從神話原型批評角度解讀英劇《唐頓莊園》

唐瑕 張守波

摘 要：英劇《唐頓莊園》（Downton Abbey）是繼95版《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）之后，最受人追捧的一部英國時代劇。從沉穩(wěn)的鏡頭語言、跌宕起伏的家族故事、充滿矛盾和隱忍的人物性格，可看出人類從原始階段到當今社會逐漸形成的普遍意識，流露出人性最原始的意識。神話原型批評理論可運用于深刻解讀英劇《唐頓莊園》第一季中的形形色色的人物性格，以及故事情節(jié)的特點，進而追溯其經典神話原型，以尋找歷史重要主題，從中深入探究人類的“集體無意識”。

關鍵詞：神話原型批評 集體無意識 人物 情節(jié) 主題

20世紀，在研究文學和神話等原始文學的關系時，神話原型批評應運而生，它形成了西方文論史上一種最有影響的文學批評模式?！吧裨挕边@個概念由來已久，一般泛指關于神或其他超自然的故事，有時也包括被神話了的人。弗萊認為，原型“通常是一個意向，他常常在文學中出現(xiàn)，并可被辨認出作為一個人的整體文學經驗的一個組成部分”①。諾斯洛普·弗萊在1957年發(fā)表的《批評與剖析》一書中，體現(xiàn)了神話與原型的思想，并將其發(fā)展成一套批評方法，即神話原型批評，而神話原型批評的核心即“原型”。楊麗娟在《原型概念新釋》中提到了“原型”與“無意識”的關系：“原型本質上是人類早期經歷中所蘊含的后世一切文化的基因。它是一種尚未明確整理的非抽象非概念的感覺世界。因而更多地體現(xiàn)為無意識狀態(tài)?！雹诙鴤€人無意識有賴于層次更深和淵源更久遠的集體無意識?！凹w無意識”可理解為人類從遠古時代就存在的普遍現(xiàn)象，是人類最原始階段形成的。正是集體無意識在文學中的體現(xiàn)，才體現(xiàn)了文學的意義及價值，才得以反映人類自古以來便形成的意識及現(xiàn)象。神話原型批評就是通過分析文學作品中的神話原型，并結合歷史原因和社會背景，從而體現(xiàn)人類的集體無意識，體現(xiàn)文學作品隱藏的人類欲望和思想。

一、國外研究

神話原型批評是在以弗雷澤為代表的文化人類學、榮格的分析心理學以及結構主義語言學的直接影響下產生的，因此也相應產生了三個發(fā)展階段：劍橋學派、榮格學派和弗萊的原型批評體系。

劍橋學派可追溯到弗雷澤，他花費二十五年，寫出代表作《金枝》，文中提出“交感巫術原理”和“禁忌”觀，研究內容包括世界各文化中以巫術為特征的原始宗教儀式、民間神話和民間習俗，致力于描繪出“人類意識從原始到文明的演進軌跡”。榮格學派從心理學的角度研究原型在文學作品的創(chuàng)作及閱讀時讀者的反應。榮格以達·芬奇的名畫《圣安妮與圣母子》為例，說明原型的尋找與求證。他認為這幅畫揭示了一個非個人、普遍存在的原型主題“雙重母性”以及與此相關的“雙重出生”的主題。③弗萊的原型批評體系主要的特點在于，弗萊在討論文化時聚焦點不在弗雷澤、榮格及弗洛伊德關注的人類學或心理學，而與文學緊密相連。他認為文學和神話相通，其最基本相似之處就是結構原則一致，即“循環(huán)性”。

二、國內研究

神話原型批評模式不但對西方文藝批評產生了巨大影響，對我國學者也產生了不可忽視的促進的作用。20世紀的上半葉，魯迅、茅盾、聞一多等杰出學者試圖將神話學、民俗學和人類學與文學的研究結合起來，將神話原型批評概念引入我國。④

