淺談貝多芬晚期三首奏鳴曲之藝術(shù)特點(diǎn)

金麗娜

[摘要]本文介紹了貝多芬的生平和為音樂(lè)作出的貢獻(xiàn)，概述了貝多芬三十二首奏鳴曲的三個(gè)主要時(shí)期，就貝多芬晚期三首奏鳴曲：Op109，Op110，Op111從結(jié)構(gòu)到創(chuàng)作情感進(jìn)行了一些分析，給出一些自己對(duì)這三首作品的看法和-/&識(shí)，以及筆者在彈奏過(guò)程中得到的體會(huì)和感悟。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；風(fēng)格；曲式；情緒。

貝多芬簡(jiǎn)介

貝多芬（Ludwig van Beethover、1770-1827）出生于波恩，世界音樂(lè)史上最偉大的作曲家之一，也是“維也納古典樂(lè)派”最后一位代表人物，與海頓、莫扎特一起被后人稱之為“維也納三杰”，他在短暫的五十七年生命里，為人類留下了無(wú)價(jià)的音樂(lè)寶藏，因此，世人尊稱他為“樂(lè)圣”。

他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為主題，通過(guò)深刻的哲理與感人的藝術(shù)形象相結(jié)合的方式創(chuàng)作了一系列的不朽之作，表現(xiàn)在他所有偉大的音樂(lè)作品中，最能貫穿他一生的作品是1792年創(chuàng)作的《第一號(hào)鋼琴奏鳴曲》到1822年創(chuàng)作的《第三十二號(hào)鋼琴奏鳴曲》，他的鋼琴奏鳴曲被世人譽(yù)為一部“貝多芬自傳史”，同時(shí)也詳細(xì)敘述了他一生的心路歷程，這32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂(lè)史上占有相當(dāng)重要的地位，被稱為音樂(lè)圣經(jīng)上的“新約全書(shū)”，與巴赫的十二平均律“舊約全書(shū)”齊名，是鋼琴藝術(shù)發(fā)展的高峰。

貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲按時(shí)代劃分為：

早期：1800年以前。早期作品受海頓和莫扎特的影響，風(fēng)格輕快流暢，代表作品如：Op.10 No.3（“悲愴”第三樂(lè)章）等。

中期：1801-1804年，中期作品明顯的顯現(xiàn)出自己的風(fēng)格，在這些作品中能體會(huì)到他內(nèi)心充滿矛盾，與命運(yùn)抗?fàn)?、熱烈昂首等情緒。大部分作品都是創(chuàng)作于這一時(shí)期，代表作品如：Op.57（“熱情”）等。

晚期：1814年以后，晚期作品是在完全失聰以后所作，技術(shù)成熟，思想深刻、復(fù)雜、寧?kù)o。最能表現(xiàn)這一時(shí)期特征的是最后三首鋼琴奏鳴曲：Op109、Op110、Op111。在貝多芬的最后三首奏鳴曲中，凝聚了他所有作品的各種特征，與早中期有著完全不同的寧?kù)o致遠(yuǎn)。

本文將分析和探究貝多芬晚期三首作品Op109、Op110、Op111。

1、Op109（E大調(diào)）

第三十號(hào)作品109（E大調(diào)），類似幻想曲的奏鳴曲。這首奏鳴曲流露出前所未有的浪漫抒情的特點(diǎn)，是貝多芬晚年突出的作品。它以最美好的如歌的抒情美形式表現(xiàn)了無(wú)比豐富的內(nèi)容，體現(xiàn)了與命運(yùn)斗爭(zhēng)時(shí)極其頑強(qiáng)的詩(shī)意天性，夢(mèng)幻般的寂靜和高雅的氛圍籠罩全曲，人們稱其為“巨人式的奏鳴曲”。用貝多芬本人的話說(shuō)，是“無(wú)可比擬的，是精神，是把地球上高貴、杰出的人連接在一起的精神，是在任何時(shí)候都不能將其摧毀的作品。”

本首奏鳴曲的第一樂(lè)章十分自由，這幾乎是貝多芬奏鳴曲中唯一的例子。它的形式是加以自由處理的奏鳴曲式快板。主部陳述以連綿不斷的十六分音符進(jìn)行作為背景，很壓縮，共8個(gè)2/4拍的小節(jié)，結(jié)束的屬和弦并沒(méi)有解決到主和弦，而立即過(guò)渡到升c小調(diào)的減七和弦。副部緊接著出現(xiàn)，副部具有即興的性質(zhì)，精巧奇異的節(jié)奏變化和力度變化，表現(xiàn)出作者思想的不穩(wěn)定性。

