試論古諾歌劇《浮士德》中詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)

趙楠

摘 要：抒情歌劇的創(chuàng)作形式出現(xiàn)在19世紀(jì)后半葉的法國(guó)。抒情歌劇是介于大歌劇與輕歌劇之間的歌劇形式，在選擇題材方面，主要取自浪漫戲劇或幻想文學(xué)名著中有關(guān)愛情的故事，如《浮士德》就選自歌德的同名長(zhǎng)篇詩(shī)歌。抒情歌劇在音樂(lè)上強(qiáng)調(diào)抒情優(yōu)美的旋律線條，如《浮士德》中瑪格麗特的唱段“珠寶之歌”就是最好的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：歌劇《浮士德》；抒情歌劇；古諾

1 19世紀(jì)法國(guó)抒情歌劇概述

抒情歌劇的篇幅在一般情況下要比喜歌劇長(zhǎng)，題材的選擇上與大歌劇相比比較樸素。音樂(lè)風(fēng)格與喜歌劇相似即輕松愉悅，重視對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，在情感表達(dá)上比較細(xì)膩。抒情歌劇雖然沒(méi)有大歌劇那么嚴(yán)肅與夸張，但在舞蹈場(chǎng)面上與大歌劇甚是相同。抒情歌劇的音樂(lè)為一些常見的歌曲、舞曲和進(jìn)行曲，詠嘆調(diào)中常常把宣敘與演唱穿插結(jié)合。

2 歌劇《浮士德》——圓舞曲歌劇風(fēng)格的代表

歌劇《浮士德》中詠嘆調(diào)的分析：

2.1 通過(guò)詠嘆調(diào)來(lái)表現(xiàn)人物性格

首先，在這部歌劇中，人物的性格是通過(guò)詠嘆調(diào)的演唱表現(xiàn)出來(lái)的。比如歌劇中瓦連廷的詠嘆調(diào)《遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去出征》，這是一首很有名的男中音詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)以莊嚴(yán)、宏偉的旋律與柱式和弦的伴奏音樂(lè)形式，刻畫了一個(gè)正直、善良、勇敢的青年形象。這首歌曲還摻雜著其對(duì)妹妹瑪格麗特的兄妹之情。

歌劇的第三幕是故事情節(jié)發(fā)展的重要場(chǎng)面，年輕人西貝爾演唱的詠嘆調(diào)《請(qǐng)你告訴她》，這首曲子是一首以圓舞曲節(jié)奏為主旋律的浪漫曲，全曲充滿著溫柔和抒情的感情基調(diào)，表達(dá)了西貝爾對(duì)瑪格麗特的愛慕之情和一名善良單純的青年人形象。浮士德所唱的詠嘆調(diào)《純潔的小屋，向你致敬》，是浮士德在剛剛戀上瑪格麗特的時(shí)候所演唱的。這首曲子是景仰之情和忐忑不安的復(fù)合感情交織在一起的，體現(xiàn)了浮士德善變復(fù)雜的人物性格?，敻覃愄氐男愿裉卣魇菃渭兌痔摌s的。在敘事曲《從前有位圖勒王》中表現(xiàn)出她樸實(shí)單純的一面，而在《珠寶之歌》這首華麗的圓舞曲式的詠嘆調(diào)里，則表現(xiàn)她愛慕虛榮的一面。

2.2 詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)穿插結(jié)合的風(fēng)格特點(diǎn)

這部歌劇中最著名的詠嘆調(diào)是《圣潔的小屋》和《珠寶之歌》。這兩首詠嘆調(diào)無(wú)論是在創(chuàng)作手法上還是在演唱的技巧上，與之前的意大利歌劇、德國(guó)歌劇相比，體現(xiàn)了法國(guó)抒情歌劇所具有的獨(dú)特風(fēng)格即旋律抒情優(yōu)美，具有圓舞曲的音樂(lè)風(fēng)格、詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)穿插相結(jié)合共同推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，刻畫人物性格。

浮士德的唱段《圣潔的小屋》首先從情感表現(xiàn)方面來(lái)看，這是一首抒情男高的詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇中的第三幕，表現(xiàn)的是浮士德和瑪格麗特相戀分開后，兩人相互思念著對(duì)方并對(duì)未來(lái)充滿著美好的期望。浮士德遠(yuǎn)望著瑪格麗特的小屋，內(nèi)心充滿對(duì)瑪格麗特美麗、純潔的愛慕之情和對(duì)瑪格麗特祝福的祈禱。從音樂(lè)創(chuàng)作角度來(lái)看，該作品為bA大調(diào)，Andante（行板）速度，4/4拍的單三部曲式結(jié)構(gòu)。在這部歌劇中，詠嘆調(diào)的剛開頭幾乎都是由宣敘調(diào)開始敘述的，如《圣潔的小屋》開始的時(shí)候用的是四小節(jié)的宣敘調(diào)，前奏以pp開始的。

音樂(lè)是由單音下行逐漸過(guò)渡到和弦進(jìn)行，表現(xiàn)了浮士德此時(shí)的情感是平靜的。接下來(lái)，伴奏以和弦顫音的形式作為伴奏音型，烘托主人公的情緒從平靜轉(zhuǎn)為激動(dòng)。

