淺析當(dāng)代工筆人物畫的裝飾語言

彭青

摘 要：工筆人物畫在長期的發(fā)展和演變過程中，在中國繪畫史上占有重要地位。裝飾語言在中國工筆人物畫中被廣泛運(yùn)用。隨著時(shí)代的發(fā)展和文化的碰撞，繪畫者們一直在堅(jiān)持不懈地追求真正的符合現(xiàn)代人審美趣味的裝飾語言，這些裝飾語言在構(gòu)圖、造型、色彩等方面的表達(dá)上尤為明顯，把當(dāng)代工筆人物畫推上了一個(gè)新高度。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；當(dāng)代；裝飾性；色彩；造型；構(gòu)圖

中國人物畫至今已有兩千多年的悠久歷史，是中國傳統(tǒng)繪畫重要的組成部分，中國人物畫又分寫意人物畫和工筆人物畫。工筆畫是用工整細(xì)密的筆法來描繪物象，造型上強(qiáng)調(diào)寫意性的概括、提煉，并主張以神韻、神態(tài)的需求為前導(dǎo)來把握物象的本質(zhì)形態(tài)。裝飾語言是中國工筆畫中最典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，工筆人物畫在長期的發(fā)展和演變過程中，形成了具有獨(dú)特審美體系和技法體系。同時(shí)，工筆人物畫隨著時(shí)代的不斷發(fā)展也在潛移默化地發(fā)生變化，繼承了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，也創(chuàng)造了新的藝術(shù)語言。

早在舊石器時(shí)代晚期，原始人已經(jīng)開始學(xué)會(huì)在陶器上美化和裝飾了，內(nèi)容多為勞動(dòng)對(duì)象及與生活有關(guān)的東西，也就代表著中國繪畫起源時(shí)期裝飾語言也隨之誕生。新石器時(shí)代仰韶文化與馬家窯文化的彩陶圖案，質(zhì)樸明快、絢麗多彩，不僅如此，仰韶文化的半坡類型中內(nèi)彩人面魚紋盆等都是當(dāng)代人物畫發(fā)展的源泉。人們在無意識(shí)中去追求美的形態(tài)并表達(dá)出來，從而形成了裝飾語言。人們受不同的社會(huì)歷史、文化影響對(duì)美的認(rèn)識(shí)也不同，通過歷史積累沉淀，形成了多彩多樣的裝飾語言。湖南陳家大山楚墓出土的戰(zhàn)國時(shí)期的《人物龍鳳帛畫》和湖南長沙子彈庫楚墓出土的《人物御龍帛畫》，是已知最早的獨(dú)幅人物畫作品，從這兩幅作品中已經(jīng)可以看到人物畫面中表現(xiàn)形式的雛形，即以線取形、平面裝飾、隨類賦彩、裝飾性強(qiáng)。魏晉時(shí)期，促成人物畫由略而精，宗教畫尤為興盛，出現(xiàn)了以顧愷之為代表的第一批人物畫師。

盛唐時(shí)期吳道子把人物宗教畫推進(jìn)到更豐富的表現(xiàn)力、更生動(dòng)感人的新境地。五代兩宋是中國人物畫深入發(fā)展的時(shí)期，隨著宮廷畫院的興辦，工筆著色人物畫更趨精美，隨后仕女畫的大量出現(xiàn)把中國人物畫帶到了一個(gè)新高度。

這些都為現(xiàn)代繪畫奠基了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)代的中國人物畫，深入了傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技巧，表現(xiàn)新的時(shí)代生活。

當(dāng)代工筆人物畫依舊延續(xù)著古典人物工筆畫的風(fēng)格，工整、細(xì)膩，用線條勾勒，層層渲染。隨著東西方各種藝術(shù)思潮、文化觀念、繪畫流派及技法的碰撞，當(dāng)代工筆人物畫受西方藝術(shù)語言的影響，越來越豐富、多樣化。在繼承傳統(tǒng)工筆畫技法的同時(shí)不斷地創(chuàng)新，尋求突破，藝術(shù)源于生活又高于生活，時(shí)代在進(jìn)步在發(fā)展，現(xiàn)代人的生活更加的多姿多彩，畫家們在記錄生活中的美時(shí)，表達(dá)美的裝飾語言也有了新的變化。

1 置陣布勢，組合排列

中國畫講究“置陣布勢”“遠(yuǎn)觀其勢，近觀其質(zhì)”。以唐代仕女畫為例，在人物主次的處理上并非使用單純的渲染，還有人物的大小，人物的大小主次加上人物動(dòng)作的排列，使畫面在構(gòu)圖上層次分明，均衡統(tǒng)一。

