國際電影節(jié)的價(jià)值觀建構(gòu)具體路徑初探

藍(lán)曉丹

摘 要：電影是一個(gè)現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的綜合體。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，電影已經(jīng)進(jìn)入人們生活的方方面面，是大眾不可或缺的娛樂產(chǎn)物。電影節(jié)則是為了推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展和提高電影藝術(shù)水準(zhǔn)、搭建電影工作者之間交往合作的溝通平臺，以及促進(jìn)電影貿(mào)易和電影產(chǎn)業(yè)鏈的全面發(fā)展而進(jìn)行的現(xiàn)代節(jié)慶活動(dòng)。本文以世界級電影節(jié)為研究樣本，對電影節(jié)進(jìn)行解構(gòu)，試圖探索出其進(jìn)行價(jià)值觀建構(gòu)的具體路徑。

關(guān)鍵詞：國際電影節(jié)；價(jià)值觀建構(gòu)；具體路徑

1 電影節(jié)價(jià)值觀建構(gòu)思考

1.1 電影節(jié)價(jià)值觀建構(gòu)與國家意識形態(tài)及民族文化的關(guān)系

雖說電影人有國籍，電影交流無國界，但電影作為一種大眾傳播媒介，因影像傳播的直觀性而深受意識形態(tài)國家機(jī)器的青睞。世界上幾乎所有國家都會(huì)通過審查制度、資金投入、發(fā)行放映制度等方式介入電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映過程，因此電影這種文化產(chǎn)品在任何一個(gè)國家都會(huì)不可避免地帶有較重的意識形態(tài)和政黨政治的色彩，政府以不同方式資助或支持電影節(jié)，其價(jià)值觀的建構(gòu)也受到國家意識形態(tài)及民族文化的影響。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)今世界各國已設(shè)置各類電影節(jié)近1000個(gè)，且這一數(shù)宇仍在以每年約50個(gè)的速度繼續(xù)增長。

戛納電影節(jié)始創(chuàng)于1939年，長期以來，其選片都以摒棄商業(yè)、推崇藝術(shù)電影為榮，始終把藝術(shù)性作為最終衡量標(biāo)準(zhǔn)。對藝術(shù)電影的推崇是法國式文化價(jià)值觀念的重要特征，進(jìn)一步而言，任何國別的熱愛藝術(shù)電影的人群，都會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)電影這個(gè)入口，而漸漸了解和認(rèn)識法國文化，接受法國文化，而這恰恰達(dá)到了法國通過電影節(jié)推行本民族文化的最終目的。

奧斯卡的正式名稱為“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”，設(shè)立于1929年，可以說是最早的國際電影盛會(huì)。奧斯卡最顯著的特征是其“商業(yè)性”和“娛樂性”，這與美國是經(jīng)濟(jì)大國和資本主義強(qiáng)國有直接的聯(lián)系，美國的社會(huì)發(fā)展的需要推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。美國電影不無宣揚(yáng)“個(gè)人主義”和“英雄主義”的價(jià)值觀，奧斯卡的獲獎(jiǎng)作品在實(shí)質(zhì)上也體現(xiàn)了美國社會(huì)的政治、意識形態(tài)和主流價(jià)值觀，其內(nèi)容中反映出其他國家無不等待著救贖，而救贖的任務(wù)只能由美國完成。

柏林電影節(jié)原名為西柏林電影節(jié)，是歐洲三大電影節(jié)之一，1957年在西柏林舉辦第一屆。自誕生以來，“政治”就是電影的壓倒性主題，第一部蘇聯(lián)電影出現(xiàn)在電影節(jié)后，柏林電影節(jié)更是在東德和西德之間的匯合與調(diào)停中扮演了重要的文化和政治角色。柏林電影節(jié)對邊緣文化和政治問題的關(guān)注，以及對人性的思考一直都是包容和開放的態(tài)度，“突出文藝、偏向政治、鼓勵(lì)新銳”的定位與德國的國家意識形態(tài)的主流價(jià)值觀是分不開的。

多倫多電影節(jié)是1976年開始舉辦的不以評獎(jiǎng)為主的國際電影節(jié)，其舉辦之初以放映其他電影節(jié)的影片為主，強(qiáng)調(diào)“多元化”取向，由好萊塢作品、獨(dú)立制片以至實(shí)驗(yàn)作品，都兼容并蓄，它龐大的影片交易市場是以“產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)”為導(dǎo)向的，明確的商業(yè)定位讓多倫多成為北美地區(qū)電影交易的首要場所。多倫多電影節(jié)“多元化”的定位與加拿大遼闊的地域、復(fù)雜多元的民族文化是分不開的，其經(jīng)濟(jì)型導(dǎo)向更是高度發(fā)達(dá)資本主義國家的強(qiáng)勢體現(xiàn)。

釜山電影節(jié)不是A類國際電影節(jié)，其是區(qū)域性、專門性的B類電影節(jié)，但其影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過定位于全球的東京電影節(jié)和上海電影節(jié)，成為亞洲最有影響力的電影節(jié)之一。自1997年創(chuàng)辦第一屆以來，釜山電影節(jié)就有自己清晰明確的定位——“立足本土，關(guān)注亞洲”。釜山電影節(jié)與韓國的娛樂產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之間聯(lián)系緊密，其對韓國電影產(chǎn)業(yè)新生力量的扶持和本土文化走出國門的大力推進(jìn)，都與韓國積極發(fā)展國家綜合文化軟實(shí)力的戰(zhàn)略目標(biāo)一致。

