影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)

薛文峰

摘 要：人們對(duì)色彩具有一種審美感受，但色彩藝術(shù)的設(shè)計(jì)通常又是一種主觀的意識(shí)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者要通過(guò)對(duì)客觀事物色彩的觀察加上自身對(duì)事物主觀的理解來(lái)完成對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的詮釋?zhuān)蛊渚哂凶陨愍?dú)特的個(gè)性魅力。動(dòng)畫(huà)作品是用視聽(tīng)語(yǔ)言向人們傳達(dá)信息的，色彩作為視覺(jué)藝術(shù)元素在其中的意義非凡。本文主要結(jié)合具體的動(dòng)畫(huà)作品分析色彩在其中起到的人物塑造、情感抒發(fā)、氛圍渲染的作用。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)；色彩設(shè)計(jì)；色彩象征

1 影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中色彩藝術(shù)的研究意義

1.1 動(dòng)畫(huà)色彩具有獨(dú)特性質(zhì)

人們對(duì)色彩的印象都是從客觀世界存在的事物開(kāi)始的，通過(guò)對(duì)客觀事物色彩的記憶，將記憶中的色彩通過(guò)重新搭配組合運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)作品中，形成具有獨(dú)特個(gè)性風(fēng)采的審美。而色彩視覺(jué)效果的審美價(jià)值，正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念，才使得色彩對(duì)比關(guān)系更加明顯，更加體現(xiàn)個(gè)人情感和思想，也更加能引起觀眾共鳴。在動(dòng)畫(huà)這種集中了設(shè)計(jì)、造型、語(yǔ)言、音樂(lè)、色彩、劇本的藝術(shù)形式中，通常需要借助許多其他各種藝術(shù)手段來(lái)全方位地展現(xiàn)作品的魅力，抒發(fā)作者的情感和表達(dá)中心思想，色彩并不是唯一的表現(xiàn)手段，但它卻在其中不可或缺地起到了至關(guān)重要的關(guān)鍵作用。我們知道，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的色彩是在借用、融合與改變傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，如二者都作用于視覺(jué)感官系統(tǒng)，都與創(chuàng)作者對(duì)色彩的認(rèn)知和感受以及對(duì)色彩的加工創(chuàng)新有關(guān)。但是動(dòng)畫(huà)色彩與繪畫(huà)色彩不同的是，動(dòng)畫(huà)色彩擁有自身的特殊性，是以電影為樣式載體，具有時(shí)空的結(jié)構(gòu)組織形式和表現(xiàn)空間。所以，無(wú)論在形式、創(chuàng)作手法、制作手段還是欣賞方式上，兩者之間的不同不容忽視。動(dòng)畫(huà)色彩本身具有不斷變化性、空間對(duì)比性、時(shí)間相繼性、繪畫(huà)性等眾多特征。因此，我們只有充分認(rèn)識(shí)這些特性，才能使色彩在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用更得心應(yīng)手，充分配合動(dòng)畫(huà)作品，創(chuàng)造色彩美感。

1.2 色彩設(shè)計(jì)可以配合動(dòng)畫(huà)影片的思想表達(dá)

從動(dòng)畫(huà)的歷史來(lái)看，動(dòng)畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了從黑白二維默片時(shí)代到立體音效三維彩色動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程。而色彩在動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)藝術(shù)中扮演了一個(gè)舉足輕重的角色，它在每一個(gè)角度每一個(gè)鏡頭中都在為塑造人物、表達(dá)情緒、營(yíng)造場(chǎng)景、渲染氛圍而服務(wù)，力求使動(dòng)畫(huà)作品具有身臨其境的畫(huà)面感和情感代入作用，從影片的各個(gè)方面配合說(shuō)明主旨，推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)發(fā)展。法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《瘋狂約會(huì)美麗都》以繁華都市的低對(duì)比度的暗灰色渲染，凸顯城市中人情的冷漠，和20世紀(jì)50年代的故事背景相呼應(yīng)和配合，動(dòng)畫(huà)中的許多場(chǎng)景始終處于低飽和度的黃、棕、黑色調(diào)中，沒(méi)有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，觀看者可以專(zhuān)注于影片所要表達(dá)的夸張和諷刺之中。對(duì)此片從色彩的運(yùn)用中可以看出，這部電影的重點(diǎn)是思想內(nèi)容的表達(dá)，無(wú)需使用絢麗的色彩掠奪觀眾的視線。所以說(shuō)，對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩的正確運(yùn)用和搭配，有助于使動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景、人物等元素與觀眾之間建立某種暗示性的聯(lián)系，凸顯影片主旨。

