這土拿回去撒入花盆，花就十分鮮艷?！庇谑莾扇艘矎臈钣癍h(huán)的墓地里刨了許多土，用衣包回，裝在一只收藏了多年的黑陶盆里，土里竟然兀自長出誰也不認(rèn)識的奇異四色花，引來觀賞者無數(shù)，兩人對這花異常珍惜，但其中一人不小心誤把熱水澆在花上，花死了。“此人悔恨不已，索性也摔了陶盆，生病睡倒一月不起?！边@里的四色花是一種先兆，它來自唐代的墓地，包回后又放在黑色陶盆里，所有的信息與死亡有關(guān)，雖然奇異花美麗，但也迅速死亡。隨后發(fā)生的故事與這樁異事的奇幻易逝多有相似。

需要注意的是這樁異事的起因，就是莊之蝶和孟云房的潑煩。潑煩是西北方言，在普通話里難以找到精準(zhǔn)的詞來替換。潑煩意指內(nèi)心深處無名的、難以言說的痛苦和煩惱，也指活得艱難。就莊之蝶而言，他已經(jīng)是西京城里的文化名人，生存層面不存在問題，但卻活得潑煩，這潑煩其實(shí)就是一個當(dāng)代知識分子的精神苦悶。莊之蝶在潑煩中喜歡上了城墻上的塤聲，吹塤人周敏來自潼關(guān)，他和年輕美麗的唐宛兒一起私奔到了西京城，但一個月后，他便陷入了迷茫，覺得女人對于男人不過如此。西京城再大也不能實(shí)現(xiàn)他的愿望，不能讓他得到想要的東西。西京城里到處是新的東西，一樣也不缺，卻沒有新的思想和新的主題。周敏在苦悶中打工，閑時(shí)去城墻吹塤。

莊之蝶也是從潼關(guān)到西京城的，他有名有利，卻同樣苦悶，他在妻子面前性無能，也沒有后代，常和一幫文化閑人一起消磨時(shí)光。莊之蝶的出場是分別通過周敏和唐宛兒的視角實(shí)現(xiàn)的。先是周敏去文聯(lián)大院找他，看到一個人趿了鞋出來，個頭不高，頭發(fā)長亂，穿一件黑汗衫，前心后背都印著黃色拼音字母，這個人竟然直接對著一頭奶牛的乳房吮吸牛奶。周敏直覺好笑，卻并不知道這個人就是莊之蝶。后是唐宛兒看見的莊之蝶，又瘦又矮，上身是一件鐵紅砂洗布短衫，下身穿一條灰白色長褲，沒穿襪子，一雙灰涼軟鞋。關(guān)鍵是還騎著一輛女式“木蘭”車。遇到唐宛兒后，莊之蝶的生命力突然得到一次爆發(fā)，但隨后卻開始了無原則的墮落。

莊之蝶之名源于莊周夢蝶的典故，小說里有一個細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)了莊生曉夢迷蝴蝶之感。莊之蝶在街邊看四個老太太玩牌，一個老太太先是說社會上出現(xiàn)的造假現(xiàn)象，后來又說莊之蝶：“這人說不定也是假的哩！”“莊之蝶聽了，不覺也疑惑了，想起同唐宛兒的事，恍惚如夢，一時(shí)倒真不知了自己是不是莊之蝶？如果是，往日那膽怯的他怎么竟做了這般膽兒包天的事來？如果不是，那自己又是誰呢？！”然后，他在這樣的想法中被自己的影子嚇得半死，緊接又被洗出的模糊照片所嚇。賈平凹的敘事之妙在于他很少讓莊之蝶獨(dú)自面對讀者，也很少讓莊之蝶獨(dú)自面對自己，這一次莊之蝶獨(dú)自面對自己時(shí)完全喪失了存在感，對自己究竟是誰的追問讓他非?？謶?，丟了魂。

