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    白先勇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》的悲憫敘述

    2016-11-25 13:09:30林靜聲
    華夏文化論壇 2016年2期
    關(guān)鍵詞:白先勇歷史

    林靜聲

    白先勇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》的悲憫敘述

    林靜聲

    在二十世紀(jì)的華文文壇中,有一顆明星始終熠熠生輝。從五十年代在《文學(xué)雜志》上發(fā)表自己的第一篇作品登上臺(tái)灣文壇,到六十年代在臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)思潮中成名,白先勇代表了臺(tái)灣文學(xué)乃至華文文學(xué)的一種獨(dú)特而堅(jiān)實(shí)的聲音。作為白先勇享譽(yù)最高也是最具代表性的短篇小說(shuō)集《臺(tái)北人》的首篇,《永遠(yuǎn)的尹雪艷》一直以來(lái)被許多研究者關(guān)注。從充滿(mǎn)“神性”的人物形象,到對(duì)社會(huì)與人性的批判,無(wú)一不是這篇文章的內(nèi)涵。而除此之外,白先勇把來(lái)自心靈內(nèi)部的悲憫情懷內(nèi)化為一種精神品格和情懷氣質(zhì),在《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中表達(dá)了自己對(duì)人生、對(duì)人深沉、執(zhí)著和毫無(wú)保留的愛(ài)。

    《永遠(yuǎn)的尹雪艷》;白先勇;悲憫

    一、“永遠(yuǎn)”背后的歷史滄桑

    “不管人事怎么變遷,尹雪艷永遠(yuǎn)是尹雪艷。在臺(tái)北穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍,一徑那淺淺的笑著,連眼角也不肯皺一下。”①白先勇:《永遠(yuǎn)的尹雪艷》,《白先勇文集》第2卷,廣州:花城出版社,2000年,第3頁(yè)。作為整個(gè)故事的主導(dǎo)人物,尹雪艷最鮮明的特質(zhì)就是“不變”。無(wú)論是老板王貴生、金融界的洪處長(zhǎng)、銀行的吳經(jīng)理,還是實(shí)業(yè)巨子徐壯圖,無(wú)一不拜倒在她的石榴裙下,又在她的“重煞”下紛紛死于非命或命懸一線。但是尹雪艷永遠(yuǎn)保持著那從容不迫的氣度,永遠(yuǎn)淡然地看著一個(gè)個(gè)人來(lái)、一個(gè)個(gè)人走。臺(tái)北仁愛(ài)路四段的尹公館仿佛是歷史浮沉中的避難所,麻痹時(shí)間的停駐之地,尹雪艷是一個(gè)最稱(chēng)職的主人。每一位客人,不分尊卑老幼,她都招呼得妥妥帖帖。作為懸浮于歷史地表之上的永生者,尹雪艷的姿態(tài)永遠(yuǎn)是居高臨下的,對(duì)于那些來(lái)來(lái)往往的新朋友、老朋友,她的成竹在胸不慌不忙是她對(duì)他們過(guò)客命運(yùn)的把握,她是真正的全知者。