尤其是神話原型批評在上世紀后半葉獲得顯著發(fā)展。該時代的神話原型批評呈現(xiàn)出三個特點：一是理論界將西方有關神話原型批評的著作譯介引進國內。如葉舒憲編譯的《神話——原型批評》譯文集，這些原作的引入為日后的深入研究打下了基礎；二是國內的學者結合中國文學進行研究取得了一定的成就，如蕭兵的《楚辭與神話》；三是對于神話原型批評的經典作家理論的探討還停在較淺的層次，系統(tǒng)、深入的理論研究并未得到展開，而這在20世紀90年代恰恰得到了加強。⑤

三、原型解讀

《唐頓莊園》的故事發(fā)生在1912-1914年喬治五世時期，莊園Grantham伯爵家族面臨的遺產繼承和女兒婚姻的糾葛。該劇詳細地描述了當時人們在家族繼承、女性婚嫁、政治立場、上層貴族及其仆人的生活，以及當時森嚴的等級制度下的不同觀點與反應，突顯了在工業(yè)革命和世界大戰(zhàn)期間涌現(xiàn)的新思潮。因其主線框架設計及人物關系結構與中國四大名著之一《紅樓夢》相似，故被稱為“西方紅樓夢”。

1.人物原型：瑪麗——夏娃

據《圣經》記載，伊甸園里住著亞當和夏娃，他們原本過著無憂無慮的生活，但在由撒旦幻化而成的蛇精頻頻誘惑之下，夏娃最后偷吃“禁果”，被趕出伊甸園。夏娃這一原型的特征是，未受到任何“污染”，具有善良、天真、漂亮、高貴的品質，而正因為她這些特點導致其經不住誘惑，犯下“原罪”，從此便有了羞恥感和負罪感。⑥從這種意義來說，神話原型視角下《唐頓莊園》里所講述的大女兒瑪麗從某種意義上來說就是夏娃的化身。

瑪麗是從小生活在蜜罐子里的大小姐，備受祖母、父母、仆人的疼愛與擁護。一方面，瑪麗如伊甸園的夏娃一般，從不擔心物質上的缺乏，而另一方面，也如夏娃得到上帝的“保護”一樣，瑪麗也得到家族的“保護”，使其精神感情方面卻相對缺乏，某種程度上也體現(xiàn)了她的愚昧。⑦以上兩點正是夏娃和瑪麗的共同之處，讓夏娃的原型得以體現(xiàn)。于瑪麗而言，也正是這兩個特點，尤其是第二個特點讓奈納比爾英俊帥氣的土耳其朋友凱莫爾·帕姆克有機可乘。帕姆克是納比爾的好友，二人有幸到訪唐頓莊園，并在此居住一段時日。而瑪麗立即被俊朗的帕姆克所吸引，如夏娃被蛇精的蘋果誘惑一樣。在當時森嚴的等級制度下，瑪麗代表的不只是自己，而是整個家族的榮譽，瑪麗不敢多想，不敢發(fā)表的自己的想法，這一點與夏娃受到上帝的管教一致。而與此同時，帕姆克也被大方、高貴、漂亮的瑪麗吸引。本性放蕩的帕姆克沒有家族的約束及世俗的顧忌，他就像撒旦變成的蛇精，邪惡至極，想盡一切辦法引誘瑪麗。從二者對于名譽的態(tài)度與行為的反差可以看出，人類潛意識里認為女性更應該注重名譽，更應該遵守禮教，束縛女性的思想，控制女性的行為。瑪麗像夏娃一樣，也曾試圖反抗，但最終沒有經受住性欲的誘惑，犯下了“原罪”。帕姆克夜晚絞盡腦汁潛入瑪麗的房間，讓自己的陰謀得逞。在母親和仆人的幫助下，瑪麗雖然成功隱瞞了此事，但她卻遭到心靈上的懲罰。此事一旦曝光，不僅她的名節(jié)不保，連整個家族都會蒙羞，她也無法心安理得地與家族繼承人——馬修繼續(xù)相戀，更糟糕的是后來還遭到卡萊爾的威脅。這些在接下來的幾季的情節(jié)里發(fā)生的事，讓瑪麗受盡折磨。神話原型下的瑪麗和夏娃一樣，必須為自己犯下的“原罪”付出代價，如同夏娃最后被趕出曾經讓她無憂無慮的伊甸園一般。