順著這樣的線走下去，就能明白為什么莊之蝶對于哀樂情有獨(dú)鐘了。第一次聽哀樂是在一家小酒館，他正在慨嘆自己活得太累太窩囊，甚至很卑鄙，就聽到了令他十分感動的音樂，這音樂“深沉舒緩，聲聲入耳，隨著血液流遍周身關(guān)關(guān)節(jié)節(jié)，又驅(qū)散了關(guān)關(guān)節(jié)節(jié)里疲倦煩悶之氣而變成呵的一個長吁”。于是，他把哀樂磁帶買回了家。周敏到他家時(shí)，他要和周敏一起欣賞，認(rèn)為哀樂比塤的味更濃，但是遭到了妻子的極力反對。這支由秦腔的哭音慢板改編成的哀樂在《廢都》中反復(fù)回響，他給景雪蔭寫完信后又一次聽起了哀樂，這個時(shí)候，唐宛兒來了。他和唐宛兒發(fā)生了一次極端的性行為，他說：“宛兒，我現(xiàn)在是壞了，我真的是壞了！”他和唐宛兒都有一種強(qiáng)烈的毀滅感，他不知道自己在怨恨唐宛兒還是在痛恨自己和另外兩個女人，他倒在那里了，深沉低緩的哀樂還在繼續(xù)流瀉。

小說還出現(xiàn)了一首孝歌。莊之蝶的朋友鐘唯賢死后，唐宛兒在莊之蝶床邊落淚。與其說她在哭鐘唯賢的悲凄愛情，不如說她在哭自己與莊之蝶。牛月清發(fā)現(xiàn)了她的異常，她為了掩飾一時(shí)的失態(tài)，就說起了在潼關(guān)聽過的孝歌：“人活在世上有什么好，說一聲死了就死了，親戚朋友都不知道?！毙⒏枧c小說里的塤聲、哀樂共同奏出了一曲文化廢墟上的哀歌。

讓莊之蝶痛苦的不是他的墮落，而是他對墮落的清醒認(rèn)識。莊之蝶自認(rèn)為“聲名是他奮斗了十多年寒窗苦功而求得，聲名又給了他這么多身不由己的煩惱，一自一己已是一個偽得不能再偽、丑得不能再丑的小人了”。后來，當(dāng)他身敗名裂時(shí)，柳月說，作家到底還是以作品說話的，讓他靜下心來好好寫作品，為自己正名，還可以產(chǎn)生更大更好的名聲。而莊之蝶卻大聲說道：“我不寫了！我不要這名聲了！”他一無所有地回到家，只有把哀樂放到最大音量，方能在床上靜靜躺下細(xì)想。

《廢都》充滿了濃厚的死亡氣息，古城墻上悲涼的塤聲、收破爛的老頭的喊叫、鐘鼓樓上的成百上千只鳥的聒噪、墓地、墓志銘、棺材、哀樂、孝歌，還有西天上的游魂……小說其實(shí)是莊之蝶們的精神挽歌，他們空有一身虛名，在一個欲望的廢墟中掙扎，卻唯有孤獨(dú)苦悶?！稄U都》里封存著一把當(dāng)代知識分子的解密金鑰，這座城里的路卻是一張不規(guī)則的網(wǎng)，當(dāng)每一個進(jìn)入《廢都》的人試圖尋找一條通往那把金鑰的通道時(shí)，會發(fā)現(xiàn)不存在什么路的問題，而是不由自主隨著賈平凹前行，甚至因此忘了自己的初衷。

答：唐詩的本質(zhì)是情景交融，興生象外。它最主要的兩個構(gòu)成：一是詩歌中人的精神，有充沛的人的精神，語言剛健爽朗，我們就稱之以有“風(fēng)骨”；二是語言或雄渾、或綺麗、或清新、或自然、或飄逸、或華美，具備最大的詩歌形式美學(xué)要素。而這兩個要素都是漢、魏、晉、宋、齊、梁、陳和北魏幾百年民歌的傳承，為唐朝詩歌高峰準(zhǔn)備的。漢、魏、北朝民歌準(zhǔn)備了“風(fēng)骨”， 晉、宋、齊、梁、陳準(zhǔn)備了詞采等形式美學(xué)要素。