    在《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中,尹雪艷當(dāng)然首先是一個(gè)迎來(lái)送往、八面玲瓏、才貌雙絕、氣度不凡的紅舞女、交際花,是個(gè)俗世中的弄潮兒,可無(wú)論是白先勇在小說(shuō)中賦予尹雪艷的眾多特質(zhì),還是他在小說(shuō)中對(duì)尹雪艷的刻意描寫(xiě),都使尹雪艷在作為一個(gè)世俗中的舞女的同時(shí)還透挽著一種濃烈的“神性”:她的永不衰老的容顏,她的既與人世不通又能左右眾生的法力,她的俯瞰眾生的特異功能,這一切都顯示出白先勇不是簡(jiǎn)單地把她塑造成一個(gè)上海百樂(lè)門(mén)的紅舞女,臺(tái)北尹公館的交際花,而是在尹雪艷身上寄寓著深刻的寓意。在小說(shuō)中,這種寓意完整地體現(xiàn)在對(duì)人在欲望和命運(yùn)面前種種表現(xiàn)的充分揭示和深刻反思,以及以尹雪艷為中心俯視的歷史變遷的滄桑。小說(shuō)中圍繞著尹雪艷,王貴生、洪處長(zhǎng)、徐壯圖乃至大大小小的人物展開(kāi)了一場(chǎng)奮不顧身、前赴后繼的追逐。在他們?yōu)橹┢G或拋妻棄子、丟棄性命而勢(shì)在必得時(shí),他們滿(mǎn)足的其實(shí)是自己的欲望。尹雪艷的出現(xiàn),膨脹起人們不可遏制的欲望,她就如同一塊欲望的試金石一次又一次地向人們施展自己引發(fā)人的欲望的神力,透過(guò)尹雪艷,看到的是人性中的自私、冷漠、殘酷和懦弱。圍繞著尹雪艷的一場(chǎng)場(chǎng)爭(zhēng)奪,一輪又一輪的追逐,事實(shí)上也就成了人們?yōu)榱藵M(mǎn)足自己的欲望所進(jìn)行一次又一次的掙扎和努力。然而,這些自以為可以追逐回往昔醉生夢(mèng)死繁華的官宦大兵,其實(shí)早已被時(shí)間遺棄,在滾滾歷史洪流中空做著往昔的舊夢(mèng)。時(shí)間永不停止,今與昔永不能妥協(xié),歷史,不可能為任何一個(gè)人停駐。在白先勇的小說(shuō)世界里,愛(ài)情與青春有著不可分離的關(guān)系。人既不能常葆青春,愛(ài)情也只能凝固在一個(gè)記憶里,才能持久。而可憐的人類(lèi),往往不甘于保留一份記憶。他們要把這份凝固的過(guò)去,抓回移植現(xiàn)實(shí)中,以為這樣就能和以前一樣。

    在“不變”的尹雪艷背后,在永遠(yuǎn)繁華的尹公館背后,隱含的是作者對(duì)歷史滄桑與人事轉(zhuǎn)換的悲愴與深思。尹雪艷在時(shí)空的轉(zhuǎn)換中基本上是凝固不動(dòng)的,她在歷史中的“恒定”與她周?chē)兓枚喽说臍v史——時(shí)間:幾十年;空間:從上海到臺(tái)北;人事:有的退隱,有的高升——恰恰形成了鮮明的對(duì)照?!杜_(tái)北人》的扉頁(yè)上寫(xiě)著“紀(jì)念先父母以及他們那個(gè)憂(yōu)患重重的時(shí)代?!痹?jīng)叱咤風(fēng)云、風(fēng)華絕代的人們,已經(jīng)日薄西山,氣息奄奄,沒(méi)落了。將軍與大兵,夫人與妓女,教授與教員,經(jīng)理與小商,無(wú)數(shù)從大陸輾轉(zhuǎn)到臺(tái)北的人,他們由身名顯赫到落魄衰敗,由風(fēng)光無(wú)限到落寞灰暗,人聲鼎沸的尹公館似乎延續(xù)了上海繁華的舊夢(mèng),但是這看似的“不變”之中,實(shí)際上是作者為舊時(shí)代、為敗落的階級(jí)唱的一首送葬曲。白先勇的父親白崇禧原是國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng),白先勇的童年雖然也經(jīng)歷了戰(zhàn)亂的顛沛,但是跟大部分同齡兒童相比,依然過(guò)得富足而優(yōu)裕。白先勇家不僅在重慶有好幾處公館,而且家中花園宴客的規(guī)模是“百花怒放”,“賓客云集,笑語(yǔ)四溢”,“一片繁華”。然而后期白崇禧地位下降,白家也隨之逐漸沒(méi)落,白先勇親身經(jīng)歷了這樣由盛至衰的過(guò)程,親身體會(huì)了這種人事斗轉(zhuǎn)星移的滄桑與心酸?!坝肋h(yuǎn)”也是“過(guò)去”,“永遠(yuǎn)”二字,正象征著他們希望永駐而實(shí)際已經(jīng)逝去的過(guò)去。尹公館的魅力,就在于它制造了一個(gè)把歷史倒退到十幾年前的幻境;尹雪艷的魅力,就在于她的“總也不老”映照的是一干外表似乎依然風(fēng)光無(wú)限實(shí)則只是追尋一個(gè)難以“永遠(yuǎn)”的舊夢(mèng)的人們。這些“臺(tái)北人”希望時(shí)空能夠永遠(yuǎn)定格在昔日聲名顯赫的原點(diǎn),做著永遠(yuǎn)不變的美夢(mèng)。但這明顯是癡人的一廂情愿與自我欺騙。沒(méi)有人能站在時(shí)間中間,歷史是最為殘酷的。永遠(yuǎn)的美夢(mèng)終究是要清醒地。他們企圖重溫六朝金粉的幻想,終究在滾滾向前的歷史車(chē)輪下輾成齏粉化為輕煙?!啊藷o(wú)百日好,花無(wú)百日紅’,誰(shuí)又能保得住一輩子享榮華,受富貴呢?”尹雪艷的勸慰正道出了白先勇對(duì)人世的評(píng)言。作為一名作家,他筆下的歷史是作家眼中的歷史,是對(duì)歷史的審美化關(guān)照,他關(guān)注的不是歷史事件、歷史人物的功過(guò)是非,不是政治經(jīng)濟(jì)的榮衰消長(zhǎng),而是歷史在人心的投射。白先勇雖然痛苦但很清醒地看到了他自己所屬的那個(gè)階層及依附于這個(gè)社會(huì)集團(tuán)的形形色色人物不可避免的死亡命運(yùn),以冷峻的筆調(diào)抒寫(xiě)了這群身在異鄉(xiāng)的異客的滄桑人生和蒼涼心態(tài);并且把這些人物放回舊時(shí)代、社會(huì)的背景中,雖則痛惜又毫不留情地考察并表現(xiàn)他們一步一步走向死亡的步伐。