1.3 色彩設(shè)計(jì)可以豐富動(dòng)畫(huà)影片的情感

每一種色彩都具有其獨(dú)特的情感和情緒屬性，人們?cè)陂L(zhǎng)期的社會(huì)生活實(shí)踐中無(wú)意識(shí)形成的對(duì)某種色彩的直觀感受，實(shí)際上，色彩本身不具有情緒，但它能在許多特定情境下引發(fā)人的某種情緒或者升華人的某種情感，使得色彩逐漸具備情感屬性。例如，綠色容易使人聯(lián)想到大自然，給人以生機(jī)、青春、充實(shí)、和平等感覺(jué)，是自然界中最寧?kù)o的色彩；紅色常常使人聯(lián)想到血液和火焰，能給人以鼓舞和力量，使人激動(dòng)、興奮和積極向上；黃色使人聯(lián)想到稻田和太陽(yáng)，象征著收獲與希望，能給人以充實(shí)、欣慰、富有、明朗的感覺(jué)；黑色是一種最沉重的色彩，使人聯(lián)想到夜晚和陰影，通常在莊重、肅穆、恐怖的氛圍中出現(xiàn)，給人以陰森、恐懼、壓抑的感覺(jué)。多種色彩的組合運(yùn)用，不僅能突出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，還能在色彩上引起觀者的情感共鳴，使得動(dòng)畫(huà)影片中的人物情感更加豐富，同時(shí)也使得創(chuàng)作者意圖表達(dá)的情感更加清晰地被觀眾感知。

2 色彩在影視動(dòng)畫(huà)中的功能

2.1 色彩使動(dòng)畫(huà)中的事物受到注目

色彩廣泛地存在和應(yīng)用于人們的日常生活中，具有十分重要的認(rèn)識(shí)功能。色彩的混搭通常對(duì)于人的視覺(jué)具有較強(qiáng)沖擊力，而且還能給人以某種暗示，引起人們的情緒波動(dòng)和情感共鳴，因而色彩是人眼感知客觀世界的最直接最快速的反映。由于人眼對(duì)色彩尤其是變幻的色彩非常敏感，所以在動(dòng)畫(huà)電影中，當(dāng)一個(gè)物象以移動(dòng)或變幻的方式進(jìn)入人的視線時(shí)，人們的關(guān)注點(diǎn)通常并不在物象本身的形態(tài)上，而下意識(shí)地聚焦在其色彩上。因此，動(dòng)畫(huà)色彩在一部動(dòng)畫(huà)影片中占有舉足輕重的地位，它能更直觀地影響人對(duì)物象的感知。

2.2 色彩使觀眾更容易識(shí)別動(dòng)畫(huà)人物

研究結(jié)論表明，人們獲取信息的順序通常將色彩擺在第一位，其次才是圖形，最后是文字。所以，許多廣告商通常會(huì)在靜態(tài)廣告頁(yè)面或動(dòng)態(tài)廣告視頻中采用識(shí)別性足夠強(qiáng)的色彩搭配，以此來(lái)吸引潛在消費(fèi)者的眼球，使其產(chǎn)品形成獨(dú)特的色彩標(biāo)志，人們?cè)诳吹竭@種標(biāo)志性色彩出現(xiàn)時(shí)會(huì)有較大可能聯(lián)想到這種產(chǎn)品，從而提升了企業(yè)的知名度和消費(fèi)者對(duì)商品的購(gòu)買(mǎi)欲望。在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩甚至能成為觀眾識(shí)別某個(gè)角色的主要標(biāo)志。例如，眾所周知的《葫蘆娃》，劇中主角葫蘆七兄弟就是以色彩的不同來(lái)進(jìn)行區(qū)分，大娃的衣服顏色是熱情奔放的紅色，二娃的衣服是橙色的，三娃的衣服是黃色的等，在此劇中，顏色的識(shí)別功能非常顯著，起到了至關(guān)重要的作用。