二

這部小說涉及莊之蝶與幾名女性的情感與性的描寫，書中一些情節(jié)和語言讓一些人感到不適，更讓一些人難以接受而又浮想聯(lián)翩的是那些替代刪去文字后的方框。小說中的性被一些人看作是明清艷情小說的延續(xù)，更有人認(rèn)為這部小說中體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的男權(quán)思想，甚至有不尊重女性之嫌。當(dāng)然，也有批評家認(rèn)為小說中的性是一種無望的救贖。至于小說中的方框，《廢都》出版十年后，賈平凹坦言其中的真相，說是受古典文學(xué)書籍刪節(jié)本的處理辦法的影響。小說中的方框有的是他實(shí)寫一部分后，就沒有再寫了，因?yàn)榈每紤]當(dāng)時(shí)的中國國情，就將未寫出的一部分以方框替代。稿子到出版社后又被刪去了一部分，編輯同樣也以方框替代。更具諷刺意味的是，有些盜版《廢都》中按盜版者的想法把這些方框填了起來，還有一些人見了賈平凹說對這些方框填了空，而且嘲笑賈平凹寫性的那部分沒有實(shí)用性。由此可見，且不說被出版社刪節(jié)后放上的方框，僅就賈平凹本人所用的方框而言，并沒有要引起人的欲望的意圖，它更大程度上是一種書寫方式，一種將小說的書寫本質(zhì)袒露出來的方式。

按時(shí)間順序看，莊之蝶遇到的第一個讓他動心的女性是景雪蔭。景雪蔭出身高干家庭，年輕時(shí)也很美麗，但是高傲自私。莊之蝶曾經(jīng)與她篤好，雖內(nèi)心如火但從未敢動過她一根頭發(fā)，甚至正常的握手也沒有。周敏的一篇文章《莊之蝶的故事》讓莊之蝶和景雪蔭再度發(fā)生交集，周敏寫莊之蝶原本是為了在雜志社求得一席之地，未料其中寫到莊之蝶年輕時(shí)的一段情感，雖然隱去了姓名，卻冒犯到了景雪蔭，她不但對號入座，還惱羞成怒把周敏和莊之蝶一起告到了法庭。這個貫穿《廢都》始終的案件非常值得分析，因?yàn)檫@個案件和《廢都》本身的遭遇很相似，同時(shí)這里面又牽扯到文學(xué)的本質(zhì)問題。文學(xué)是創(chuàng)造，小說是虛構(gòu)，但文學(xué)作品常常被當(dāng)作真實(shí)的歷史來讀。周敏寫這篇文章時(shí)并沒有見過莊之蝶本人，只是從孟云房那里聽說了一些故事，就極盡渲染，連莊之蝶本人讀了都覺得生動有趣。這只是一篇文學(xué)作品，而且取名為《莊之蝶的故事》，偏偏《廢都》里所有的人信以為真。最令人匪夷所思的是，連莊之蝶本人讀了以后都很慌張。注意，莊之蝶本人是個作家，他在看這篇文章前還在想：天下的文章都是作家編造出來的，卻讓這些讀者喜怒哀樂。他的妻子牛月清知道他寫文章的過程，所以看不上他的文章，卻在看別人寫的書時(shí)流過滿面的淚水。但是當(dāng)他看了周敏的文章后卻想到自己和景雪蔭的家人看了以后會怎么想，會怎么樣，于是立刻愁苦起來了。

打這場官司的過程中，莊之蝶與趙京五有關(guān)文學(xué)的對話很有意思，趙京五說：“到底紀(jì)實(shí)性作品能不能集中概括和歸納，他們是門外漢，懂得不多，還要向一些文化界專家學(xué)者了解?！鼻f之蝶說：“事情擔(dān)心的也就在這里。嚴(yán)格講，紀(jì)實(shí)性文章是不能當(dāng)小說來寫，集中概括和歸納是小說的做法?！比缓?，他讓趙京五找些西京的作家、批評家和大學(xué)中文系的教授寫出論證意見交給法庭，直接影響審判員。后來，為了打贏這場官司，莊之蝶付出了沉重代價(jià)，包括讓柳月嫁給市長的瘸腿兒子，官司還是輸?shù)袅?。莊之蝶對景雪蔭徹底失望，他在夢中實(shí)現(xiàn)了與景雪蔭結(jié)婚然后立刻解除婚約的愿望。這是夢，但莊之蝶卻分不清楚這是夢還是真實(shí)的經(jīng)歷。