這首詠嘆調(diào)體現(xiàn)了抒情歌劇的另外一個(gè)特性，即以宣敘和演唱穿插進(jìn)行來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。在一段演唱之后，又進(jìn)入了口語(yǔ)化的歌唱表演形式，起音較為平緩，浮士德演唱到“這里啊，這里啊，小屋我向你致敬”接著音區(qū)逐漸抬高，進(jìn)入全曲的高潮部分，以感嘆的方式表達(dá)了浮士德對(duì)瑪格麗特的愛慕：“啊，瑪格麗特我為你傾倒”。

這首歌曲的高潮是以三個(gè)樂(lè)句的上行模進(jìn)的旋律寫作手法來(lái)表現(xiàn)的，樂(lè)曲的最后以減弱的力度、漸慢的速度結(jié)束。

瑪格麗特的唱段《珠寶之歌》是歌劇的第三幕，發(fā)生在瑪格麗特家的花園里。當(dāng)時(shí)瑪格麗特走進(jìn)院子，她看見一旁放著一把鮮花與一個(gè)盒子?，敻覃愄仂卮蜷_盒子，當(dāng)她看到盒子里閃閃發(fā)光的珠寶時(shí)興奮不已，戴起珠寶，拿起鏡子一邊欣賞自己一邊演唱，她完全陶醉在這如夢(mèng)般美麗的模樣中。

這首詠嘆調(diào)有三大特點(diǎn)：一是具有難度極高的花腔技巧。二是這首詠嘆調(diào)充分地表現(xiàn)了古諾創(chuàng)作的歌劇中音樂(lè)與敘事相結(jié)合，把花腔技巧充分地運(yùn)用到與表演的情緒中去，做到技巧與表演相結(jié)合。三是宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相結(jié)合的特點(diǎn)。

首先從花腔技巧上看，這首詠嘆調(diào)要求女高音在平時(shí)要有很好的花腔技巧訓(xùn)練。由于法國(guó)的抒情歌劇在花腔運(yùn)用上與意大利歌劇中花腔運(yùn)用有所不同，法國(guó)的抒情歌劇在花腔運(yùn)用上更注重與劇情和人物性格相結(jié)合。例如，詠嘆調(diào)的中間部分采用上行的音階式花腔樂(lè)句，表現(xiàn)瑪格麗特帶上珠寶后的激動(dòng)，正如歌詞那樣“啊，你看鏡子里的我變得多美麗，這是你嗎，瑪格麗特”。通過(guò)花腔演唱表現(xiàn)出女孩子的虛榮，以及面對(duì)誘惑后不知所措的復(fù)雜心情。

其次從音樂(lè)與敘事相結(jié)合來(lái)看，用音樂(lè)來(lái)烘托氣氛，用敘事來(lái)講述音樂(lè)，二者達(dá)到了一個(gè)很好的平衡點(diǎn)。例如，在歌劇的剛開始，用快速的音樂(lè)節(jié)奏表現(xiàn)瑪格麗特的復(fù)雜心理，一方面是西貝爾的花朵，另一方面是一箱珠寶的誘惑，讓這個(gè)單純又虛榮的少女舉棋不定。

接下來(lái)在詠嘆調(diào)的中段，用顫音和花腔來(lái)描繪一個(gè)少女在戴上珠寶項(xiàng)鏈后生動(dòng)逼真的狂喜的場(chǎng)面。在這部歌劇中，古諾非常好地把音樂(lè)與故事敘事完美地結(jié)合在一起，達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果。

最后從宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相結(jié)合的特點(diǎn)來(lái)看，《浮士德》整部歌劇都是先從宣敘調(diào)開始敘述故事情節(jié)的，展現(xiàn)了人物內(nèi)心獨(dú)白和情感的變化，在故事情節(jié)和人物的情緒達(dá)到高潮時(shí)歌唱性的詠嘆調(diào)介入。這首詠嘆調(diào)從第1到第57小節(jié)大段的采用了宣敘調(diào)的手法，C大調(diào)，4/4拍子，充分的變現(xiàn)率瑪格麗特的矛盾心理變化和復(fù)雜的情緒。從第58小節(jié)后轉(zhuǎn)為詠嘆調(diào)，復(fù)三部曲式，3/4拍子，58小節(jié)后轉(zhuǎn)入三拍子的圓舞曲式結(jié)構(gòu)，通過(guò)華麗的圓舞曲展現(xiàn)瑪格麗特戴上珠寶后的喜悅情緒和虛榮心滿足的心理狀態(tài)。

《浮士德》這部歌劇充分地體現(xiàn)了古諾的歌劇創(chuàng)作天賦，使旋律與敘事完美結(jié)合、聲音與技巧完美的結(jié)合。它的藝術(shù)價(jià)值充分體現(xiàn)了19世紀(jì)抒情歌劇的旋律、宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)完美結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。

3 結(jié)語(yǔ)

19世紀(jì)的法國(guó)歌劇，以其文學(xué)性的浪漫題材、獨(dú)特的表現(xiàn)手法和優(yōu)美的旋律在歌劇史上與意大利、德國(guó)比肩，并占有重要的地位。至今，法國(guó)歌劇形成了自己獨(dú)有的學(xué)派供現(xiàn)代的作曲家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)借鑒，在當(dāng)今的歌劇舞臺(tái)上像《浮士德》《羅密歐與朱麗葉》《卡門》等一系列的法國(guó)歌劇，已經(jīng)成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典歌劇被重復(fù)搬上舞臺(tái)，受到欣賞者們的歡迎。

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