當(dāng)代中國人物畫不僅延續(xù)著傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖形式，還融入了西方繪畫的構(gòu)圖特點(diǎn)。相比古典繪畫畫面的平面性，當(dāng)代中國工筆人物畫在構(gòu)圖方法上注重了對(duì)人物遠(yuǎn)近虛實(shí)的刻畫，通過略帶夸張的造型手法加上透視角度的不同，使畫面更具有張力，使人眼前一亮，達(dá)到視覺上的驚艷。當(dāng)代工筆人物畫在畫面的整體構(gòu)圖上結(jié)合了西方繪畫的構(gòu)圖特點(diǎn)，畫家們根據(jù)自身的需要，將人物與背景環(huán)境重新進(jìn)行排列組合，主觀與客觀相結(jié)合，再加入平面構(gòu)成的思路，注重畫面的形式感，并結(jié)合點(diǎn)、線、面來調(diào)整畫面的節(jié)奏美和韻律美。當(dāng)代工筆人物畫通過不同的構(gòu)圖特點(diǎn)使視覺感覺更加強(qiáng)烈，這與單純色彩搭配的沖擊是不同的。

2 夸張大膽，感染力強(qiáng)

“語言形態(tài)是藝術(shù)作品的第一生命，是表達(dá)思想意圖的載體，造型則是語言形態(tài)的核心。”陳夢昕、郝孝飛在《寫意人物畫教程》中也提到：“顧愷之之所以指出‘異性邪神‘形神兼?zhèn)渑c謝赫的‘六法論，總結(jié)出了中國畫家歷經(jīng)千年而形成的人物畫造型的表現(xiàn)規(guī)律，同時(shí)也是衡量人物畫藝術(shù)的準(zhǔn)則”。[1]

當(dāng)代的中國畫雖然受西方美術(shù)造型藝術(shù)影響頗深，但還是保留著中國人特有的審美標(biāo)準(zhǔn)，西方當(dāng)代藝術(shù)觀念與文化思潮不斷侵入，給當(dāng)代工筆人物畫賦予了全新的文化和思想內(nèi)涵，其中，人物造型的變化最為明顯。當(dāng)代工筆人物畫由之前的意向造型轉(zhuǎn)變?yōu)樽非髮憣?shí)性的造型，注意個(gè)體和總體的比例關(guān)系，使當(dāng)代人物工筆畫更貼近于現(xiàn)實(shí)生活中惟妙惟肖的外觀形象，并且兼?zhèn)渲袊鴤鹘y(tǒng)工筆畫的以形寫神、形神兼?zhèn)洹赝駢褐?。同時(shí)，線造型的裝飾美感也不斷增強(qiáng)，從當(dāng)代工筆人物的作品中可以很明顯地看到，線條的疏密變化、節(jié)奏感，或疏密有致，或流暢灑脫，這些看似零碎的組合更是把畫面的裝飾感發(fā)揮得淋漓盡致。

3 主觀表達(dá)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新

考工記·畫繢中說“雜五色，東方謂之春，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃?！敝傅氖菑目陀^對(duì)象變化來理解和表現(xiàn)人的主觀色彩關(guān)系。[2]

中國畫中大多使用原色，勾勒填彩、渲染、襯托、瀝粉貼金等都是歷代相傳的重彩表現(xiàn)語言，這些表現(xiàn)語言一直傳承并保留至今。當(dāng)代工筆人物畫除了傳統(tǒng)的繪畫之外也產(chǎn)生了一些新的技法，如肌理效果、材料填充等，其中肌理效果包括了揉紙法、拓印法、打磨法等。這些不同材料創(chuàng)作出來的肌理營造出了變幻無窮的裝飾效果。

當(dāng)代工筆人物畫不拘泥于“隨類賦彩”的傳統(tǒng)著色方法，更側(cè)重于意境的渲染和情感的表達(dá)，根據(jù)畫家不同的心境呈現(xiàn)出不同的浪漫化、裝飾性的色彩效果。當(dāng)代工筆人物畫在色彩語言的表達(dá)上更加主觀，富有時(shí)代感。

工筆人物畫在長期的發(fā)展和演變過程中，在中國繪畫史上占有重要地位。隨著時(shí)代的發(fā)展和文化的碰撞，繪畫者們一直在堅(jiān)持不懈地追求真正的符合現(xiàn)代人審美趣味的裝飾語言，使之形成獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳夢昕，郝孝飛.寫意人物畫教程[M].高等教育出版社，2012.

[2]張?jiān)?《考工記》的工藝美學(xué)思想[J].山東社會(huì)科學(xué)，2005（06）.