論新寫實(shí)小說(shuō)中的敘事藝術(shù)

摘 要：90年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)變化要求作家重新高舉現(xiàn)實(shí)主義旗幟，積極借鑒小說(shuō)敘事理論范式的革新，對(duì)小說(shuō)敘事進(jìn)行調(diào)整。為了深刻地表現(xiàn)這個(gè)創(chuàng)作主旨，作家們創(chuàng)造了一種新的敘事態(tài)度模式：冷漠?dāng)⑹?，零度介入。但是這種敘述方式并不等于作家“零度精神的介入”，而是潛藏著深沉的現(xiàn)實(shí)批判。

關(guān)鍵詞：敘事革新；零度介入；現(xiàn)實(shí)批判

作者簡(jiǎn)介：聶文旭（1995-），女，江西人，九江學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-29-0-01

一、新寫實(shí)小說(shuō)的產(chǎn)生與發(fā)展

80年代，先鋒文學(xué)以其獨(dú)特的文體形式占領(lǐng)全局，但他們卻似乎忘記獨(dú)特形式的意義在于它獨(dú)特的審美作用，這使得讀者對(duì)其接受度不高。于是作家開始發(fā)掘新的表現(xiàn)形式，新寫實(shí)小說(shuō)便應(yīng)運(yùn)而生。新寫實(shí)小說(shuō)注重客觀化描寫中下層人民的生存狀態(tài)，極度關(guān)注生活中的瑣碎事件，詳細(xì)描寫由其產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)，以此來(lái)展現(xiàn)生活，強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的熱情或無(wú)奈，引起人們共鳴與反思。

新寫實(shí)小說(shuō)的產(chǎn)生，從根本上來(lái)說(shuō)，是社會(huì)轉(zhuǎn)型和文化轉(zhuǎn)向的結(jié)果。對(duì)物質(zhì)利益的追求，金錢榮譽(yù)的崇拜使人們感到生活的沉重和無(wú)奈?！讹L(fēng)景》，《一地雞毛》等很好地體現(xiàn)出這種狀況。

二、新寫實(shí)小說(shuō)的敘事特征

（一）冷漠?dāng)⑹?，客觀還原

新寫實(shí)小說(shuō)作家不愿意塑造英雄人物，展示人物高尚情操。而是選擇多角度全方位的描寫“普通人”，真實(shí)還原小人物們的灰色生活。他們盡力保留生活中的原始韻味，同時(shí)極力避免自己對(duì)故事中人物流露感情，保持冷靜客觀的態(tài)度，沒(méi)有大喜大悲，生離死別。

在劉震云《單位》中有這樣一段敘述：小林迫切地想成為黨員分得一套房子，遠(yuǎn)離聒噪自私的鄰居。而因?yàn)閹团∨泶?gòu)襪子，讓一直和女小彭“不通氣”又同時(shí)“把握入黨大門”的女老喬因妒罷工在家，而重新上班的條件就是堅(jiān)決不讓小林入黨。因此，兢兢業(yè)業(yè)的小林錯(cuò)失了機(jī)會(huì)，又得處在煎熬，苦悶之中。有人評(píng)價(jià)《單位》“對(duì)我們每個(gè)人所熟悉的機(jī)關(guān)生活作了一次逼真的全息照相”；又有人說(shuō)這篇“小說(shuō)寫得不像小說(shuō)”，像“實(shí)錄生活”，是“生活的謎面”。這兩種說(shuō)法似乎表達(dá)了同一個(gè)意思：作者避免人為的概括、虛構(gòu)，濾過(guò)主觀色彩。

（二）“生活流”式的單一敘述結(jié)構(gòu)

在《一地雞毛》、《單位》等小說(shuō)中，諸如接送孩子、分梨、擠班車、夫妻口角等等的生活細(xì)節(jié)比比皆是?！稛廊松窋⑹龅氖且粋€(gè)普通工人印家厚時(shí)長(zhǎng)為一天的日常事跡，空間則是家和工廠來(lái)回之間。池莉《冷也好熱也好活著就好》中，作者展示了從下午四點(diǎn)貓子講述一根體溫表爆炸，到凌晨四點(diǎn)燕華出車這12個(gè)小時(shí)之間的雞毛蒜皮的事。

新寫實(shí)小說(shuō)還原生活的真實(shí)，在采用結(jié)構(gòu)單一的手法中，把生活像“流水賬”一樣記錄出來(lái)，有的盡是零零碎碎的，雜亂無(wú)序的瑣事。

