傳統(tǒng)嗩吶與加鍵嗩吶的優(yōu)與劣

■王飛

傳統(tǒng)嗩吶與加鍵嗩吶的優(yōu)與劣

■王飛

嗩吶是中華民族歷史悠久的民族吹管樂器，在以前，嗩吶只有一種制作的版式，也就是俗稱的傳統(tǒng)嗩吶。隨著時代的發(fā)展和民族音樂的進步，建國后，越來越多的大型民族樂團相繼成立，為了適應民族管弦樂隊的需要，國家開始研制加鍵嗩吶。

加鍵嗩吶是在傳統(tǒng)嗩吶的基礎上，借鑒了西洋的木管樂器，在傳統(tǒng)嗩吶上加上按鍵，使每個音孔的音高距離成為半音關系。這樣演奏十二平均律就非常方便，可以隨意演奏半音和調(diào)式的轉(zhuǎn)換，應對西洋樂曲也是綽綽有余，彌補了傳統(tǒng)嗩吶對半音演奏的短板。但我認為加鍵嗩吶只適合用在大型民族管弦樂隊中，通過一組高音加鍵嗩吶、中音加鍵嗩吶、次中音加鍵嗩吶、低音加鍵嗩吶的組合，形成了一個完整的嗩吶體系，加強了整個樂隊的厚度和力度，但加鍵嗩吶卻不適合演奏傳統(tǒng)的獨奏曲目，它跟傳統(tǒng)嗩吶還是存在很大的差異。

大家耳熟能詳?shù)膯顓冉?jīng)典曲目，比如《百鳥朝鳳》《一枝花》《山村來了售貨員》《抬花轎》《黃土情》等，都是由傳統(tǒng)嗩吶演奏的。傳統(tǒng)嗩吶音色高亢亮麗，可剛可柔，既能表達喜慶熱鬧的場面，又可以表達內(nèi)心悲傷的情緒，還可以描繪大自然的鳥叫聲和模仿人聲，是一件非常有個性的樂器，一直以來深受廣大人民群眾的喜愛。傳統(tǒng)嗩吶不僅可以獨奏，還可以在樂隊中合奏，一個小型樂隊中只需要一把高音嗩吶就可以帶動整個樂隊，可以說承擔了樂隊的領軍人。但在大型民族管弦樂中，一般只保留一把高音傳統(tǒng)嗩吶，用來領奏和吹奏一些華彩段落，其余全部配置加鍵嗩吶。因為在現(xiàn)如今的民族管弦樂隊中，大部分的曲子都有半音階，經(jīng)常要轉(zhuǎn)換調(diào)式，還要經(jīng)常演奏一些西洋樂曲和一些抽象的現(xiàn)代樂曲，這些對于傳統(tǒng)嗩吶來說就有些困難了。因為傳統(tǒng)嗩吶要演奏半音的話必須在原有的音孔上按半孔，半音的音準非常難控制，演奏起來非常不方便，這就需要演奏者有很大的功底。即便能做到，還是有局限性，因為傳統(tǒng)嗩吶的音域有限，所能演奏的半音階有限，在轉(zhuǎn)調(diào)上也有限制，所以在演奏西洋或現(xiàn)代半音樂曲中就有些吃力。

而加鍵嗩吶卻彌補了這一點，加鍵嗩吶在傳統(tǒng)嗩吶的基礎上拓寬了音域，并且在每個半音上都進行了開孔和加上按鍵，演奏者只需要輕輕一按鍵子就可以很容易地吹出半音來，而且音準是固定的，不需要人為控制，并且所有的轉(zhuǎn)調(diào)都很容易。但是，加鍵嗩吶并不適合演奏獨奏曲目，因為嗩吶的獨奏曲目對傳統(tǒng)技巧要求很高，比如滑音、抹音、墊指、飛指、模仿鳥叫等。而加鍵嗩吶卻是無法做到的，因為它受加鍵子的影響，不能做到傳統(tǒng)嗩吶的那種演奏方法和效果，從而無法演奏出動聽的旋律和高難度的炫技，曲目本身的風格和內(nèi)涵也就蕩然無存了。而且從音色角度來講，加鍵嗩吶偏于暗淡，它只能在大樂隊中體現(xiàn)它融合樂隊，加強厚度的效果，在穿透力和個性發(fā)揮上是遠遠不及傳統(tǒng)嗩吶的，所以加鍵嗩吶只能用于大樂隊合奏，而不適合于獨奏。當然它也有傳統(tǒng)嗩吶望塵莫及的一面，它的優(yōu)勢是演奏半音，擅長轉(zhuǎn)調(diào)，彌補傳統(tǒng)嗩吶在這方面的劣勢和不足。

我認為，正確對待傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶的用途才是最關鍵的，不能盲目地去使用，比如硬要拿加鍵嗩吶去演奏嗩吶的獨奏曲目，“中不中”、“洋不洋”，根本不能表達出樂曲的風格和內(nèi)涵，技巧也得不到發(fā)揮，民族音樂的特色和個性也體現(xiàn)不出來，這樣的話就適得其反了。所以一定要發(fā)揮它們各自的優(yōu)勢，把傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶合理分配到各自需要的用途中去，最大化地體現(xiàn)它們不同的價值，發(fā)揮出最大的能量和作用。

總之，傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶各有優(yōu)勢和劣勢，我們不能從單方面去評定它們的好與壞，它們在一起組成了一個龐大的嗩吶家族，形成了一個完整的體系，正確對待運用傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶，為中華民族的音樂傳承與發(fā)展做出最大的貢獻！