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    語文教學(xué)中的專業(yè)內(nèi)容融入

    2016-11-23 05:10:18何曉麗
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:語文教學(xué)

    何曉麗

    摘 要:對于藝術(shù)學(xué)校越劇表演專業(yè)而言,語文教學(xué)除了肩負(fù)著提高學(xué)生文化素養(yǎng)的職能,還應(yīng)在有限的課堂教學(xué)中讓學(xué)生掌握更多的戲劇知識,培養(yǎng)他們的戲曲興趣,提高他們的戲劇素養(yǎng),從而為他們最終成長為優(yōu)秀的越劇藝術(shù)從業(yè)者奠定基礎(chǔ)。這就需要教師在教學(xué)中改變傳統(tǒng)的語文教學(xué)模式,主動將戲劇內(nèi)容融入課堂教學(xué)中,使語文教學(xué)與課堂內(nèi)的戲劇欣賞、越劇表演以及課外表演實踐等有機(jī)結(jié)合起來,使學(xué)生對戲劇的內(nèi)在領(lǐng)會與外在表現(xiàn)能夠相得益彰。

    關(guān)鍵詞:語文教學(xué) 專業(yè)內(nèi)容融入 越劇表演

    發(fā)源于浙江嵊州的越劇,不僅走過了一百多年的歷史,也從鄉(xiāng)村草臺的地方小戲成長為全國最大的地方戲劇種,特別是在長三角地區(qū)有著廣泛的觀眾基礎(chǔ)。立足于越劇藝術(shù)的長足發(fā)展,從培養(yǎng)高素質(zhì)、高水平的專業(yè)越劇人才的目標(biāo)出發(fā),全國先后有十多所藝術(shù)學(xué)校開始招收和培養(yǎng)越劇表演專業(yè)的學(xué)生。對這些藝術(shù)學(xué)校的越劇表演專業(yè)而言,就是通過三年至六年的教學(xué)培養(yǎng),使學(xué)生成長為藝術(shù)素質(zhì)過硬,德、智、體全面發(fā)展的優(yōu)秀的青年演員或越劇藝術(shù)的從業(yè)者。為此,在開好越劇表演、越劇音樂和戲曲武功等專業(yè)課程的同時,作為藝術(shù)學(xué)校重要課程的語文課也應(yīng)該主動將戲劇藝術(shù)內(nèi)容融入課堂教學(xué)中,讓學(xué)生掌握更多的戲劇知識,培養(yǎng)他們的戲曲興趣,提高他們的戲劇素養(yǎng)。為了使語文課貼近越劇專業(yè)學(xué)生的學(xué)習(xí)和成長,這就需要教師在語文課的教學(xué)中進(jìn)行有針對性的改革,使語文教學(xué)為越劇表演專業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)提供有力支撐。

    首先,在語文課的課堂教學(xué)中,教師應(yīng)該活用戲劇藝術(shù)方式,改變傳統(tǒng)的講授教學(xué)模式。在目前藝術(shù)學(xué)校的語文課本中,就有相當(dāng)部分的戲劇課文,如曹禺的《雷雨》(第二幕),莎士比亞《威尼斯商人》(第四幕第一場)、老舍《茶館》(第二幕),京劇《沙家浜》(第四場 智斗),王實甫《西廂記》(第四本)等戲劇名作的節(jié)選。在這些戲劇課文的教學(xué)中,教師需要改變傳統(tǒng)的教學(xué)方法,增加戲劇欣賞和戲劇表演等課堂中的實踐性內(nèi)容,從而增強(qiáng)學(xué)生對戲劇的興趣,提高學(xué)生的戲劇欣賞能力。