    白先勇懷著民族創(chuàng)傷及其歷史夢(mèng)魘寫(xiě)下了《永遠(yuǎn)的尹雪艷》,其中充滿(mǎn)著民族悲情的歷史敘事。浮華之下,也無(wú)所謂有情、無(wú)情,相盈其間,盡是歡娛,然而這背后盡是一個(gè)時(shí)代裂變帶給人們的痛感。在白先勇筆下,臺(tái)灣上層社會(huì)的貴族階級(jí),也是中國(guó)幾千年文化傳統(tǒng)的象征,作家的傷感,不僅僅是對(duì)臺(tái)灣上層社會(huì)沒(méi)落的傷感,還是對(duì)中國(guó)幾千年傳統(tǒng)文化中斷的哀悼與惋惜。對(duì)中國(guó)知識(shí)分子來(lái)說(shuō),近一百年的民族悲痛、現(xiàn)實(shí)感傷是無(wú)與倫比的。在那段充塞著民族悲情的時(shí)代,痛苦、荒唐、幻滅,敲擊著中華民族古老文明的精神?;救藱?quán)失去了,道德信仰混亂了。白先勇這一代人和故事中的人物一樣和他故事中的人物一樣,都背負(fù)著中華那段極為燦爛、極為富強(qiáng)的歷史記憶。這段輝煌的歷史記憶,時(shí)而打擊他們時(shí)而激勵(lì)他們。白先勇在時(shí)代興衰的錯(cuò)愕中舍棄了壯麗的民族憧憬,反而置身于中國(guó)歷史的悵惘中書(shū)寫(xiě)他們的歷史意識(shí)。以冷靜的觀察、理性的思考、考察著當(dāng)代中國(guó)人的內(nèi)心世界。從而刻畫(huà)出中國(guó)知識(shí)分子在衰敗蕭瑟中的靈魂形象。這民族靈魂體現(xiàn)了無(wú)窮無(wú)盡的歷史哀傷與內(nèi)心矛盾。白先勇從各角度描寫(xiě)了各個(gè)階級(jí)的人物由盛而衰直至沒(méi)落、死亡的過(guò)程,以極大的同情和惋惜心理,表現(xiàn)出他感時(shí)傷懷的追悼,他博大的悲憫意識(shí),從而去追求文學(xué)的最高境界。正如歐陽(yáng)子評(píng)價(jià)《臺(tái)北人》之語(yǔ),“潛流于這十四篇中的撼人心魂之失落感,則源于作者對(duì)國(guó)家興衰、社會(huì)遽變之感慨,對(duì)面臨危機(jī)的傳統(tǒng)中國(guó)文化之鄉(xiāng)愁,而最根本的是作者對(duì)人類(lèi)生命之‘有限’,對(duì)人類(lèi)無(wú)法永葆青春、停止時(shí)間激流的萬(wàn)古悵恨”。①歐陽(yáng)子:《白先勇的小說(shuō)世界》,《白先勇文集》第2卷,第136頁(yè)。

