新邊塞詩的歌者：向上的蒼涼
——王文海詩歌印象

芙蓉花開

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新邊塞詩的歌者：向上的蒼涼
——王文海詩歌印象

芙蓉花開

在如此急進(jìn)的社會(huì)，人們的步調(diào)根本慢不下來的時(shí)候，居然還有人獨(dú)自蹲在舊時(shí)邊塞的隱秘時(shí)光里，彈奏著那份無人傾聽的悲愴，這絕對是個(gè)異數(shù)。恰巧在我為數(shù)不多的幾個(gè)朋友中，就有這樣一位弟兄。

縱觀王文海近些年來的詩歌創(chuàng)作，他絕對是一個(gè)人獨(dú)自擎著新邊塞詩歌的旗幟在義無反顧地行進(jìn)著。他的血脈里與生俱來有著凜冽的孤單，他像極了古代的俠客，沉默矜持，而手中緊按著劍柄。在浮躁不安，急功近利的當(dāng)下社會(huì)，他的寫作態(tài)勢是往下沉的，沉下去，才會(huì)有高度。他的靜，讓我們看到了閃爍的火花。

王文海生活的朔州，是古代名副其實(shí)的邊塞。前有殺虎口，后有雁門關(guān)，少數(shù)民族政權(quán)與漢政權(quán)交替掌控，內(nèi)外長城成為史冊上的屏風(fēng)。兩千余年間戰(zhàn)火不停，現(xiàn)今的朔州市成為了中國北方遺留下的最著名軍事要塞遺址地。有延綿數(shù)百公里的秦、北齊、宋、明長城；有現(xiàn)今保存最好的遼代廣武古城；有楊家將抗擊遼兵的金沙灘古戰(zhàn)場；有比雁門關(guān)軍事地理位置更突前的殺虎口，俗稱的西口；有中國古堡之鄉(xiāng)的右玉，遍布數(shù)十多座古代軍事堡壘。王文海生長在這片土地上，數(shù)千年的烽火狼煙早已浸潤到他的血液和骨髓中了。他是自己的曾經(jīng)，也是自己的以后，他是古代的鐵騎卷過蒼原時(shí)未被踩踏的那一叢荊棘。

從王文海較早的作品《雁門關(guān)：一個(gè)人的兩千年》組詩，到后來他的《遼闊是一個(gè)人的事》組詩，再到他的《內(nèi)心的邊塞》以及《邊地暮色》大型組詩，無處不在的濃郁的邊地情結(jié)，構(gòu)建起他用追思?xì)v史的方式審慎地思考現(xiàn)實(shí)人生的方式。這些作品為他贏得了極大的喝彩聲，使得他多年來在詩壇顯得獨(dú)特而富有神秘的魅力。

再后來，當(dāng)詩壇風(fēng)云變幻的時(shí)候，王文海依然眼睛向內(nèi)向下審視著自我的心靈，他不是個(gè)輕易為人所動(dòng)的人，他的筆沒有放棄自己執(zhí)著的歌唱，一系列散發(fā)著更加獨(dú)到邊地色澤的詩篇出現(xiàn)在各大刊物上，許多篇章都占據(jù)著詩歌刊物的頭條位置。諸如他的引起人們廣泛關(guān)注的《故道書》系列組詩，用厚重宏大但又細(xì)膩委婉的筆調(diào)，詳盡地描述著千年的過往中，塞北的天空下所堆積的無盡的浩瀚與光芒，讓人讀后心生澎湃之情。此后，他的作品越加豐富而生動(dòng)，如《雁門：私自下凡的一道閃電》組詩，以及《長城曲：淚闌干》組詩，他的作品描摹著邊塞的一草一木，卻從來都不重復(fù)。