    具體而言,一方面,教師在授課時應(yīng)當(dāng)適當(dāng)借助多媒體手段,在課堂上或課間播放與課本內(nèi)容相關(guān)的戲劇演出視頻,給學(xué)生以直觀的感受。比如,在教學(xué)中可選取話劇《茶館》(第二幕)、京劇《沙家浜》(第四場 智斗)和昆曲《西廂記》(第四本)的戲劇表演視頻,讓學(xué)生對戲劇的不同種類特點、演員的唱腔藝術(shù)、話劇和戲曲的差異等有更直觀的了解;另一方面,針對語文課中戲劇教學(xué)內(nèi)容偏少的問題,還可以增加課堂內(nèi)外的戲劇實踐內(nèi)容。在課外,教師可以積極組織學(xué)生排練課本中《雷雨》《威尼斯商人》《茶館》等話劇的精彩片段,并在上課時將其引入課堂,讓學(xué)生能夠全身心地參與其中,給他們以全新的感受,這樣就更有利于學(xué)生對戲劇這種特殊的藝術(shù)形式產(chǎn)生濃厚的興趣。同時,在有關(guān)戲劇課文的語文課上,教師要做的就是盡可能地創(chuàng)造條件,活用戲劇藝術(shù)方式來改變講授教學(xué)模式,還原戲劇的真實品貌,讓學(xué)生看戲、唱戲、演戲,然后才是評戲,使他們立體地感受戲劇,而不是平面地閱讀戲劇課文。比如,可將《雷雨》《茶館》的經(jīng)典演出視頻,在課堂上或課后放給學(xué)生觀看欣賞。教師在給學(xué)生講每篇戲劇作品的時候,可以選擇其中精彩的片段來細(xì)致分析,不僅要講清它們的本意,而且還要分析它在整個劇中所起的作用。這樣結(jié)合演出視頻的觀賞、學(xué)生的課堂表演以及教師的精講分析,就更能讓學(xué)生深切體會戲劇藝術(shù)的精妙之處。很多時候,藝術(shù)需要的是熏陶而不是對劇作的肢解。戲劇演出原本是一種消遣形式,學(xué)生通過表演劇本的精彩片段,品味語言,深入領(lǐng)會作品內(nèi)涵,體驗人物的命運(yùn)遭遇和內(nèi)心世界,才能更準(zhǔn)確地把握人物的性格特征,從而為他們將來在舞臺上準(zhǔn)確塑造人物打下基礎(chǔ)。

    其次,教師也可以將越劇表演引進(jìn)課堂,結(jié)合課文進(jìn)行深入的講解。在對語文課中戲劇作品的學(xué)習(xí)時,教師還可以在課本內(nèi)容不變的情況下,適當(dāng)增加戲劇課堂的容量,特別是可以借助越劇表演和越劇視頻的方式講解一些課文中的經(jīng)典名篇,使學(xué)生對越劇與文學(xué)相互之間的關(guān)系有更深刻的理解。藝校語文課本中的課文《林黛玉進(jìn)賈府》和《祝福》,就分是越劇《紅樓夢》和越劇《祥林嫂》的原著作品。越劇《紅樓夢》和越劇現(xiàn)代戲《祥林嫂》又是越劇藝術(shù)的經(jīng)典名作,在越劇發(fā)展史上具有里程碑式的地位。這兩部越劇作品之所以成為經(jīng)典之作,就因為原著作品具有深厚的思想和藝術(shù)底蘊(yùn)。在教學(xué)中,老師一方面通過對原著的講解讓學(xué)生加深對改編劇作背景的了解,另一方面則應(yīng)通過學(xué)生們耳熟能詳?shù)脑絼‰娪昂婉{輕就熟的課堂越劇表演,從而輕松地進(jìn)入到對原著的學(xué)習(xí)中。比如,在《林黛玉進(jìn)賈府》的課文講解中,教師就可以引入《黛玉進(jìn)府》的經(jīng)典越劇唱段。教師通過經(jīng)典越劇視頻來講述小說,應(yīng)先布置任務(wù),讓學(xué)生在課前對越劇《紅樓夢》進(jìn)行觀摩,以達(dá)到對整部《紅樓夢》的主要故事情節(jié)有基本的掌握。在正式課堂上,越劇《黛玉進(jìn)府》的片段可安排不同的小組來分別扮演,這樣既活躍了課堂氣氛,同時也讓同學(xué)們通過觀演這個故事達(dá)到對作品更深刻的理解。表演之后,也可以充分開展課堂討論,讓全班分成不同的小組,每個小組選出一位同學(xué)參與《黛玉進(jìn)府》越劇唱段的表演,并讓表演者與觀眾分別探討對人物的理解。而通過基本功較好的學(xué)生們在課堂上的表演,讓學(xué)生更鮮明地體驗到人物的性格,如黛玉的多愁善感、寶玉的多情、賈母的仁慈、鳳姐的潑辣和虛偽。在講解魯迅的小說《祝?!返臅r候,教師也可以選取越劇《祥林嫂》中不同的精彩唱段讓學(xué)生表演,同時也可以播放袁雪芬主演的越劇《祥林嫂》的經(jīng)典電影。讓學(xué)生對整個故事都有更全面的把握,避免了講解小說時的枯燥感。而通過越劇《祥林嫂》經(jīng)典的唱段,更容易讓學(xué)生體味到祥林嫂的忍耐、掙扎和反抗但最終仍然逃不出封建禮教魔爪的悲慘與不幸,從而激發(fā)起他們探討祥林嫂在舊中國悲慘命運(yùn)的社會根源。