1.2 電影節(jié)價(jià)值觀建構(gòu)的具體路徑

電影節(jié)的各項(xiàng)活動(dòng)集多種傳播模式為一體，使國際電影節(jié)本身成為一個(gè)有力的傳播媒介和傳播過程。國家意識形態(tài)和民族文化則是通過電影節(jié)這一大眾傳播媒介進(jìn)行傳播的。在電影節(jié)的眾多活動(dòng)內(nèi)容中，評獎(jiǎng)活動(dòng)和影片展映是電影節(jié)的核心內(nèi)容。

通過幾大國際電影節(jié)評獎(jiǎng)活動(dòng)中的選片機(jī)制、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置、評委結(jié)構(gòu)和獲獎(jiǎng)影片的對比，可以對國家如何利用電影節(jié)的具體活動(dòng)進(jìn)行價(jià)值觀構(gòu)建略窺一二。

從選片機(jī)制上看，奧斯卡的選片機(jī)構(gòu)是由6000名電影行業(yè)從業(yè)者組成的，專業(yè)性較強(qiáng)。由于奧斯卡并非全球定位的國際電影節(jié)，因此，除了對外語片的選送機(jī)構(gòu)及方式的限制以外，其對美國電影的評選資格限制基本上為零門檻，這也極大地促進(jìn)了美國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。戛納電影節(jié)的選片機(jī)制特點(diǎn)在于對國內(nèi)與國外影片尋求和邀約的主動(dòng)性，保證了參賽和參展影片的質(zhì)量和數(shù)量，同時(shí)其對本國電影的優(yōu)先選片也體現(xiàn)了對法國電影產(chǎn)業(yè)的重視。柏林電影節(jié)的選片機(jī)制受制于政府為主導(dǎo)的電影家委員會(huì)，因此，其選片結(jié)果上難免受到政治意識形態(tài)的左右。

從獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上看，奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置涵蓋了整個(gè)電影工業(yè)的方方面面，其全面性促進(jìn)了美國電影產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)，也為美國電影產(chǎn)業(yè)甚至全球商業(yè)電影市場樹立了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和模范。戛納電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置主要集中在長片和短片的獎(jiǎng)項(xiàng)上，獎(jiǎng)項(xiàng)名目少，專業(yè)性強(qiáng)，使戛納電影節(jié)在藝術(shù)電影的評判標(biāo)準(zhǔn)上具有公信力。釜山電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立簡單明確，唯一的競賽單元“新浪潮獎(jiǎng)”和以韓國電影為主的非競賽獎(jiǎng)項(xiàng)無一不緊扣其“立足本土，關(guān)注亞洲”的定位，使釜山電影節(jié)能夠短時(shí)間內(nèi)迅速成長為亞洲最具有影響力的電影節(jié)之一，成為扶植新電影和新導(dǎo)演的標(biāo)桿。

從評委結(jié)構(gòu)上看，每個(gè)電影節(jié)一屆的評委數(shù)量均在5～7個(gè)范圍內(nèi)，而從國籍的多樣性來看，戛納電影節(jié)在5年間邀請了20個(gè)來自不同國家的評委，其評委結(jié)構(gòu)更具國際化和全球性。但同時(shí)，每一屆都保持有1～2個(gè)法國籍的評委，這不僅是為了保證法國東道主的地位，更是穩(wěn)定其核心價(jià)值觀的關(guān)鍵。

從獲獎(jiǎng)影片上看，戛納電影節(jié)的影片審美意趣傾向于對人性、生命以及社會(huì)的哲學(xué)思考，其獲獎(jiǎng)影片的特點(diǎn)都是藝術(shù)性較強(qiáng)的電影，這與崇尚浪漫主義和哲學(xué)啟蒙的法國文化難以分離。而柏林電影節(jié)則對政治題材的電影有所偏好，正如柏林在2015年第65屆柏林國際電影節(jié)上將最高榮譽(yù)的金熊獎(jiǎng)?lì)C給因拍獲獎(jiǎng)影片而被政府判刑的伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西亦有力地體現(xiàn)了這一偏向性。奧斯卡所關(guān)注的自我意識挖掘、人性和社會(huì)思考都與美國個(gè)人主義追求和資本主義社會(huì)的主流價(jià)值觀十分契合。

2 結(jié)語

電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要組成部分，已經(jīng)成為各國文化貿(mào)易的主要方式。電影節(jié)則以評獎(jiǎng)體系中的選片機(jī)制、評審結(jié)構(gòu)、評獎(jiǎng)辦法為具體路徑對這一極具國際傳播性的現(xiàn)代節(jié)慶活動(dòng)進(jìn)行價(jià)值觀的建構(gòu)，同時(shí)通過獲獎(jiǎng)影片和放映影片建構(gòu)起有一定價(jià)值取向的觀念網(wǎng)絡(luò)，使在這意義的網(wǎng)絡(luò)中受到互動(dòng)行為的影響而接受意義和觀念價(jià)值的輸入。

電影節(jié)作為一個(gè)會(huì)展活動(dòng)，在媒介傳播的意義上，其公眾化程度和社會(huì)關(guān)注度遠(yuǎn)大于其他國際交流活動(dòng)，其作用不僅僅局限于行業(yè)溝通和情感儀式上，在推動(dòng)本國文化價(jià)值觀的構(gòu)建和傳播中具有更大的價(jià)值。因此，一個(gè)國際電影節(jié)的成功舉辦，既是出于促進(jìn)國際文化交流的需要，更是為了促使本國電影得以跨越文化的藩籬，向世界更多的地方、更廣泛的人群傳播和弘揚(yáng)。

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