人們一眼看上去的王文海本人，和與之熟悉后深入了解的他有很大的區(qū)別。初識王文海的人，他都會(huì)給人一種溫文爾雅、謙遜禮貌的感覺，話不多但都是說的得體而周到。如果不讀他的詩，你想不到他內(nèi)心的雄風(fēng)萬里。其實(shí)他大學(xué)本科學(xué)的是歷史學(xué)，這與他對歷史不斷的追問和反思有極大的關(guān)聯(lián)；我個(gè)人認(rèn)為更重要的是他曾經(jīng)的運(yùn)動(dòng)員出生，讓他筆下才有了金戈鐵馬、刀光劍影、大漠流沙、洪荒蒼涼。王文海小時(shí)候就在大同市少體校足球隊(duì)專業(yè)化訓(xùn)練了整三年，之后，他上初中、高中，以致大學(xué)，一直在學(xué)校的田徑隊(duì)受訓(xùn)，我想他強(qiáng)健的體魄是支撐他寫作邊塞詩歌的基礎(chǔ)。一個(gè)當(dāng)過多年運(yùn)動(dòng)員的人，卻拿著寫詩的筆，感覺有些矛盾，細(xì)一想又豁然開朗。“矛盾”這兩個(gè)字幾乎可以成為打開王文海內(nèi)心的一把鑰匙，因?yàn)樗脑娎锟偸菍⒁粚γ艿脑~語或是相反的意境搭配在一起：“祭奠或引領(lǐng)，烏鴉與喜鵲構(gòu)成同一種表情”；“一次日落，長城就傾斜一分，唯有扭曲才可以進(jìn)行最正常的表述”；“這隱藏的憂傷，晶瑩剔透，像一種愛不釋手的痛苦”；“點(diǎn)燈，是為了更黑一些”等等。

王文海新近的《牧邊人》這組詩歌，更是玲瓏通透的映襯出他邊塞詩風(fēng)的特征，可以說這組作品，較好地詮釋了文海本人這些年對詩歌的基本看法，以及他為官為文為人的基本道德輪廓。他在整組詩里，將自己塑造成一個(gè)千年前站在長城上戍邊的普通士兵，通過時(shí)空的轉(zhuǎn)換、心靈的契合，將我們帶入到了真正的邊塞歲月中。

讀王文海的詩，通篇透著大氣的風(fēng)范，他很好地秉承了古代邊塞詩的優(yōu)秀品質(zhì)，讓人有蕩氣回腸的感覺。從一些詩的題目就能感受出來——《雁門閉，秋風(fēng)高》《北風(fēng)，挾持著星辰》《塞外：誦經(jīng)的花草》《原野：我的絕句》等。一些句子諸如：“身為男兒，彎月既是吳鉤；劍戟就是呼吸，長城，就當(dāng)做自家院落的籬笆墻壁”。整組詩里，有滄桑、有蒼涼、有蒼茫，卻沒有無奈，這正是文海做人的本色。試讀這其中的詩句：

今夜，將起風(fēng)，碟樓會(huì)傾聽遠(yuǎn)處的蟲鳴鮮卑人偷襲時(shí)，善用月亮做成彎弓

我是否被射中，都是宿命

而此刻，落日，正鍍我以金身

我們看不到悲觀和不幸，讀到的內(nèi)容里面還有現(xiàn)實(shí)的浪漫主義。一個(gè)戍邊的士兵，他的眼里就是一部風(fēng)云的史冊。在他的新邊塞詩里，更多的加入了對歷史和人性的反思，在《塞外：誦經(jīng)的花草》一詩里，就有這樣的句子：

一個(gè)從來都背對自己的人

他會(huì)用一生來丟棄心中的國度

那些沉默掩蓋了傾斜的天堂

花籃被打翻，還以為是蝴蝶的事情

還有在《牧歌、墓歌或暮歌》一詩里，精彩的詩句不斷出現(xiàn)——

所有的夜都有一個(gè)翡翠的名字

只有星光被打碎時(shí)，寂靜才會(huì)轉(zhuǎn)身

今夜我聽到的，不是草木的走動(dòng)

而是草木之心并未叩響的敲門聲

他的蒼涼里有著婉約的清麗，諸如：：“射下兩朵星星，當(dāng)做入夜的鳥鳴；三百首選集里，只有秋風(fēng)正勁”；“因心事太重，使天空只藍(lán)到了一半；寂靜扭住了寂靜，那是空抱緊了空”；“枯草在北風(fēng)來臨之前選擇入定，虛幻皆是可能，那些流水也選擇遁入空門”。

《牧邊人》整組詩歌，角度切換自然，意象紛呈，佳句不斷，讓讀者跟隨者鏡頭緩緩進(jìn)入了漢與匈奴、宋與遼對峙的邊塞場景中。感謝王文海用現(xiàn)代詩的技巧引領(lǐng)我們再次返回不可逆的時(shí)光里，切身體會(huì)了一名士兵的悲喜情懷。

王文海是一位對詩歌把控能力很強(qiáng)的詩人，而且是一位潛質(zhì)很大的優(yōu)秀詩人。這些年他獲得了許多的詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)，可他的詩風(fēng)卻不但不浮躁，反而更趨穩(wěn)重，這足以證明他的內(nèi)心是安靜的，這便使我們有了更多可以期待的理由。

新邊塞詩的書寫，王文海正在向更高的烽火臺跋涉！

責(zé)任編輯賈健民

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