（三）客觀還原人物和環(huán)境

契科夫曾說(shuō)：“表現(xiàn)人生的痛苦要像實(shí)際生活那樣”，新寫實(shí)小說(shuō)便是如此?！稛廊松分械挠〖液?，《一地雞毛》、《單位》中的小林夫婦等等，似乎都是作者藏于他們生活中的某處陰影，觀察他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，事無(wú)巨細(xì)的記錄下來(lái)。既沒(méi)有任何美化加工，也沒(méi)有丑化輕蔑。他們都沒(méi)有突出的個(gè)性，相貌平平，言談也不高雅，甚至有些粗鄙?？蛇@才正是小人物的生活常態(tài)。

而對(duì)于環(huán)境上的敘述，作家們有意淡化社會(huì)環(huán)境的影響，也沒(méi)有寫典型的一系列情節(jié)。而是獵取了平淡無(wú)奇的生活場(chǎng)景，而且這些場(chǎng)景都具有一定的偶然性，并不是人物性格造成，一定會(huì)發(fā)生的。如《不談愛情》中，莊建非因?yàn)榭辞蚝推拮影l(fā)生口角導(dǎo)致妻子回娘家，恰巧這時(shí)有個(gè)申請(qǐng)美國(guó)學(xué)習(xí)的名額十分合適他。但此人選要求家庭和睦，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手大喇叭曾大夫得知莊建非和老婆鬧分居，傳得單位人盡皆知。因此他不得不去請(qǐng)妻子回來(lái)，帶去單位露個(gè)臉。這些事都是偶然因素下，偶然發(fā)生的，但卻有著一定的現(xiàn)實(shí)必然性。

三、冷漠?dāng)⑹轮邪岛默F(xiàn)實(shí)批判與理性精神。

盡管新寫實(shí)小說(shuō)極度還原真實(shí)，被各個(gè)時(shí)期的評(píng)論家稱為“客觀化”， “零度介入”。但我認(rèn)為當(dāng)我們讀新寫實(shí)小說(shuō)時(shí)，也體會(huì)到了小說(shuō)中暗藏在文字下的批判現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。作者通過(guò)宏觀把握小說(shuō)人物的特征，進(jìn)而讓事件發(fā)生，啟發(fā)讀者分析好惡，認(rèn)清責(zé)任，走出困境。

如劉震云《新兵連》并沒(méi)有寫新兵進(jìn)連隊(duì)如何堅(jiān)韌地度過(guò)不適，積極向上的訓(xùn)練報(bào)效祖國(guó)，而是寫他們個(gè)個(gè)爭(zhēng)當(dāng)“骨干”，搶掃把，掏廁所，相互防備，相互攻擊。無(wú)獨(dú)有偶，在《風(fēng)景》中，七哥從小受盡屈辱與折磨，長(zhǎng)大后成為中學(xué)老師。但作者卻沒(méi)有寫他好好的教書育人，轉(zhuǎn)而寫他瘋狂的報(bào)復(fù)社會(huì)，最終依靠身體不育但位高權(quán)重的妻子，獲得了他想要的但卻為人不齒的一切。閱讀這些人生故事，讀者憑據(jù)個(gè)人生活經(jīng)歷，能夠深切品味到潛藏在作品下的冰山。正如方方曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的：“新寫實(shí)主義本質(zhì)上就是批判現(xiàn)實(shí)主義。”

四、結(jié)語(yǔ)

新寫實(shí)小說(shuō)從先鋒文學(xué)脫離現(xiàn)實(shí)的“文本實(shí)驗(yàn)”回到對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀描寫。其意義和價(jià)值是重大的，但它并非完美無(wú)缺。正是因?yàn)檫@些小人物的形象，非典型性人物的描寫導(dǎo)致這些事件不具有代表性。真實(shí)中的人應(yīng)該還是理想與生活并存的，即使生活很痛苦，但人們依然向往詩(shī)意的棲居。另一方面，在小說(shuō)環(huán)境的敘述中，幾乎沒(méi)有人能跳脫環(huán)境，憑借個(gè)人奮斗成功?？墒窃诟母镩_放之后，工作機(jī)會(huì)多，各行各業(yè)都有了精英人才。新寫實(shí)小說(shuō)太過(guò)于注重“一地雞毛”式的瑣碎人生，而忽視了生活中的樂(lè)趣與理想。

參考文獻(xiàn)：

[1]賀健."還原"與批判——新寫實(shí)小說(shuō)敘事態(tài)度及其意義[J].延邊教育學(xué)院學(xué)報(bào).2010.

[2]余昌谷.當(dāng)代小說(shuō)家群體描述.安徽大學(xué)出版社.2006.