    二、對(duì)人類(lèi)生存的悲憫關(guān)照

    白先勇在童年時(shí)期患過(guò)肺病,四年多的時(shí)間里每天被隔離在一幢小房子里,外面的繁華與內(nèi)心的孤寂的強(qiáng)烈反差,對(duì)一個(gè)人的內(nèi)心挫擊無(wú)疑強(qiáng)烈又深刻。病中的白先勇過(guò)早地體驗(yàn)到人在世界中的孤獨(dú)處境和寂寞心情,并在日后投注到了創(chuàng)作中。同時(shí),母親的去世深深影響了白先勇對(duì)生存的思考。在白先勇的成長(zhǎng)過(guò)程中,母親從各個(gè)方面對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響。在白先勇的精神生活和情感世界里,母親所占的地位舉足輕重、無(wú)可替代。母親的去世對(duì)于白先勇無(wú)疑是一個(gè)沉重的精神打擊,使他的情感世界從此出現(xiàn)了一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的空缺。白先勇從母親去世中所引發(fā)出得對(duì)死亡的痛切感受,在他的意識(shí)中邏輯地引申拓展為對(duì)生存的形而上的思考。對(duì)死亡的有意識(shí)把握,事實(shí)上也就抓住了人作為一個(gè)生物體和“社會(huì)體”的兩面,這不僅使白先勇在觀察人的精神活動(dòng)、心理活動(dòng)、社會(huì)活動(dòng)乃至生物活動(dòng)等方面時(shí)在視點(diǎn)上具有一種高屋建瓴的宏闊性和歷史縱深性,而且還使作家對(duì)人的描寫(xiě)和刻畫(huà),不會(huì)僅僅停留在人的“活動(dòng)”層面而在人的生存意義、命運(yùn)走向、價(jià)值觀念等有關(guān)人的存在本質(zhì)的根本性問(wèn)題上生發(fā)出一些獨(dú)特而又深刻地思考和結(jié)論。母親的去世使得白先勇對(duì)人的觀察和認(rèn)識(shí),從生存的外在“活動(dòng)”形態(tài),深入到人的生存本體意義和價(jià)值的內(nèi)在層面中去。在注意到人的外在的活動(dòng)層面的種種豐富性的同時(shí),更對(duì)導(dǎo)致這些畫(huà)面出現(xiàn)的源自人自身生存本質(zhì)的深層動(dòng)因傾注了更多地關(guān)注和思考,并用自己的藝術(shù)之筆對(duì)之進(jìn)行了探究和揭示。此外,出國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷使白先勇認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)文化在西方文化咄咄逼人氣勢(shì)下的壓力,西方文化以一種無(wú)形但卻實(shí)有的存在,迫壓著白先勇放棄或改變業(yè)已榮住在自己身上的母體文化。也促使白先勇對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行反思。中國(guó)傳統(tǒng)文化雖然優(yōu)美而又精致,但是在今天這個(gè)快節(jié)奏、重經(jīng)濟(jì)、講效益、求理性的現(xiàn)代西方社會(huì),中國(guó)傳統(tǒng)文化確實(shí)面臨著生死攸關(guān)的挑戰(zhàn)和被時(shí)代拋棄的危險(xiǎn)。含蓄、平和、精致、溫雅的文化品格已經(jīng)被直露、激蕩、狂放、功利的文化精神所沖滌和淹沒(méi)。代表著現(xiàn)代化工業(yè)文明的西方文化對(duì)代表著農(nóng)業(yè)社會(huì)智慧結(jié)晶的中國(guó)文化的沖擊和侵吞,在某種意義上也許整代表和體現(xiàn)著一種歷史的必然。而這種西方文化對(duì)中國(guó)文化咄咄逼人的氣勢(shì)和中國(guó)文化自身在現(xiàn)代社會(huì)面臨種種困境的雙重作用,使得對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)命運(yùn)走向的追索成為白先勇對(duì)生存困境思考的另一核心組成。而出國(guó)這一人生經(jīng)歷的突變和思想深刻性的躍升不僅使白先勇對(duì)人類(lèi)的生存價(jià)值和意義開(kāi)始進(jìn)行形而上的自覺(jué)深思,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)實(shí)和未來(lái)進(jìn)行痛切的反省,更使他由此開(kāi)始了對(duì)自身社會(huì)定位和人生意義進(jìn)行深刻的追思。