2.主題原型：托馬斯——斷袖之癖

特洛伊之戰(zhàn)中，阿喀琉斯是古希臘聯(lián)軍中驍勇的戰(zhàn)士，他最大的特點是他的“斷袖之癖”。在《伊里亞特，XIX，193》中，阿伽門農送給阿喀琉斯幾位相貌不錯的男童來解決他們之間的沖突。此外，阿喀琉斯和戰(zhàn)友帕特羅克洛斯的友誼也超越了底線，流露出愛情的成分。⑧于這點而言，《唐頓莊園》里的第一男仆托馬斯可謂是阿喀琉斯在英國喬治五世時期的化身。

土耳其大使帕姆克到訪唐頓莊園，托馬斯十分期待能夠服侍這位他傾慕已久的俊男，最后管家卡森滿足了他的心愿。在伺候帕姆克更衣時，托馬斯流落出對土耳其文化的向往之情，實則從側面表露了他對帕姆克的愛慕之情。在帕姆克禮節(jié)性的邀請他去土耳其時，托馬斯盡然忘掉了自己的身份以及世俗的眼光，像阿喀琉斯愛慕男性一樣，他沉醉于帕姆克的美貌，情不自禁地伸出雙手欲捧住帕姆克的臉頰，流露出男性與男性之間的愛意，揭示了他的“斷袖之癖”。

“短袖之癖”主題可追溯到古希臘神話，喜劇之父——阿里斯托芬的神話解讀認為：就“性”的劃分，最初分為三類，男性（性愛）源于太陽，女性（性愛）源于地球，兩者的結合源于月亮。當宙斯發(fā)現(xiàn)人類具有反抗精神時，他決定把人類變?yōu)閮尚砸韵魅跗淞α?。結果，被分為兩半的原初單一的個體總是渴望統(tǒng)一，即渴望與原初的另一半結合，如果原初的另一半是異性，就是異性戀；如果原初的另一半是同性，就是同性戀。古希臘神話已映射出當時的社會觀念和認知水平。而該主題實際上反映了古希臘當時的社會結構和社會意識，男性主導社會，尤其是在權益關系，利益群體和文化圈子方面。男性與男性關系的建立，說明過這種關系便得以建立。因此，男性與男性之間的愛才是最神圣的情愛?！澳型詰僭诠畔ＥD社會是這么重要的一種機制以至于在文本中大量出現(xiàn)，不僅出現(xiàn)在性或者愛的主題中，而且在更廣泛的性與社會階層之間的權利關系的政治語境中?！雹嵩撝黝}反映了英國喬治五世時期，男性的地位遠高于女性地位，女性僅屬于男性的附屬品，繁衍后代的工具。這也解釋了為什么家族繼承權只能由男性繼承，為什么管家常年由卡森擔任，為什么Grantham伯爵的第一男仆貝茨是曾經的士兵。因為只有男性與男性建立牢固的關系，才能最大限度地維護他們的利益。

3.情節(jié)原型：克拉——女媧煉石補天

中國古代神話體系中，女媧摶土造人，取石補天，她在始祖母系社會的地位是至高無上的。女媧用“黃土”造人，所以說華夏子子孫孫都是女媧的兒女。顓頊和共工為爭奪帝位，謀得男性的權利，不幸推倒不周山，激導致“四極廢，九州裂”的局面，導致人們生活在水深火熱之中。女媧見自己子孫后代遭罪，體現(xiàn)了她的愛與責任，“煉五色石以補蒼天，斷鰲足以立四極，殺黑龍以濟冀州，積蘆灰以止淫水”，解救蒼生。⑩