2.3 色彩可以表達(dá)人物情緒和渲染場(chǎng)景

在動(dòng)畫(huà)中，色彩可以被用來(lái)表達(dá)人物情緒及描述情境氣氛。悲涼凄慘的氛圍通常用冷灰黯淡的色調(diào)襯托，輕快明朗的場(chǎng)景通常使用的是代表生機(jī)的綠色和代表廣闊天空的藍(lán)色等清新色調(diào)。而描述人物情緒變化時(shí)，色彩的搭配要隨著情緒的變化而發(fā)生相應(yīng)的變化，或色彩搭配變化，或色彩明暗調(diào)整，或色彩空間結(jié)構(gòu)重新構(gòu)造，這些變動(dòng)可以起到幫助刻畫(huà)人物的作用，升華人物情緒。

3 影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用

3.1 角色塑造與色彩

在創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)人物形象時(shí)，色彩如果只起到識(shí)別人物和使人物注目的作用，那么觀眾會(huì)對(duì)這個(gè)人物的形象有一個(gè)短暫的記憶，這種對(duì)人物和場(chǎng)景的裝飾性作用浮于表面。更深一層次的人物塑造應(yīng)該運(yùn)用色彩特征突出人物的性格特征，觀眾對(duì)人物的印象不僅僅會(huì)記憶其形態(tài)，更會(huì)深入人物內(nèi)心了解其個(gè)性。這是因?yàn)樯仕哂械那楦刑卣髂芡ㄟ^(guò)視覺(jué)刺激喚起觀賞者的情感體驗(yàn)，這種情感體驗(yàn)直接影響到觀賞者對(duì)角色形象的認(rèn)知，方便觀賞者更快更準(zhǔn)確地感知設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)影片《魔女宅急便》中的主人公琪琪，因?yàn)槟纳矸荩囊路辉O(shè)定為褐色長(zhǎng)袍，但是人物的設(shè)定要求琪琪是個(gè)熱情、樂(lè)觀又的魔女，因此宮崎駿導(dǎo)演給她加上了一個(gè)紅色的蝴蝶結(jié)，紅色效果影響琪琪形象的色彩構(gòu)成關(guān)系和表現(xiàn)價(jià)值，恰到好處地表現(xiàn)出人物的性格。

3.2 人物情緒與色彩

在一部動(dòng)畫(huà)作品中，所使用的色彩能夠反映角色的心理、生理的變化，表達(dá)動(dòng)畫(huà)主題、作者的思想感受等，色彩的情感特征可以傳遞給觀眾，使其與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。色彩除了能在塑造角色上具有重要作用，還能在一定程度上襯托出人物的情緒。低沉灰暗的色彩容易使觀者感到壓抑沉郁；明艷鮮活的色彩會(huì)使觀者受到鼓舞，感到激情澎湃；清新舒緩的色彩會(huì)讓人覺(jué)得放松、輕快，這樣運(yùn)用不同的色彩組合就能使觀者感受到與劇中人物相似的情緒，將人們帶入劇中的情景。例如，美國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》，主人公白雪公主在森林中生活時(shí)，無(wú)論是人物的服飾裝扮還是人物所在場(chǎng)景，均采用了大片清新、明朗的淺色系色調(diào)，以突出表現(xiàn)白雪公主對(duì)生活的熱愛(ài)和積極向上的心態(tài)。而隨著情節(jié)的推進(jìn)，巫婆的突然出現(xiàn)使得色彩發(fā)生相應(yīng)變化，場(chǎng)景中的色彩由明朗的綠色和藍(lán)色轉(zhuǎn)為陰暗的灰黑等色，以此來(lái)表現(xiàn)巫婆的險(xiǎn)惡。這一色彩的突然變化既可以吸引觀眾將注意力集中到即將發(fā)生變故的動(dòng)畫(huà)情節(jié)上來(lái)，又使得觀眾對(duì)主人公的未知命運(yùn)更加揪心，將自身情感代入人物情感，這也是設(shè)計(jì)者的巧思，刻意以色彩的轉(zhuǎn)變帶動(dòng)觀眾的情緒。