第二樂(lè)章的性格剛毅堅(jiān)決，形式簡(jiǎn)練，既嚴(yán)正又有伸縮感，第一主題以很強(qiáng)的力度開(kāi)始，給人一種非常積極的感覺(jué)。第二主題在b小調(diào)上用第一主題素材構(gòu)成。展開(kāi)部是以第一主題為主展開(kāi)。再現(xiàn)部里，第二主題被移至e小調(diào)，并以極為短暫的尾奏，由弱漸強(qiáng)而結(jié)束。

最精彩的就是整部作品的第三樂(lè)章，優(yōu)美的行板和六個(gè)變奏組成的第三樂(lè)章，是整首奏鳴曲的構(gòu)思基礎(chǔ)，樂(lè)章寫(xiě)得非常自由，完美緊湊、精煉，和富于詩(shī)意的曲調(diào)一下子就能夠抓住聽(tīng)者的心，主題是在溫和表情底下蘊(yùn)藏有感動(dòng)，同時(shí)又洋溢著深厚的感情，這是一支無(wú)比優(yōu)美的旋律。其深刻的內(nèi)容在六首變奏的創(chuàng)作上別具一格，具有貝多芬創(chuàng)作晚期精美細(xì)膩鋼琴風(fēng)格的優(yōu)秀典范。

這首奏鳴曲是筆者非常喜歡的，在彈奏的過(guò)程中筆者深感作者在創(chuàng)作這首作品時(shí)安靜陳思的、充滿了深沉的感情，這種情緒有時(shí)又被一些剛強(qiáng)壓抑的樂(lè)段打斷，但很快又恢復(fù)平靜?？梢?jiàn)作者創(chuàng)作思想的進(jìn)展，音樂(lè)的結(jié)論是靜思的，是心平氣和的奇美幻想，是情緒強(qiáng)烈矛盾和混亂后的平靜，整個(gè)奏鳴曲建立在柔和而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍夥罩?。本首作品在鋼琴的音色上出現(xiàn)了多種變化，開(kāi)始的是浪漫色彩音色，中間出現(xiàn)左手八度和右手主題時(shí)情緒激動(dòng)，這時(shí)的音色變得強(qiáng)悍堅(jiān)定，最后一段的音色大體可以用浪漫時(shí)期的作品的音色，因?yàn)槭亲冏嗲男问?，有些變奏?huì)有顆粒感很強(qiáng)的音色，顫音的地方很多，演奏的時(shí)候出現(xiàn)一些共鳴效果，有背景音樂(lè)的感覺(jué)，因?yàn)檫@首奏鳴曲的特別，音色的豐富，使它的效果也非常獨(dú)特精彩。

2、Op110（降A(chǔ)大調(diào)）

這是首經(jīng)常在獨(dú)奏會(huì)上演奏的作品，作品安靜，富于情感而，堪稱是作曲家自由地處理奏鳴曲式的典范，它以哲理性和洞察力的鋒芒，深刻地表露了貝多芬把握住自己的命運(yùn)、對(duì)人生目標(biāo)的意識(shí)——自我決定、自我選擇、自我實(shí)現(xiàn)。

作品中第一樂(lè)章第一樂(lè)句看似是引子，采用了四聲部的寫(xiě)法和圣詠式的聲部排列法。它的進(jìn)行是平靜和嚴(yán)整的，毫無(wú)華彩因素，正像作者指出的那樣十分如歌和富有表情。第二樂(lè)句采用了主調(diào)的寫(xiě)法，獨(dú)奏的旋律聲部出現(xiàn)在簡(jiǎn)單的（十六分音符）伴奏音型的背景上。第二樂(lè)章就它的音樂(lè)性質(zhì)，完全可以被當(dāng)做是諧謔曲，但可能因?yàn)槭?拍子的原由，沒(méi)有被作者創(chuàng)作為諧謔曲，這個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)具有俏皮的，稍微粗魯?shù)挠哪?，演奏時(shí)要注意力度的對(duì)比，像通常人們演奏的那種過(guò)分的粗魯是行不通的。第三樂(lè)章和奏鳴曲作品106號(hào)的賦格類同，開(kāi)始有一段自由的即興性的前奏，剛開(kāi)始三個(gè)安詳沉思的小節(jié)，深情但又十分純樸。

這首奏鳴曲的構(gòu)思與創(chuàng)作真切的體現(xiàn)了作者深邃的思維和在平靜中醞釀的激情澎湃，晚年的貝多芬雖然飽受生活與疾病的折磨，但絲毫沒(méi)有影響他的創(chuàng)作毅力和激情，相反的帶給后人更多的思考與心靈的震撼。在彈奏過(guò)程中應(yīng)該深刻體會(huì)作者想要表現(xiàn)的所有內(nèi)容和情緒。