文學(xué)究竟是否意味著客觀真實(shí)，文學(xué)有沒有自己的創(chuàng)造權(quán)？最后作答的竟然不是作家批評家和中文系教授，而是法官。同樣耐人尋味的是，莊之蝶為了讓鐘唯賢心靈上有所寄托，就假扮成鐘唯賢一生最愛的女性給他寫信。老鐘死后，莊之蝶覺得此事和信件都很感人，想交付出版社出版，但是，牛月清卻反對，認(rèn)為會引來像景雪蔭的官司一樣的麻煩。

再看后面的幾位女性。妻子牛月清是一個式微的名門之后，賢惠，但也世俗，對莊之蝶并不理解，他們沒有孩子，婚姻名存實(shí)亡。其他三位女性都來自民間，其中最重要的是唐宛兒，她與莊之蝶的關(guān)系也最為復(fù)雜?！稄U都》里有明顯借鑒中國古典小說的因素，比如敘事時(shí)對唐宛兒的稱呼——婦人，細(xì)觀之，婦人二字只用在唐宛兒身上，其他女性卻沒有用過?？梢娞仆饍涸谛≌f中的位置之重。唐宛兒與莊之蝶是同鄉(xiāng)，能做莊之蝶喜歡的家鄉(xiāng)飯，能讓莊之蝶恢復(fù)性與寫作雙方面的自信。從她的言語中可以看出，她把自己與莊之蝶的性行為并不看作偷情，而是一種為了讓莊之蝶寫出偉大文學(xué)作品的獻(xiàn)身，她認(rèn)為自己給對方提供了靈感。而莊之蝶也說因?yàn)橛辛颂仆饍?，自己才要寫那部長篇小說。當(dāng)然，他始終沒有寫。莊之蝶對這些女性的情感建立在一種向古代溯源的基礎(chǔ)上。而這些女性也以自己與古代女性的相似而得意：唐宛兒一連數(shù)日不出門，在家讀的書是《浮生六記》、《閑情偶寄》和《影梅庵憶語》。讀《影梅庵憶語》時(shí)，她聯(lián)想莊之蝶如冒辟疆，而她如董小宛，她甚至聯(lián)想到自己與董小宛的名字中都有一個宛字，便嫣然笑了。隨后看見梨樹又如黛玉般傷心落淚。這分明是個詩人。然而，她最后被自己的丈夫抓回潼關(guān)，處境慘不忍聞。柳月和唐代的侍女長得相似，阿燦和莊之蝶一起把《素女經(jīng)》中讀過的動作都試了。但是莊之蝶和她們終歸沒有共同的世界，柳月在臨出嫁前聲討莊之蝶，認(rèn)為是他把她們創(chuàng)造成了新人，又毀滅了她們。莊之蝶在她的聲討聲中醒悟了自己長期以來苦悶的根蒂?？梢韵乱粋€結(jié)論：莊之蝶在《廢都》中雖然喜歡過不止一位女性，卻和她們沒有共同的精神世界，表面上他通過性來拯救自己，其實(shí)卻被所有的女性拋棄，成為一個孤絕者。

莊之蝶動過一次真情，并且毫不掩飾，對方卻是一個古代女性。他在清虛庵馬凌虛的墓碑前讀罷墓志銘，感情沖動，雙目微紅，慨嘆馬凌虛如在眼前，并對唐宛兒說自己好像是見過馬凌虛的，全然忘了顧忌唐宛兒的感受。馬凌虛是唐代一位才女，她原是一名道姑，不但“鮮膚秀質(zhì)，有獨(dú)立之姿；環(huán)意蕙心，體至柔之性。光彩可鑒，芬芳若蘭”。而且極有才華，卻在亂世“歸我獨(dú)孤氏獨(dú)孤公”，年紀(jì)輕輕“不疾而歿”。歷史上真有馬凌虛其人，但她還是讓人想起了《紅樓夢》中的妙玉。馬凌虛的碑文引在《廢都》里，似是無心，實(shí)則有意，莊之蝶內(nèi)心傾慕的仍然是古代那種有才的女性，她們的美麗與才華，不茍活于世的節(jié)氣。莊之蝶對馬凌虛的動情讓唐宛兒心里很不是滋味，但莊之蝶一時(shí)竟然聽不出她的嗔笑中的醋意與諷刺，接著說自己若與馬凌虛同時(shí)代，定要會會她的?，F(xiàn)實(shí)中的清虛庵卻不再有佛門的清靜，年輕的慧明成了這里的當(dāng)家人，大興土木，結(jié)交社會各色人等，最讓人意外的是，連她都墮了胎。這樣就能理解為什么后來莊之蝶獨(dú)自在馬凌虛的墓碑亭下，手撫了碑文，淚水潸然而下。