3.3 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與色彩

色彩在動(dòng)畫(huà)影片中是通過(guò)不斷運(yùn)動(dòng)的形式來(lái)形成多樣化卻又統(tǒng)一的影片風(fēng)格的。色彩作為動(dòng)畫(huà)中的重要藝術(shù)元素，不僅能準(zhǔn)確地塑造人物形象及性格，還能刻畫(huà)人物情感、營(yíng)造與人物情緒對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景，增強(qiáng)畫(huà)面情節(jié)的豐富度，有助于創(chuàng)造和增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)影片的觀賞性和審美價(jià)值。在動(dòng)畫(huà)影片的鏡頭中，每一幀畫(huà)面的色彩創(chuàng)作與繪畫(huà)色彩的創(chuàng)作相類(lèi)似，都運(yùn)用了色彩的組合與審美。但是影視動(dòng)畫(huà)中的色彩比繪畫(huà)色彩更難的一點(diǎn)是，它不僅要?jiǎng)?chuàng)作靜態(tài)的畫(huà)面，還要注重畫(huà)面之間的色彩轉(zhuǎn)化，如何對(duì)場(chǎng)景恰到好處地起承轉(zhuǎn)合是影視動(dòng)畫(huà)色彩藝術(shù)更專(zhuān)業(yè)性的一面。與繪畫(huà)色彩相比，動(dòng)畫(huà)色彩更側(cè)重于場(chǎng)景和劇情的動(dòng)態(tài)表達(dá)。

色彩在表現(xiàn)人物的情緒和情感時(shí)深受創(chuàng)作者的影響，即色彩表達(dá)的主觀性。動(dòng)畫(huà)影視作品由于要彰顯個(gè)性、凸顯主旨、抒發(fā)情感，所以動(dòng)畫(huà)色彩的設(shè)計(jì)會(huì)更具有主觀性，而且動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特性質(zhì)其色彩搭配甚至與真實(shí)物象的色彩大相徑庭，更富有創(chuàng)造力和研究觀賞價(jià)值。如果只是將真實(shí)事物的色彩照搬進(jìn)影視動(dòng)畫(huà)中，作品會(huì)更顯平庸與大眾化。通過(guò)顏色的轉(zhuǎn)換可以看到色彩不僅帶給觀眾顏色本身的魅力，而且直接參與了劇情的渲染，同時(shí)也強(qiáng)化了主題。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，將場(chǎng)景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用，以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法，實(shí)現(xiàn)所需要的美好、快樂(lè)、憂(yōu)傷、希望、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。在動(dòng)畫(huà)影片《海底總動(dòng)員》中，主人公尼姆和爸爸在前往海底學(xué)校的場(chǎng)景中，可以看到各種絢麗奪目的色彩，橘色、紫色、紅色、寶藍(lán)等等艷麗的色彩組合在一起給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，營(yíng)造出一副熱鬧、激情的氛圍，很好地表達(dá)出主人公對(duì)新生活的向往和期待的心情。

