多麗絲·萊辛《野草在歌唱》的敘事學(xué)研究

薛丹

內(nèi)容摘要：多麗絲·萊辛是一位極富創(chuàng)造力的女作家。1950年，她的處女作《野草在歌唱》一問(wèn)世，便引起極大的反響，因?yàn)樾≌f(shuō)向西方讀者第一次毫不掩飾的展現(xiàn)了在種族隔離的制度下的南部非洲的社會(huì)現(xiàn)狀，描述了貧窮白人移民艱難的求生旅程。本文將從敘事學(xué)的角度，運(yùn)用敘事學(xué)的相關(guān)理論來(lái)分析《野草在歌唱》的敘事特色。

關(guān)鍵詞：多麗絲˙萊辛 野草在歌唱 全知敘事

多麗絲·萊辛是一位極富創(chuàng)造力的女作家，而最初哺育她、給予她豐厚生活積累和創(chuàng)作靈感的正是南部非洲那片土地，多年來(lái)發(fā)表了十多部（篇）中長(zhǎng)篇小說(shuō)和大量短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、戲劇等作品問(wèn)世，是一位多產(chǎn)的作家。曾因“其將自己的懷疑，激情以及幻想投入到對(duì)分裂文明的審視上”，2007年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其處女作，于1950年發(fā)表后就獲得讀者和評(píng)論界的廣泛歡迎和一致好評(píng)，奠定了她在當(dāng)代世界文壇的重要地位。在獲獎(jiǎng)后的采訪中，作者仍然表示對(duì)作品的喜愛(ài)：“我的第一部小說(shuō)《野草在歌唱》，仍然具有活力?！毙≌f(shuō)能引起如此大的影響，可見(jiàn)故事的內(nèi)容是吸引人的，當(dāng)然，也離不開(kāi)故事的講述者。生動(dòng)、獨(dú)特的講述方式勢(shì)必會(huì)在講述內(nèi)容的同時(shí)，為小說(shuō)增色不少。

一、故事開(kāi)頭的預(yù)敘述

在故事的開(kāi)頭第一章的標(biāo)題便是“神秘謀殺案”，無(wú)疑給予人一種神秘的氣氛，同時(shí)，也會(huì)在讀者的期待視野中設(shè)定一種神秘的氣氛，想進(jìn)一步知道這到底是個(gè)什么樣的“神秘”、“謀殺”案。緊接著，便是以新聞咨詢(xún)的方式對(duì)“神秘謀殺案”進(jìn)行報(bào)道，“恩澤西農(nóng)場(chǎng)主理查德？特納之妻瑪麗？特納，于昨晨被發(fā)現(xiàn)受害于住宅之陽(yáng)臺(tái)上，該宅男仆已予逮捕，對(duì)謀殺案供認(rèn)不諱，惟謀殺動(dòng)機(jī)尚未偵悉，據(jù)聞系謀財(cái)害命”將“整個(gè)信息”呈現(xiàn)在讀者面前，以便讓讀者感覺(jué)到自己在開(kāi)始讀這本書(shū)之前，就已經(jīng)得知了這些信息。“故事的開(kāi)頭既身處敘事文本之內(nèi)，有身處其之外。倘若小說(shuō)家突如其來(lái)地開(kāi)場(chǎng)，描寫(xiě)一個(gè)人物把另一個(gè)人物扔到窗外，他遲早需要解釋是誰(shuí)扔的誰(shuí)，為何這么做。正如斯特恩所悉知，這種解釋會(huì)導(dǎo)致無(wú)窮無(wú)盡的回退，致使作者除了通過(guò)想象中的‘仿佛是’來(lái)虛構(gòu)之外，永遠(yuǎn)不可能為故事的發(fā)展建立一個(gè)事先存在的堅(jiān)實(shí)樁基”1新聞具有時(shí)效性和（），敘述者以此種預(yù)設(shè)的方式，講整個(gè)故事講述給大家聽(tīng)，既具有一種真實(shí)感，又簡(jiǎn)明扼要的將整個(gè)故事告訴大家：瑪麗？特納被家宅男仆所殺，而該男仆對(duì)謀殺案供認(rèn)不諱，唯一不太清晰的是“殺人動(dòng)機(jī)”不太明確，“系謀財(cái)害命”。從這一則簡(jiǎn)短的新聞中不難看出，這個(gè)案件并沒(méi)有什么“神秘”的地方，與尋常的謀殺案件類(lèi)似。