    《永遠(yuǎn)的尹雪艷》固然是人生的寫(xiě)實(shí),實(shí)際上也都在每個(gè)人生故事的背后,隱喻著一個(gè)對(duì)人的生存狀態(tài)和命運(yùn)歸結(jié)的一種演繹。身家過(guò)億的富豪、權(quán)力在握的政客、風(fēng)光無(wú)限的將軍——一個(gè)又一個(gè)的“臺(tái)北人”從名門(mén)望族轉(zhuǎn)為市井中人,從光鮮體面到蓬頭垢面,從神采飛揚(yáng)到落魄潦倒,這些人物看似已經(jīng)湮沒(méi)在歷史的洪流中,然而“歷史中的人”所表現(xiàn)出的“歷史命運(yùn)”昭示的并不僅限于“歷史中的人”,而是以他們整體寓示整個(gè)人類(lèi)生存境況的一種普遍困境。在《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中,對(duì)人性的表現(xiàn)滲透在靈與肉的沖突、生與死的擺蕩、興與衰的反差、人與“命”的搏斗、愛(ài)與恨的交織、情與理的糾纏,在所有的這些對(duì)應(yīng)關(guān)系中,人的生存困境導(dǎo)致了人性的種種苦厄和悲涼,蒼白和無(wú)力,在人的生存時(shí)空的有限性中,在人的生存掙扎的無(wú)效性中,在人與生俱來(lái)的種種欲望以及這種欲望的不可能實(shí)現(xiàn)中,人性的軟弱無(wú)力、悲苦凄涼無(wú)疑在這種無(wú)奈和失落中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。大到王貴生、洪處長(zhǎng)、吳經(jīng)理、徐壯圖,小到吳家阿婆,白先勇對(duì)人性深刻而又廣泛的刻畫(huà)、對(duì)人的生存困境的展現(xiàn)體現(xiàn)在了每一個(gè)階層上。他們都已不是時(shí)代的英雄,而是在大時(shí)代浪潮沖擊下不能支配自己命運(yùn)的一群失落貴族,以及附屬他們的各種各樣的小人物。白先勇著力描寫(xiě)了他們的內(nèi)心痛苦和懷舊情緒,對(duì)他們的顯赫氣派的光榮歷史的緬懷,對(duì)土地家園親朋故舊的懷念,以及他們的因無(wú)法適應(yīng)重物質(zhì)而輕精神的現(xiàn)代社會(huì)而感到不滿(mǎn)和憤怒地情緒,在讀者面前展示出一幕幕的心理悲劇。產(chǎn)生悲劇的原因既有時(shí)間的因素,也有性格的因素,因此它既是傳統(tǒng)的時(shí)間的悲劇、命運(yùn)的悲劇,又是性格的悲劇與社會(huì)悲劇。對(duì)白先勇而言,在他的生命歷程、情感世界和心靈深處最具“原始積淀”意義的,無(wú)疑地當(dāng)屬中國(guó)歷史上最為慘烈的“那個(gè)憂(yōu)患重重的時(shí)代”——對(duì)人的命運(yùn)進(jìn)行終極思考,在歷史意識(shí)和命運(yùn)意識(shí)的坐標(biāo)系中顯現(xiàn)出人的生存的蒼白和無(wú)奈。