三

賈平凹意欲寫出一本讓讀者覺得其中的故事就在那里，而不是作家的杜撰的書。既然如此，賈平凹自然也預(yù)料到此書可能給讀者帶來的誤會——作品所寫之事都是“真的”。所以，他在1993年就為此書做過一個說明：”情節(jié)全然虛構(gòu)，請勿對號入座；唯有心靈真實(shí)，任人笑罵評說?！奔幢闳绱?，還是有人在莊之蝶與賈平凹之間粗暴地劃上了等號。雖然莊之蝶與賈平凹的關(guān)系就是莊周與蝴蝶的關(guān)系，然“周與胡蝶則必有分矣”，莊之蝶與賈平凹也必有分矣。賈平凹在這本書的后記里自問：“這一部比我以前的作品能優(yōu)秀呢，還是情況更糟？是完成了一樁夙命呢，還是上蒼的一場戲弄？一切都是茫然，茫然如我不知我生前為何物所變，死后又變何物。我便在未作全書最后的一次潤色工作前寫下這篇短文，目的是讓我記住這本書帶給我的無法向人說清的苦難，記住在生命的苦難中又唯一能安妥我破碎了的靈魂的這本書?！边@本書就有了雙重意味，既是作家在一個特定時(shí)代的精神苦難之書，又是一本知識分子的安魂之作，然而，作品中更多的卻是莊之蝶們的尷尬處境和失魂?duì)顟B(tài)。

小說里有個細(xì)節(jié)，莊之蝶在飯店開人民代表大會，唐宛兒去找他，兩人發(fā)生性關(guān)系后，莊之蝶說：“下午大會發(fā)言，我還是第一個哩?！碧仆饍赫f：“誰能想到一會兒你在臺上莊莊重重發(fā)言，這會兒卻在干這事！”莊之蝶和朋友們一起玩麻將時(shí)，唐宛兒也不留情面，說：“你們這些文人一整兒都墮落了，原說晚上來好好談?wù)勎膶W(xué)的事，卻又打開麻將！”來自民間的唐宛兒只是輕輕一撥，一群文化閑人的虛偽面紗就被撕了下來。

這是一個作家泛濫成災(zāi)的年代。莊之蝶在街頭遇到一個賣假石頭眼鏡的青年，他知道莊之蝶的真實(shí)身份后竟然給他敬了個禮，說自己從小就夢想當(dāng)作家，市報(bào)上還發(fā)過他的小詩。莊之蝶又氣又笑。細(xì)柳巷里也出了個作家，有十多個筆名，每個筆名都請人用藍(lán)田玉給刻了章，發(fā)表過一些作品，還應(yīng)書商之邀寫過色情暴力的故事，但終究沒有成名，為了生計(jì)和親戚賣蒸饃也賠了。給莊之蝶引來麻煩的周敏，到西京后無路可走就夢想當(dāng)作家，這都是對這個時(shí)代的反諷。周敏為了愛情和唐宛兒私奔到西京城，卻發(fā)現(xiàn)沒有新的主題和思想，他想重新開始自己的人生，并為此付出全部代價(jià)，但迎接他的只有失敗?！稄U都》里的主要人物都是從鄉(xiāng)土進(jìn)入城市的，他們在城市里都遭遇了失敗。周敏為了報(bào)復(fù)打斷了景雪蔭丈夫的腿，而且讓對方以為是被人錯打。他以自己的方式報(bào)復(fù)了這個城市。他主動辭去了雜志社的工作，給社里的人一人一包香煙，說了感謝的話后又說，“現(xiàn)在我走了，請各位煙抽完就忘了我，我就是燃過的煙灰，吹一口氣就什么都沒有了！”后來，莊之蝶在西京車站又一次與周敏相遇，其實(shí)莊之蝶并不知道自己要去哪里，周敏說他要去南方，莊之蝶說：“咱們又可以一路了嘛！”也就是說，他們在這座城里曾經(jīng)是一路人。周敏曾經(jīng)寫過一首詩，其中有這樣的句子：“我走遍東西，尋訪了所有的人。我尋遍了每一個地方，可是到處不能安頓我的靈魂?！边@才是周敏與莊之蝶的共同之處——無處安頓自己的靈魂。作家已經(jīng)失魂，又何談作為知識分子的立場和擔(dān)當(dāng)？所以，莊之蝶決定不再寫作，并寫文章宣布自己正式退出文壇。