但是，在接下來(lái)的文章，以評(píng)論文的形式來(lái)對(duì)故事發(fā)展進(jìn)行干預(yù)，引出神秘之處，并且也對(duì)這件事引發(fā)的社會(huì)成員的反應(yīng)進(jìn)行了評(píng)論，進(jìn)而也交代了故事發(fā)生地的社會(huì)文化背景。可見(jiàn)這種干預(yù)超越了對(duì)文本中的行為者與環(huán)境的界定與事件的描述?！霸谠u(píng)論中敘述者解釋敘事成分的意義，進(jìn)行價(jià)值判斷，它涉及超越人物活動(dòng)范圍的領(lǐng)域以及評(píng)論他或她自身的敘述。評(píng)論可以單純地是修飾性的;可以達(dá)到修辭目的;也可以作為敘事文本戲劇性結(jié)構(gòu)的基本部分而起作用”敘述者的評(píng)論，不免會(huì)讓人產(chǎn)生疑問(wèn)，為什么“全國(guó)各地的人們一定都看了一下這段觸目驚心的標(biāo)題的報(bào)道，都未免感到有些氣憤，氣憤之中又夾雜著一種得意的心情？”這種看似既憤怒又得意的心情，看似矛盾，但在這種矛盾下掩藏了一種認(rèn)知的必然。在傳統(tǒng)的社會(huì)認(rèn)知的影響之下，白人與黑人之間的種族歧視、白人與窮苦白人之間的生存競(jìng)爭(zhēng)、男權(quán)中心環(huán)境下婦女的生存環(huán)境與社會(huì)地位等多重歷史文化背景對(duì)個(gè)人生活的影響。

二、全知全能的視角

敘述者似乎站在一個(gè)高地，俯瞰整個(gè)故事地發(fā)展。故事中的人物也是處在“被看”的情境中?，旣?、迪克的人生都是在“被看”的境地中，沒(méi)有體現(xiàn)主體色彩，都是被動(dòng)的客體?，旣惖耐晔窃谪毨е卸冗^(guò)，父親酗酒，把僅有的工資都花在酒上，懦弱無(wú)能，更沒(méi)有盡到一個(gè)父親和丈夫的責(zé)任。母親獨(dú)立撫養(yǎng)三個(gè)孩子，可是，有兩個(gè)孩子相繼離世，給瑪麗的母親帶來(lái)了極大的痛苦。而在此之后，母親也變得懶怠了。曾經(jīng)試圖改變丈夫，可是，各種方式都沒(méi)有讓瑪麗的父親回心轉(zhuǎn)意。而這種無(wú)休止?fàn)幊辰o童年的瑪麗留下了很深的陰影，并伴隨她后來(lái)的人生道路。

當(dāng)瑪麗在城市里找到了一份好的工作，自己養(yǎng)活自己，過(guò)著衣食無(wú)憂(yōu)的生活，原以為可以逃離原生家庭帶給她的影響?？墒?，當(dāng)她三十歲的時(shí)候，漸漸地聽(tīng)到了周?chē)藢?duì)她至今還未婚的各種議論，輿論的壓力讓她的幻想破滅，原來(lái)還是逃脫不了社會(huì)對(duì)于女性的“規(guī)定”。這一切，讓瑪麗陷入恐慌，陷入渺茫。她急需找一個(gè)人結(jié)婚，而不去甄別這個(gè)男人是否愛(ài)她，是否適合，只要能幫助擺脫社會(huì)輿論對(duì)于一個(gè)大齡未婚女子的壓力。也就在這樣倉(cāng)促的婚姻，把瑪麗拋入了另一種悲劇和不幸。

敘述者知道瑪麗的全部的心理狀態(tài)：知道瑪麗想要主宰自己的命運(yùn);知道在男權(quán)社會(huì)中，瑪麗勢(shì)必是要受制于她的丈夫迪克。不僅如此，迪克原是一個(gè)固執(zhí)、無(wú)能的人。他不能滿(mǎn)足瑪麗的物質(zhì)和精神的需求。他并不愛(ài)瑪麗，他與瑪麗的結(jié)合是出于希望有一個(gè)幫手，有一天有個(gè)孩子。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)瑪麗想要孩子僅僅是為了滿(mǎn)足她自我救贖的工具時(shí)，他拒絕了。作為窮苦白人的迪克，希望自己的勞動(dòng)經(jīng)營(yíng)使自己有個(gè)富裕的生活，但他并不懂得生活，就連瑪麗希望換一換屋頂?shù)蔫F皮天花板，他也覺(jué)得那是沒(méi)有必要的。但當(dāng)他要跟風(fēng)去養(yǎng)雞、開(kāi)商店時(shí)總是不計(jì)后果，也不會(huì)聽(tīng)取瑪麗的任何意見(jiàn)，固執(zhí)的認(rèn)為一切都是大有前途的，可是總是讓自己一敗涂地，并且，越來(lái)越窘迫。

當(dāng)然，敘述者運(yùn)用全知的視角，來(lái)看瑪麗和迪克的生活，不僅僅是為讀者展現(xiàn)他們的婚姻，而更多的是在這個(gè)倉(cāng)促而不幸的婚姻后面，所蘊(yùn)含的復(fù)雜而強(qiáng)大的力量。在一篇小說(shuō)中，敘述者對(duì)于故事的講述，并不是講述本身，而是為了實(shí)現(xiàn)與讀者的交流。所以，為了更好的把故事所要傳達(dá)的含義向讀者傳達(dá)，而技巧的運(yùn)用也是為了幫助更好的實(shí)現(xiàn)交流。