3、Op111（e小調(diào)）

第三十二號(hào)作品Op111（e小調(diào)），這首奏鳴曲作為三十二首奏鳴曲的終點(diǎn)，好似一座宏偉教堂上刺破藍(lán)天的十字尖頂。作者天性的兩個(gè)對(duì)立面：激昂強(qiáng)烈的熱情，剛毅有力的因素在晚年表現(xiàn)得特別深刻明哲，洞察沉思的處世態(tài)度，仿佛在其中得到了辯證統(tǒng)一。在這部作品中，又出現(xiàn)了貝多芬典型的悲愴性，以及對(duì)創(chuàng)作的不屈不撓的精神，看破人世間的一切是非痛苦，并且想要掙脫這一切。在這首作品中，作者采用兩樂(lè)章的奏鳴曲式，在主題思想上具有淡泊、寧?kù)o和超脫的性質(zhì)，具有抽象性，他繼承并發(fā)揚(yáng)了古典和浪漫主義音樂(lè)中的那些最豐富最深刻的東西，達(dá)到他創(chuàng)作上的一個(gè)新境界。

在第一樂(lè)章開(kāi)始的下行減七度跳躍，乃是第一樂(lè)章賴以發(fā)育的胚胎。在引子里，以弱起拍子的短音符（三十二分音符）開(kāi)始，并且趨向于強(qiáng)拍上的長(zhǎng)音符（雙附點(diǎn)八分音符）。主題和副部都具有即興性。再現(xiàn)部中，副部的陳述與呈示部比較起來(lái)要發(fā)展擴(kuò)大得多，它具有即興的華彩部性質(zhì)。

第二樂(lè)章采用主題與變奏的形式創(chuàng)作完成。這種變奏曲是貝多芬晚期作品所固有的那種誠(chéng)摯沉思、明哲深刻的情緒的優(yōu)秀典范。然而這種情緒沒(méi)有貫徹整個(gè)樂(lè)章，力度和速度步步上升，造成了宏亮的音響，賦予音樂(lè)激昂振奮的情緒。

通過(guò)上述對(duì)貝多芬人生中最后三首奏鳴曲所表達(dá)的思想境界的粗淺分析，我感受到，在孤獨(dú)，凄涼的晚年生活中，他的創(chuàng)作也最終一步步走向了它內(nèi)心的最深處，他的晚期音樂(lè)作品完全是一個(gè)內(nèi)心世界的流露，像是心靈在歌唱，在嗚咽。盡管如此，他那種至高精神最終還是從堅(jiān)強(qiáng)的擊縋和冰冷的金屬琴弦構(gòu)成的機(jī)械裝置上產(chǎn)生，并對(duì)西方音樂(lè)中樂(lè)器之王的發(fā)展影響深遠(yuǎn)而無(wú)量。

記得我在剛接觸到貝多芬奏鳴曲作品109的時(shí)候，老師告訴我說(shuō)：“不能在45歲以前彈奏這首曲子?！闭且?yàn)槿鄙偕畹臍v練和對(duì)社會(huì)的閱歷，所以年輕的我們很難理解貝多芬在晚年時(shí)所達(dá)到的精神境界。

在這部作品中，貝多芬好像對(duì)他一生消逝的歲月作了總結(jié)性的回顧。在這里我們既可以看見(jiàn)他不熄的熱情之火和頑強(qiáng)的抗?fàn)幹Γ瑫r(shí)又看見(jiàn)一種疲憊、一種松弛，一束從遠(yuǎn)方投來(lái)的另一個(gè)世界的灰暗的光線。

貝多芬的音樂(lè)是比一切智慧一切哲學(xué)更高的啟示，沒(méi)有任何人可以完全理解他音樂(lè)的真正含義。通過(guò)學(xué)習(xí)與彈奏他的奏鳴曲使我得到對(duì)生活的感悟，尤其他的三首晚期奏鳴曲，更是引發(fā)了我許多想法。在分析這三首奏鳴曲的時(shí)候，我試著站在貝多芬當(dāng)時(shí)所創(chuàng)作的情況下發(fā)現(xiàn)，并不是任何人都可以忍受得了那么大的精神壓力，而貝多芬不但能夠堅(jiān)持下來(lái)，還創(chuàng)作出了那樣宏偉的作品。作為一個(gè)晚輩，一名走在學(xué)琴道路上的我，在貝多芬的作品中，還有太多的東西需要我們?nèi)W(xué)習(xí)和探索，希望這篇文章對(duì)大家以后在彈奏和學(xué)習(xí)貝多芬晚期奏鳴曲時(shí)能有所幫助。