3.4 故事情節(jié)與色彩

動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景色彩在某種程度上來(lái)說(shuō)是相對(duì)靜止的色彩運(yùn)用，因?yàn)樵谕粓?chǎng)景中，即使人物動(dòng)作在變動(dòng)中，但是背景色彩和人物色彩之間的關(guān)系基本是不變的。然而，隨著動(dòng)畫(huà)情節(jié)的推薦，場(chǎng)景也隨之配合著劇情千變?nèi)f化，這些各式各樣的場(chǎng)景為了劇情的發(fā)生都已經(jīng)在事先被設(shè)置好。因此，動(dòng)畫(huà)影片的不同鏡頭中的色彩始終在隨著時(shí)間的推移和情節(jié)的推進(jìn)而處于運(yùn)動(dòng)變化之中?？梢?jiàn)對(duì)于動(dòng)畫(huà)情節(jié)來(lái)說(shuō)，色彩搭配并不是一開(kāi)始定好就不再變化的，而是處于不斷的運(yùn)動(dòng)中的，它對(duì)故事線的發(fā)展需要進(jìn)行配合，對(duì)情節(jié)的推進(jìn)也起到一定的作用。在動(dòng)畫(huà)片《螢火蟲(chóng)之墓》中，影片一開(kāi)始，主人公與妹妹節(jié)子乘坐火車(chē)的等一系列場(chǎng)景，它被籠罩在濃郁陰沉的紅色和混沌不明的暗灰色之中，而直到片尾戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，到處都恢復(fù)了戰(zhàn)爭(zhēng)前的明亮色彩，碧藍(lán)的天空、蔥綠的野外，這些輕快愉悅的色彩都與影片開(kāi)端的令人感到沉重的色彩形成鮮明的對(duì)比，在這部影片中，隨著色彩的變化，影片的情節(jié)也完成了巨大的跨步。

4 中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)色彩在影視動(dòng)畫(huà)上的表現(xiàn)

4.1 動(dòng)畫(huà)中濃墨重彩的壁畫(huà)藝術(shù)

中國(guó)古代的壁畫(huà)藝術(shù)尤其是敦煌壁畫(huà)，為現(xiàn)代化的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)提供了許多可借鑒之處。古代畫(huà)師們通過(guò)瑰麗的色彩搭配為現(xiàn)代人們描繪出了許多栩栩如生的人物形象，真實(shí)地還原了古代人們的生活場(chǎng)景，這些壁畫(huà)的色彩元素運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中就形成了獨(dú)特的風(fēng)格。我國(guó)著名動(dòng)畫(huà)影視作品《大鬧天宮》，其人物和場(chǎng)景的著色以紅、綠、藍(lán)為主，這幾種顏色被經(jīng)常性地應(yīng)用于敦煌壁畫(huà)中，吸收和借鑒了壁畫(huà)的色彩，形成了影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。影片中的水流、激蕩中的花果山、眾仙家乘坐的云、仙氣繚繞的凌霄寶殿等物象的塑造，不求寫(xiě)實(shí)，卻抒發(fā)情思，很好地表達(dá)出了創(chuàng)作者想表達(dá)的意境和場(chǎng)景。同時(shí)，《大鬧天宮》在線條勾勒上也融合了中國(guó)工筆重彩畫(huà)、敦煌壁畫(huà)和一些不同時(shí)期的壁畫(huà)藝術(shù)形式，設(shè)計(jì)出極富中國(guó)民間傳統(tǒng)風(fēng)格又獨(dú)具時(shí)尚開(kāi)創(chuàng)性的色彩搭配。另一個(gè)典型的壁畫(huà)色彩元素動(dòng)畫(huà)片《九色鹿》，影片本就以敦煌壁畫(huà)中的佛教故事為腳本而創(chuàng)作，大量運(yùn)用了壁畫(huà)絢麗多姿的色彩，保留了中國(guó)古代佛教繪畫(huà)的風(fēng)格，畫(huà)面以高飽和度的暖色調(diào)為主，濃墨重彩，呈現(xiàn)出佛教繪畫(huà)的厚重飽滿(mǎn)的質(zhì)感，具有鮮明的地域色彩。

4.2 動(dòng)畫(huà)中的水墨丹青藝術(shù)