回過頭思考一下，莊之蝶的文名如此之大，他的代表作品究竟是什么？小說里始終沒有交待莊之蝶到底寫過什么書，只知道他有一個長篇小說要寫，但始終沒有動筆。能夠了解到的信息是，莊之蝶寫過西京城郊101藥廠黃廠長的報(bào)告文學(xué)，一個晚上就寫好了文章。鐘唯賢死后莊之蝶逐字逐句地改過悼詞，連夜寫了一篇悼文，又?jǐn)M好了會場兩邊的挽聯(lián)。還有市長要他撰寫幾篇西京古都文化節(jié)的文章，因?yàn)閰拹汗?jié)徽大熊貓，就故意將孟云房的初稿改壞。這些似乎都不能算作作家的正式作品，小說里只暗示莊之蝶寫過一組魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說，但是小說素材卻來自牛老太太。牛老太太以棺材為床，她只有這樣才能找到自己的存在感，出門臉上要戴個紙做的面具。這讓她的女兒牛月清覺得丟人，但莊之蝶卻認(rèn)為她有特異功能。莊之蝶想，要是自己能這樣，不用學(xué)外國的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說，照直感寫出來自然而然就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說。老太太能看見鬼魂，西邊天上忽然一片紅光，老太太卻看見一群餓鬼在打架，而且要搶她燒給去世的老頭子的錢。她看見一個鬼魂去投胎，果然一個孩子就出生了。老太太半夜不睡覺看鬼打架，她看見滿城的鬼比滿城的人多，在她的眼里，西京城就是一座鬼城。在常人看來，牛老太太是犯病了，但她能清楚看見女兒牛月清的魂丟了，她通過自己的方式把女兒的魂招了回來。老太太對莊之蝶嘮叨自己看見的鬼打架的事情，莊之蝶來了興趣，詳細(xì)過問，又告訴柳月她要寫一組魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說。

不必說，馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義對上世紀(jì)80年代的中國作家的沖擊力是不容否定的，當(dāng)時(shí)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義意味著先鋒，意味著和世界文學(xué)接軌。但是《廢都》里莊之蝶唯一寫過的這組魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說卻是來自于中國的老太太之口，或者說，來自中國民間。若非要以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)準(zhǔn)看，《廢都》中的許多情節(jié)都是符合這一標(biāo)準(zhǔn)的，比如小說開頭的四色花，天上的四個太陽、每個人做的夢對未來的預(yù)兆，等等。中國民間的神秘文化和外來的魔幻現(xiàn)實(shí)主義在《廢都》里達(dá)成了一種奇妙的契合。賈平凹的作品不乏民間神秘文化因素，陜西的奇人異事特別多，有個“神秘文化研究會”，賈平凹也在其中。神秘文化在賈平凹這里也有對生命萬物的尊重?！稄U都》中的牛對莊之蝶很感激，又聽他說“牛像個哲學(xué)家”，從此真的有了人的思維，以哲學(xué)家的目光來看這個城市了，只是不會說人的語言，所以人卻不知曉。牛不但記得自己的前世，還記得柳月的前世。這是一種敘述視角的轉(zhuǎn)換，也是一種萬物有靈的體現(xiàn)。

賈平凹往往以小說解《紅樓夢》，在他看來，好的小說就是人讀時(shí)恍惚如所經(jīng)歷，如在夢境?！稄U都》終究是一場當(dāng)代知識分子的夢。莊之蝶家里的一場筵席很有象征意味，古都里的一群文化閑人逐一粉墨登場，在筵席之后開始成語接龍，接不上者罰酒。每個人說的成語仿佛是讖語，從汪希眠老婆的空谷簫聲起，唐宛兒說聲名狼藉，莊之蝶則說積重難返。積重難返的是莊之蝶的靈魂，二十余年來一直游蕩在廢都上，等待有人為他招魂。

編輯/張定浩