    徐先生與尹雪艷有所糾纏,投入感情的動(dòng)心曖昧,卻轉(zhuǎn)而消散。就像是每一個(gè)人生存在的上海一樣,每個(gè)人沉湎其中,做過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)繁華舊夢(mèng),而今美夢(mèng)褪去,滯留只身空白,路過(guò)了歷史上的上海,又走進(jìn)了一個(gè)真相不明的新世界,每個(gè)人都只是匆匆過(guò)客。原先個(gè)人與國(guó)家社會(huì)的身份想象是子與母的關(guān)系,如今卻要斷裂母子關(guān)系,抽身離開(kāi)了所熟悉的時(shí)代社會(huì),給具體的個(gè)人產(chǎn)生了巨大的時(shí)代陣痛感?!坝肋h(yuǎn)”的尹雪艷儼然是符號(hào)化了欲望。尹雪艷是上海舊夢(mèng)的符號(hào)與象征。“好像尹雪艷便是上海百樂(lè)門(mén)時(shí)代永恒的象征,京滬繁華的佐證一樣?!雹贇W陽(yáng)子:《<永遠(yuǎn)的尹雪艷>之語(yǔ)言與語(yǔ)調(diào)》,《白先勇文集》第2卷,第151頁(yè)。尹雪艷象征著上海生活的奢靡,沉睡在眾人的上?;貞浿?,是眾人眼中的上海舊夢(mèng)。眾人在尹雪艷與與尹公館中尋得在時(shí)代洪流中失落了的身份認(rèn)同。作為上海象征的尹雪艷,似乎在人聲鼎沸、燈紅酒綠中只身抽離在外,而這種冷漠背后潛藏著深刻的時(shí)代痛感。在尹雪艷俯瞰眾生的同時(shí),也是白先勇自己在對(duì)整個(gè)人事進(jìn)行深沉的思考。對(duì)于那些一直沉湎于過(guò)去的輝煌、圍繞著尹雪艷而紙醉金迷的人,作者不無(wú)諷刺和批判,但是更多地是給予深深的同情與歷史的反思。白先勇不是只處理上流社會(huì),而是在處理上流社會(huì)時(shí),對(duì)其中人物沉湎過(guò)去逃避現(xiàn)實(shí),懷著一種憐憫,一種同情,甚至是一種敬仰之意?!耙┢G站在一旁,叨著金嘴子的三個(gè)九,徐徐地噴著煙圈,以悲天憫人的眼光看著她這一群得意的、失意的、老年的、壯年的,曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的、曾經(jīng)風(fēng)華絕代的客人們,狂熱地互相廝殺、互相宰割?!雹诎紫扔拢骸队肋h(yuǎn)的尹雪艷》,《白先勇文集》第2卷,第16頁(yè)。如果欲望真的有意識(shí)的話(huà),或許也會(huì)像尹雪艷那樣在俯瞰眾生的時(shí)候?qū)θ祟?lèi)的可悲可憐投以悲天憫人的一撇。白先勇在描寫(xiě)社會(huì)眾生相,也跳出了社會(huì)眾生相,他像尹雪艷一樣,作為一個(gè)悲憫的歷史敘述者,對(duì)人的生存現(xiàn)狀與困境進(jìn)行宏大的關(guān)照。

    真正好的文學(xué)不僅僅是塑造一個(gè)或完美或特別的人物,也不僅僅是反映一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí),而是融入作者本人的切身之感、切骨之痛;不僅僅是簡(jiǎn)單地展現(xiàn)犀利的批判,而是以一種包容一切的博大胸襟對(duì)一切善、惡、輝煌、沒(méi)落給予人道主義的悲憫。白先勇將自己融入到《永遠(yuǎn)的尹雪艷》的創(chuàng)作中,那些逝去的哀歌、生存的困窘、人性的悲劇,不單單存在于一篇文學(xué)作品的反思中,而是給予每一個(gè)人對(duì)于自己的存在的深刻思考。悲憫是一種情懷,更是一種直入人心的力量,《永遠(yuǎn)的尹雪艷》這一曲歷史流變的滄桑與人類(lèi)生存的迷惘與困惑之歌,將留給華文文壇歷久彌新的一筆。

    林靜聲,女,1992年生,吉林大學(xué)文學(xué)院碩士研究生(長(zhǎng)春130012)。

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