    對越劇專業(yè)的學(xué)生而言,將越劇引進(jìn)語文課中就是要做好“文”與“戲”的結(jié)合,能力與知識的相互轉(zhuǎn)化,知識和興趣的相互促進(jìn)。越劇《紅樓夢》和越劇《祥林嫂》的一些經(jīng)典唱段,讓一些具有越劇功底的學(xué)生進(jìn)行表演,充分運(yùn)用情景式教學(xué),一方面讓學(xué)生身臨其境去感受文學(xué)名作的魅力;另一方面也鍛煉了學(xué)生的舞臺表演能力。對語文老師來說,戲劇表演恰恰是對專業(yè)教學(xué)之外的一種補(bǔ)充學(xué)習(xí),是一種更新式的舞臺體驗。而事實也證明,學(xué)生喜歡這種將欣賞、表演和實踐帶入課堂的教法,并非常積極地給予配合,因為他們朝氣蓬勃,喜歡輕松活躍的課堂氛圍,珍惜語文課為他們提供的展示平臺,并在戲劇課的實踐中增強(qiáng)了他們的表演能力、欣賞能力和理解能力。

    三是教師還應(yīng)該注重古典文學(xué)教學(xué),特別是通過唐詩、宋詞、元曲和文言文的教學(xué),提高學(xué)生的朗誦水平以及對文學(xué)的理解力和欣賞力。越劇是一門綜合性的藝術(shù),其綜合性表現(xiàn)在表演者素養(yǎng)的綜合上。演員的文化素養(yǎng)如何,專業(yè)能力怎樣,直接關(guān)系著飾演的人物角色是否能綻放出藝術(shù)光彩,直接關(guān)系著戲劇表演的成敗。因此,重視傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)知識的灌輸,努力提高學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵也是語文教學(xué)必須注意的一個方面。教師在語文課的教學(xué)中需要注重古典文學(xué)的教學(xué),使學(xué)生具備深厚的古文功底和古代文學(xué)常識。在藝校語文課本中,就包含李白的《將進(jìn)酒》、杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、白居易的《琵琶行》、張若虛的《春江花月夜》、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》《水調(diào)歌頭》《赤壁賦》、袁宏道的文章《徐文長傳》等古典文學(xué)的經(jīng)典名篇。在教學(xué)中,教師可以適當(dāng)加強(qiáng)學(xué)生的朗誦和背誦,尤其是課文中的一些唐詩、宋詞、元曲以及古文的經(jīng)典名篇要反復(fù)朗讀,以至熟讀成誦。而誦讀的過程也正是對學(xué)生潛移默化地進(jìn)行民族文化熏陶的過程,同時也非常有助于提高他們的念白水平,讓學(xué)生獲取語言表達(dá)的技能。

    總之,藝術(shù)學(xué)校的越劇表演專業(yè)就是要培養(yǎng)藝術(shù)素質(zhì)較為全面優(yōu)秀的青年演員,這就需要教師在教學(xué)中改變傳統(tǒng)的語文教學(xué)模式,主動將戲劇內(nèi)容融入課堂教學(xué)中,使語文教學(xué)與課堂內(nèi)的戲劇欣賞、越劇表演以及課外實踐等有機(jī)結(jié)合起來,使學(xué)生對戲劇的內(nèi)在領(lǐng)會與外在表現(xiàn)能夠相得益彰。教師可靈活運(yùn)用多種創(chuàng)新的教學(xué)方法,精心設(shè)計課堂,或通過播放與課文相關(guān)的各種戲劇視頻,或讓學(xué)生按戲劇課文內(nèi)容進(jìn)行編排表演,表達(dá)對作品的理解,使學(xué)生身臨其境,激發(fā)他們對戲劇藝術(shù)的熱愛,甚至還可以通過比賽的形式激勵學(xué)生對戲劇課文進(jìn)行二度創(chuàng)作,充分發(fā)掘他們的藝術(shù)潛能,從而達(dá)到語文教學(xué)為越劇表演專業(yè)服務(wù)的目的。

    參考文獻(xiàn):

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    [3] 席麗明.戲曲院校語文教學(xué)的橫向借鑒[J].戲曲藝術(shù),1991(4).

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