列夫·托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“幸福的家庭都一樣，不幸的家庭各有各的不幸?！爆旣惡偷峡说幕橐鏊闶遣恍业?，可是在不幸的婚姻后面，何以不幸了？敘述者運(yùn)用新聞報(bào)道和新聞?wù){(diào)查的方式來(lái)預(yù)先敘述了整個(gè)故事。把參與其中的人物幾乎做了一個(gè)大的介紹：瑪麗、迪克、托尼還有查理。敘述者看到了在瑪麗被殺后，雇工們發(fā)現(xiàn)女尸后，就來(lái)找查理。因?yàn)椴槔黼x迪克的農(nóng)場(chǎng)很近，還是迪克農(nóng)場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的“顧問(wèn)?！辈槔頉](méi)有及時(shí)打電話(huà)報(bào)警，而是寫(xiě)了張便條，叫人騎自行車(chē)送去警局。敘述者也看到了警察長(zhǎng)派了五六個(gè)土著警察趕往現(xiàn)場(chǎng)，而他自己則是先來(lái)找查理，因?yàn)椴槔斫o他的那張便條上的措詞大有深意……不難看出，敘述者知道寫(xiě)了什么，但沒(méi)有明確的告知，而是，設(shè)置了懸念，讓整個(gè)案件具有撲朔迷離的神秘色彩。

查理與迪克都是白人，可是并沒(méi)有相認(rèn)想象中的一起團(tuán)結(jié)一致，而是也是具有內(nèi)部的比較和斗爭(zhēng)。查理一心想要得到迪克的農(nóng)場(chǎng)，為自己的牛羊?qū)さ靡黄玫牟輬?chǎng)。所以，表面看是在給迪克的農(nóng)場(chǎng)經(jīng)營(yíng)出謀劃策，其實(shí)，是在充分利用迪克的固執(zhí)而平庸的大腦。之所以，迪克還會(huì)感激查理，把他當(dāng)作自己的朋友，除了迪克的愚笨之外，還因?yàn)椴槔砗芏帽匾獣r(shí)的施恩。

當(dāng)托尼發(fā)現(xiàn)了瑪麗與摩西之間的特殊關(guān)系之后，托尼認(rèn)為，這是人和畜生在交往。不難看出，摩西作為黑人在白人世界是低人一等的，是不被放在眼里的。在“案件調(diào)查中”查理和警察長(zhǎng)并不在乎瑪麗被殺的真相，而是希望托尼配合他們，提供他們需要的口供。在“調(diào)查”證人的最后，托尼發(fā)現(xiàn)了很多情況復(fù)雜而深遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)查過(guò)了自己的想象。而這些“證詞”也正是敘述者提供給讀者的，為讀者打開(kāi)了很多迷惑的窗口，或者說(shuō)，打開(kāi)了很多意義探索的窗口。

全知敘事中，作者無(wú)所不知，但本文中敘述者巧妙地運(yùn)用新聞?wù){(diào)查這種全新的形式，為讀者設(shè)置懸念，并在行文中和讀者一起去發(fā)現(xiàn)，規(guī)避了無(wú)所不知的敘述讓讀者覺(jué)得被愚弄和嘲諷的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)故事展開(kāi)，讀者不斷在文章中搜尋有價(jià)值的信息，來(lái)構(gòu)建自己的信息網(wǎng)絡(luò)，既有一種探索發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣，又能夠?qū)崿F(xiàn)讀者與敘述者以及敘述者背后的作者的交流和對(duì)話(huà)。

結(jié)語(yǔ)：

敘述者巧妙地運(yùn)用預(yù)敘述，以新聞?wù){(diào)查的形式來(lái)開(kāi)始文章，不僅給人耳目一新的感覺(jué)，而且還為整個(gè)故事提前編制了一個(gè)懸念密布的故事，給整個(gè)故事的展開(kāi)披上了神秘的外衣。敘述者作為第三人稱(chēng)全知的敘述者，來(lái)展開(kāi)對(duì)于故事的敘述，不僅沒(méi)有陷入全知敘述帶給讀者被愚弄的僵局，而且還在全面展開(kāi)故事的基礎(chǔ)上，把復(fù)雜而深刻的議題編織在一起，如：男權(quán)社會(huì)中婦女的生存狀況的關(guān)心、種族歧視、白人社會(huì)內(nèi)部，窮苦白人和富有白人之間的生存競(jìng)爭(zhēng)等。讓讀者深切的感受到社會(huì)不同的矛盾、競(jìng)爭(zhēng)之間產(chǎn)生的張力和對(duì)于不同矛盾交織影響下的個(gè)人的關(guān)懷。矛盾問(wèn)題是一直存在的，可是，通過(guò)小說(shuō)看到了，不同的人在各自不同的層面上的掙扎與對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，在發(fā)人深思的同時(shí)，也讓人看到了生命鮮活的力量。

（作者單位：西南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）