我國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)影視作品中除了運(yùn)用了壁畫(huà)元素外，另一種藝術(shù)形式的運(yùn)用被定義為典型的中國(guó)式動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，這就是流傳更廣的水墨丹青繪畫(huà)藝術(shù)，即人們?nèi)粘Ｋf(shuō)的國(guó)畫(huà)。這種繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特性在于它不追求力圖還原真實(shí)的事物面貌，而是注重墨色的“神韻”和“意境”，用墨色描繪出來(lái)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、花草山水等都與客觀事物的色彩存在巨大差異，僅僅以水墨的深淺不一來(lái)抒發(fā)情思、創(chuàng)造意境，是一種主觀性極強(qiáng)的審美處理。水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種，它運(yùn)用了中國(guó)水墨技法作為造型和環(huán)境空間的表現(xiàn)手段，極具中國(guó)傳統(tǒng)水墨丹青的審美意境，它利用墨色的深淺不一凸顯人物造型、場(chǎng)景制造、氛圍營(yíng)造，不注重對(duì)事物的寫(xiě)實(shí)和多種色彩，僅僅追求墨色的“氣韻生動(dòng)”和“神妙意趣”，主張“意足不求顏色似”，極具審美價(jià)值。經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》就是融合水墨丹青于影視動(dòng)畫(huà)的最好的例子，1960年上海美術(shù)電影制片廠將當(dāng)時(shí)許多動(dòng)畫(huà)從業(yè)者認(rèn)為不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)，拍攝了世界上第一部水墨動(dòng)畫(huà)片，震驚了國(guó)際動(dòng)畫(huà)界，帶給整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影界新的元素和啟發(fā)，被國(guó)外動(dòng)畫(huà)影視界看作是帶有鮮明中國(guó)符號(hào)的優(yōu)秀作品，特征鮮明，極富審美價(jià)值?！缎◎蝌秸覌寢尅氛麄€(gè)畫(huà)面色彩利用水墨的深淺和暈染，給人營(yíng)造出一種色澤豐富、色調(diào)柔和、雅致獨(dú)特的美感，給觀眾帶來(lái)不同的視覺(jué)享受，將觀眾融入一種難以明說(shuō)的意境與氣韻中。

4.3 動(dòng)畫(huà)中的其他中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式

以《人參娃娃》《豬八戒吃西瓜》《漁童》為代表的剪紙動(dòng)畫(huà)片是另一種富有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型，將色彩單純、明快的中國(guó)民間剪紙藝術(shù)運(yùn)用到美術(shù)設(shè)計(jì)制作中。這種藝術(shù)形式的借鑒比之前兩種藝術(shù)形式更加接地氣，更貼近大多數(shù)民眾的日常生活。剪紙藝術(shù)本就源于隨處可見(jiàn)的生活場(chǎng)景或人物，極富趣味性，容易拉近動(dòng)畫(huà)中人物和觀者的距離。這種藝術(shù)形式的動(dòng)畫(huà)影片將色彩以暖色為主的剪紙嵌入黑色、金色的邊框里，使色彩協(xié)調(diào)，令人耳目一新。

5 結(jié)語(yǔ)

色彩在影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)用中，能夠通過(guò)色彩的運(yùn)用塑造人物角色，凸顯人物性格；通過(guò)色彩的搭配渲染場(chǎng)景氛圍；通過(guò)色彩變化襯托人物情緒和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，足可見(jiàn)色彩的運(yùn)用在影視動(dòng)畫(huà)中的重要作用。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)作品中中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的色彩元素也能使作品別具一格，獨(dú)具傳統(tǒng)風(fēng)味。所以，動(dòng)畫(huà)作品要想成功引起觀眾共鳴，就必須將色彩進(jìn)行完美的搭配，運(yùn)用不同色彩的特征和深淺營(yíng)造出創(chuàng)作者意圖表現(xiàn)的思想。同時(shí)，創(chuàng)作者還必須借鑒和吸收各種優(yōu)秀的藝術(shù)元素，創(chuàng)作出更優(yōu)秀、更具有個(gè)人特色的動(dòng)畫(huà)作品，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品走向世界。

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