《唐頓莊園》發(fā)生在19世紀初英國經歷時代變革的陣痛與迷茫時期。英國由喬治五世（George V）實行限定繼承，即只有男性能繼承家業(yè)及頭銜，而女性無權繼承。伯爵夫人克拉只有三個女兒，原本屬于女兒們的財富將要拱手他人，女兒們將來的幸福也得不到保障。為女兒們將來的幸福打算，克拉想盡一切辦法，一方面大膽地鼓勵丈夫廢除限定繼承；另一方面四處為女兒們尋找如意郎君。該情景與女媧親手捏造的“泥人”生活在水深火熱中一樣，賴以生存的物質基礎岌岌可危的情節(jié)相似。

該情節(jié)的安排體現(xiàn)了該劇創(chuàng)作人朱利安·費羅斯（Julian Fellowes）內心的母親無條件保護子女的人類集體無意識。從精子與卵子結合那一刻起，母親便成為孕育嬰孩的載體。懷胎十月間，母親通過自己的身體將營養(yǎng)與氧氣傳輸給自己的孩子，最后忍受巨大的痛苦將孩子帶到人間，因此孩子的出生日就是母親的受難日。孩子出生后，母親用自己的血化成的乳汁哺育嬰孩。母親這種無意識的種種付出在親職投資理論（Parental Investment theory）中也得以體現(xiàn)，即母親對子女的投入往往高于父親。父母同時在工作，但接送孩子上學的更多的是母親。有關“拋棄親生子女”的新聞，觀眾第一反應想到的是母親，這也反映了人類集體無意識中母親與子女有著更親密的聯(lián)系。正是克拉竭盡所能為女兒謀得權益，反映出觀眾內心的播散母愛和渴望母愛的無意識，才能讓該情節(jié)和人物形象如此深刻。

四、結語

創(chuàng)作人朱利安·費羅斯（Julian Fellowes）為我們刻畫了形態(tài)性格迥異的人物，跌宕起伏的故事情節(jié)，這些都能找到各自的神話原型。作家在無意識中運用了這些原型，體現(xiàn)了神話原型對創(chuàng)作的極其深遠的影響，反映了當時社會背景下人們的觀念?！短祁D莊園》不僅體現(xiàn)了19世紀英國的社會政治特點，還體現(xiàn)了當時各階級的思想。《唐頓莊園》以豐富的原型意象暗合了人們的集體無意識深層內容，引起觀眾的共鳴，從而贏得了廣大觀眾的喜愛。

① 弗萊：《批評的剖析》，陳慧譯，天津百花文藝出版1998年版。

② 楊麗娟：《原型概念新釋》，外國文學研究，2003年第6期。

③ 朱剛：《二十世紀西方文論》，北京大學出版社2006年版，第193頁。

④ 葉舒憲：《神話原型批評在中國的傳播》，《社會科學研究》1999年版。

⑤ 劉偉：《20世紀90年代以來國內神話原型批評述評》，《語文學刊》2005年版。

⑥ 高迎春：《神話原型批評解讀<德伯家的苔絲>》，《作家雜志》2012年版。

⑦ 劉景坤：《<唐頓莊園>——女主角瑪麗·克勞利的性格分析》，《英語廣場·學術研究》2013年版。

⑧ Gregory Woods.A History of Gay Literature.New Haven： Yale University Press，1998年版。

⑨ 何昌邑、區(qū)林：《西方男同性戀文學書寫和述評》，云南師范大學2010年碩士論文。

⑩ 石琳：《<豐乳肥臀>的“母親”形象溯源——原型批評視域下上官魯氏與母神女媧的本質同構》，《名作欣賞》2013年（下旬刊）第一期，莫言研究小輯。